Pyotr Ivanovich Bobchinsky Pyotr Ivanovich Dobchinsky gradski zemljoposjednici. Karakteristike Bobčinskog i Dobčinskog su slične jedna drugoj.
Dobchinsky
Pjotr Ivanovič Dobčinski je jedan od likova u komediji N. V. Gogolja „Generalni inspektor“, gradski zemljoposednik. Uz Petra Ivanoviča Bobčinskog, on nije službenik i ni na koji način ne zavisi od gradonačelnika grada. Međutim, iz nepoznatog razloga, odlučuje i da plati mito revizoru koji je došao u grad. Dobčinski i Bobčinski su bogati zemljoposednici, imaju od čega da žive i ne služe za platu. Oboje su niski, veoma radoznali i izuzetno slični jedno drugom. Čak imaju i isto ime.
Većina
Karakter ovih junaka jasno se očituje u sceni kada, prekidajući jedni druge, pokušavaju službenicima prenijeti vijest koju su čuli o dolasku revizora. Uprkos njihovoj vanjskoj sličnosti, često se svađaju oko sitnica i svađa. Davanjem mita lažnom revizoru oni žele da izgledaju kao potrebni i važni predstavnici grada. U stvari, nemaju potrebu da daju mito i ništa za to. Oni sami ne znaju zašto to rade. Možda samo da bi bio ukorak s drugima. Autor ove junake prikazuje kao smiješne i bespomoćne. Uvijek se trude da izgledaju društveno značajni, ali upadaju u nevolje. Smiješni su i tragični u isto vrijeme.
Za razliku od Bobčinskog, Dobčinski je manje drzak i živahan. A i Dobčinski je malo viši i ozbiljniji. Njihove priče sa ogromnom količinom nepotrebnih informacija samo ukazuju na to da su obični tračevi. Anna Andreevna kaže o Dobčinskom: "dok ne uđe u sobu, neće ništa reći." Ova fraza još jednom naglašava junakovu čvrstinu i veću ozbiljnost u poređenju sa Bobčinskim.
(još nema ocjena)
Ostali radovi na ovu temu:
- Špekin Ivan Kuzmič Špekin je lik u komediji N. V. Gogolja „Generalni inspektor“, upravnik pošte. Shpekin je šef pošte koji je volio otvarati tuđa pisma. kako on...
- U „Beleškama za gospodu glumce“ Gogol beleži izgled, ponašanje i način govora Bobčinskog i Dobčinskog: „...obojica su kratki, kratki, veoma radoznali; izuzetno slični jedno drugom...
- Hlestakov Hlestakov Ivan Aleksandrovič je centralni lik komedije N. V. Gogolja „Generalni inspektor“, sitni službenik iz Sankt Peterburga, imaginarni inspektor, jedan od najpoznatijih ruskih likova...
- Osip Osip je jedan od likova u komediji N.V. Gogolja "Generalni inspektor", sluga Hlestakova. Ovo je heroj lakejske prirode, inteligentan i pametan sluga. Nije posebno odan...
(, 1866):
Dobchinsky glasnost, on želi
Da znaju da Dobčinski postoji:
On je rastrgan, juri unaokolo, buni se,
Da uđem sa ljudima i štampom.
…
Sve ovo su gluposti, ali evo u čemu je stvar:
Porodica Bobchinsky i Dobchinsky,
Sa tupom verom u očima
Stoje ispred njega otvorenih usta.
Bobchinsky i Dobchinsky, obojica kratki, kratki, vrlo radoznali; izuzetno slični jedno drugom: oba sa malim trbuščićima; Oboje govore brzo i od velike su pomoći pokretima i rukama. Dobčinski je malo viši i ozbiljniji od Bobčinskog, ali Bobčinski je drskiji i živahniji od Dobčinskog.
- “Generalni inspektor”, likovi i kostimi. Napomene za gospodu glumce.
I Pjotr Ivanovič Bobčinski i Dobčinski nisu činovnici, oni su zemljoposednici, imaju od čega da žive, ne služe za platu i zbog toga se čini da ne zavise od gradonačelnika, on nije njihov dekret. Oni su zapravo neraskidivo povezani sa svime što se dešava u njihovom provincijskom županijskom gradu. I prilagođavajući se opštem jedinstvu sa gradskim činovnicima - kažu, nisu oni poslednji ljudi ovde, plaćaju i mito Hlestakovu. Za šta su odgovorni, zašto bi podmićivali revizora? Moguće je da oni sami neće odgovoriti: samo da budu sa svima, da ne zaostaju za drugima i da ne ostanu bez posla. U Gogoljevom tumačenju ove slike su apsurdne i bespomoćne, žele da znače nešto u društvenom smislu, ali su osuđene na nevolje, smiješne su i tragične – nisu uključene u strukturu birokratske biskupije, pa su pokušavaju dokazati svoje učešće u životu grada; Da se sami ne bi pojavili, niko ih se ne bi sećao, zato se bune.
Bobčinski i Dobčinski su prvi povezali anonimno upozorenje iz Sankt Peterburga sa pravim Hlestakovim:
... da, na putu, Petar Ivanovič mi kaže: „Danas, znam, doneli su svežeg lososa u kafanu, pa hajde da zagrizemo.” Tek što smo stigli u hotel, iznenada jedan mladić...
- “Generalni inspektor”, prvi čin.
Analiza karaktera
Ovako je sam Gogol govorio o Bobčinskom u svom „Upozorenju za one koji bi želeli da igraju „Generalnog inspektora“ kako treba“ (N.V. Gogol, 1842):
Ali dva gradska govornika Bobchinsky i Dobchinsky posebno traže da se igra dobro. Glumac ih mora vrlo dobro definirati za sebe. To su ljudi čiji se cijeli život sastojao od trčanja po gradu odajući poštovanje i razmjenu vijesti. Sve što su imali postala je posjeta. Strast za pričanjem progutala je svaku drugu aktivnost. I ta strast je postala njihova pokretačka strast i težnja u životu. Jednom riječju, to su ljudi koje je sudbina izbacila za potrebe drugih, a ne za svoje. Neophodno je da se vidi zadovoljstvo kada konačno postigne da mu je dozvoljeno da priča o nečemu. Radoznalo - iz želje da se ima o čemu razgovarati. Ovo čak čini da Bobčinski malo zamuckuje. Oboje su niski, niski, izuzetno slični jedno drugom, obe sa malim trbuščićima. Obojica su okrugla lica, čisto obučeni, zaglađene kose. Dobčinski ima čak i malu ćelavu tačku na sredini glave; jasno je da on nije samac, kao Bobčinski, već oženjen. No, uprkos svemu tome, Bobchinsky preuzima prednost nad njim zbog njegove veće živahnosti i čak donekle kontrolira njegov um. Jednom riječju, glumac treba da se razboli od žlijezda radoznalosti i svrbi jezika ako želi dobro odigrati ovu ulogu, a mora zamisliti da je i sam bolestan od svrbi jezika. Mora zaboraviti da je potpuno beznačajna osoba, kako se ispostavilo, i odbaciti sve sitne atribute, inače će završiti baš kao karikature.
Performers
Na plakatu za prvu predstavu (postavljena 19. aprila 1836, Sankt Peterburg), između ostalih, izvođači su: Pjotr Ivanovič Dobčinski - gospodin Kromoli; Petr Ivanovič Bobčinski - Gospodin Petrov. O ovim akterima nije bilo moguće ništa utvrditi - najvjerovatnije podaci o njima nisu sačuvani. Međutim, Pozorišna enciklopedija imenuje izvođača uloge Obninskog 1836. (godina prvog izvođenja “Generalnog inspektora”!) Aleksandra Evstafjeviča Martynova. Moguće je da je Martinov, koji je još bio početnik 1836., a tek se pridružio trupi iste 1836. godine, bio u drugoj glumačkoj postavi premijernog izvođenja. Poznato je da Gogolj nije u potpunosti prihvatio ovu predstavu; Nastup izvođača Bobčinskog i Dobčinskog posebno je razbjesnio Gogolja: "...ispostavilo se da su bili takvi ludosti da je to jednostavno bilo nepodnošljivo...".
- 25. maja 1836., Mali teatar (prva predstava u Moskvi): Bobčinski - N. Nikiforov, Dobčinski - S.V.
- 1908, Aleksandrinski teatar, Sankt Peterburg: Bobčinski - A.P. Petrovski, Dobčinski - S.V.
- 18. decembra 1908, Moskovsko umjetničko pozorište, Moskva: Bobčinski - I.M. Moskvin, Dobčinski - P.A.
- 9. decembra 1925. - GosTIM (Državno pozorište po Mejerholdu) - produkcija Mejerholda, Dobčinskog - N.K. Mologina, Bobčinskog - S.V.
- 1949, Mali teatar: Bobčinski - Nikolaj Svetlovidov, Dobčinski - Pavel Olenjev.
- 1982, Moskovsko akademsko pozorište satire: Bobčinski - Mihail Deržavin, Dobčinski - Aleksandar Širvindt.
- 1990, Studio Teatar režija O. Tabakov, r. S. Gazarov; Bobchinsky-Dobchinsky - Avangard Leontiev.
Filmografija
- Generalni inspektor (film, 1952): Aleksandar Polinski - Petar Ivanovič Dobčinski, V. Kornukov - Petar Ivanovič Bobčinski.
- Incognito iz Sankt Peterburga: Leonid Haritonov - Pjotr Ivanovič Dobčinski; Oleg Anofrijev - Pjotr Ivanovič Bobčinski.
- Generalni inspektor (film, 1996): Dobčinski i Bobčinski - Avangard Leontjev.
Napišite recenziju o članku "Bobchinsky i Dobchinsky"
Bilješke
Odlomak koji karakteriše Bobčinskog i Dobčinskog
I car je rekao nešto što Rostov nije čuo, a vojnici su, gurajući grudi, viknuli: Ura! Rostov je takođe vrisnuo, sagnuvši se do sedla koliko je mogao, želeći da se povredi ovim krikom, samo da bi u potpunosti izrazio svoje divljenje suverenu.Car je nekoliko sekundi stajao protiv husara, kao da je bio neodlučan.
"Kako je suveren mogao biti neodlučan?" pomisli Rostov, a onda se i ta neodlučnost Rostovu učini veličanstvenom i šarmantnom, kao i sve što je suveren činio.
Suverenova neodlučnost je trajala na trenutak. Gospodareva noga, sa uskim, oštrim vrhom čizme, kakva se nosila u to vrijeme, dodirivala je prepone anglizirane lovoke kobile na kojoj je jahao; vladareva ruka u bijeloj rukavici podiže uzde, on je krenuo, praćen nasumično njihajućim morem ađutanata. Jahao je sve dalje i dalje, zaustavljajući se kod drugih pukova, i, konačno, Rostovu je iza pratnje koja je okruživala careve bila vidljiva samo njegova bijela perjanica.
Među gospodom iz pratnje, Rostov je primijetio Bolkonskog, kako lijeno i raskalašeno sjedi na konju. Rostov se prisjetio svoje jučerašnje svađe s njim i postavilo se pitanje treba li ga ili ne treba zvati. „Naravno, ne bi trebalo“, pomislio je sada Rostov... „I da li je vredno razmišljati i razgovarati o ovome u ovom trenutku? U trenutku takvog osjećaja ljubavi, oduševljenja i nesebičnosti, šta znače sve naše svađe i uvrede!? Volim sve, sada svima opraštam”, pomisli Rostov.
Kada je suveren obišao skoro sve pukove, trupe su počele da prolaze pored njega u svečanom maršu, a Rostov je jahao beduinom koji je nedavno kupljen od Denisova u zamku svoje eskadrile, to jest, sam i potpuno na vidiku suverena. .
Prije nego što je stigao do suverena, Rostov, izvrstan jahač, dvaput je podstakao svog beduina i sretno ga doveo do onog mahnitog kasa kojim je hodao uzavreli beduin. Savijajući pjenušavu njušku na prsa, odvajajući rep i kao da leti u vazduhu i ne dodiruje zemlju, graciozno i visoko povraćajući i menjajući noge, beduin, koji je takođe osetio na sebi pogled vladara, hodao je odlično.
Sam Rostov, sa zabačenim nogama i podignutim stomakom i osećajući se kao jedan komad sa konjem, namrštenog, ali blaženog lica, đavo je, kako reče Denisov, projahao pokraj suverena.
- Bravo Pavlograđani! - rekao je suveren.
"Moj bože! Kako bih bio srećan kada bi mi rekao da se sada bacim u vatru”, pomisli Rostov.
Kada je smotra završena, oficiri, novopridošli i Kutuzovski, počeli su da se okupljaju u grupe i počeli da pričaju o nagradama, o Austrijancima i njihovim uniformama, o njihovom frontu, o Bonaparteu i o tome kako će mu sada biti loše. , posebno kada bi se Essenski korpus približio, a Pruska će stati na našu stranu.
Ali najviše od svega, u svim krugovima su pričali o caru Aleksandru, prenosili svaku njegovu reč, pokret i divili mu se.
Svi su htjeli samo jedno: pod vodstvom suverena, brzo krenuti protiv neprijatelja. Pod komandom samog suverena, bilo je nemoguće ne poraziti nikoga, mislili su Rostov i većina oficira nakon pregleda.
Nakon smotre, svi su bili sigurniji u pobjedu nego što su mogli biti nakon dvije dobijene bitke.
Sljedećeg dana nakon smotre, Boris, obučen u svoju najbolju uniformu i ohrabren željom za uspjeh od svog druga Berga, otišao je u Olmutz da vidi Bolkonskog, želeći da iskoristi njegovu ljubaznost i dogovori za sebe najbolji položaj, posebno poziciju ađutanta važne osobe, što mu se činilo posebno primamljivo u vojsci. „Dobro je da Rostov, kome otac šalje 10 hiljada, priča kako ne želi nikome da se pokloni i da nikome neće postati lakej; ali ja, koji nemam ništa osim glave, trebam napraviti karijeru i ne propustiti prilike, već ih iskoristiti.”
Tog dana nije našao princa Andreja u Olmutzu. Ali pogled na Olmütz, gdje je stajao glavni stan, diplomatski kor i oba cara koji su živjeli sa svojim pratnjama - dvorjanima, pratnjom, samo je dodatno ojačao njegovu želju da pripada ovom vrhovnom svijetu.
Nikoga nije poznavao, i, uprkos njegovoj pametnoj gardijskoj uniformi, svi ti visoki ljudi, koji su jurili ulicama, u pametnim kočijama, perjanicama, vrpcama i ordenima, dvorjani i vojnici, kao da su tako neizmjerno stajali iznad njega, stražara oficira, da nije Samo nisu hteli, ali i nisu mogli da priznaju njegovo postojanje. U prostorijama glavnokomandujućeg Kutuzova, gde je on pitao Bolkonskog, svi ovi ađutanti, pa čak i činovnici, gledali su ga kao da žele da ga ubede da ovde ima mnogo oficira poput njega i da su svi veoma umorni od njih. Uprkos tome, odnosno kao rezultat toga, sutradan, 15., nakon ručka, ponovo je otišao u Olmutz i, ušavši u kuću koju je zauzeo Kutuzov, upitao je Bolkonskog. Knez Andrej je bio kod kuće, a Borisa su uveli u veliku salu, u kojoj su, verovatno, i ranije plesali, ali sada je bilo pet kreveta, raznovrstan nameštaj: sto, stolice i klavikord. Jedan ađutant, bliže vratima, u perzijskoj halji, sjedio je za stolom i pisao. Drugi, crveni, debeli Nesvitsky, ležao je na krevetu, s rukama ispod glave, i smejao se sa oficirom koji je seo pored njega. Treći je svirao bečki valcer na klavikordu, četvrti je ležao na klavikordu i pevao sa njim. Bolkonski nije bio tamo. Niko od ove gospode, primetivši Borisa, nije promenio stav. Onaj koji je pisao, a kome se Boris obratio, ozlojeđeno se okrenuo i rekao mu da je Bolkonski dežuran i da ide levo kroz vrata, u prijemnu sobu, ako treba da ga vidi. Boris mu se zahvalio i otišao do recepcije. U prostoriji za prijem bilo je desetak oficira i generala.
Dok je Boris prišao, princ Andrej je, prezrivo suzivši oči (sa onim posebnim izrazom uljudnog umora koji jasno govori da nije moje dužnosti, ne bih razgovarao ni minut), slušao stari ruski general u naređenju, koji je, gotovo na prstima, na pažnji, sa vojničkim pokornim izrazom na ljubičastom licu, nešto prijavio knezu Andreju.
„Vrlo dobro, molim te, sačekaj“, rekao je generalu onim francuskim naglaskom na ruskom, koji je koristio kada je hteo da govori prezrivo, i, primetivši Borisa, da se više ne obraća generalu (koji je molećivo trčao za njim, pitajući da sluša nešto drugo), princ Andrej se sa vedrim osmehom, klimnuvši mu, okrenuo prema Borisu.
Boris je u tom trenutku već jasno shvatio ono što je ranije predvideo, naime, da u vojsci, pored podređenosti i discipline koja je pisala u propisima, a koja je bila poznata u puku, a znao je, postoji još jedna, značajniju podređenost, onu koja je primorala ovog otegnutog generala purpurnog lica da čeka s poštovanjem, dok je kapetan, knez Andrej, zbog svog zadovoljstva, smatrao da je zgodnije razgovarati sa zastavnikom Drubeckim. Više nego ikad, Boris je odlučio da od sada služi ne po onome što piše u propisima, već po ovoj nepisanoj podređenosti. Sada je osećao da je samo zbog činjenice da je bio preporučen knezu Andreju već postao odmah nadređen generalu, koji bi u drugim slučajevima, na frontu, mogao da ga uništi, gardijskog zastavnika. Princ Andrej mu je prišao i uhvatio ga za ruku.
Bobchinsky i Dobchinsky, obojica kratki, kratki, vrlo radoznali; izuzetno slični jedno drugom: oba sa malim trbuščićima; Oboje govore brzo i od velike su pomoći pokretima i rukama. Dobčinski je malo viši i ozbiljniji od Bobčinskog, ali Bobčinski je drskiji i živahniji od Dobčinskog.
- “Generalni inspektor”, likovi i kostimi. Napomene za gospodu glumce.
U Gogoljevom tumačenju ove slike su apsurdne i bespomoćne, žele da znače nešto u društvenom smislu, ali su osuđene na nevolje, smiješne su i tragične – nisu uključene u strukturu birokratske biskupije, pa su pokušavaju dokazati svoje učešće u životu grada; Da se sami ne bi pojavili, niko ih se ne bi sećao, zato se bune.
Bobčinski i Dobčinski su prvi povezali anonimno upozorenje iz Sankt Peterburga sa pravim Hlestakovim:
... da, na putu, Petar Ivanovič mi kaže: „Danas, znam, doneli su svežeg lososa u kafanu, pa hajde da zagrizemo.” Tek što smo stigli u hotel, iznenada jedan mladić...
- “Generalni inspektor”, prvi čin.
Postoji verzija da su se u Gogoljevo vrijeme ova prezimena doživljavala kao poljska i izgovarala s naglaskom na drugom slogu: Bobchinsky i Dobchinsky. To potvrđuju pjesme P. A. Vyazemskog („Khlestakov“, 1866):
Dobchinsky glasnost, on želi
Da znaju da Dobčinski postoji:
On je rastrgan, juri unaokolo, buni se,
Da uđem sa ljudima i štampom.
…
Sve ovo su gluposti, ali evo u čemu je stvar:
Porodica Bobchinsky i Dobchinsky,
Sa tupom verom u očima
Stoje ispred njega otvorenih usta.
Analiza karaktera
Ovako je sam Gogolj govorio o Bobčinskom i Dobčinskom u svom „Upozorenju za one koji bi želeli da pravilno igraju Generalnog inspektora“ (N.V. Gogol, 1842):
Ali dva gradska govornika Bobchinsky i Dobchinsky posebno traže da se igra dobro. Glumac ih mora vrlo dobro definirati za sebe. To su ljudi čiji se cijeli život sastojao od trčanja po gradu odajući poštovanje i razmjenu vijesti. Sve što su imali postala je posjeta. Strast za pričanjem progutala je svaku drugu aktivnost. I ta strast je postala njihova pokretačka strast i težnja u životu. Jednom riječju, to su ljudi koje je sudbina izbacila za potrebe drugih, a ne za svoje. Neophodno je da se vidi zadovoljstvo kada konačno postigne da mu je dozvoljeno da priča o nečemu. Radoznalo - iz želje da se ima o čemu razgovarati. Ovo čak čini da Bobčinski malo zamuckuje. Oboje su niski, niski, izuzetno slični jedno drugom, obe sa malim trbuščićima. Obojica su okrugla lica, čisto obučeni, zaglađene kose. Dobčinski ima čak i malu ćelavu tačku na sredini glave; jasno je da on nije samac, kao Bobčinski, već oženjen. No, uprkos svemu tome, Bobchinsky preuzima prednost nad njim zbog njegove veće živahnosti i čak donekle kontrolira njegov um. Jednom riječju, glumac treba da se razboli od žlijezda radoznalosti i svrbi jezika ako želi dobro odigrati ovu ulogu, a mora zamisliti da je i sam bolestan od svrbi jezika. Mora zaboraviti da je potpuno beznačajna osoba, kako se ispostavilo, i odbaciti sve sitne atribute, inače će završiti baš kao karikature.
Performers
Na plakatu za prvu predstavu (postavljena 19. aprila 1836. u Sankt Peterburgu), između ostalih izvođača, nalaze se: Pjotr Ivanovič Dobčinski - gospodin Kromoli; Pjotr Ivanovič Bobčinski - g. Petrov. O ovim akterima nije bilo moguće ništa utvrditi - najvjerovatnije podaci o njima nisu sačuvani. Međutim, Pozorišna enciklopedija imenuje Aleksandra Evstafjeviča Martynova kao izvođača uloge Bobčinskog 1836. (godina prvog izvođenja Generalnog inspektora). Moguće je da je Martinov, još umetnik početnik 1836. godine, koji se tek iste godine pridružio trupi, bio u drugoj glumačkoj ekipi premijernog izvođenja. Dobro je poznato da Gogolj nije u potpunosti prihvatio ovu predstavu, bio je pritisnut vodviljskim rješenjem ozbiljne drame. Nastup izvođača Bobčinskog i Dobčinskog posebno je razbjesnio Gogolja: "...ispostavilo se da su bili takvi ludosti da je to jednostavno bilo nepodnošljivo...".
- 25. maja 1836, Mali teatar (prva predstava u Moskvi): Bobčinski - N. M. Nikiforov, Dobčinski - S. V. Šumski.
- 1908, Aleksandrinski teatar, Sankt Peterburg: Bobčinski - A.P. Petrovski, Dobčinski - S.V (link nedostupan)).
- 18. decembar 1908, Moskovsko umjetničko pozorište, Moskva: Bobčinski - I.M. Moskvin, Dobčinski - P.A.
- 9. decembra 1925. - Državno pozorište nazvano po Vs. Meyerhold - produkcija Meyerhold, Dobchinsky - N.K. Mologin, Bobchinsky - S.V.
- 1949, Mali teatar: Bobčinski - Nikolaj Svetlovidov, Dobčinski - Pavel Olenjev.
- 1982,
„Vrata se otvaraju uz buku i utrčavaju Petar Ivanovič Bobčinski i Dobčinski. To su gradske zafrkancije, okružni tračevi; Svi ih znaju kao budale i prema njima se ponašaju ili sa prezirom ili sa dozom pokroviteljstva. Oni to nesvjesno osjećaju i zato se svom snagom ponašaju pred svima i, da bi ih se samo tolerisalo, kao psi ili mačke u sobi, svima serviraju vijesti i tračeve koje čine. život županijskih gradova. Općenito, prema njima se postupa bez ranga, kao prema psima ili mačkama: ako im dosadi, izbačeni su. Njihovi dani provode lutajući okolo i skupljajući vijesti i tračeve. Obogaćeni takvim pronalaskom, odjednom postaju svesni svog značaja i već hrabro trče svojim prijateljima, u poverenju dobrog prijema. "Hitno!" - viče Bobčinski. "Neočekivana vijest!" - uzvikuje Dobčinski, trčeći u gradonačelnikovu sobu, gde su svi isto raspoloženi, a posebno sam gradonačelnik. Šta se desilo?" - „Dolazimo u hotel“, uzvikuje Dobčinski. “Dolazimo u hotel.” - prekida ga Bobchinsky.
Počinje najtemeljnija, najdetaljnija priča, od početka do kraja: zašto su otišli u hotel, gdje, kako, kada, pod kojim okolnostima. Konačno su došli do “mladića lijepog izgleda u privatnoj haljini”. Zamislite kakav je utisak na gradonačelnikovu maštu morao ostaviti ovaj "mladić dobrog izgleda u privatnoj haljini", već ugođen očekivanjem prokletog "inkognita"! I na kraju, Bobčinski prenosi izveštaj gostioničara Vlasa. Slijedi duhovita primjedba pronicljivog Bobčinskog: „Zašto bi sjedio ovdje kad mu je put bogzna kuda – u Saratovsku guberniju? Ovo nije istina ništa drugo do ono veoma zvanično.” Nije li gradonačelnikov užas prirodan nakon ovoga? Razumijete li uopće mogućnost ove divne logike, ovih razloga, ovih argumenata? Na kojim se zakonima razuma zasnivaju? Gradonačelnik već vjeruje u strašne vijesti. Bobchinsky. Trudi se svim silama da održi i u drugima i u sebi povjerenje u pravednost vijesti koje su mu odjednom dale toliki značaj. Da, u ovoj komediji nema nijedne riječi čija se stroga i nepromjenjiva nužnost ne bi mogla dokazati iz same suštine i stvarnosti likova.
Vidite, sa kakvom je veštinom pesnik uspeo da veže ovu dramatičnu intrigu u duši čoveka, sa kakvom je očiglednošću umeo da prikaže neophodnost gradonačelnikove greške.
Pažljivo pročitajte: Belinski nigde ne kaže za Bobčinskog i Dobčinskog: "Ne sviđa mi se", "Osuđujem". Da bi izrazio svoj stav, kritičar koristi direktne ocjene (gradske zafrkancije, županijski tračevi), koristi glagole koji točno karakteriziraju postupke likova (biti zlobni, laskati se) i satirične usporedbe (sa mačkama i psima u kući). Govori i o stavu onih koji ih okružuju: „onose se prema njima ili sa prezirom ili sa dozom pokroviteljstva“. Koriste se i tehnika ironije („duhoviti zapis pronicljivog Bobčenskog“) i retorička pitanja („Nije li gradonačelnikov užas nakon ovoga prirodan?“).
Gornji odlomak iz članka Belinskog (skraćeno) u mnogočemu je sličan minijaturnom eseju: analizira se mala scena; njegov sadržaj se ne prepričava, ali ritam, tempo, odabir glagola (vrišti, uzvikuje, prekida, presreće, nastavlja) dobro prenosi ishitreni, zagušljiv govor beznačajnog čovječuljka koji se na trenutak nađe u središtu zbivanja. Belinski također ukazuje na mjesto scene u ideološkom sadržaju i radnji cijele komedije: početak intrige, porijeklo greške gradonačelnika i drugih likova.
Najupečatljivija slika komedije je Hlestakov, onaj koji je bio krivac izvanrednih događaja. Gogol odmah jasno daje do znanja gledaocu da Hlestakov nije revizor (prethodeći Hlestakovljevom pojavljivanju Osipovom pričom o njemu). Međutim, cela poenta ovog lika i njegovog stava...
1. Opšte karakteristike junaka. 2. Razlike u karakteru Nozdrjova i Hlestakova. 3. Karakteristike likova sa stanovišta autora. 4. Bezvremenost njihovog postojanja. Ova fraza, koju je N.V. Gogolj stavio u usta Hlestakova iz Generalnog inspektora, sa punim...
Tema grada je jedna od glavnih tema Gogoljevog djela. U njegovim radovima susrećemo različite tipove gradova: glavni grad - Sankt Peterburg - u “Šinjelu”, “Mrtvim dušama”, “Večeri na salašu kod Dikanke”; okrug u "Generalni inspektor", pokrajinski u "Mrtvi...
„U nekom gradu...“, iznosi Bulgarin sadržaj komedije, „gradonačelnika, zemskog sudiju, upravnika pošte, upravnika škola, upravnika dobrotvornih ustanova predstavljaju najveći lopovi i budale. Zemljovlasnici i penzionisani funkcioneri su ispod ljudskih...
Školski upravnik Luka Lukič Hlopov najbezgrešniji je i ujedno i najzastrašeniji službenik u gradu. Bilo bi mu drago, ali ne može uticati ni na učitelja koji pravi grimasu kada se popne na propovjedaonicu, ni na onoga koji strastveno objašnjava, a da se sebe ne seća. U međuvremenu, Hlopov strah od svojih nadređenih dostiže krajnje granice. "Ako mi se neko višeg ranga obratio, jednostavno nemam dušu, a jezik mi je zaglavio u blatu", priznaje.
Poštar Ivan Kuzmič Špekin je iznenađujuće prostodušna osoba.
Svi njegovi grijesi leže u tome što iz radoznalosti čita tuđa pisma. Upravitelj pošte naivno percipira ono što čita, poistovjećujući dio toga s umjetničkim djelima. Špekinov stav prema ljudima višeg ranga razlikuje se od slijepog obožavanja drugih zvaničnika. U razgovoru s Khlestakovom, samo se on kontroliše, pa čak i proučava svog sagovornika: "Međutim, on nije nimalo ponosan - pita za sve."
Pjotr Ivanovič Bobčinski i Pjotr Ivanovič Dobčinski su nemirni, smešno slični gradski tračevi. Jedina razlika između njih je u tome što Dobčinski "zub u ustima zviždi". To, međutim, ne sprječava Petra Ivanoviča da ponekad bude prvi koji prenosi važne vijesti. Vlasnici zemljišta su radoznali, ali ta radoznalost nije zbog želje za saznanjem, već zbog želje da barem sat vremena budu zanimljivi drugima. Nije slučajno što Bobčinski pita Hlestakova: "Kada odete u Sankt Peterburg, recite svima tamo da Petar Ivanovič Bobčinski živi u tom i tom gradu."
Međutim, zbog njihove gluposti, nespretnosti i praznine niko ih ne uzima u obzir. A Petar Ivanovič se tako dobro uklapa u svoju okolinu da se čak, kao i svi drugi, plaše revizora. U međuvremenu, nemaju čega da se plaše. Bobchinsky i Dobchinsky ne služe. Jednostavno, kako jedan od zemljoposednika priznaje: „Kad plemić govori, osećaš strah.“
Ažurirano: 01.11.2018
Pažnja!
Hvala vam na pažnji.
Ako primijetite grešku ili tipografsku grešku, označite tekst i kliknite Ctrl+Enter.
Na taj način pružit ćete neprocjenjivu korist projektu i drugim čitateljima.
- Sistemi upravljanja kretanjem i navigacija - diploma (24
- Odvođenje topline. Radijacija. Toplotna provodljivost. Konvekcija. Isparavanje. Slobodna (prirodna) konvekcija Fenomen konvekcije
- Sistemi upravljanja kretanjem i navigacija - diploma (24
- Sistemi upravljanja kretanjem i navigacija - diploma (24