Metode vajanja i metode datiranja keramike. DIY keramika: preporuke i video tutorijal
Hemičari sa univerziteta u Mančesteru i Edinburgu predložili su novu metodu za datiranje drevne keramike koja se ispostavilo da je tačnija od radiokarbonskog datiranja, ali je mnogo jeftinija, jer zahteva samo vatru i vodu.
Arheolozi još uvijek nemaju pouzdanu metodu za analizu starosti keramike. Tu je, naravno, termoluminiscencija, koja omogućava određivanje datuma pojave nekog objekta po njegovoj prirodnoj radioaktivnosti.
Ako ste dovoljno sretni da nađete bilo koju organsku supstancu (čestice kostiju ili drveta) u istom sloju stijene, možete koristiti metodu radiokarbonskog datiranja. Ali daje širok raspon datuma i uvijek postoji opasnost od kontaminacije uzoraka stranim organskim tvarima.
Druga opcija: do danas, na primjer, lonac prema stilu njegove izvedbe koji je postojao u određeno vrijeme. Ali šta učiniti ako je dostupan samo jedan dio?
Britanski naučnici predlažu novu metodu "rehidroksilacionog datiranja" koja se može koristiti za keramiku od pečene gline.
Sve je počelo kada je 2003. godine ovaj tim naučnika uspostavio zakon koji određuje zavisnost brzine reakcije keramike i atmosferske vode o vremenu.
Zakon po kojem dolazi do postepenog nakupljanja vode: y=x 1/4. Pokazuje da ako je u prvom danu (mjesecu, godini) keramika upila jedan gram vode, onda će nakon šesnaest dana (mjeseci, godine) već dobiti dva grama, nakon 81 – 3 grama i tako dalje (ilustracija WolframAlpha ).
Dobiveni podaci ukazuju da proizvodi od gline s godinama dobivaju na težini (što su stariji, to više), a ovaj proces počinje nakon što se keramika nakon pečenja izvuče iz peći.
Otkriće nije odmah primijenjeno, ali su postepeno naučnici shvatili da bi zagrijavanje keramike na 500 °C dovelo do gubitka kemijski vezane akumulirane vode.
Precizno mjerenje gubitka težine omogućava nam da odredimo koliko je vode određeni artefakt dobio tokom godina, a samim tim i koliko je star.
Kasnije je metoda dorađena i testirana na eksponatima koji se čuvaju u londonskom muzeju. Umjetnički predmeti pripadali su različitim epohama (Rimsko carstvo, srednji vijek, ali i moderno doba). Naučnici su dobili pouzdane i vrlo precizne rezultate (do godinu dana) sa onima od njih čija starost nije prelazila dvije hiljade godina. Međutim, u budućnosti se arheolozi nadaju proširiti granice na 10 hiljada godina.
Nova metoda ima još jednu primjenu: znajući tačnu starost keramičkog proizvoda, moći će se odrediti na kojoj temperaturi je držan prvih godina. Na taj način će biti moguće saznati više o klimatskim prilikama određenog područja koje su postojale prije mnogo godina.
„Ovo bi moglo biti korisno za istraživanje klimatskih promjena“, kaže koautor dr Moira Wilson.
Nova metoda će također omogućiti otkrivanje krivotvorenih keramičkih proizvoda.
Nova metoda će omogućiti određivanje starosti ne samo lonaca, već i pločica, kao i zgrada od cigle (fotografija sa Univerziteta u Mančesteru).
Britanski arheolozi planiraju da otkriju da li se datiranje rehidroksilacijom može koristiti za određivanje starosti zemljanog posuđa i porculana.
Više informacija o novoj metodi datiranja možete pronaći u saopštenju za javnost Univerziteta u Mančesteru i članku (PDF dokument, 291 kilobajt) objavljenom u Proceedings of the Royal Society A.
Keramika gotovo uvijek zauzima najveće mjesto među arheološkim materijalima dobivenim arheološkim ekspedicijama. Općenito, netaknute žile su rijetke; Većina keramičkog materijala nalazi se prilikom iskopavanja u obliku uništenih posuda ili pojedinačnih fragmenata.
Dostupni literarni izvori o restauraciji keramike su siromašni i ograničeni na radove B. Institut za arheološku tehnologiju Akademije za istoriju materijalne kulture. Osim toga, nedovoljno pokrivaju problematiku tehnologije restauracije i preporučuju ljepila, koji su trenutno zastarjeli zbog velikog izbora umjetnih smola. Ovaj rad na restauraciji keramike rezimira eksperimentalni rad i restauratorsku praksu Laboratorije IIMK.
Fizičko-mehanička svojstva antičke keramike
Čitav proces izrade keramičkih posuda, od pojave keramike pa sve do kasnijih vremena, svodio se na pripremu glinenog tijesta, ručno modeliranje posuda, a u kasnijim vremenima - kalupljenje na grnčarskom kolu nakon čega slijedi pečenje.
Tehnološki proces izrade keramičkih posuda oduvijek je određivao njihova fizička i mehanička svojstva, od kojih su najvažnije bile poroznost i čvrstoća. Glavni uvjeti koji određuju ova svojstva keramike su sastav glinenog tijesta i kvalitet pečenja. Uvjeti nastanka tokom stoljeća radikalno utiču na sigurnost i stanje plovila. Keramički materijal dobijen tokom iskopavanja stoga može imati drugačija fizička i mehanička svojstva u odnosu na prvobitno stanje. Mineralni elementi tla, ulazeći u pore krhotine zajedno sa zemljišnom vodom i tamo se talože, narušavaju strukturu krhotine, a poznato je da utiču na njenu poroznost i čvrstoću. Najveće promjene uočavaju se u posudama u kojima su sastavni dijelovi glinenog tijesta nečistoće mineralnog i organskog porijekla. Indikacije čvrstoće keramičke krhotine nisu važne za potrebe restauracije. Dovoljno je proučiti poroznost krhotine, jer ovo svojstvo određuje prirodu lijepljenja u smislu odabira ljepljivog sastava odgovarajuće viskoznosti. Određivanje poroznosti antičke keramike Kameralna laboratorija IIMK-a postavlja za cilj proučavanje onih vrsta keramike koje su došle u Laboratoriju na obradu. Ovaj materijal može dovoljno karakterizirati vrste keramičkog materijala iz različitih epoha.
Jedna od najjednostavnijih metoda za određivanje poroznosti keramike je ispitivanje njene apsorpcije vlage. Suština ove metode bila je sljedeća: pojedinačni fragmenti posude suše se na 110 °C i nakon sušenja izvagaju na tehničkoj vagi s preciznošću od 0,01 g (suho). Zatim se krhotine stavljaju u posudu preko čijeg dna se postavlja metalna ili užadna mreža koja štiti krhotine od kontakta sa pregrijanim dnom posude i puni se vodom. Krhotine se kuvaju u vodi 2-3 sata, a zatim ostave da odstoje u istoj vodi 1-2 dana. Krhotine zasićene vodom vade se iz posude, lagano se brišu ručnikom i vagaju (zasićenje). Proračuni apsorpcije vode provode se pomoću sljedeće formule:
Zahtjevi za ljepila prilikom restauracije antičke keramike
Antičke keramičke posude često dolaze u restauraciju u obliku pojedinačnih fragmenata (do 100 ili više). Razbijene antičke posude moraju se ponovo sastaviti s velikom preciznošću kako bi restaurirana posuda jasno predstavljala oblik antičke posude. Mjesta na kojima se lijepe pojedinačni fragmenti moraju biti precizno spojena, a završena posuda mora predstavljati monolitnu cjelinu. Sastavljanje posuda koje se sastoje od malog broja fragmenata nije teško. Restauracija posuda koje se sastoje od velikog broja pojedinačnih fragmenata predstavlja značajne poteškoće i potrebna je odgovarajuća oprema. Prilikom lijepljenja posuda s velikim brojem fragmenata greške su gotovo uvijek moguće, a ponekad i neizbježne. Prilikom lijepljenja pojedinačnih fragmenata, iz više razloga, ponekad izvan kontrole restauratora, moguće je neprecizno spajanje fragmenata. Greške ove vrste moguće su i kod daljnjeg uzastopnog povezivanja drugih fragmenata i lijepljenja dijelova posuda koji se sastoje od više fragmenata. Kao rezultat tako malih nepreciznosti, prilikom završne montaže posude ponekad se dobiju značajna odstupanja koja narušavaju ispravan spoj dijelova posuda. Takva netačnost slučajnosti može dostići značajnu vrijednost. Najveća odstupanja i nepreciznost spojeva moguća su pri lijepljenju keramike sa valjanim rubovima, nejasno definiranom lomu ili začepljenju površine loma stranim elementima u obliku ostataka nerastvorljivih soli i drugih mehaničkih inkluzija. Odstupanje je neizbježno ako su površine zalijepljenih fragmenata loše očišćene. Ovo se često opaža kod keramike koja je labava, slabo pečena i koja daje nejasan lom. Kod keramike koja je gusta, sa jasno izraženom linijom loma, koja daje tačan nalijeganje pri spajanju pojedinačnih fragmenata, odstupanja se rijetko uočavaju.
Često, kada se koriste ljepila, koja se nanose u prilično debelom sloju na površinu predmeta koji se lijepe (cementi i sl.), često dolazi do odstupanja. Osim toga, ova vrsta ljepila isključuje svaku mogućnost ispravljanja ovih nedostataka, zbog njihove ireverzibilnosti, odnosno nemogućnosti da steknu prvobitno stanje kada su izloženi toploti i hemijskim agensima. Da bi se ispravile greške, posude zalijepljene ovakvim ljepilom mogu se rastaviti samo mehaničkim udarom.
Za naknadno lijepljenje takvih posuda, "šavovi" moraju biti očišćeni od prethodno nanesenog ljepila. Mehanički način čišćenja ne isključuje mogućnost oštećenja mikroreljefa zalijepljenih površina ulomaka. Ova oštećenja pri ponovnom lijepljenju mogu uzrokovati još veće nepodudaranje fragmenata pri lijepljenju posuda ljepilima koji imaju termoplastična svojstva, odnosno ljepilo da omekša i bude plastično na određenoj temperaturi, ovisno o svojim kemijskim svojstvima. Kod upotrebe termoplastičnih ljepila za restauraciju keramike, neizbježne su i moguće greške prilikom lijepljenja pojedinačnih fragmenata ili cijelih posuda. se lako korigiraju zagrijavanjem posude i istiskivanjem ljepila u trenutku njegovog potpunog omekšavanja.
Dakle, teomoplastičnost ljepila je prvi i najneophodniji uvjet pri lijepljenju antičkih keramičkih posuda. Osim toga, ljepilo mora osigurati dovoljno jak film da osigura dobro prianjanje fragmenata posuda.
Trenutno među umjetnim smolama postoje smole koje imaju adhezivna svojstva i zadovoljavaju sve zahtjeve potrebne za lijepljenje keramike.
Termoplastična ljepila
U posljednje vrijeme značajno se povećao broj ljepila zahvaljujući ljepilima napravljenim od umjetnih smola. Ova ljepila predstavljaju većinu ljepila za različite grane tehnologije i svakodnevni život. Među masom vještačkih smola koje imaju adhezivna svojstva nalaze se termoplastične smole koje, ispitane u laboratoriji IIMK, zadovoljavaju sve zahtjeve potrebne za restauraciju keramike.
Najbolji su bili:
1. Polivin i acetatna smola. Bezbojna prozirna masa, bez mirisa i ukusa. Ud. težina 1,19. Temperatura omekšavanja je u rasponu od 60-70. Dobro se rastvara u acetonu, etil alkoholu i toluenu. Rastvor smole je bezbojan.
2. Polystrol. Čvrsta prozirna, bezbojna, staklasta ili bijela praškasta masa. Ud. težina 1,05. Temperatura omekšavanja kreće se od 80-100°. Rastvara se u benzenu, toluenu, etil etru.
Pored ovih termoplastičnih ljepila, u Laboratoriji IIMK testirana su i ljepila koja nemaju termoplastična svojstva, ali se koriste u restauraciji keramike. Koriste se pri lijepljenju pojedinačnih fragmenata koji se dobro slažu, pri lijepljenju dna, kao i posuda koje se sastoje od manjeg broja fragmenata, koji u sklapanju daju dobru vezu, eliminišući mogućnost odstupanja. Najbolji od njih može se nazvati ljepilom BF-4. U Laboratoriji IIMK ovaj ljepilo se sa velikim uspjehom koristi za lijepljenje raznih arheoloških predmeta (keramika, kosti, željezo, drvo itd.).
Proces vezivanja keramike
Lijepljenje keramike temelji se na prodiranju ljepljivog sastava u pore keramike i stvaranju ljepljivog filma između zalijepljenih površina keramike.
Prema zakonu površinske napetosti, ljepilo naneseno na površinu keramike prodire u pore keramike; ispreplićući se u kapilare, formira "most" između površine zalijepljenih fragmenata.
Dubina prodiranja ljepila ovisi o poroznosti krhotine i viskoznosti ljepila. U pravilu, što je dublje prodiranje ljepila u pore keramike, to je bolje i čvršće spajanje. Odgovarajućim odabirom viskoziteta adhezivnih kompozicija može se poboljšati prodiranje ljepila u pore keramike. Dakle, proces lijepljenja keramike je čisto mehanički, zasnovan na zakonima prodiranja ljepila u pore keramike. Ljepila koja se koriste u laboratoriji osiguravaju prilično čvrsto spajanje keramike.
Tehnika lijepljenja posuda
Lijepljenje keramičkih posuda zahtijeva određenu vještinu i tehniku koja se stječe vježbom. U restauratorskoj praksi Laboratorija IIMK-a u potpunosti su napustili ljepila koja su se ranije koristila u restauraciji keramike (šelak, proteinski adhezivi i dr.), te su u potpunosti prešli na najnovija ljepila od umjetnih smola. Prema dugogodišnjim zapažanjima vrhunski rezultati pri lijepljenju keramike dobivene su polivinilacetonskom smolom. Ljepilo napravljeno od ove smole daje vrlo jaku vezu: kao termoplast, pogodno je za ispravljanje grešaka napravljenih tokom lijepljenja.
Za lepljenje se pripremaju dva radna rastvora - jedan 10-15°, drugi 40-50°. Smola se rastvara u acetonu, jer rastvori acetona, za razliku od drugih, daju brže vezivanje zbog veće isparljivosti acetona, što takođe olakšava rad sa njim.
Ne zaustavljajući se na opisu pripreme keramike za lepljenje (pranje, sušenje, branje), svi radovi na tehnici lepljenja svode se na sledeće.
Za zalijepljene fragmente, temeljito očistite obje spojne površine prilično tvrdom četkom. Ovo čišćenje „šavova“ vrši se kako bi se uklonila prašina, čestice naljepljene zemlje i razne mehaničke nečistoće koje mogu ometati čvrsto spajanje lijepljenih površina i njihovo bolje vlaženje ljepljivim sastavom. Vrlo čvrsto prianjala zemlja i drugi elementi koji se ne mogu očistiti četkom pažljivo se uklanjaju iglom ili skalpelom, nakon čega slijedi čišćenje četkom. Zatim se kistom ili štapićem prvo nanosi sloj ljepila niže koncentracije na očišćenu površinu.
Za bolje vlaženje reljefa površina koje se lijepe i za bolju impregnaciju površinskog sloja nanosi se ljepljivi sastav manje koncentracije. Kod porozne keramike, ljepljivi sastav se brzo upija u keramiku. Zatim se drugi put nanosi ljepilo niže koncentracije. Nakon nekog vremena, ako se ne primijeti brzo “sušenje” ljepila (ponovo uzrokovano upijanjem ljepila), na površinu se nanosi sloj ljepila veće koncentracije. Ljepilo se nanosi u malim količinama kako bi se spriječilo izlazak iz "šavova" prilikom spajanja površina koje se lijepe.
Nakon nanošenja ljepila, zalijepljeni fragmenti su povezani jedni s drugima s određenom silom. Potrebno je istaći da pri lijepljenju gore navedenim smjesama ne dolazi do brzog „stvrdnjavanja“, kao što se primjećuje pri upotrebi mastike od šelaka ili kolofonija. Zalijepljeni fragmenti se stavljaju u kutiju s pijeskom u vertikalnom položaju tako da težište fragmenata leži u ravnini lijepljenih površina. Ovakav položaj zalijepljenih fragmenata u pijesku omogućava da se ljepilo stvrdne bez ikakvih odstupanja. Da bi se ubrzao rad, u pijesak se stavljaju zalijepljeni fragmenti od kojih se, nakon što se ljepilo stvrdne, sastavljaju dijelovi posude.
Ovisno o temperaturi okoline, debljini keramičkih zidova i veličini zalijepljenih fragmenata, "stvrdnjavanje" se događa za 10-20 minuta. Nakon tog vremena dobiva se dovoljno jaka veza, u kojoj je moguće naknadno lijepljenje fragmenata. Prilikom lijepljenja cijelih posuda potrebno je ulomke spojiti u seriju na način da nema ulaznih uglova, što naknadno otežava rad i može utjecati na točnost veze.
Greške nastale prilikom lijepljenja pojedinih fragmenata u smislu nepreciznosti u njihovom povezivanju ispravljaju se na sljedeći način. Dijelovi fragmenata duž linije "šava" zagrijavaju se na električnoj peći ili alkoholnoj lampi. Kada se zagrije, ljepilo dobiva plastičnost i, bez kidanja fragmenata jedan od drugog, ispravljaju se greške i netočnosti u lijepljenju. Prilikom sklapanja cijelih posuda od velikih dijelova često dolazi do neslaganja između oboda ili srednjeg dijela. U takvim slučajevima se cijela posuda zagrijava, a nakon što ljepilo dobije plastičnost, posuda se sabija dok se svi njeni dijelovi potpuno ne spoje.
U restauratorskoj praksi postoje slučajevi ponovnog lijepljenja nekih fragmenata. U takvim slučajevima, "šavovi" se odvajaju prilikom zagrijavanja, a prethodno naneseno ljepilo se ispere komadom vate ili gaze natopljenim otapalom (alkohol, aceton). Nakon uklanjanja ljepila sa "šavova", lijepljenje se vrši na uobičajeni način.
Restauracija keramike s nejasnom linijom loma predstavlja određenu poteškoću. Često se rubovi loma takve keramike brišu ili, kako kažu, uvaljuju. Ova pojava se najčešće uočava kod lagano pečene keramike. Lijepljenje ove vrste keramike se ne odvija uvijek uspješno konvencionalnim metodama. Površine koje se lijepe ne dodiruju se čvrsto, tako da nije osigurano čvrsto spajanje. U takvim posudama, na mjestima dodira, često se dobivaju "praznine" i neprecizno podudaranje fragmenata. U tim slučajevima, fragmenti s netočnim podudaranjem se "postavljaju" na mastiku, koja se priprema na sljedeći način. Uzmite keramiku koja je po boji slična fragmentima posude koja se lijepi i istucite je u malteru dok ne nastane prah. Zdrobljena keramika se prosijava kroz fino sito. Ljepilo se puni ovim prahom sve dok ljepilo ne izgubi tečnost. Dobivena masa slična mastiku nanosi se, poput ljepila, na površine koje se lijepe, prethodno podmazane tekućim ljepilom, i spaja ih. Kada se mastika osuši, dobija se jaka veza. Praznine se popunjavaju istom mastikom.
Pravilno zalijepljena posuda treba da bude bistra kada se osuši, što ukazuje na njenu čvrstoću. Zveckanje ukazuje na nedostatke tokom lijepljenja.
Prilikom lijepljenja posuda ljepilo često curi i izlazi iz šavova na unutarnju i vanjsku površinu, što kvari njegov izgled. Prilikom dorade posude potrebno je očistiti sva curenja i izlaze ljepila na površini. Da biste to učinili, komad vate ili gaze se navlaži otapalom (aceton, alkohol) koji se koristi za brisanje mjesta curenja dok se ljepilo potpuno ne ukloni. Čišćenje tragova na posudama sa obojenim površinama zahtijeva veliku pažnju i pažnju. Najprije se u manje kritičnim dijelovima posude provodi provjera promjene boje boja otapalom, a zatim čišćenje na uobičajen način.
Prilikom restauracije se lijepe različite vrste posuda - od vrlo gustih do vrlo labavih i poroznih. Prilikom lijepljenja guste keramike niske poroznosti, ljepilo se ne upija brzo u keramiku. Jedno nanošenje ljepila na površinu često je dovoljno da se dobije jaka veza.
Osiguravanje labave keramike
Postoje slučajevi lijepljenja keramike koja se mrvi, raspada u komade uz malo truda i raslojava. Ove pojave se zapažaju kod lagano pečene keramike koja je bila izložena destruktivnim faktorima dok je bila zakopana u tlu. Lijepljenje takvih posuda predstavlja velike poteškoće, a ponekad i nemogućnost njihove restauracije. Ova vrsta keramike, ponekad arheološki vrlo vrijedna, prije lijepljenja mora biti fiksirana.
Trenutno postoji širok izbor sredstava za fiksiranje; Među njima, umjetne smole zauzimaju prvo mjesto i po jednostavnosti rada s njima i po konačnom rezultatu. Za osiguranje takve keramike u laboratoriji IHMC razvijene su dvije metode:
1) način površinske fiksacije keramike;
2) metoda zasnovana na uranjanju keramike u fiksirajuću kompoziciju.
U prvoj metodi, keramika se fiksira nanošenjem pričvrsne kompozicije četkom na površinu keramike. Ovom metodom fiksirajući sastav ne prodire duboko u pore keramike. Ipak, po cijeloj površini fiksiranog fragmenta dobiva se prilično jak film.
Najbolji rezultati se postižu upotrebom metode potapanja keramike u fiksirajuću kompoziciju. Ova metoda se temelji na istiskivanju zraka iz pora keramike i punjenju otopinom za pričvršćivanje.
Najbolji rezultati se postižu pri fiksiranju keramike visoke poroznosti. Za fiksiranje se mogu koristiti smole za polimerizaciju, odnosno stvrdnjavanje pri zagrijavanju, kao i smole koje ne prolaze polimerizaciju.
U praksi Laboratorije IIMK, dobri rezultati su postignuti upotrebom smola, među kojima se pokazalo da je ljepilo BF-4 najpogodnije.
Tehnika, pričvršćivanje
Svi fragmenti posude za fiksiranje dobro se osuše na 105-110°C. Nakon sušenja, fragmenti se stavljaju u posudu sa rastvorom za fiksiranje (rastvor smole u alkoholu u omjeru 1:4 ili 1:5). ). Nakon potapanja, mjehurići zraka počinju izlaziti iz pora i ispunjavaju ih otopinom za fiksiranje. Za bolje popunjavanje pora otopina se zagrijava na 30-35°. Fragmenti se drže u rastvoru sve dok emisija mjehurića potpuno ne prestane. Fragmenti koji su uklonjeni iz otopine stavljaju se na mrežicu kako bi se ocijedio višak tekućine. Nakon nekog vremena, keramika se suši; vlažna područja s velikom akumulacijom fiksirajućeg sastava brišu se gazom ili vatom natopljenom alkoholom kako bi se uklonio višak sastava. Sastav za pričvršćivanje koji nije ispran sa fragmenata daje lakiranu površinu na tim mjestima. Osušeni fragmenti se stavljaju u sušionik, gde se drže 15-20 minuta na temperaturi od 35-40°. Zatim se temperatura povećava na 120-140 e i keramika se drži na ovoj temperaturi oko 1-1,5 sati. U tom slučaju dolazi do procesa polimerizacije, odnosno stvrdnjavanja smole. Nakon toga keramika dobija dovoljnu čvrstoću da omogući lepljenje. Keramika se hladi u sušioniku. BF-4 ljepilo ne narušava mikroreljef keramike, ali blago mijenja boju prema tamnjenju.
Potrebno je istaći da prilikom upotrebe BF-4 ljepila keramika ne može biti podvrgnuta zagrijavanju. Nakon 24 sata postiže se dovoljno jaka fiksacija, koja omogućava sastavljanje posuda bez straha od uništenja i krhkosti fragmenata.
Defekti i oštećenja keramike
Glavne vrste oštećenja i nedostataka koje se najčešće susreću u restauratorskoj praksi su sljedeće.
1. Pukotine u posudama. Ponekad, na prvi pogled, dobra posuda ili dio posude prilikom kuckanja proizvede zvuk zveckanja, što ukazuje na prisutnost pukotina u posudi. Pukotine u posudama su ponekad slabo izražene i mogu ići u različitim smjerovima. Ako se ne preduzmu mjere da se ovaj nedostatak ispravi, posuda se može raspasti duž linija pukotina. Da bi se ispravio ovaj nedostatak, slaba koncentracija ljepila se ulijeva u pukotinu s unutarnje strane posude. Na keramici niske mehaničke čvrstoće, podložnoj dejstvu alata (noža, skalpela, itd.), potrebno je „proširiti“ liniju pukotine, odnosno očistiti liniju pukotine iznutra skalpelom ili nožem bez oštećenje vanjske površine posude. Očišćena pukotina se popunjava ljepilom, a posuda se veže konopcem ili špagom. Kada se šavovi uspješno popune, ljepilo čvrsto prianja duž linije pukotine i nema zveckanja kada se posuda udari.
Pukotine na posudama koje se dobiju tokom pečenja su šire, daju zazor i ne pomiču se pri stiskanju posude. Ova vrsta pukotine ne predstavlja opasnost od raspadanja posude. Zapečaćeni su mastikom napravljenim istim ljepilom.
2. Delaminacija keramike. Često dolazi do raslojavanja keramike, do koje dolazi zbog gubitka veze između čestica mase. Ova pojava se ponekad uočava čak i na uglačanoj keramici (ljuštenje polirane površine). Ako se dijelovi koji se ljušte drže na posudi, tada se između slojeva ljuštenja ulije ljepilo, nakon čega se fragment ili posuda stegne kako bi se osigurao čvrst kontakt čestica ljuštenja. Dijelovi koji zaostaju za posudom pažljivo se lijepe na posudu. Dobri rezultati se postižu upotrebom BF-4 ljepila.
3. Deskvamacija površinskog sloja. Na cijelim posudama ili pojedinačnim fragmentima ponekad dolazi do ljuštenja površinskog sloja. Na površini posude pojavljuje se tanak, labav film, razbijen na mnogo sitnih čestica, koji se uz malo napora raspada. U tom slučaju posude se suše, a oštećeni površinski sloj impregnira se slabom koncentracijom ljepila pomoću četke ili spreja. Ako se kompozicija dobro upija, potrebno je dva ili tri puta prekrivanje. Dobri rezultati se postižu upotrebom BF-4 ljepila razrijeđenog u alkoholu.
Malterisanje sudova
Prilikom odabira plovila često nedostaju neki dijelovi. Zalijepljena posuda napravljena od nepotpunog broja fragmenata završava s rupama, što utiče na njegovu čvrstoću. U takvim slučajevima uobičajeno je popuniti nedostajuće fragmente mastikom ili gipsom. Ovo punjenje daje sudu veću snagu i normalnu vizualnu percepciju. Najpogodnije je i brzo popuniti mjesta koja nedostaju gipsom. U tu svrhu koristi se gips najmanjih frakcija, koji pri naknadnoj završnoj obradi ožbukane površine, čišćenjem metalnom mrežom ili brusnim papirom, daje glatku poliranu površinu. U slučaju upotrebe gipsa velikih frakcija, prilikom završne obrade pojavljuje se „zrno“, odnosno inkluzije velikih čestica gipsa, koje ne osiguravaju glatku površinu gipsanih površina.
Tehnika malterisanja. Mjesta na kojima u posudi nema fragmenata oblažu se s vanjske strane plastelinom ili skulpturalnom glinom na način da se dobije ispravan obris posude, ili bolje s mala rezerva za rezanje maltera prilikom naknadne završne obrade. Zatim se sa unutrašnje strane nanosi malter kako bi se rupa u potpunosti prekrila. Na rubove keramike stavlja se mala količina gipsa kako bi se gips čvršće držao u rupi. Nakon što se gips stvrdne, skinite plastelinsku oblogu i obrežite i očistite gips sa vanjske i unutarnje strane posude. Obrezivanje gipsa izvana u mekanom stanju je neprihvatljivo, jer mekani gips, kada se reže na površini posude, prekriva njenu vanjsku površinu, ostavljajući teško ispranu bjelinu koja kvari izgled posude. Ovo se posebno odnosi na posude bez glaziranja ili poliranja.
Obrezivanje i čišćenje gipsa na vanjskoj površini vrši se u skladu s oblikom posude. Ožbukane površine čiste se metalnom mrežicom. Nakon što se ožbukane površine osuše, ponovo se čiste metalnom mrežicom ili brusnim papirom.
Ovaj rad daje samo prve rezultate eksperimenata i restauratorske prakse Laboratorije IIMK u pogledu lijepljenja antičkih keramičkih posuda. Eksperimentalni rad Laboratorije trenutno je usmjeren na proučavanje novih adheziva, unapređenje tehnika restauracije, razvoj naprednijih metoda za fiksiranje keramike, kao i čišćenje i očuvanje antičkih posuda.
Svako napušteno naselje u kojem iskopavate starine ima fragmenti antičke keramike različiti periodi. Koristeći ih, arheolozi mogu gotovo tačno datirati nastanak ljudskog života na određenom mjestu. Keramika je i predmet antičkog života i jedinstvena umjetnost, sa svojstvima u ornamentici, obliku, pa čak i boji. Posude iz prapovijesti su loše očuvane u svom cjelokupnom stanju, ali ih je sasvim moguće prikupiti ako se krhotine nalaze na jednom mjestu. Zašto su krhotine zanimljive za lovce na blago i slobodne kopače? Ako ste istinski poznavalac kulture i istorije svog kraja, bićete zainteresovani zakoja je keramika preovlađivala u regionu, ko ju je i kako izrađivao. Imati drevno plovilo u svom domu je prestižno.
Pogledajmo neke primjere fragmenata antičke keramike. Čovek je prvi put naučio da pali glinu oko 2000 godina pre nove ere, tokom neolita. Ova keramika je bila neravnomjerna i grubo izvajana posuda s jamičastim, češljastim ili mješovitim (pited-češljastim) uzorkom. Ornamenti različitih kultura bili su različiti, čak su to bili i potezi, napravljeni, očigledno,češalj, tačke, pruge i zarezi.
Keramika je crvene boje (u Podmoskovlju datira iz 14.-18. vijeka). Gruba, hrapava, prstenasta kada se udari, crvene ili smeđe-crvenkaste boje na lomu. Uzorak je linearan ili nazubljen. Oud se ispaljuje u kovačnici sa kiseonikom.
Polirana crna keramika (vrsta morene). Boja na lomu je sivosmeđa ili siva, kada se udari, prstenasta je i glatka. Da bi se postigla glatka površina posuđa, ručno su brušeni kamenčićima ili tvrđim predmetima. Kada je površina, po mišljenju majstora keramike, bila idealna, predmet je pečen bez pristupa kiseoniku (odnosno, obojen).
Keramika sive boje na frakturi je svijetlo siva, prigušena, hrapava. Datira od 15. do 17. stoljeća. Ako pogledate sliku, koja prikazuje komad.
Keramika lijevana od bijele gline (14-18. stoljeće). Grub, bijel na lomu, tanak.
Glazirana keramika. Ne zato što je padala kiša. Prekriven je zelenom staklenom smjesom. Na prelomu je takva keramika crvena, tanka i prstenasta, proizvodi se od 18. stoljeća.
Zemljano posuđe je najčešća keramika. Počeli su to da rade u Rusiji u 19. veku. A prije samostalne proizvodnje dovezeni su iz Zlatne Horde, srednje Evrope i Turske.
Snažno i grubo urezana keramika iznutra datira iz 10.-11. stoljeća.
Za određivanje starosti fragmenti antičke keramike Predlažu da se grije na crveno. Svaki komad keramike iz određenog perioda ima svoj prepoznatljiv sjaj.
Neolitska keramika (7000-4000 pne, kameno doba) sadrži primjese pijeska, zdrobljenih školjki i spaljene (tokom termičke obrade) trave. Dizajn je jednostavan, sastoji se od horizontalnih redova udubljenja, malih linija i zareza.
U periodu eneolita (4000-3000 pne, tzv. bakreno doba), sastav je bio mješavina gline sa ogromnom količinom drobljenih školjki (školjke - bezubi). Slike na keramičkim posudama rađene su češljastim žigovima, a pojavile su se isprekidane linije. U prvom i drugom periodu razvoja nalazi se keramika sa zgnječenim kostima ljudske lubanje dodanim glini. Naučnici sugeriraju da su se takve posude koristile u okultne svrhe. Uglavnom na Donu, glina se uzimala iz terasastih i poplavnih nanosa rijeke (napomena pretraživačima, najčešće gdje su je uzimali, tamo su je pravili, klesali keramiku).
"I. M. Berdnikov, D. N. Lokhov KERAMIKA U ARHEOLOGIJI: OPIS, ANALIZA, METODE ISTRAŽIVANJA Udžbenik Drugo izdanje, revidirano i...”
-- [ Strana 2 ] --
2) hemijska analiza u tradicionalnoj verziji, rendgenska fluorescencija, atomska apsorpciona spektroskopija i neutronska aktivacija omogućavaju određivanje hemijskog sastava;
3) rendgenskom faznom analizom identifikuju se sve kristalne faze prisutne u keramičkoj masi;
4) petrografska analiza omogućava utvrđivanje kvantitativnog i kvalitativnog odnosa između komponenti kalupne mase;
5) metode termičke analize daju informacije o promjenama svojstava keramike s promjenama temperature (termoluminiscencija - o energiji pohranjenoj u defektima u kristalnoj strukturi; dilatometrija - o promjenama linearnih dimenzija uzorka; diferencijalna termička analiza - o toplinskoj procesi u keramičkoj masi pri zagrevanju - o promeni mase uzorka;
Proučavanje specijalističke literature i iskustva pokazuju da se najproduktivnije analitičke studije antičke keramike provode metodama termičke analize (u ruskim radovima - derivatografija), difrakcije rendgenskih zraka na prahu (XRF) i petrografije. Efikasnost kombinacije ovih metoda je u tome što se ne natječu, već se međusobno nadopunjuju, smanjujući troškove analitičkog rada i povećavajući informativni sadržaj podataka za arheološku interpretaciju. Termogravimetrijski eksperimenti otkrivaju djelovanje glinenih komponenti antičke keramike, karbonata i organskih tvari i uopće ne karakteriziraju mineralne komponente. U rendgenskoj difrakciji, naprotiv, bilježe se refleksije od dobro kristaliziranih stijena, refleksije od slabo kristaliziranih ostataka (nakon drevne termičke obrade) minerala gline se bilježe s poteškoćama (na pozadinskom nivou), a organska tvar se ne bilježi na sve.
Petrografija daje informacije o kvantitativnom odnosu između komponenti gline i otpadnih materijala, veličini aditiva i prisutnosti pora u uzorku.
69 Petrografija Petrografska mikroskopija se danas ocjenjuje kao jedna od najčešćih metoda za proučavanje strukture prirodnog kamena (minerala, stijena), kao i umjetno sintetiziranih poroznih masa nalik kamenu (tehnički aluminosilikati) [Glushkov, Grebenshchikov, Zhushchikhovskaya, 1999] . Metodu vizualne strukturne analize arheolozi su posudili iz alata geološke nauke, gdje se uspješno koristi više od stotinu godina (sl. 25).
Kognitivne sposobnosti i opseg keramičke petrografije, kao i svake precizne metode, ograničeni su.
Ovo ograničenje je zbog dva glavna faktora:
strukturni polimorfizam objekta istraživanja i nesavršenost analitičkog postupka. Problem s izvorom je u tome što je umjetni silikat vrsta mineraloškog konglomerata koji ima čitav niz karakteristika, od kojih petrografija nije u stanju da u potpunosti uhvati i odrazi sve. Posebno je teško sveobuhvatno okarakterizirati početno stanje glinene tvari krhotine, budući da je ona eksterno i strukturno značajno izmijenjena kao rezultat toplinske obrade.
Strukturno se keramička krhotina može zamisliti kao vještački kamen pješčara. Njegova cementna baza sastoji se od plastične glinene tvari, a inkluzije pijeska su sastavljene od neplastičnih mineralnih zrna. Ova struktura određuje prihvatljivost široke upotrebe petrografske mikroskopije u proučavanju keramičkih masa, uključujući cjelokupni terminološki aparat, osnovne deskriptivne tehnike i kriterije evaluacije usvojene u geologiji [Isto, str. 151].
U praksi petrografskih istraživanja usvojen je dvostepeni postupak odabira uzoraka za analizu. Najprije se keramička zbirka proučava običnim vizualnim sredstvima - golim okom ili upotrebom jednostavne optike (lupa, dvogled). Ovo omogućava sortiranje i primarno naručivanje materijala. Zatim se unutar svake klasifikacione serije uzima uzorak za analizu, koji nije ništa drugo do običan statistički uzorak - slučajan i reprezentativan.
70 Fig. 25. Primjeri petrografskih tankih isječaka keramike sa iskopina Kiklopove špilje na ostrvu. Yura 71 Petrografska mikroskopija služi kao ključ koji omogućava pristup informacijama o gotovo čitavom nizu operacija keramičkog ciklusa. Istina, ove informacije imaju različite stepene reprezentativnosti i pouzdanosti. Najpouzdaniji dokazi vezani su za takve karike u proizvodnom lancu kao što su odabir i prerada sirovina (kvalitet i kvaliteta, geografija sabirnih mjesta ili izvora proizvodnje, metode obogaćivanja, itd.), priprema grnčanog tijesta (formulacija kalupa mješavine, doziranje sastojaka), sirovine za površinsko oblaganje (sastav i svojstva glazure, premaza, engoba, lak, glazura), pečenje (temperaturni uvjeti, vrsta plinske sredine) [Glushkov, Grebenshchikov, Zhushchikhovskaya, 1999, str. 152–153].
Opće karakteristike uzorka keramike koje daje profesionalni petrograf često sadrže višak informacija koje arheologa ne mogu zanimati. S druge strane, mnogo toga što je zaista važno za rekonstrukciju temelja drevne proizvodnje jednostavno ne dobija pažnju ne-humanitarnog stručnjaka. Kao glavni metodološki problem kompleksnih istraživanja javlja se nedovoljna prilagođenost petrografske metode uslovima rada sa arheološkim izvorima.
U petrografiji, cement uključuje minerale gline i primjese neglinenih minerala veličine ne veće od stotih dijelova milimetra.
Prilikom analize i opisivanja cementa u tankim presjecima, morate obratiti pažnju na:
1) na prozirne površine cementa, koje daju predstavu o mineraloškom sastavu gline;
2) na neprozirna područja koja ukazuju na karbonizovane ostatke i okside gvožđa;
3) priroda punjenja zapremine uzorka cementom, što daje predstavu o vrsti cementa (najčešći:
bazalt, porozni, film; druge su manje uobičajene);
4) o orijentaciji cementnih čestica u odnosu na zidove proizvoda, što ukazuje na stepen fizičkog uticaja na kalupnu masu [Isto, str. 154–155].
Mogu se detektovati neplastične mineralne čestice veličine od stotih delova milimetra ili veće. Najmanja zrna (0,01–0,1 mm) čine prirodnu finoklastičnu ili muljevitu primjesu u glini, te stoga ovu frakciju treba klasificirati kao cement, njegovu neplastičnu komponentu.
Petrografija omogućava detaljan opis mineralnih svojstava pijeska. To znači identifikaciju svakog minerala i svake stijene zabilježene u tankom presjeku, utvrđivanje njihovog sadržaja (u procentima) zapremine pijeska i identifikaciju specifičnih petrografskih svojstava. Za pojedinačne minerale (kvarc, plagioklas, mikroklinal) mogu se zabilježiti brojne karakteristike. Obavezni zahtjev za petrografsku analizu pijeska je karakterizacija teksture i morfologije zrna. Treba obratiti pažnju na identifikaciju grupa tekstura, prisustvo ili odsustvo praznina između njih i određivanje prevladavajuće teksture.
Opis morfoloških karakteristika mineralnih inkluzija dat je obrisom konture zrna: zaobljena (zaobljena); zaglađeno-ugao, bez oštrih, isprekidanih linija; oštro ugao. Tekstura i morfologija neplastičnih mineralnih inkluzija od posebnog su značaja u dijagnostici vještačkog porijekla otpadnih nečistoća i tehnologija za njihovu pripremu.
Zatim se utvrđuju vidljive promjene minerala, kao što su transformacija liskuna u hidrolisku, prekristalizacija karbonata, pelitizacija plagioklasa, taljenje kvarcnih zrnaca itd. Ove promjene treba uzeti u obzir zbog činjenice da mogu biti uzrokovane termičke efekte na materijal i stoga sadrže neke informacije o režimu pečenja keramike [Glushkov, Grebenshchikov, Zhushchikhovskaya, 1999, str. 155–156].
Osim cementa i pijeska, gotovo svaki keramički dio može sadržavati pore koje zauzimaju određeni volumen kalupne mase. Karakteristike pora zavise od različitih razloga - gustine šarže, količine vode tokom mešanja, deformacije mase tokom kretanja, temperature pečenja, prisustva organskih materija i drugih detalja. Prilikom opisivanja pora vidljivih pod polarizacionim mikroskopom, pažnja se obraća na oblik (okrugla, izdužena, sočiva, nepravilna), veličinu u milimetrima, približnu količinu zapremine tankog preseka, prirodu lokacije, orijentaciju u odnosu na zidovi krhotine.
73 Ovdje je preporučljivo procijeniti mogućnosti binokularnog i polarizacionog mikroskopa sa stanovišta mogućnosti analize izvora. Binokularni mikroskop je u suštini multiplikator sposobnosti običnog ljudskog oka. Jedan od njegovih glavnih zadataka je vizuelno snimanje makro znakova. Nema oštrog kvalitativnog skoka u razumijevanju posmatrane slike. I zato je preduvjet za objašnjenje optičkih karakteristika pri radu s dvogledom široka upotreba standarda koji pomažu u stvaranju holističke interpretacije objekta. Da bi se maksimizirala provedba zadataka dijagnosticiranja drevnih keramičkih masa, uz binokularni mikroskopiju, potrebno je koristiti polarizirajuću optičku opremu, koja je dostupna u petrografskim laboratorijama [Glushkov, Grebenshchikov, Zhushchikhovskaya, 1999, str. 156–158].
Neke informacije se mogu dobiti petrografskom metodom o organskim inkluzijama. U tankim presjecima najjasnije su vidljive karbonske konkrecije, povezane uglavnom s prirodnim organskim komponentama gline.
Dobro je dokumentovano i prisustvo biljnog ditirina u glini u obliku sitnih igličastih pora, koje ponekad nisu ispunjene ugljenikom. Najlakše se prepoznaju jednosmjerne izdužene pore sa tupim krajevima, sa jasnim geometrijskim krajevima (sitno isjeckane stabljike).
Čini se da su petrografski podaci za rekonstrukciju temperatura pečenja također vrlo ograničeni. Kada se primjenjuje na niskotemperaturne proizvode (do 600–700 °C), petrografska metoda u pravilu ne funkcionira. To je zbog činjenice da glavne mineralne komponente keramike daju optičke indikatore temperaturnih promjena počevši od 730–750 °C [Isto, str. 158].
Drugi metodološki autonoman način proširenja radnih mogućnosti primijenjene strukturne mikroskopije predstavlja metoda eksperimentalne petrografije. Glavni zadatak ovog relativno mladog naučnog pravca je modeliranje specifičnih mineraloških situacija, razvoj sistema znakova za racionalno opisivanje rezultata vizuelnih posmatranja i potraga za univerzalnim kriterijumima za njihovu evaluaciju.
74 Svrha ove tehnike je, dakle, da pojasni i ispravi zaključke i generalizacije dobijene u procesu obrade arheoloških uzoraka tradicionalnom metodom optičkog proučavanja.
Kao primjer možemo navesti karakteristične karakteristike pojedinih vrsta mineralnog otpada u eksperimentalnim uzorcima. Riječni pijesak pokazuje prirodnu građu zrna sa dobro zaobljenim, zaobljenim konturama;
Mineraloški sastav je obično prilično raznolik. Jasan znak čorbe je prisustvo izraslina različitih minerala koji odgovaraju određenoj stijeni; zrna obično imaju glatke ugaone obrise. Zdrobljena stijena se prepoznaje po velikom broju zrna sa oštrim uglastim, polumjesečastim, kometistim konturama, baš kao i grus, mineraloški sastav je prilično konzistentan i odgovara specifičnoj stijeni. Uključci šamota su po strukturi slični kalupnoj masi krhotine; u njima su identificirane fine glinene čestice; zrna šamota imaju prilično jasne granice i često imaju zaobljen ili zaglađeno-ugaoni obris, obično svjetlije i zasićenije boje od glavne krhotine [Glushkov, Grebenshchikov, Zhushchikhovskaya, 1999, str. 159–160].
U okviru petrografije, čini se da je proučavanje keramike kao metode prirodne i ekonomske adaptacije najbogatije. U odnosu na probleme proučavanja primitivne keramičke proizvodnje u najviše smislene forme istaknut je uticaj sirovinske baze na geografiju naseljavanja starih ljudi. Važan aspekt sa stanovišta petrografske dijagnostike ostaje mehanizam specifičnog prilagođavanja tehničko-tehnološke tradicije grnčarstva lokalnim uslovima.
Određivanje strukturno-mehaničkog i mineraloškog sastava neplastične komponente keramičkih kompozicija omogućava mapiranje naslaga otozita koji su vađeni u antičko doba. Proučavanje morfologije mineralnih inkluzija u glinama, koje odražava stepen prirodne promjene njihovog prvobitnog izgleda, omogućava određivanje približne lokacije sabirnih mjesta. Petrografska mikroskopija može lako otkriti 75 ozbiljnih povreda nepromjenjivog tehnološkog standarda u korištenju sirovina. Pojava u sastavu kalupnih masa glinenih ili ottotelitnih sorti nepoznatih na ovom području jasno ukazuje na postojanje izvozno-uvoznih operacija [Glushkov, Grebenshchikov, Zhushchikhovskaya, 1999, str. 160–162].
Najviši analitički nivo, koji uključuje korištenje petrografskih podataka, povezan je s uvođenjem u naučnu cirkulaciju apstraktnih pojmova kao što su „keramički stil“, „industrijska škola“, „grnčarski centar“, „kulturno-tehnološka tradicija“. Rad na identifikaciji regionalnih i subregionalnih oblika grnčarije, čiji status u arheološkom koordinatnom sistemu očigledno odgovara takvim fundamentalnim konceptima kao što su „kulturna zajednica“, „kultura“ i „lokalna varijanta“, a odlikuje se izuzetnom složenošću [Ibid] .
2.8. MOGUĆNOSTI FINGERSKOPIJE Arheološka keramika često sadrži tragove ljudskih prstiju koje su drevni majstori ostavili u procesu upotrebe različitih tehnoloških tehnika. Naravno, ova činjenica je oduvijek privlačila arheologe, koji već dugo traže mogućnosti da iz otisaka dobiju maksimalnu količinu informacija. Najpoznatija metoda u ovoj oblasti je uzimanje otisaka prstiju, pozajmljeno od forenzike.
Metoda otiska prsta je klasifikacija zasnovana na identifikovanim karakteristikama ljudskih otisaka prstiju, koja uključuje: oblik (lukovi, petlje, kovrče), detalje (oko, viljuška, udica, češalj, tačka, fragmenti, grananje), kvantitativne pokazatelje (prebrojavanje papilarnih linija između određenih tačaka) [Gay, 2010].
U forenzičkoj nauci, na osnovu ove klasifikacije, sprovodi se postupak poređenja radi utvrđivanja sličnosti i razlika odabranih varijanti detalja oblika otisaka prstiju kako bi se izvršila tačna identifikacija. Ako dva otiska prsta imaju identične detalje, možemo zaključiti da pripadaju istom prstu. Što je veći broj evidentiranih identičnih dijelova, veća je vjerovatnoća identifikacije.
Identifikacija se smatra uspješnom kada se identifikuje 8 do 12 identičnih dijelova. Za arheološke otiske na keramici izuzetno je teško zabilježiti toliki broj identičnih detalja. Stoga, postupak poređenja može započeti kada ima 3–5 dijelova [Gay, 2010].
Arheolozi su se zainteresovali za mogućnosti forenzičke metode u nadi da će utvrditi spol i starost majstora, te identificirati proizvode koje je izradila ista osoba. Međutim, otisci prstiju s dovoljnim brojem papilarnih linija su vrlo rijetki, zbog čega se dovodi u pitanje mogućnost sastavljanja pune serije za ispravne zaključke. Osim toga, metoda uzimanja otisaka prstiju je prilično radno intenzivna i zahtijeva sudjelovanje stručnjaka u procesu istraživanja.
Stanje razvoja problema u proučavanju otisaka prstiju na glinenim predmetima je sljedeće. Unatoč pokušajima, produktivne metode za određivanje spola i starosti starih grnčara još nisu stvorene. Obično istraživači koriste reference na etnografske izvore ili kao argumente navode dimenzionalne karakteristike otisaka, vjerujući da su prsti muške ruke veći od ženskih i dječjih. Zapravo, stvarna veličina otisaka prstiju bez posebne metodologije za proučavanje i razvijanje potrebnih kriterija ne može se koristiti za raspravu o temi spola i starosti iz dva razloga.
Prvo, veličina prsta je vrlo individualan pokazatelj i uvelike varira i kod muškaraca i kod žena. Drugo, glina na kojoj su otisci ostavljeni može se skupiti tokom sušenja i pečenja, što utiče na veličinu samog otiska [Isto, str. 208–209].
Da bi se dobili objektivni podaci o spolnim i dobnim karakteristikama pojedinaca koji su ostavili podatke o sebi u obliku tragova na proizvodima od gline, neophodna je posebna organizacija istraživanja glavnih predmeta sa detaljnim proučavanjem strukturnih jedinica njihove strukture. . Upravo je ovaj pristup proučavanju otisaka prstiju na keramici zacrtao A. A. Bobrinsky i razvija se u laboratoriji „Istorija keramike“
77 IA RAS. Velike eksperimentalne serije otisaka prstiju koriste se za isticanje strukturnih detalja strukture vrhova prstiju, utvrđivanje njihovog oblika i kvantitativnih karakteristika savremeni ljudi(više od 2000 pojedinaca različitog pola i starosti). Istraživanje se provodi pomoću otisaka gornjeg dijela distalne (ekstremne) falange prsta, koji prikazuju strukturne karakteristike ploče nokta i mekih tkiva. A. A. Bobrinsky je identificirao više od 30 strukturnih detalja u gornjem dijelu ove falange koji su obećavajući za uporedno proučavanje.
Proučavanje ploča nokta na prstima modernih ljudi omogućilo je identifikaciju "fiziološkog standarda spola" (muškog i ženskog) svojstvenog svakoj ljudskoj individui.
Na osnovu toga razvijen je poseban kompjuterski program koji omogućava da se automatski odredi spol određene osobe na osnovu veličine širine nokatne ploče unesene u program. U budućnosti se planira i utvrđivanje starosti pojedinca [Gay, 2010, str. 209–210].
Jedan od mnogih važne tačke u proučavanju grafika je činjenica da njihova struktura sadrži starosne i polne razlike. Mogućnost dobijanja konkretnih informacija o proizvođačima antičke keramike pruža mogućnost objektivnog pristupa raspravi o pitanjima vezanim za antičku keramiku, a to su: teritorijalna distribucija različitih grnčarskih vještina i prijenos postojećih vještina s generacije na generaciju. Ako se ovi problemi razriješe, moguće je započeti suštinsko proučavanje procesa kretanja nosilaca lončarske tehnologije iz jedne klanske grupe u drugu i identificirati postojeće mehanizme za prijenos vještina po muškoj ili ženskoj liniji. Osim toga, keramika otiska prsta može poslužiti kao izvor za određivanje relativne hronologije lokaliteta unutar arheoloških kultura. To je zadatak za blisku budućnost, koji će zahtijevati stvaranje odgovarajućih baza podataka o pojedinim arheološkim objektima i provođenje uporednih operacija među njima [Isto, str. 211–212].
2.9. METODE DATOVANJA Važan aspekt pri izgradnji kulturno-hronoloških modela i periodizacija je određivanje starosti antičke keramike. Ovdje do izražaja dolaze stratigrafska opažanja koja omogućavaju određivanje položaja kulturnog horizonta sa keramikom bilo koje vrste u geološkim naslagama unutar profila iskopa. Na višeslojnim stratificiranim lokalitetima u tipičnim uvjetima, približno datiranje horizonta može se odrediti već na terenu. Da bi se potvrdila tačnost zaključaka i razjasnila starost, koriste se uglavnom termoluminiscentne i radiokarbonske (14C) metode datiranja koje se široko koriste u modernoj arheologiji. Za mješovite komplekse višeslojnih lokaliteta i naselja ove metode su često jedina točna metoda datiranja. Datirani su i uzorci koji prate keramički kompleks i sama keramika (pod uvjetom da je organska tvar prisutna u tijelu posude ili na njenoj površini).
Termoluminiscencijska metoda Termoluminiscencija (TL) je višak “hladne” svjetlosti u sjaju zagrijane neprovodne čvrste tvari, što je uzrokovano oštećenjem zračenja akumuliranom u kristalnoj rešetki [Wagner, 2006, str. 260–272]. Njegov intenzitet zavisi od doze zračenja i stoga predstavlja alat za određivanje starosti. Među metodama dozimetrijskog datiranja zračenja, TL metoda je, naravno, najpoznatija i najrazvijenija. Prvi arheološki materijali na kojima je ispitan bili su grnčarija i cigle. Tokom 1960-1970-ih. njegova glavna primjena bila je u datiranju keramike.
TL datiranje pokriva širok raspon godina - od nekoliko stotina do oko 1 milion godina, odnosno nadilazi mogućnosti 14C metode. To nam omogućava da napravimo procjene vremena za različite i prilično drevne događaje. Kod predmeta kao što je grnčarija datira se posljednji događaj zagrijavanja, što je posebno važno u proučavanju antičke keramike.
Optičko izbjeljivanje TL signala omogućava datiranje eolskih i fluvijalnih sedimenata koji su izloženi dnevnom svjetlu tokom transporta i taloženja.
79 Greška u određivanju starosti u većini slučajeva dostiže približno 10%, ali se u nekim slučajevima može značajno smanjiti. U poređenju sa preciznošću C-metode, čini se da je ova tolerancija prilično velika. Ali izvan starosnog raspona od 10 hiljada godina, u kojem općeprihvaćene krivulje korekcije za vrijednosti starosti 14C još nisu dostupne, TL metoda može konkurirati u preciznosti s radiokarbonom.
Koristeći TL metodu, moguće je datirati „ključne nalaze“, čime se prevazilaze moguće greške u korelaciji koje mogu lako nastati ako se materijali povezani s ovim nalazima datiraju. Uprkos očiglednoj prednosti, TL metoda je poslednjih godina izgubila na važnosti u oblasti keramičkog datiranja. Kriva je ista greška od 6-10%, a po ovom pokazatelju metoda 14C nesumnjivo pobjeđuje. Međutim, u oblasti istraživanja keramike postoje problemi za koje je korisna upotreba TL metode. Efikasan je u proučavanju ostataka peći koje je inače teško datirati, a za koje TL metoda omogućava datiranje sa tačnošću od pola ili čak četvrt veka.
Radiokarbonska metoda Ugljik je osnova svih živih organizama. Jedan od njegovih izotopa, radiokarbon 14C, je radioaktivan, ali se stalno obnavlja pod uticajem kosmičkih zraka u atmosferi, a njegov sadržaj se održava na određenom nivou ravnoteže [Wagner, 2006, str. 157–159]. Iz atmosfere, 14C prolazi kroz razmjenu u biosferu i hidrosferu. Ako se razmjena prekine, njen sadržaj u sistemu počinje postepeno opadati, što omogućava datiranje u rasponu od 300 godina do prije 40-50 hiljada godina.
godine, razni ostaci organskog porijekla. Radiokarbonski datum često predstavlja gornju granicu događaja od interesa, jer ukazuje na trenutak u kojem je život organizma prestao.
Sadržaj 14C se određuje pomoću brojača radioaktivnosti ili masene spektrometrije na akceleratoru. Specijalizovana oprema omogućava da se korišćenjem brojača, u zavisnosti od veličine uzorka i stepena kontaminacije mladim radiokarbonom, do danas uzorci stari i do 40 hiljada godina. Radioaktivnost starijih uzoraka je preniska i ne razlikuje se od pozadinskog zračenja. Precizna mjerenja zahtijevaju relativno velike uzorke, što nije uvijek moguće za arheološka nalazišta. S razvojem akceleratorske masene spektrometrije (AMS), pojavile su se nade da će se maksimalna starost koja se može utvrditi metodom datiranja 14C uskoro povećati na 75 hiljada godina. Važna prednost moderne UMS metode je kratko vrijeme mjerenja, kao i mala veličina i težina uzorka. Među fizičkim metodama koje se koriste u arheologiji, radiokarbonska metoda je najpoznatija i najraširenija. Fleksibilnost i tačnost 14C metode, poboljšane dendrohronološkom kalibracijom, učinile su ovu metodu integralnim alatom za određivanje starosti. Njegova upotreba revolucionirala je arheologiju i prapovijesnu hronologiju.
Prvi tim koji je započeo razvoj radiokarbonske metode bila je grupa budućnosti Nobelovac W. F. Libby u Čikagu. Od kada je objavljena njegova prva upotreba (1949.), broj laboratorija u SAD-u, Kanadi, Evropi i Japanu značajno je porastao, a krajem 1970-ih bilo ih je već više od 100. Trenutno ih ima oko 140 širom svijeta [Kuzmin, 2011] . Krajem 1970-ih. Pojavile su se prve laboratorije koje koriste UMS, sada ih ima već 40.
Prva ruska laboratorija organizovana je 1956. u Institutu za radijum Akademije nauka SSSR i Lenjingradskom ogranku Instituta za arheologiju Akademije nauka SSSR. Trenutno u Rusiji postoji 7 laboratorija: u Moskvi - na Geološkom institutu Ruske akademije nauka, Institutu za geografiju Ruske akademije nauka, Institutu za ekologiju i evoluciju. A. N. Severtsov RAS; u Sankt Peterburgu - na Institutu za istoriju materijalne kulture Ruske akademije nauka, St. Petersburg State University i VSEGEI; u Novosibirsku - u Centru zajedničke upotrebe SB RAS (Sl. 26).
U oblasti datiranja antičke keramike, u kojoj je organski sadržaj zanemarljiv, radiokarbonska metoda je postala efikasna tek uvođenjem UMS tehnike, koja radi sa uzorcima koji sadrže oko miligram ugljenika. Međutim, u nekim rijetkim slučajevima koriste se i brojači. Pogodan materijal za datiranje je organska materija u obliku zagorenih ostataka hrane, organskih lepkova na pukotinama, biljnih inkluzija [Wagner, 2006, str. 194–195].
–  –  –
Osnivač sistema tehničko-tehnološke analize, A. A. Bobrinsky, predložio je podjelu procesa izrade keramike u tri uzastopne faze: pripremnu, kreativnu i konsolidirajuću. Oni su, pak, podijeljeni u faze [Bobrinsky, 1978, str. 14–15].
Ovo je prirodna struktura svake grnčarske proizvodnje, sa čijim proizvodima i ostacima se moraju baviti arheolozi i etnografi:
I faza – pripremna:
korak 1 – odabir sirovina;
faza 2 – ekstrakcija sirovine;
korak 3 – priprema kalupne mase.
II faza – kreativna:
korak 1 (4) – početak proizvodnje;
korak 2 (5) – izrada šupljeg tijela;
korak 3 (6) – davanje oblika proizvoda;
faza 4 (7) – površinska obrada (mehanička).
III faza – konsolidativno:
faza 1 (8) – sušenje na vazduhu;
faza 2 (9) – termičko sušenje;
faza 3 (10) – pečenje proizvoda;
faza 4 (11) – površinska obrada (hemijsko-termička).
Svaka faza predstavlja uski tehnološki problem koji se neizbježno javlja i rješava u proizvodnji keramike. Ali načini rješavanja mogu se uvelike razlikovati.
Utvrđivanje kvalitativnog sastava vještina za obavljanje ovakvih zadataka primarni je cilj tehničko-tehnološke analize keramike. To se može utvrditi posmatranjem karakteristika tehničkih sredstava i tehnika obrade gline koje su korištene za obavljanje radova u jednoj ili drugoj fazi proizvodnje. Metode za izolovanje takvih informacija su neposredni cilj metodološkog razvoja.
S obzirom na trenutno stanje tehnike, nisu sve faze proizvodnje keramike dostupne za proučavanje pomoću keramičkih nalaza. Po njima je teško suditi o oruđu i tehnici rada koji se koriste pri odabiru i vađenju gline, te o metodama zračnog i termičkog sušenja proizvoda. Ali mnogi koraci su i danas dostupni za proučavanje.
3.1. ODABIR SIROVINE I PRIPREMA
MOLDING COMPOUND
Sirovine U proučavanjima tehnologije keramike do izražaja dolaze karakteristike glinenih sirovina koje se koriste. Najčešći tipovi minerala gline su kaolinit, haloazit, hidroliska i montmorilonit [Glushkov, 1996, str. 17–18].Kaolinit je vodni aluminosilikat, nastao egzogeno tokom trošenja različitih aluminosilikata u kiseloj sredini. Primarne i sekundarne gline razlikuju se po vrsti. Primarni kaolinit je proizvod razaranja aluminosilikatnih stijena koje su ostale na mjestu matične stijene.
U ovom slučaju, kaolinit je u vezi s kvarcnim i željeznim oksidima. Sekundarni kaoliniti su iscrpljene, isprane primarne gline, bez primjesa kvarca i željeznih oksida. Za dijagnostiku keramike ovo je vrlo važna okolnost, jer je dodatni kriterij za razlikovanje ne samo kaolinita, već i umjetnih i prirodnih fragmenata kvarca. Ako uporedimo veličinu fragmenata sa zaobljenošću, prisustvom željeznih oksida i petrografskim karakteristikama, možemo utvrditi prirodu naslaga kaolinita i formulirati verziju o porijeklu primjese kvarcnog detrita. Proizvodi od kaolinitnih glina dobro podnose pečenje i relativno brzo se suše bez većih oštećenja posude.
Haloazit nastaje egzogeno u kiseloj ili neutralnoj sredini. Nalazi se u tlima obogaćenim organskim kiselinama; u ležištima gline je u vezi sa kaolinitom. Haloazit ima nisku formabilnost, što dovodi do pucanja već tokom procesa oblikovanja i sušenja.
Haloysite proizvodi moraju se sušiti vrlo sporo kako bi se spriječilo skupljanje.
84 Hidromasi su srednja formacija između liskuna i minerala gline sa slojevitom strukturom i slabom formacijom. Struktura minerala je ljuskava.
Montmorilonit je mineral gline koji se prvenstveno formira u alkalnim uslovima. Minerali montmorilonita imaju visok kapacitet apsorpcije i snažno bubre u vezi s vodom: montmorilonit sa sitnim pahuljicama može povećati volumen do 20 puta. Plastičnost i skupljanje tokom sušenja ovog minerala je veoma visoka. Zbog toga se tokom procesa sušenja u proizvodima pojavljuju ozbiljne pukotine.
Montmoriloniti se općenito ne mogu koristiti sami.
Njihovo dodavanje drugim glinama u udjelu manjem od 10% može biti korisno, jer značajno poboljšava formabilnost [Glushkov, 1996, str. 17].
Navedene karakteristike gline svakako su uzete u obzir u empirijskim znanjima i vještinama starih grnčara, budući da su svojstva gline (plastičnost, kalupljivost, skupljanje na zraku i vatri) određivala tehnologiju proizvodnje i namjenu proizvoda.
Za tehnološke operacije jedna od najvažnijih karakteristika je kalupljivost gline ili njena sposobnost vezivanja.
Formabilnost treba razlikovati od plastičnosti. Plastičnost je svojstvo gline da poprimi bilo koji stabilan oblik nakon što je natopljena vodom. Formabilnost je određena sposobnošću gline da održi plastičnost kada se pomiješa s neplastičnim materijalima. Na primjer, visoko plastične gline (montmoriloniti) imaju dobru formabilnost kada se koriste same. Neplastični materijal uveden u glinene sirovine oduzima dio plastičnosti gline (iscrpljuje je). S druge strane, glina niske plastičnosti može imati potrebnu sposobnost vezivanja i biti pogodna za oblikovanje. Njegova plastičnost se može poboljšati uvođenjem plastifikacijskih aditiva: taninskih kiselina, životinjskog izmeta, mliječne kiseline, kiselog vina, algi. Drugi način povećanja plastičnosti sirovina je zakiseljavanje gline tokom dužeg starenja u vlažnom stanju. Do povećanja plastičnosti dolazi zbog sekundarne apsorpcije vode koja je u njoj prvobitno bila prisutna glinom. Zalijevanje gline i 85 ponovljeno lopatanje mogu pojačati učinak starenja. Druga metoda obrade glinenih sirovina je zamrzavanje. Voda koja se nalazi u mikropukotinama i porama povećava zapreminu kada se zamrzne, uništavajući veze čestica gline, čineći stijenu homogenijom. Ovo zauzvrat povećava duktilnost i formabilnost. Tako se plastičnost i kalupljivost gline može kontrolirati različitim metodama obrade sirovina.
U zavisnosti od količine prisutne neplastične frakcije prirodnog porekla, gline se dele na sledeće vrste: masne, plastične i mršave. Različite vrste gline zahtijevaju različite količine primjesa. Zbog činjenice da glineni materijali često već sadrže prirodne nečistoće, količina umjetno unesenih inkluzija može biti mala [Glushkov, 1996, str. 18].
Masa za kalupljenje U praksi tradicionalnog grnčarstva postoje različiti načini obogaćivanja gline elutriacijom, koja se sastoji od miješanja gline sa velikom količinom vode i taloženja. Teške neplastične frakcije se talože na dnu, a iznad se koncentriše fino dispergovana obogaćena glinena masa, koja je, nakon pažljivog i postepenog uklanjanja viška vode odozgo, pogodna za proizvodnju keramike.
Da bi se ubrzao proces uklanjanja vlage, može se ispariti zagrijavanjem obogaćene glinene suspenzije na vatri.
Osim mokrih metoda obrade gline u keramičkoj tehnologiji, postoji i suha metoda obrade glinenog materijala - mljevenje (sa prosijavanjem), uslijed čega se glina pretvara u prah i čisti se od velikih frakcija.
Općenito, bez obzira na metode obrade gline, cilj ove faze proizvodnje je mehaničko uništavanje prirodne strukture glinenih sirovina, uklanjanje štetnih nečistoća i krupnih krhotina iz nje, kao i osiguravanje ravnomjernog miješanja svih komponenti sa vode dok se ne dobije homogena plastična masa.
Za miješanje gline, vode i neplastičnih aditiva koriste se različite metode. U nekim slučajevima se miješaju suha glina i suhi dodaci, a zatim se sve puni vodom, u drugim slučajevima se u mokru glinu dodaje sredstvo za razrjeđivanje i zamijesi se glineno tijesto [Glushkov, 1996, str. 18–19].
Problem dijagnosticiranja sirovina može se predstaviti u dva aspekta: identifikacija glinenih sirovina iz arheoloških krhotina sa specifičnim glinenim izvorima i rekonstrukcija svojstava gline kao sirovine za proizvodnju keramike. Drugi je geoarheološki problem, čije je rješenje teško bez uključivanja većeg broja stručnjaka. A prvi je, zapravo, tehnološka rekonstrukcija zasnovana na petrografskoj analizi [Isto, str. 19–20].
Važna komponenta kalupne mase su aditivi gline (organski i anorganski) koji poboljšavaju njena svojstva. Kvalitativne i kvantitativne karakteristike aditiva su važan informacioni blok u sistemu arheoloških i tehnoloških saznanja o antičkoj grnčariji.
Ideja o umjetnim aditivima kao kulturno značajnom obilježju je široko rasprostranjena u arheološkoj literaturi. Naravno, svaki grnčarski čin je, u jednoj ili drugoj mjeri, posredovan karakteristikama ljudskog ponašanja i psihologije, znanja, vještina i nivoa tehnološke kulture. Istovremeno, pored kulturnog sadržaja, priroda neplastičnih aditiva, njihov granulometrijski i mineraloški sastav imaju funkcionalni kontekst. Opšte je poznato da se glini dodaju aditivi kako bi se promijenila njena plastičnost i oduprli pucanju.
Različite vrste dodataka koje je grnčar koristio različito su utjecale na kvalitetu glinenog tijesta kako bi mu dale određena svojstva tokom kalupljenja, sušenja, pečenja i tokom upotrebe. Funkcionalni pristup je u nekim slučajevima toliko prevladao u izboru medija i njegovom kvantitativnom odnosu s glinom da su se različite količine neplastičnog materijala mogle dodati različitim dijelovima iste posude. Da bi se glinenom tijestu dala određena svojstva, u kalupnu masu se mogu uvesti dvije ili više vrsta anorganskih dodataka. Funkcionalni aspekt karakterizira i dodavanje organskih i mineralnih nečistoća u glinu, jer oba tipa inkluzija rješavaju različite tehnološke probleme [Isto, str. 22–23].
87 Kako A. A. Bobrinsky naglašava, povijest razvoja vještina sastavljanja smjesa za kalupljenje je prije svega povijest razvoja znanja o metodama davanja korisnih svojstava.
Predložio je podjelu kalupnih masa prema vanjskim karakteristikama na vrlo tanke, tanke i grube [Bobrinsky, 1978, str. 89–92]. Veoma tanke su mase čije su prirodne nečistoće manje od 0,5 mm, tanke - sa sitnim primesama od 0,5 do 0,9 mm, grube - sa primesama od 1,0 mm i veće.
Unutar grubih kalupnih masa mogu se dodatno razlikovati:
srednje grubo i veoma grubo.
Funkcionalna klasifikacija umjetnih aditiva temelji se na kvalitativnoj i kvantitativnoj definiciji inkluzija.
Prema etnografskim podacima identifikovana su dva tipa:
1) da se smanji štetno dejstvo skupljanja gline na proizvode tokom sušenja i pečenja - drveni pepeo, zdrobljena zrna i pleva, zrna žitarica, životinjska vuna ili dlaka, životinjski i ptičji izmet, slatkovodni mekušci zajedno sa školjkama;
2) za povećanje otpornosti proizvoda na vatru i sposobnost da izdrže nagle promjene temperature - drvena sječka, šamot, drobljena suha glina, pijesak.
Nemešovite su kalupne mase formirane od dve komponente: gline i jedne vrste neglinenog materijala, a mešane – od gline i dve ili više različitih vrsta neglinastog materijala. Prema A. A. Bobrinskyju, podaci o razlikama u sastavu vrsta i podvrsta kalupnih masa bilježe manifestaciju kulturnih razlika. Na osnovu karakteristika takvih masa mogu se utvrditi i pojedini detalji procesa usložnjavanja sastava stanovništva u okviru istorije pojedinih naselja ili grupe spomenika ujedinjenih pripadnosti jednoj arheološkoj kulturi [Isto, str. 92].
Osvrćući se na rad A. A. Bobrinskyja, I. G. Glushkov primjećuje da ova opšta klasifikacija također pruža detaljniju funkcionalnu taksonomiju različitih vrsta aditiva [Glushkov, 1996, str. 23]. Većina njih je multifunkcionalna, odnosno omogućavaju promjenu nekoliko svojstava kalupnih masa i gotovog proizvoda odjednom. Međutim, gotovo svi, s izuzetkom tekućih suspenzija, mogu se nazvati nagnutim, jer su to aditivi koji smanjuju sadržaj glinenih čestica po jedinici volumena kalupne mase. Neki aditivi su više usmjereni na gubitak težine, dok drugi imaju dodatno opterećenje povezano s promjenom svojstava keramike. Detaljnije se razmatra pitanje funkcije i identifikacije umjetnih aditiva [Glushkov, 1996, str. 23–34].
Životinjski izmet korišten je kao plastifikator u antičko doba. Izmet je, zapravo, organska tvar prerađena pod utjecajem klorovodične kiseline i biološki aktivnih tvari s visokim fermentacijskim svojstvima.
Kada se doda u glinu, povećava kiselost i poboljšava kalupljivost. Uobičajeno, organska tvar se dodavala mršavim glinama s visokim sadržajem mineralnih inkluzija. Ostale vrste organskih aditiva su kiselo vino i morska voda, koji sadrži mnogo otopljenih soli.
Umjetni aditivi također uključuju šamot, vatrootporni aditiv koji troši. Arheolozi pod šamotom uglavnom podrazumijevaju zgnječene spaljene krhotine, pečenu zdrobljenu glinu ili osušenu grudvastu glinenu stijenu. Šamot niske temperature ima sličan mehanizam interakcije sa glinenim tijestom kao dodatak kao što je suha glina. U kalupnoj masi igra i ulogu sredstva za razrjeđivanje. Prisustvo ovih nečistoća u testu obezbeđuje neznatno skupljanje vazduha i igra ulogu skeleta u plastičnom materijalu. Ali unošenje šamota u količini manjoj od 10% ne mijenja svojstva posude tokom sušenja. Dodavanje grubog šamota glinenom tijestu u malim količinama povezano je sa povećanom otpornošću posuda na toplinu [Isto, str. 23].
Pijesak i krhotine također igraju ulogu u razrjeđivanju. U pravilu se u grnčarstvu koristi pijesak veličine manje od 0,4–0,5 mm.
Manje frakcije prašine, kada se dodaju u glinu, smanjuju njenu koheziju, što dovodi do smanjenja čvrstoće proizvoda (posne ili pjeskovite gline s malom potrošnjom vode i niskom kalupljivošću). Velike frakcije pijeska u malim količinama, poput šamota, povećavaju otpornost na toplinu. “Tvrdi” kamenolomni pijesak, koji se sastoji od klastične frakcije kvarca i feldspata oštrog kuta, kemijski je aktivna asocijacija. “Mekani” zaobljeni riječni pijesak sa uglačanom površinom prekrivenom filmom željeznih oksida je hemijski neutralan i slabo prijanja na glineno tijesto, što dovodi do povećane poroznosti i mikropukotina. Slični procesi karakteriziraju dodavanje drva: svježi minerali su poželjniji dodatak u odnosu na istrošene stijene.
Organski aditivi za sagorevanje (tvore pore) (kora, trava, slama, vuna ili dlaka, izmet) poznati su u mnogim kulturama širom sveta. Pored funkcija iscrpljivanja koje osiguravaju sušenje, ova kategorija nečistoća nosi značajno funkcionalno opterećenje tokom pečenja. Organska tvar u keramičkoj masi oksidira uz oslobađanje topline kao rezultat katalitičkih procesa već na temperaturi od 350–400 °C, dok je njena normalna temperatura paljenja u normalnim uvjetima 400–550 °C. Kao rezultat, vrijeme pečenja se smanjuje, a temperaturni učinak se povećava. Nakon pečenja formira se porozni okvir posude u kojem je temperatura i trajanje pečenja stijenki pora veća od temperature pečenja glavne krhotine. Ovo je veoma važno svojstvo za paljenje i rad posuda, jer pore sprečavaju stvaranje pukotina [Glushkov, 1996, str. 24].
Svojstva drobljenog koštanog materijala (koštanog brašna) nisu dovoljno proučavana. Pretpostavlja se da daje određenu plastičnost glinenoj masi zbog zaostalih organskih tvari.
Osim toga, nakon pečenja koštanog brašna (kalcinirana kost), stvara se alkalna sredina vodene suspenzije koja, poput pepela, može deoksidirati glinu.
Neorganski aditivi za izgaranje (tvore pore) (pepeo, školjka, fini krečnjak) karakteriziraju stvaranje pora tokom izgaranja. Prisutnost ljuske u malim omjerima u kalupnoj masi daje krhotinu čvrstoću i krutost - posuda postaje otporna na toplinu. To je zbog prisustva kalcita. Određena količina ljuske u tijestu stvara dobro ojačanje i povećava čvrstoću proizvoda, isto se događa kada se povećava veličina inkluzija ljuske.
Pepeo je alotropska modifikacija ugljika. U interakciji s vodom nastaje kalijum bikarbonat (talog) i alkalna sredina. Dodavanje pepela u mokru glinu uzrokuje da se tijesto trenutno "suši" (kalijev karbonat upija vodu) i smanjuje kiselost gline.
90 Talk se može klasificirati kao dodatak za mršavljenje. Međutim, dodavanjem talka stvara se keramička masa sa niskim kapacitetom zadržavanja vode (tj. zahtijeva malo vode, što je vrlo važno za određene vrste glina, kao što je montmorilonit), što pojačava učinak kalupljivosti. Keramičke posude koje sadrže talk imaju malo skupljanje i značajnu mehaničku čvrstoću i sposobne su izdržati nagle promjene temperature [Glushkov, 1996, str. 24].
Poznavajući funkcije umjetnih aditiva, moguće je rekonstruirati početna svojstva gline, kalupnu masu, neke metode obrade sirovina, kao i ciljeve koje je majstor sebi postavio pri radu s glinom. Široko prihvaćeno gledište u ruskoj arheologiji o miješanju različitih formulacija nečistoća kao odrazu procesa kulturnog miješanja zahtijeva pojašnjenje i ozbiljne dokaze u svakom konkretan slučaj, na osnovu funkcionalnih karakteristika nečistoća. Očigledno, o miješanju možemo govoriti samo ako se kalupna masa sastoji od aditiva koji funkcionalno dupliraju međusobna svojstva. U drugim slučajevima, potrebno je razmotriti alternativne verzije, upoređujući ih sa opštim kulturnim procesima i prirodno-geografskim uslovima postojanja tradicija [Isto, str. 24–25].
3.2. TEHNIKA OBLIKOVANJA Programi dizajna U ovom dijelu ćemo se uglavnom fokusirati na tehniku oblikovanja (dizajniranja i oblikovanja posuda) livene keramike bez upotrebe grnčarskog točka, koja se javlja prilično kasno.
Informacije (zasnovane na etnografskim i arheološkim podacima) o glavnim programima za izgradnju posuda u ruskoj arheologiji prvi je sažeo A. A. Bobrinsky.
Prva faza direktne konstrukcije keramičkih posuda, na kojoj se rad izvodi kao jedan kontinuirani tehnološki čin stvaranja jednog ili drugog dijela budućeg proizvoda, naziva se početak (sl. 27). U zavisnosti od opšteg sadržaja i strukture rada, razlikuju se različiti programi za izgradnju početaka. AA.
Bobrinsky je identificirao četiri vrste njih:
1) kapacitivno-dno - dizajn posude počinje njegovim budućim gornjim dijelom (obodom, vratom ili tijelom) i završava se donjim dijelom;
2) kapacitivni - ograničeni izradom zidova (na celu ili određeni deo ukupne visine);
3) donji kapacitivni - počinje od donjeg dela, završava se zidovima (do cele ili određenog dela ukupne visine);
3) dno - ograničeno na proizvodnju samo dna buduće posude.
Svi programi su različiti po sadržaju i izgledaju potpuno neovisni. Međutim, u početku se samo dva od njih mogu smatrati nezavisnim - kapacitivno-donji i donji kapacitivni. Oni se oštro razlikuju u redoslijedu izgradnje [Bobrinsky, 1978, str. 114].
Rice. 27. Glavni tipovi početaka na različitim nivoima razvoja tehnološke strukture keramičke proizvodnje [Bobrinsky, 1978, sl. 40] 92 Kapacitivni počeci se mogu smatrati rezultatom odvajanja od kapacitivnih početaka. Pojava četvrtog programa – donjeg – određenije je povezana sa istorijom kapacitivnih i donje-kapacitivnih početaka. Kao samostalna operacija, izrada dna je fiksirana u industrijama gdje se koriste kapacitivna punjenja: izrađuje se po zidovima posude, a zatim se spaja na njih. Kao početna projektantska procedura, odnosno začeci, izrada dna je nastala, po svemu sudeći, kao rezultat mješavine tehnoloških vještina koje su bile karakteristične za nosioce tradicije korištenja kapacitivnih i donje-kapacitivnih programa. Od prvih sadrže konačni cilj, a od drugog ideju o početnom kreiranju donjeg dijela. Sa stanovišta razvoja tehnološke strukture proizvodnje keramike, donji počeci su krajnji rezultat diferencijacije radnih vještina i njihove transformacije u niz jednostavnih radnih radnji. Stoga, mješavine tehnoloških tradicija mogu biti vrlo indirektne.
Utvrđene razlike su opšte kvalitativne karakteristike u istoriji početaka, zabeležene iz arheoloških i etnografskih podataka. Na osnovu potonjeg možemo reći da se nijedan od četiri programa ne može smatrati etnografskim obeležjem bilo koje etnokulturne grupe savremenog stanovništva. Međutim, čini se da su u prošlosti neki od ovih programa bili bliže povezani sa istorijom različitih etnokulturnih populacija. O tome svjedoče podaci o rasprostranjenosti različitih početaka, identificiranih iz keramičkih nalaza [Bobrinsky, 1978, str. 115].
Treba istaći konzervativnost ove faze procesa u stabilnim uslovima postojanja grnčarske proizvodnje i ekspresivnu reakciju na pojavu situacija kada postoji mešavina nosilaca različitih veština u izradi keramike. U stabilnim uslovima, ova faza praktično ne reaguje na evolutivne promene u pojedinim delovima strukture proizvodnog procesa, koje nastaju pod uticajem unutrašnjih faktora, kao što su prirodna evolucija oblika proizvoda i prenošenje veština na sledeće generacije.
U slučajevima kada se u sredini sa lončarskom proizvodnjom dešavaju promjene u sastavu stanovništva kao rezultat priliva novih grupa ili promjena geografskih i kulturnih uslova života, ona se također ne mijenja. U procesu miješanja tehnoloških tradicija i ovladavanja novim tehničkim sredstvima (npr. kao rezultat prelaska s ručnog vajanja na izradu posuda na grnčarskom kolu), vještine oblikovanja predmeta evoluiraju u posljednje utociste. Čak iu uslovima mešanja različitih tehnoloških tradicija, počeci se mogu dugo sačuvati. U doslednom nizu promena koje se dešavaju u veštinama, metode konstruisanja početaka zauzimaju poslednje mesto. Bilježe obilježja tehnološke tradicije koja je postojala prije uvođenja novih tehničkih sredstava i formiranja novog vanjskog izgleda keramike ove populacije. To omogućava, prema A. A. Bobrinskyju, na osnovu sastava varijeteta početaka, da se daju komentari o kulturnom jedinstvu ili njegovom odsustvu u prošlosti među određenom grupom stanovništva [Bobrinsky, 1978, str. 124–125].
Na osnovu sopstvenih zapažanja i arheoloških podataka, A. A. Bobrinsky je predložio metod za identifikaciju (identifikovanje) karakteristika programa i metoda projektovanja [Isto, str. 131–142].
Znakovi dna. Oni karakteriziraju početnu izradu dna u obliku glinenog diska, na kojem se zatim obavlja ostatak radova na izgradnji posude.
Prilikom izgradnje stijenki posude na ravni već izrađenog dna, često dolazi do njegovog stanjivanja u perifernim područjima dna, zbog čega ono dobiva lučni oblik u profilu. Ako je debljina dna blago deformirana, tada se karakteristike toka kalupne mase u području prijelaza dna na bočni zid mogu koristiti kao znak početka dna: glinena masa ovdje je orijentisane paralelno ili dijagonalno u odnosu na osnovu, a njihovi tragovi se nalaze između samog dna i međusobne veze bočnih zidova. Često, užad ili glinena traka koja se koristi u proizvodnji zidova, kada je spojena na ravninu dna-početka, poprima oblik "čizme" u profilu. Najjasnije se mogu prepoznati donje ispune iscijeđene ili izbijene iz jedne grude gline.
94 Znakovi donjih kapacitivnih ispuna. Ovi znakovi ukazuju na upotrebu jedne grude gline ili niti za stvaranje ne samo osnovne ravnine, već i bočnih zidova buduće posude. Razlikuju se po tragovima spajanja snopova ili po posebnostima toka kalupne mase u području prijelaza dna na bočne stijenke. Za početke monolitne grupe dolazi do prijelaza iz paralelnog u vertikalni ili kosi tok kalupne mase, koji nije praćen tragovima veze sa dnom traka ili niti. Za kompozitne ispune - od ostataka ili glinenih niti - u ovom području postoji prirodan prijelaz od donje ravnine prema zidovima, što ukazuje na kontinuitet procesa izgradnje. Kao vanjska karakteristika može se koristiti preklop između gline donje ravnine i zidova u području njihovog prijelaza. Formira se samo iznutra, može biti vrlo gusta i jedva primjetna, ali je često praćena žlijebom, duž kojeg se najlakše fiksira. Kod prijeloma se takav nabor uvijek pokaže plitkim (ne po cijeloj debljini krhotine), što ne dozvoljava da se uzme kao znak početka dna.
Znakovi kapacitivnih početaka. Uz njihovu pomoć postoje slučajevi odvojene proizvodnje donjeg dijela u obliku diska i zidova posude, koji su potom međusobno povezani. Njihovo spajanje često je praćeno stvaranjem specifične deformacije gline na spoju: kraj i donji dio stijenke posude samo neznatno mijenjaju svoj oblik. Kraj ostaje sa zaobljenim obrisima ili, ako je ravan, blago deformiran. To se objašnjava činjenicom da se spajanje ne vrši premazivanjem dna stijenki kontejnera na dno, već korištenjem dodatnog kabela koji zatvara spoj između njih s unutarnje strane, te mazanjem dna sa stijenkama na vani.
Znakovi kapacitivnih ispuna. Ove karakteristike karakteriziraju slijed izgradnje - od budućeg gornjeg dijela posude do njegovog dna. U prelomu donjih dijelova takvih posuda obično se nalaze znaci vertikalnog ili kosog strujanja kalupne mase. Kao najopštiji znak upotrebe ove metode, dozvoljeno je uzeti u obzir tragove iz osnovnih oblika.
95 Znakovi patchworka. Zabilježene su dvije vrste rasta donjeg dijela: lepezasto i spiralno.
Lepezastim načinom nanose se pojedinačni komadi gline kratkim pokretima ruke od centra prema periferiji budućeg donjeg dijela. Najvećoj deformaciji su podložna područja klapni koja su udaljena od centra, što dovodi do manjih deformacija mehanička veza ih u centru. Sa spiralnom izgradnjom, ruka se kreće u luku od centra do ruba dna. Svaki takav pokret prati rotacija oblikovane posude pod malim uglom u odnosu na ruke majstora. Mehaničke sile su ravnomjernije raspoređene, što dovodi do formiranja višeslojne strukture u srednjem dijelu dna. Obje opcije se najčešće prate na uzorcima posuda čija dna nije bila podvrgnuta dodatnom izbijanju.
Znakovi spiralnog oblikovanja. Identificirano je nekoliko varijanti ove vrste primjene: na dlanu, na ravni bez značajnije deformacije podveze i sa značajnom deformacijom. Prva i treća opcija povezuju se s početkom nadogradnje od centra prema periferiji, a druga, pored iste metode, s nadogradnjom od periferije do centra donjeg dijela. Ova posljednja karakteristika očito ima vezu sa tehnikama rasta spirale koje su zabilježene za punjenja s kapacitivnim dnom. Ali teško je izdvojiti ovu opciju na bazi keramike. Najčešći znak spiralnog rasta donjeg dijela je formiranje dijagonalnog toka kalupne mase u lomovima dna. Od prijeloma dna, slomljenih na pola, često se može primijetiti početni dio snopa u obliku konveksne krivulje, od koje se dijagonalno smješteni tragovi lemljenja između pojedinačnih zavoja spirale razilaze lijevo i desno. Tipični su za tri dizajnerska programa: donji, kapacitivni i donji kapacitivni. Tip kontejnera sa dnom karakteriše vertikalni tok glinene mase u sredini dna. O spiralnom kalupljenju moguće je suditi i po nekim vanjskim znakovima, na primjer, po pukotinama koje nastaju na dnu posuda. Uvek su lučni, a ne ravni. Razdvojene linije posuda čija su dna izrađena spiralnim kalupljenjem također su obično lučne.
96 Znakovi istiskivanja. Tehnika ekstruzije kao glavna metoda projektovanja je poznata samo kod monolitnih početaka. U prelomima dna kalupna masa poprima orijentaciju paralelnu ravnini osnove, što je najjasnije zabilježeno u uzorcima koji su dodatno izbijani maljem. Kada se ekstrudira na težini, na lomu se javlja valovita orijentacija kalupne mase. Kao rezultat izgradnje zidova posude direktno na ravnini ekstrudiranog dna, mijenja se orijentacija kalupne mase na rubovima:
ovdje se formira mješoviti paralelno-dijagonalni ili dijagonalni tok mase. Međutim, u središnjem dijelu dna takve deformacije obično nema, što nam omogućava da konstatujemo upotrebu ekstruzije. Istiskivanjem zidova početaka, izgrađenih prstenastim ili spiralnim kalupom, dolazi do formiranja jako izduženih linija vara između snopova ili traka u poprečnim prijelomima.
Znaci nokautiranja. Kao samostalna tehnika, nokautiranje se bilježi u proizvodnji monolitnih donjih ispuna i kombinira se s ekstruzijom, spiralnim i prstenastim oblikovanjem.
Prilikom pregleda preloma, slučajevi nokauta mogu se uzeti u obzir na osnovu:
1) jaka deformacija (spljoštenost) glinenih niti od kojih je napravljeno dno;
2) snažno zbijanje kalupne mase pod utjecajem udarnih utjecaja, zbog čega se mineralne nečistoće lamelarnog oblika (na primjer, školjka) orijentiraju duž osnovne linije ravnom stranom, a zrak ili druge šupljine postaju oblik u obliku proreza ili potpuno nestati;
3) sofisticiranost srednjeg dela, u kombinaciji sa jednom od navedenih karakteristika.
Znakovi nokauta mogu se uočiti i pri pregledu površina krvnih sudova. Na primjer, obično blago izbočena zrna grubih nečistoća pod udarcima mješalice ispadaju uvučena u glinu, a sama mješalica ostavlja na površini, ovisno o dizajnu radnog dijela, različite dubinske tragove.
97 Dijagnostika znakova iz eksperimentalnih podataka Razvijajući ideje A. A. Bobrinskog i oslanjajući se na iskustvo vlastitog eksperimentalnog istraživanja, I. G. Glushkov u svom najznačajnijem radu posebnu pažnju posvećuje dešifriranju znakova kalupnih operacija. Ovaj istraživački pravac zasniva se na vjerovatnoći zaključaka o rekonstrukciji različitih atributa u opštem korelativnom sistemu atributa. Osim smislene interpretacije, ovdje je važan i korelacijski značaj osobine, koji određuje smjer traženja zadovoljavajućih modela objašnjenja. Ispravno odabran smjer razmišljanja u rekonstrukciji tehnološkog procesa u fazi oblikovanja daje posebnu viziju karakteristika koje omogućavaju provjeru, pojašnjenje, objašnjenje iznesene verzije i njenu smislenu procjenu. Sistem tehnoloških procena operacija kalupovanja, koji je predložio I.G.Gluškov, zasniva se prvenstveno na sistemu logičkih operacija, eksperimentalnih i tragoloških karakteristika koje koriguju i usmeravaju potragu za verzijama rekonstrukcije kalupa. Znakovi se ne pojavljuju kao skup određenih fiksnih pozicija i modifikacija, već u obliku modela koji može imati mnogo varijacija iz različitih razloga.
Nije potrebno tražiti vidljivi analog svake od varijacija, dovoljno je poznavati opći mehanizam modifikacije osobine pod različitim uvjetima. U ovom slučaju znak djeluje kao funkcija određene operacije, a formulacija hipoteza djeluje kao predviđanje pojave određenih znakova. Poznavanje sadržaja tehnoloških operacija i njihovih karakterističnih karakteristika u početku daje samo hranu za hipoteze, koje se potom moraju testirati i tek nakon toga formalizirati u interno konzistentnu tehnološku činjenicu [Glushkov, 1996, str. 35].
Potrebno je istaknuti znakove oblikovanja i znakove redoslijeda izvedenih operacija. Ne mogu se svi tragovi na posudama protumačiti kao tragovi oblikovanja, mnogi od njih su slučajne prirode i pružaju minimalne informacije. Neki od tragova se uništavaju kao rezultat naknadne obrade posuđa ili tokom njihove upotrebe.
Kao rezultat toga, informacijske mogućnosti arheološke keramike su često ograničene, same informacije su po svojoj prirodi lakunarne, što često dovodi do potrebe za povećanjem uzorka za analizu. Međutim, nije svaki uzorak arheološke keramike podložan tehnološkom dešifriranju. Stoga je najpoželjnije provoditi statistiku standardnih uzoraka u različitim kompleksima. Prvo je potrebno formirati tehnološku kolekciju krhotina koje nose tragove kalupljenja. Nakon toga, odaberite statistički stabilne karakteristike ili njihove kombinacije i koristite ih kao standarde kada radite s drugim karakteristikama.
Počinjujući dijagnosticirati kalupljenje antičke keramike, arheolog se prije svega suočava s problemom identifikacije strukturnih elemenata, a posebno trake i gajtana (Sl. 28). Podveza je okrugla "kobasica" u poprečnom presjeku, traka je podveza zgnječena na određenu debljinu čija je širina znatno veća od debljine. U gotovom proizvodu ovi elementi su predstavljeni u vrlo deformiranom obliku i ne izgledaju kao užad ili traka, već kao čvrsti zid posude. U ovom slučaju, njihova definicija izaziva poteškoće.
I traka i konopac dizajnirani su za stvaranje zida i povećanje visine posude, a podizanje kontejnera sa trakama je mnogo brže nego sa užadima. Traka se može nazvati trakom ako je površina maziva manja ili jednaka tijelu trake. Podvezak se može nazvati podvezom ako je područje primjene mnogo veće od tijela ili ako je tijelo potpuno odsutno.
Istodobno, postoje slučajevi kada se svaka traka nadovezuje na prethodnu za 1/3 (ili 1/2) širine, nakon čega slijedi razmazivanje. Rast zidova nastaje samo zbog širine spoja, jer tijelo trake, apsorbirano spojevima, praktički nema. U vertikalnom profilu krhotine, oblik trake u obliku dijamanta je vrlo sličan podvezu, tako da će tracer "pročitati" podvezu na lomu. Sa formalne tačke gledišta, takva stručna procjena je pogrešna, jer je u stvarnosti originalni blank za posudu imao parametre trake. S funkcionalnog gledišta, prema specifičnostima njegove upotrebe, karakteristike trake u ovom slučaju slične su karakteristikama oblikovanja užeta. Polako gradi zid samo putem adhezija. Stoga ne bi bila greška ako se ova metoda identifikuje kao metoda vuče [Glushkov, 1996, str. 36].
99 Fig. 28. Dijagram trake (1, 2) i uprtača (3, 4), metričke karakteristike uprtača (5) [Glushkov, 1996, sl. 22] 100 Kada se razmatra pričvršćivanje traka i pramenova prilikom konstruisanja posude, potrebno je zadržati se na prirodi primjene niti. Moguće je razlikovati uređeno i neuređeno ljepilo. Naređeno razmazivanje nazvat će se takva priroda spajanja pramenova u kojoj je destilacija gline prilikom razmazivanja šavova usmjerena u jednom ili suprotnim smjerovima na vanjskoj i unutrašnjoj površini. Neorganizirano zaptivanje smatra se zaptivanje fuga bez jasnog smjera destilacije gline.
Uz urednu primjenu, podvez se samo malo stanji i deformira, jer pritisak prstiju i instrumenta nije usmjeren prema zidu buduće žile, već prema dolje ili prema gore. Dakle, nema ozbiljne deformacije (spljoštenosti) snopa. Zadatak keramičara svodi se samo na pokrivanje šavova, a oblik posude i debljina stijenke se ne mijenjaju bitno. Kod neurednog razmazivanja, zadaci keramičara uključuju ne samo razmazivanje niti i stvaranje čvrstog zida, već i davanje oblika ili njegovih karakteristika budućoj posudi. Zbog toga se podvezi u jednom ili drugom stepenu zgnječe i istovremeno razmazuju. Pritisak prstiju usmjeren je ne samo gore ili dolje, već i s obje strane na sam podvezak, okomito na ravninu zida žile. Redovna primjena pramenova omogućava prilično precizno određivanje početnog promjera niti i, posljedično, zaključak o stupnju njegovog drobljenja. Najrasprostranjenija gruba procjena prečnika je dvostruka debljina zida [Glushkov, 1996, str. 36–37].
U praksi tehnološkog ispitivanja keramike postoje slučajevi pričvršćivanja traka i uprtača kundak. Za tanke snopove, ova metoda je prilično tehnološki napredna. Za široke trake, teško se može nazvati tehnološki vođenim i racionalnim. Za tačnu dijagnozu ove metode, samo vizuelno posmatranje prirode spoja nije potrebno koristiti druge kriterijume ispitivanja.
Prije svega, postoje četiri glavna načina korištenja niti u procesu izgradnje plovila. Prvi se sastoji od uzastopnog nanošenja podveza uz lagano drobljenje. Šavovi se zatvaraju i zaglađuju nakon izrade glavnih komponenti kalupa. Druga metoda uključuje uzastopno nanošenje nekoliko podveza uz njihovo razmazivanje i obradu. Treća metoda je nanošenje, pokrivanje i obrada svakog podveza. Četvrta metoda uključuje istiskivanje kalupa iz cilindra za vuču napravljenog od debelih niti (gnječenje pramenova i istiskivanje kalupa iz cilindra se dešavaju istovremeno).
Konstrukcija zidova posude od debelih pramenova s njihovim naknadnim drobljenjem da bi se dobio zadani oblik prikazuje u vertikalnom presjeku sliku spoja učvršćenja niti. Redoslijed operacija oblikovanja i oblikovanja je sljedeći: 1) prstenasto ili spiralno nanošenje debelih (do 2 cm) niti u cilindar; 2) deformacija i drobljenje pramenova prstima dok se ne stvori manje-više ujednačena debljina zida; 3) ekstruzija kalupa. U ovom slučaju se gotovo ne koristi naručeno mazivo, jer deformacija pri pritiskanju prstiju stvara efekat neuređenog maziva. Dakle, stvaranju forme ekstrudiranjem niti prethodi konstrukcija cilindra [Glushkov, 1996, str. 37].
Prilikom fiksiranja načina spajanja traka spoja na spoj na arheološkoj keramici, potrebno je obratiti pažnju na razlike u debljini zidova, posebno u donjem i ušnom dijelu. Oblik posude nastaje zbog povećanja promjera u području tijela, što se događa kada se pramenovi zgnječe u ovom području. U zoni dna (početak otvaranja kalupa) i u zoni ramena (zatvaranje kalupa) ne dolazi do značajnijeg deformisanja snopova, jer nema potrebe za povećanjem prečnika. Dakle, postoji razlika u debljini stijenke: tijelo je tanje od dna i dijelova usta. Ako su razlike značajne u kombinaciji sa spojem na spoj pričvršćivanja traka, tada se vjerojatnost korištenja pojaseva značajno povećava. Ovdje treba obratiti pažnju na znak kao što je presušena konveksna površina prethodne trake. U slučajevima kada se takva površina uočava u kombinaciji sa pričvrsnim trakama čelo na čelo i nema značajnih razlika u debljini zida, može se govoriti o metodi trake. Pouzdanost takvog zaključka značajno se povećava ako se koriste bilo kakvi dodatni znakovi pričvršćivanja traka (udubljenja, posjekotine, šiljci) koji povećavaju prianjanje krajeva.
102 Doista, kod čeonog načina pričvršćivanja traka, najslabija točka je sam spoj, jer je kontaktna površina trake mala u odnosu na površinu same trake.
Osim toga, čak i malo presušena površina (a to se gotovo uvijek događa) značajno slabi zglob.
Stoga su grnčari često koristili dodatno pričvršćivanje.
Drugi način pričvršćivanja pojaseva može se zamijeniti sa pričvršćivanjem traka spoj na spoj. Ovo je tehnika spiralno-zonalnog oblikovanja. Ova metoda uključuje namotavanje nekoliko niti, a zatim njihovo pokrivanje i obradu. Nakon toga slijedi daljnja primjena podveza i sl. Tijelo posude je produženo trakama i prstenovima sastavljenim od podveza. Zbog dodatnog istiskivanja snopa između dva zavoja spirale dolazi do veće mehaničke adhezije nego na spojevima između prstenova. Stoga se posuda napravljena na ovaj način često raslojava kada se uništi duž linije vara između prstenova, raspadajući se u široke trake. Na arheološkom uzorku jasno je vidljiv presušen spoj prethodnog pojasa. Stoga, na osnovu vanjskih formalnih karakteristika, tehnika izrade takve posude može se pogrešno identificirati kao tehnika trake. Da biste izbjegli greške, treba obratiti pažnju na znakove kao što su protok glinene mase, lom, topografija površine [Glushkov, 1996, str. 37–38].
Protok glinene mase je usmjerena raspodjela pora i plastičnog materijala pod utjecajem pritiska ili deformacije. Ovaj znak se uočava kod vertikalnog preloma zida posude. Okretanjem fragmenta pod različitim uglovima prema izvoru svjetlosti odabire se optimalni kut za očitavanje uzorka toka glinene mase. Gledanje ove karakteristike zahtijeva određenu vještinu koja se može steći gledanjem arheoloških primjeraka i eksperimentalnih zbirki. Njegova opšta taksonomija je teška.
Budući da proces formiranja posude uključuje stalni pritisak na glinu prstima i alatima, često dolazi do protoka glinene mase u zidu koji odgovara stvaranom pritisku. Otkrivanje takve osobine zavisi od mnogih faktora: grubosti i poroznosti kalupne mase, peskovitosti, prisustva fino raspoređenih organskih materija itd. U posudama sa grubom kalupnom masom i velikim brojem neplastičnih aditiva očita shema toka glinene mase je komplikovana, ili se uopće ne čita. Također je teško odrediti protok glinene mase u tankim pjeskovitim glinama, gdje velika frakcija pijeska narušava i izravnava obrazac raspodjele pora i čestica. Međutim, protok glinene mase se u krhoti prilično često bilježi i može se analizirati. U kombinaciji s drugim tragovima znakova, ova karakteristika postaje pouzdan kriterij za određivanje elemenata koji čine posudu.
Fiksiranje znakova protoka kalupne mase je često teško i zahtijeva određenu vještinu u čitanju općeg obrasca loma. Treba napomenuti da ovaj znak spada u kategoriju slabih alternativnih tragova i možda se ne pojavljuje u posebnom obliku. U ovim slučajevima preporučljivo je obratiti pažnju na druge znakove, kao što su adhezije, topografija površine, lom [Glushkov, 1996, str. 38–39].
Pod frakturom se podrazumijeva uništenje krhotine sa formiranjem presjeka kao rezultat jakog pritiska, udara ili prolazne pukotine. Istovremeno, potrebno je razlikovati specifičnost loma kao rezultat operacija oblikovanja i lomova kao rezultat postupaka pečenja.
Lom krhotine je složena karakteristika s mnogo funkcionalnih veza. Njegova priroda ovisi o mnogim faktorima: prirodi kalupne mase, temperaturi pečenja, tehnici oblikovanja. U prirodi prijeloma mogu se razlikovati dvije komponente: površina prijeloma (tankoslojna, grudasto-klastična, itd.) i geometrija prijeloma. Površina loma u velikoj mjeri ovisi o sastavu kalupne mase i temperaturi pečenja. Geometrija loma određena je protokom glinene mase i tehnikom oblikovanja [Isto, str. 39].
Najlakše dijagnosticiraju se žile od slabo zgnječenih niti, koje imaju uvijen ili valovit tok glinene mase u vertikalnom prijelomu sa uredno lociranim zbijenim područjima koja čine lom sa dijagonalno ležećim izbočinama i udubljenjima. Što se snop manje odlikuje tokom procesa izgradnje zida, to se jasnije manifestuje specifična „šahovska“ geometrija preloma. Drugi preduvjet za dobro očitavanje ovakvog loma je redovna primjena niti, što doprinosi formiranju jasnog valovitog uzorka toka glinene mase i geometrije loma.
Jako deformirani zgnječeni podvezak ima sličan mehanizam nastanka prijeloma. Postoje dvije njegove varijante. Prvi u potpunosti ponavlja lom prilikom izgradnje zida metodom užeta sa naručenom mašću.
Razlika je u tome što je valovito uvijeno strujanje glinene mase glatkije, pa su dijagonalno suprotne izbočine međusobno razmaknute na većoj udaljenosti.
Prekid je sličan prekidu sa metodom trake. Drugi tip prijeloma može se konvencionalno nazvati "lučnim". Karakteriziraju ga naizmjenični izduženi tuberkuli s malim udubljenjima između njih ili obrnuto. Djelomično je takav prekid sličan prekidu koji je karakterističan za pričvršćivanje vrpci kundakom.
“Lučni” prijelom je dokaz istiskivanja niti tokom formiranja oblika. Ovdje se ponovo susrećemo sa problemom dijagnosticiranja metoda oblikovanja trake (spoj u spoj) i užeta (jako drobljenje sa nesređenim razmazivanje). Uprkos razlikama, prilično ih je lako zbuniti.
Dijagonalno paralelni tok glinene mase određuje karakterističnu geometriju loma stijenke posude. Kao rezultat fino tekućeg, gotovo paralelnog toka gline, pukotina nema karakteristična naizmjenična dijagonalno suprotna ispupčenja i udubljenja. U nekim slučajevima može se uočiti veoma rastegnut talas ili mnogo malih talasa koji ne remete jednoliku, bez izraženih šara u reljefu, prirodu preloma. U nekim slučajevima može se uočiti jasnije izražen dijagonalni tok glinene mase, odnosno udubljenje ili izbočenje u području fuga.
Jako zgnječena (izbijena) traka uopće nema karakterističnih tragova, osim vidljivog paralelnog toka glinene mase, što već u većoj mjeri ukazuje na metodu trake nego metodu užadi [Glushkov, 1996, str. 40].
Površinski reljef se podrazumijeva kao skup nepravilnosti u obliku posude, čija je priroda povezana s dizajnom proizvoda. Ovdje treba razlikovati reljef kao dokaz određenih metoda oblikovanja (makroreljef) i reljef kao karakteristiku obrade i zaptivanja šavova na zidovima posude (mikroreljef). Mikroreljef može uključivati pojedinačna udubljenja prstiju, tragove alata, glinene "bure" itd. Makroreljef je opći površinski uzorak bez detalja, uzimajući u obzir opšte karakteristike neravnina. Reljef površine posude najbolje je ispitati pod kosim osvjetljenjem ili dodirom, vrhovima prstiju.
Horizontalna orijentacija reljefnih nepravilnosti ukazuje, u pravilu, na korištenje trake ili užadi. Ovaj znak se ne pojavljuje nužno na cijeloj površini plovila; Sličan reljef se češće nalazi na unutarnjoj površini posude, budući da je vanjska površina pažljivije obrađena.
U svjetskoj praksi, okomito orijentirane reljefne oznake susreću se prilično često i povezuju se s tehnikom oblikovanja šablona. Tragovi se formiraju na spojevima polovica forme [Glushkov, 1996, str. 40].
Haotičnu orijentaciju nepravilnosti teško je dijagnosticirati. U haotičnom reljefu može se uočiti samo nekoliko uzoraka. Karakteriziraju ga kompaktna, neusmjerena udubljenja koja odgovaraju vrhovima prstiju. To su tragovi gline koja je usitnjena kako bi dobila željeni oblik. Obično se takvi tragovi nalaze u donjim dijelovima posuda, posebno onih s oštrim i okruglim dnom ako su građene metodom drobljenja.
Haotična orijentacija nepravilnosti karakteristična je (u slučajevima kada se sekundarnom obradom tragovi ne uništavaju) i za patchwork, koji se često sreće u kombinaciji sa kalupljenjem na šablonu. Njegova najkarakterističnija karakteristika je osebujan tok glinene mase i slojevitost krhotine duž fuga. Ponekad se u reljefu može uočiti karakteristična haotična orijentacija nepravilnosti raspoređenih poput saća. Kod nedovoljnog nokauta i nepreciznog podmazivanja, spojevi istaknuto strše iznad površine stijenke žile.
Karakteristika „površinski reljef“ pripada kategoriji alternativnih karakteristika. Uz dovoljno temeljnu obradu, posebno vanjske površine, može izostati. Stoga ga je preporučljivo pojačati nekim drugim jačim znakovima [Isto, str. 41–42].
106 Mikroreljef površine posude odnosi se na manje površinske poremećaje povezane s deformacijom plastičnog materijala kada instrumenti i druga strana tijela dođu u kontakt. U nekim slučajevima, ovo je važna pomoćna karakteristika za donošenje zaključka o karakteristikama operacija kalupljenja.
Pruža informacije o smjeru destilacije gline na različitim lokacijama, o položaju posude u vrijeme njene proizvodnje, o upotrebi rotacije, kao i o raznim alatima, o upotrebi nokauta, šablona i drugih karakteristika.
Posebno su jasno vidljivi tragovi rotacije u donjem mikroreljefu. Posebno su jasno čitljivi na manjim reljefnim konveksnostima duž periferije dna u obliku koncentričnih trasa, koje ostavlja kretanje čvrstih neplastičnih frakcija.
Tragovi izbijanja mogu se zabilježiti kako na vanjskoj tako i na unutrašnjoj površini zidova (sl. 29). Prilikom traženja reljefnih nepravilnosti na površini zidova, preporučljivo je obratiti pažnju na stabilne obrise oznake, što može ukazivati na različite vrste nokauta i općenito korištenje ove tehnike.
Često je u pravcu destilacije gline u procesu punjenja šavova i glačanja posude moguće odrediti redoslijed operacija kalupljenja i karakteristike profiliranja pojedinih dijelova posude.
Mnogo podataka o položaju posude (ili njenog dijela) u rukama grnčara ili rukama grnčara na posudi nose pojedinačni, neuređeni otisci prstiju na površini zidova. Poređenje sistema lociranja otisaka pokazuje položaj šake, kao i stepen pritiska na zidove, što je indirektno pokazatelj težine proizvoda, a samim tim i trenutka u procesu proizvodnje kada se majstorovi prsti su ga dodirivali.
Mogućnosti mikroreljefnih obilježja su prilično široke, međutim, najvećim dijelom njihovo čitanje i interpretacija zavise od karakteristika traga u svakom konkretnom slučaju [Glushkov, 1996, str. 42].
Informativni znak je i razlika u debljini zidova posude. To je najvećim dijelom posljedica posebnosti površinskog makroreljefa, iako često djeluje kao potpuno samostalan informativni sloj, ukazujući na specifične operacije oblikovanja, a dijelom i na funkcije posuđa.
Rice. 29. Fragmenti keramike tipa Ust-Belsky (donji dio) sa tragovima na unutrašnjoj površini nastalim kao rezultat izbijanja posude na šablonu (ornamentirana posuda)
I. G. Glushkov identificira četiri kategorije ove karakteristike:
1) debljina zida pri vajanju metodom trake ili užeta; 2) karakteristike debljine zida pri oblikovanju na šablonu; 3) karakteristike debljine stijenke prilikom istiskivanja posude iz jednog komada; 4) osobine debljine zida pri izbijanju forme ili ekstruziji u procesu skulpturalnog modeliranja.
108 Izgradnja zidova metodom užeta ili trake ne stvara značajne razlike u debljini zida. Po cijelom promjeru i visini posude debljina stijenke je u prosjeku ista ili neznatno varira zbog specifičnih neravnina reljefa. U ovom slučaju ne mislimo na donji dio i dno. U slučajevima kada postoji razlika u debljini stijenke u prečnicima posude, to može biti zbog značajne deformacije (izbijanje, drobljenje) zida u datom području ili zbog njegovog nagomilavanja. Obično je tanji dio posude povezan sa zonom tijela - područjem najveće ekspanzije.
U međuvremenu, prilikom oblikovanja posude bez naknadnog ekstrudiranja, u ovom dijelu posude nisu uočene značajne razlike u debljini stijenke.
Prilikom oblikovanja na šablonu (sl. 30) razlike u debljini stijenke prvenstveno su posljedica činjenice da je majstor lišen mogućnosti pritiska i obrade unutrašnje površine posude tokom procesa kalupljenja. Nakon skidanja posude sa šablona u manje ili više osušenom stanju kao koža, unutrašnja površina se više ne može deformirati, jer glina gubi svoju plastičnost. Stoga se uglavnom koriste tehnike kao što su struganje, zaglađivanje i rezanje.
Tako se pri oblikovanju na šablonu mogu uočiti prirodne razlike u debljini stijenke, gotovo nepromijenjene daljnjom obradom.
Rice. 30. Formiranje posude na šabloni:
1 – na gotovoj keramičkoj posudi;
2 – na mrežastoj (ili tekstilnoj) podlozi Neravnomjernost debljine je uvijek zonski određena za skulpturalno modeliranje, odnosno povezana je s različitim debljinama trake ili užeta ili različitim debljinama stijenki pojedinih dijelova posude. (horizontalno-zonalna orijentacija reljefa). Za tehniku šablona, kada debljina zida praktički nije fiksirana prstima i određena je vrlo uvjetno, vrlo se glatko mijenja u različitim smjerovima. Takve promjene nemaju nikakve veze s debljinom nanesenih dijelova gline. Na primjer, jedna polovina može na kraju biti mnogo deblja okomito od druge. To zavisi od zakucavanja ili drobljenja glinene mase na šablonu i stepena tvrdoće samog šablona.
Prilikom izrade posuda unutar šablona (na primjer, tekstilne podloge), kada majstor ima pristup unutrašnjoj površini i može prstima fiksirati debljinu zida, radi isti mehanizam za promjenu debljine stijenke kao i kod skulpturalnog modeliranja [Glushkov, 1996, str. 43].
Nokaut oblikovanja oblika je tehnika koja se može koristiti kako u skulpturalnom modeliranju posude pomoću vrpci ili niti, tako i u istiskivanju iz jednog komada gline. Glavna karakteristika razlika u debljini zida zasniva se na samoj prirodi ekstruzije. Činjenica je da svi dijelovi plovila nisu dostupni za izbijanje. Za posude s ravnim dnom gotovo je nepristupačan donji dio neposredno uz dno, a za gotovo sve profilisane oblike gotovo je nepristupačan uski pojas oboda i ramena.
Općenito, uočavanjem razlika u debljini stijenke na različitim dijelovima posude i predviđanjem pojave nekih drugih znakova, može se dokazati upotreba nokauta. Pogotovo ako svoja zapažanja potkrijepite tragovima nakovnja ili čekića na površini posude.
Prilikom ekstrudiranja posuda iz jednog komada gline nije bilo moguće pratiti bilo kakav uzorak u omjeru debljine stijenke različitim dijelovima plovilo. Shodno tome, ova osobina teško da obećava za stvaranje hipoteza o ekstruziji forme [Isto, str. 43–44].
Pukotine na posudi su složena kategorija atributa koja nosi informacije o mnogim aspektima tehnološkog procesa. Pukotine se mogu klasificirati po prirodi (vrsta loma, karakteristike rubova pukotine, dubina, širina itd.) i prema planografiji (smjer u odnosu na glavne strukturne elemente posude, ponovljivost uzorka pukotina). Priroda pucanja daje informacije u većoj mjeri o sušenju, pečenju i smjesama za oblikovanje; planigrafija je tragovi kalupnih operacija za izradu posude (sl. 31).
Prije svega, treba obratiti pažnju na lokaciju i ponovljivost horizontalnih pukotina koje idu paralelno s vratom ili donjom linijom. Ove pukotine mogu biti prolazne, okomite na površinu posude, ili prolazne, dijagonalne, naglašavajući liniju zavara. Drugi slučaj je najjednostavniji i može se nedvosmisleno tumačiti - pucanje na spojevima. Ovaj mehanizam pucanja zavisi od suvoće jedne od traka ili od velike količine vode (obilno vlaženje spoja) tokom pričvršćivanja.
Kroz okomite pukotine koje idu u horizontalnim redovima paralelno s vratom posude također nastaju na mjestima gdje su pričvršćene trake ili niti. Ali priroda takvog pucanja u velikoj mjeri ovisi o maloj površini kontakta između dva elementa koja se pričvršćuju. U isto vrijeme, područje spajanja je uvijek vlažnije od tijela trake, pa se tijekom skupljanja na mjestima spajanja formiraju duboke pukotine okomito na površinu posude. Oni ne ponavljaju prirodu spoja, već samo ukazuju na njegovu površinu [Glushkov, 1996, str. 44].
Često pukotina duž spoja otkriva određeni prekid u kalupu. U određenom vremenskom periodu majstor zaglađuje šavove, obrađuje površinu, s vremena na vrijeme vlaže spoj, štiteći ga od isušivanja. Vremenski interval može biti dovoljno kratak da pokrije prethodni šav, ali čak iu ovom slučaju rub trake (snop) je navlažen vodom. Stoga, opažanja uzoraka pukotina u području posude mogu pružiti informacije o prekidu formiranja.
Raspadanje posude na odvojene niti i trake znak je, prvo, čvrstog keramičkog tijesta, a drugo, presušivanja površine svakog dijela gline (trake i pramenovi). Sve to ukazuje u prilog naizmjeničnom nanošenju, razmazovanju i obradi svakog elementa posude [Isto, str. 45].
Rice. 31. Karakter pucanja krvnih sudova (tip Ust-Belsky):
strelice označavaju strukturalne pukotine u području zavara trake, isprekidane linije označavaju linije zavara 112 Vertikalne pukotine su tipične, po pravilu, za rubne i donje površine. U prvom slučaju, to je u većoj mjeri povezano s konačnim sušenjem proizvoda, u drugom - s nedovoljno dugom pauzom u sušenju donjeg dijela. Prilikom oblikovanja posuda velikih zapremina počevši od dna, potrebno je malo preloma u kalupu kako bi se donji dio osušio kako bi potonji mogao izdržati težinu cijele oblikovane posude. U slučajevima kada je vremenski interval za sušenje kratak, donji dio, pod težinom mase posude, postaje prekriven pukotinama.
Pukotine na dnu posuda mogu ukazivati na slijed i specifičnost operacija oblikovanja, posebno ako su one trajne, ponavljajuće prirode. Pukotine u obliku luka na vanjskoj i unutrašnjoj površini dna ukazuju na korištenje užeta za izradu dna. Koncentrične pukotine po obodu dna sa vanjske strane, koje odvajaju zid posude od dna (efekat ispadanja dna iz posude), ukazuju na način izrade dna i donjeg dijela, u kojem je traka omotan oko donje torte. Ugaona pukotina koja se proteže duž ugla prijelaza dna u donji dio, u pravilu, ukazuje na osobitosti metode pričvršćivanja prve trake na dno.
Donja pukotina koja odvaja dno od donjeg dijela i prolazi gotovo do podnožja posude (efekat odvajanja dna od posude) ukazuje na postavljanje prve trake na dno prilikom modeliranja posude ili pokrivanja posude. kontejner sa dnom. Dijametrične pukotine na dnu mogu imati različite oblike, ali se u pravilu protežu duž linije promjera dna. Takve pukotine nastaju kao rezultat sušenja proizvoda u slučajevima kada je dno kolač napravljen od jednog komada [Glushkov, 1996, str. 45–46].
Važna faza u rekonstrukciji procesa stvaranja posude je određivanje smjera njenog oblikovanja. Koncept “pozitivnog i negativnog spoja” o kojem se govori u nastavku definiran je samo u općoj shemi primjene plastičnog materijala. Zasebna traka ili podvez izvan plovila nema pozitivnih ili negativnih svojstava.
Tokom procesa formiranja posude, kada se jedna traka (snop, komadić) nanese na drugu, formira se zona zavara u kojoj oba tijela dodiruju jedno s drugim svojim površinama.
Pozitiv je površina spoja trake na koju je naknadno primijenjena traka, a negativ je površina nanesene trake. Posljedično, razlikovanjem pozitivnih i negativnih spojeva, moguće je trake u dijagramu posude rasporediti uzastopno jedna u odnosu na drugu, što ukazuje na opći smjer oblikovanja (od dna prema ušću ili obrnuto).
Za zadovoljavajuću dijagnozu pozitivno-negativno, preporučljivo je razlikovati neke uslove za nastanak tragova tokom: 1) kontinuiranog oblikovanja; 2) prekinuto oblikovanje;
3) obilno vlaženje površine spoja vodom [Glushkov, 1996, str. 46–47].
Najjednostavniji slučaj su tragovi tokom prekinutog oblikovanja. Gotovo svaka tehnika ručne izrade ima prekide u nanošenju plastičnog materijala. Izuzetak su neke posebne vrste - ekstruzija, tehnika šablona. Mehanizam pričvršćivanja traka također ukazuje na oznake koje razlikuju pozitivne i negativne spojeve. Prvo, pozitiv najčešće zadržava tragove pripremljene površine: papilarni uzorak utisnutih vrhova prstiju, tragove struganja (zaglađivanja), udubljenja prstiju, udubljenja, posjekotina. Sa osušene površine pozitivnog spoja možete dobiti i negativ otisak papilarnog uzorka ili tragove struganja instrumentima. Posebno u slučajevima kada se pozitivna traka značajno osušila, a negativna vrlo mekana i fleksibilna. U ovom slučaju kontaktne površine nisu bile navlažene vodom. Sa pozitivne strane, frakcije velikih nečistoća se pojavljuju kao male, nabrekle tuberkule, koje nastaju drobljenjem gline mekim vrhovima prstiju. Na negativu gotovo da nema područja pripremljene površine. Najlakši način je identificirati kao negativno-pozitivno svako umjetno oštećenje zglobova (zareze, udubljenja, itd.).
Tragovi se značajno mijenjaju, a samim tim i pozitivna negativna dijagnoza postaje složenija kada se pozitivna traka navlaži vodom. Kontakt dva gotovo podjednako plastična tijela čini reljefne znakove pozitivno-negativne površine spoja gotovo nepredvidivim.
114 Određivanje smjera oblikovanja (pozitivno-negativno) omogućava vam da pozicionirate dijagram posude onako kako ga je majstor orijentirao i vratite redoslijed nanošenja plastičnog materijala [Glushkov, 1996, str. 47–48].
Spajanje dna i zidova jedna je od najvažnijih faza oblikovanja, koja često određuje logiku mnogih narednih operacija.
Unutrašnji kut prijelaza od dna prema zidu je znak koji pokazuje prirodu spoja zida i dna i ukazuje na karakteristike njihovog unutrašnjeg podmazivanja. Oštro definiran unutarnji kut nastaje zbog nedostatka potrebne količine gline za dovoljno snažno podmazivanje dna i zida.
Često se u takvim slučajevima, kako bi spoj bio izdržljiviji, koristi se dodatni pojas ili se baza trake lagano deformira kako bi se stvorila potrebna količina plastičnog materijala.
Glatka unutrašnja kontura (ugao) pri prelasku od dna ka zidu karakteristična je uglavnom za konopsku metodu konstruisanja početka (spiralno livenje) i metodu postavljanja prve trake na dno. Osim toga, glatka prijelazna kontura često karakterizira način na koji se dno ubacuje u gotovu posudu.
Vanjski ugao pri prijelazu sa dna na zid je relativno slab znak, jer vanjska površina doživljava veću deformaciju u odnosu na unutrašnju, sve do potpune promjene izvornog reljefa tokom modeliranja i površinske obrade. Stoga je priroda vanjskog prelaznog ugla pomoćne prirode [Isto, str. 48–49].
Jaka karakteristika je prisustvo donjih i donjih valjaka, koji pokazuju pravac destilacije gline tokom procesa zaptivanja šavova.
Donji valjak treba razlikovati od "noge". “Noga” posude nastaje kao rezultat određenog vertikalnog pozicioniranja trake i usmjerene deformacije tokom procesa premazivanja. Dakle, ako je početak na ravni, onda nanošenje trake izvana, posebno pokretima odozdo prema gore, stvara efekt "noge". Donja perla je rezultat dodavanja dodatne gline na postojeću površinu. Najčešći načini formiranja su: 1) destilacija (razmazivanje) gline od dna do zida, posebno ako postoji neznatan višak prečnika donjeg kolača u odnosu na prečnik trake prstena (može se izvesti u oba donji i kapacitivni programi); 2) nivelisanje ivice donje ravni nakon što se potonja priklješti zidom (destilacija gline na zid); 3) postavljanje dodatnog podveza za pričvršćivanje plovila za avion; 4) pričvršćivanje prve trake na monolitnu čašicu početka itd. Ako je širina donjeg valjka približno jednaka debljini dna, tada je priroda valjka povezana s operacijom nanošenja donjeg kolača na traka. Ako je širina valjka znatno veća od debljine dna, tada je korišćena šolja kao početni ili donji deo (monolit: dno sa podignutim zidovima - program za kapacitet dna).
Donji valjak je u suštini sličan donjem valjku, s jedinom razlikom što je rezultat destilacije gline sa dna na donji dio posude. Tako se donji valjak formira metodom konstruisanja početka, kada se donji kolač omota trakom. Na dnu se formira šav i glina za pokrivanje se destilira od trake do dna. Donji valjak se također formira kada se dno ubaci u gotovu posudu i šav se zapečati s vanjske strane dna.
Tokom procesa oblikovanja, početak u rukama može rezultirati "pseudo-valjkom" koji nije povezan s pokrivanjem šavova i spojeva. Takav valjak se formira od prstiju u trenutku kada se početak okreće u prstima i kitiraju bočni šavovi donjeg dijela.
Jaka korelirajuća karakteristika su tragovi kontakta između dna i površine tokom procesa oblikovanja, što značajno sužava opseg mogućih operacija i stvara uslove za pravu rekonstrukciju. Oznake na dnu su u konačnici svojevrsna procjena uloge aviona i ruku u oblikovanju. Podloga (pijesak, pepeo, drvo) pretpostavlja neizostavnu upotrebu ravni (kruga), a posuda je u ovom slučaju fiksirana nepomično. Osim toga, posteljina ukazuje na smjer oblikovanja. Koncentrični tragovi na dnu svjedoče o rotaciji posude u ravnini. Uglačano dno rezultat je prilično slobodne manipulacije posudom ili njenim dijelom.
116 Neki specifični detalji oblika posude mogu odražavati određene operacije oblikovanja [Glushkov, 1996, str. 49–50].
Bikonični oblici sa jasno izraženim rubom rezultat su oblikovanja posude iz dvije polovice (dvodijelni model). Značajno zadebljanje je uočljivo u području rebra, trake se često razdvajaju duž spoja na mjestu rebra. Dakle, znak ruba takvih posuda je određeni prekid u oblikovanju povezan s modeliranjem jednog oblika. Na neolitskim posudama Urala, zapadnog i istočnog Sibira, često se primjećuje karakterističan priliv na unutarnjoj strani oboda, nazvan „uralski kalup“ (sl. 32). Povezan je s posebnostima oblikovanja otvora posude. Takve posude su se formirale počevši od ušća. Nakon završnog modeliranja posuda je preokrenuta i usna traka (snop) se već imala vremena osušiti, pa se za modeliranje oboda nanosila dodatna traka ili izvana, preklapajući, ili iznutra. Spljošteno dno često ukazuje da je posuda s okruglim dnom postavljena na ravnu površinu. Osim toga, dno ovog oblika može sugerirati smjer oblikovanja posude. Specifičan oblik posuda okruglog dna i najvećeg prečnika na dnu može ukazivati na upotrebu mekog šablona (vreća peska) i na poseban položaj osnove tokom oblikovanja. (Konkretno, serovske i kasnoserovske posude na jugu srednjeg Sibira imaju osebujan profil koji ponavlja oblik vreće ispunjene peskom, kada se najveće širenje nalazi ispod sredine posude (slika 33). - I.B. , D.L.) Ovaj oblik torbe može nastati samo kada je u slobodnom (ovješenom) stanju. Ako predložak stoji na ravni ili se drži u rukama, tada njegov oblik poprima različite proporcije i konture - šiljasti ili sferni.
Proporcije dna i oboda, veliki volumeni posuda sa okomitim vratom i proporcija prečnika dna i oboda 1:3 ukazuju na preporučljivost oblikovanja ovakvog modela počevši ili od ušća, ili od dvije polovice, ili uz dugu pauzu za sušenje donjeg dijela. Posljednje dvije metode su manje produktivne i manje pogodne za modeliranje. Prva metoda je jednostavnija i racionalnija.
Rice. 32. Zadebljanje oboda („Uralsko oblikovanje“) na keramici Ust-Belsk: strelica ukazuje na strukturnu pukotinu duž spoja dviju traka koje se nalaze blizu usta
–  –  –
118 Dakle, u određenoj mjeri, model oblika posude, njene konture, dizajna i proporcionalnih obilježja sugeriraju smjer traženja znakova određenih operacija kalupljenja, stvarajući hipoteze o dizajnerskim karakteristikama [Glushkov, 1996, str. 50–51].
3.3. TEHNIKE DEKORACIJE Kao što je već rečeno, prvi sistem za opisivanje keramike u ruskoj arheologiji djelo je V. A. Gorodtsova.
I pored upotrebe riječi „ornament“ kao velike riječi, ona se prvenstveno bavi tehničkim karakteristikama dekoracije. U savremenoj arheološkoj literaturi postoji dovoljno radova posvećenih pojedinačnim aspektima proučavanja dekoracije, ali ne postoji jedinstveni sistem njenog opisa.
Yu G. Kokorina i Yu. Likhter su bili najbliži rješavanju ovog problema. U monografiji „Morfologija dekora“ ispitali su glavne probleme terminologije, prikazali skladnu i logičnu shemu za opisivanje dekora proizvoda, koji je podsistem morfologije, i dali primjere opisa dekora na konkretnim predmetima. Rad je nesumnjivo jedan od vodećih u ovom trenutku u ovoj oblasti, a dijagrami dati u njemu mogu se koristiti za opisivanje većine proizvoda. Međutim, tehnika ukrašavanja proizvoda se ne razmatra zasebno, pa se okrenemo sljedećem razvoju, čiji je autor poznati istraživač antičke keramike Yu. B. Tsetlin. IN generalni nacrt analizirao je načine nanošenja ornamenata, odnosno, upravo tehničke aspekte ukrašavanja keramike.
U radovima Yu B. Tsetlina razmatraju se kriterijumi za odvajanje ornamenta od neornamenta (autorski neologizam - I.B., D.L.) na grnčarstvu, a predlaže se podela razvoja „grnčarije“ u nekoliko pravaca: grafički, skulpturalni, slikani, mehanički i hemijsko-termički ornament [Tsetlin, 2000, str. 251–252].
Ističući tri glavna načina stvaranja vizuelnih dela u antičko doba, Yu B. Tsetlin definiše pojam „grafika“. Po njegovom mišljenju, radi se o stvaranju planarne slike umjetnim narušavanjem površine materijala [Tsetlin, 1998, str. 96]. Zaista, grafika spada u vrste planarnih slika, međutim, ako je površina koja se obrađuje značajno deformirana, bavit ćemo se drugim metodama. Pod grafičkim ornamentom, koji se sastoji od metoda rezbarenja, štancanja i izbijanja, podrazumijeva se ornament koji je uvučen u zidove ispod nivoa njegove površine [Tsetlin, 2008, str. 18]. U suštini, ovo je oznaka za kontrareljefnu tehniku ukrašavanja koja se koristi u odnosu na ornament. Međutim, sam termin u ovom slučaju nije tačan. Pridjev grafički znači „vezano za grafiku, rukom nacrtane slike; kreiran pomoću grafike." Postoji kontradikcija u definiciji pojma, jer grafički elementi, uključujući ornamente, nisu udubljenja, već ravna nacrtana slika na površini nečega.
Izraz "grafički ornament" je prikladan za definiranje jedne od vrsta planarnih tehnika ukrašavanja.
Skulpturalni ornament zapravo nije ništa drugo do reljefna tehnika ukrašavanja. Suština je prikazana prilično precizno, iako je prostor za varijacije u identifikaciji metoda ove tehnike ograničen zbog njihove male raznolikosti.
Sistemi djelovanja svojstveni ovoj tehnici ukrašavanja su direktno suprotni metodama tehnike kontrareljefa, drugim riječima - produbljivanje naspram konveksnih elemenata. U skladu s tim, nazivi ovih vrsta tehnologije trebali bi biti antonimi, koji ne samo da će točno odražavati suštinu karakterističnih metoda, već će biti i lako razumljivi: reljef - kontrareljef.
Slikana dekoracija uključuje bojenje ili farbanje, engobiranje i glaziranje. Pridjev oslikan izveden je od riječi „slikanje“ i označava metodu nanošenja tvari za bojenje na površinu, čija je svrha stvaranje gotovih elemenata: slika živih i neživih predmeta, raznih šara, uključujući ornamente. Engobiranje i zastakljivanje se ne odnose na ove.
Metode mehaničke ornamentike, prema autoru, su poliranje i poliranje. Imajte na umu da riječ mehanički ima nekoliko značenja. Ako se ovdje podrazumijeva korištenje određenih alata i mehanizama pri izvođenju ove metode, ili da je metoda zasnovana na principima, zakonima mehanike, onda se to odnosi na mnoge metode dekoracije, koje se odnose na različite vrste i vrste opreme.
A značenja ove riječi kao što su mehanički, automatski, svjesno neregulisana, koja ćemo naći u mnogim rječnicima, nisu povezana sa suštinom procesa.
Hemijsko-termičku ornamentiku - crnjenje i opekotine - takođe ne treba odvajati u poseban pravac. Unatoč potrebi ispunjavanja posebnih uvjeta pri izvođenju ovih metoda, na nivou vrste dekoracije ne razlikuju se mnogo od prethodne dvije, jer ne deformiraju površinu proizvoda.
Posljednja tri smjera treba klasificirati kao planarne tehnike ukrašavanja, a različite metode će odrediti vrstu ove tehnike.
Još jedna shema koju je predložio O. S. Kudrich u lokalnoj verziji zaslužuje pažnju. Analizirajući grnčarsku tradiciju stanovništva zapadnoamurske regije u starijem željeznom dobu i srednjem vijeku, autor, na osnovu razlike u tehničkim tehnikama, predlaže podjelu na pozitivni reljefni ornament (izglađeni i profilisani), negativni reljef (reljefni). , urezana, trasirana, ubodna) i ravna (oslikana) [Kudrich, 2007]. Općenito, treba napomenuti da je struktura dijagrama logična i sasvim prikladna za opisivanje i analizu tradicije ukrašavanja keramike koja se razmatra u radu. Ako bi se to dopunilo i razjasnilo, onda bi se moglo pokušati stvoriti univerzalniju shemu za opisivanje ukrasa, ali s takvim se zadatkom, očigledno, nije suočio autor. Pozitivni reljefni ornament u ovom slučaju će odgovarati tehnici reljefne dekoracije, negativni reljef će odgovarati kontrareljefnoj tehnici, a planarni ornament će odgovarati planarnoj tehnici.
Tehnologiju ukrašavanja keramike detaljnije je razmotrio I. G. Glushkov. Raspravljajući o problemima proučavanja keramičke dekoracije u arheologiji, sasvim je opravdano skrenuo pažnju na činjenicu da su njene (dekorske) definicije najčešće određene asocijacijama. Može se zasnivati na morfološkoj sličnosti ili na kolokvijalnim svakodnevicama. Slažući se sa svojim prethodnicima, I. G. Glushkov razlikuje dvije glavne vrste ukrasa na temelju načina interakcije s glinenom površinom: reljefne i oslikane. Takođe je predložio osnovnu terminologiju:
Metoda dekoracije karakterizira kretanje (osnovni princip) instrumenta prilikom njegovog mehaničkog djelovanja na površinu posude.
Tehnika dekoracije je specifičan odnos između različitih metoda, prirode alata i kuta pod kojim je alat pozicioniran.
Tehnika dekoracije uključuje sva materijalna sredstva uključena u ovaj proces.
Ornament je alat za nanošenje dekora koji ostavlja trag kada dođe u dodir sa glinenom površinom.
Bilo koji predmet s različitim primarnim funkcijama može poslužiti kao ukras.
Način ukrašavanja karakterizira stabilnu preferenciju za neke karakteristike smještaja oružja.
Pored toga, I.G.
Glushkov je predložio da se razlikuju tri vrste tehnološke klasifikacije keramičkog dekora:
1) klasifikacija po tehnici, koja podrazumeva identifikaciju i sistematizaciju otisaka prema alatima kojima su izrađeni;
2) klasifikacija prema načinu ornamentacije, koja se zasniva na principu mehaničkog pomeranja ornamenta u odnosu na površinu posude;
3) klasifikacija prema tehnikama ornamentacije, pri čemu se ocenjuje kretanje ornamentike, menjajući se u vezi sa specifičnom manifestacijom metode.
Na osnovu uspješnog iskustva naših prethodnika, predlažemo jasniju, po našem mišljenju, shemu za opisivanje tehnike ukrašavanja. Naravno, nemoguće je odmah uzeti u obzir svu raznolikost grnčarskih tradicija, ali opšti principi predstavljen u ovom modelu. Ako je potrebno, može se dopuniti i pojasniti. Prije svega, hajde da definišemo terminologiju.
Tehnika ukrašavanja je skup metoda i tehnika za obradu površine proizvoda. Takođe je važno definisati značenje pojmova "metoda" i "tehnika", koje arheolozi često koriste naizmjenično.
Metoda je, prema Objašnjavajućem rečniku ruskog jezika, radnja ili sistem radnji koje se koriste u obavljanju nekog posla, u implementaciji nečega [Ozhegov, Shvedova, 2006, str. 757].
122 Prijem – 1) izvedenica od reči prihvatiti; 2) odvojena radnja, pokret; 3) način na koji se nešto radi;
4) sastanak pozvanih ljudi u čast nečega [Ozhegov, Shvedova, 2006, str. 590]. Drugo značenje je najprimjenjivije u našem slučaju i može se koristiti za određivanje radnje koju izvodi osoba, kretanja u procesu ukrašavanja posude.
Dakle, metodu ukrašavanja treba shvatiti kao sistem radnji koje se koriste prilikom obrade površine posude u okviru bilo koje tehnike. Tehnika će biti zasebna akcija, određeni pokret u sistemu radnji koji nazivamo metodom.
Tehnika ukrašavanja posuda može se podijeliti u četiri glavna tipa na osnovu razlika u metodama obrade glinene površine. To su reljefne, kontrareljefne, planarne tehnike i tehnički ukras (sl. 34). Tehnika reljefa uključuje stvaranje konveksnih elemenata koji strše iznad površine posude. To su lajsne raznih oblika, preklopi, figure punog i nepotpunog volumena, reljefne ivice, vijenci, figure nastale kao rezultat štipanja, povlačenja i stiskanja prstima i noktima (tj. dekor koji stvara značajnu deformaciju ravnine u pozitivnom smjer). Tehniku kontrareljefa karakteriziraju metode površinske obrade koje ostavljaju tragove udubljenja, crtanja i rezbarenja.
Tehnika planarnog ukrašavanja je obrada površine bez značajnije promjene njenog reljefa u bilo kojem smjeru.
Rice. 34. Vrste i vrste tehnika ukrašavanja
Tehnička dekoracija predstavlja oznake na površini posude koje nastaju upotrebom posebnih tehnika i alata. Karakteristike oznaka su različite - to mogu biti otisci vrpce, pletene mreže, potezi (tragovi zaglađivanja površine posebno pripremljenim alatom) ili tragovi izbijanja površine izrezbarenim „maćem“.
Tip 1. Reljefna tehnika Uključuje dva tipa.
1. Tehnika aplikacija. Odlikuje se načinom lijepljenja (preklapanja i pričvršćivanja) posebno pripremljenih figura i elemenata na površinu. To može biti oblikovani valjak određenog oblika, uz pomoć kojeg se formira dekor ili prethodno pripremljena trodimenzionalna figura (slika 35), geometrijska, apstraktna ili koja označava živi ili neživi predmet.
Rice. 35. Fragmenti oboda posuda sa profilisanim grebenima (područje Sjeverne Angara)
2. Tehnika ekstruzije. Metoda koja definira ovu tehniku je dobivanje određenih oblika i figura cijeđenjem i povlačenjem gline s površine posude, koristeći materijal same posude. Često postoje ekstrudirani oblici koji nastaju kao rezultat posebnog pokreta majstorskih prstiju na površini, takozvana "uvlačenja prstiju" (Sl. 36). Ekstrudiranjem raznim tehnikama, raznim vijencem i reljefnim bordurama nastaju i figure koje prikazuju različite objekte.
Rice. 36. Fragment oboda posude sa udubljenjima prstiju (Karabulski tip, Sjeverna Angara) Tip 2. Tehnika kontrareljefa Najčešći tip tehnike ukrašavanja keramičkih posuda u antičko doba. Postoje tri vrste.
1. Uvučena tehnika. Karakteriziraju ga metode koje rezultiraju ostavljanjem udubljenja na površini koja se tretira. Postoje tri glavne metode: bockanje, štancanje i valjanje. Princip postavljanja instrumenta u nekim slučajevima treba smatrati komponentom tehnike.
Probijanje je metoda koju karakterizira kretanje i okomito i pod uglom u odnosu na površinu;
podrazumijeva karakteristike radne ivice instrumenta (oštreni predmeti: „štap“, „lopatica“ itd.). Ovdje su istaknute sljedeće tehnike: prekid - odvojeno postavljeni otisci; hodanje - kretanje alata s naizmjeničnim okretima na krajnjim točkama radne ivice; povlačenje - pomicanje alata metodom povlačenja nazad bez podizanja s površine periodičnim pritiskom na površinu.
Rice. 37. Fragmenti oboda posuda sa glatkim i češljastim žigom (tip Ust-Belsky, regija Sjeverna Angara, Ust-Belaya) 126 Štancanje - karakterizira ga okomito kretanje ornamenta s određenim oblikom radne ivice, ostavljajući karakteristiku. otisci žiga - češljasti, ovalni, trouglasti itd., u odnosu na ornamentisanu površinu (sl. 37). Tehnike koje se koriste u štancanju su prekid i stepping. Ako se pri ukrašavanju pečatima koristi tehnika povlačenja ili se alat s oštrim rubovima (na primjer, "češalj") postavlja pod kutom prema površini, onda se to može klasificirati kao poseban slučaj metode uboda.
Valjanje je paralelno kretanje posebno izrađenog ornamenta („točak“, alat sa lučnom radnom ivicom) u odnosu na ravan, valjanje koje po površini ostavlja utisnute otiske. Osnovne tehnike: kontinuirano valjanje (kretanje alata bez odvajanja od površine) i prekid (valjanje sa periodičnim odvajanjem od površine) - za "točak"; prekid i korak - za alat sa lučnom radnom ivicom.
2. Tehnika crtanja. Podrazumijeva način pomicanja alata duž ravnine koja se obrađuje, zbog čega na površini ostaju karakteristični tragovi crtanja (sl. 38). Poseban slučaj ove metode uključuje povlačenje (povlačenje) alata koji se koristi za štancanje ili bušenje, budući da se ovdje promatra jedan princip u kretanju i, što je najvažnije, u prirodi ostavljenih tragova.
Tehnike ovdje su sljedeće: kontinuirano crtanje (povlačenje) i prekid.
3. Tehnika rezbarenja. Razlikuje se od ucrtanog po karakteristikama radne ivice alata, zbog čega ostavlja rez na površini koja se obrađuje. Metoda kretanja je slična metodi svojstvenoj tehnici praćenja, ali postoje značajne razlike u prirodi ostavljenog traga, što se može dijagnosticirati pažljivim proučavanjem. Tehnike dodaju zarez (notch), koji, prema definiciji I.G. Glushkova, uključuje upotrebu alata i sa šiljkom i sa produženom oštrom radnom ivicom, a karakteriše ga kratko (oštro) povlačenje alata koji seče. površina [Glushkov 1996, str. 67]. Može se koristiti i na mokroj i na osušenoj ili pečenoj glini.
Rice. 38. Fragment oboda i tijela posude sa povučenim linijama (tip Khaitinski, oblast Sjeverne Angara) Tip 3. Planarna tehnika Postoji mnogo metoda koje će se odlikovati kako karakteristikama instrumenta tako i principima nanošenja na površinu. . Postoji sedam glavnih tipova tehnologije.
1. Slikarstvo. Ovu tehniku karakterizira nanošenje bojene tvari posebnim alatom metodama slikanja, utiskivanja, valjanja kako bi se stvorio planarni dizajn, slike raznih predmeta, pojedinačnih šara i ornamenata. U antičko doba nije bila široko korišćena, iako se takvi nalazi javljaju kao primer 128 slikane tehnike mališevske kulture (neolit), koja je korišćena kao dopuna glavnoj – kontrareljefu [Medvedev 2007, str. 420].
2. Bojanje. Nanošenje boje na površinu posude.
Može biti parcijalna u kombinaciji sa drugom tehnikom, kao na poznatoj posudi Voznesenovske kulture Amurske oblasti (sl. 39) ili kompletna, kao na posudama druge amurske kulture - Uril [Kudrich 2007, str. 142–144]. Jedan od načina ove tehnike je negativno koloriranje (preslikavanje pozadinskih dijelova dekora).
Rice. 39. Fragment posude iz kulture Voznesenovskaya (Amurska oblast) [Okladnikov, Derevianko, 1973, str. 109–110]
–  –  –
4. Engobiranje. Djelomično ili potpuno premazivanje površine osušene ili pečene keramičke posude tečnom glinenom suspenzijom (engoba, slip) raznih boja, nakon čega slijedi pečenje.
5. Pocrnjenje (tanjivost). Metoda termičke obrade polirane posude u zatvorenoj peći ili kovačnici, pri kojoj se površina posude izlaže toplini i dimu. Posude, kako ističe Yu B. Tsetlin, dobivaju crnu ili tamno sivu boju, dijelom zbog dima, dijelom zbog transformacije željeznog oksida u krhotinu (Tsetlin, 2000).
6. Sgrafito (grafito). Kreiranje crteža, šara, raznih slika grebanjem površine prekrivene engobom ili slip-om.
Tip 4. Tehnička dekoracija Proučavanje tehničkog ukrašavanja (var.: tehnički ornament, pseudoornament, pseudo-dekor) keramičkih posuda u arheologiji predmet je mnogih radova domaćih i stranih arheologa, uglavnom zasnovanih na eksperimentalnim podacima [Glushkov , Glushkova, 1991; Gluškov, 1996; Gluškova, 1999; Žuščihovskaja, 2004; Hurley, 1979]. U literaturi možete pronaći još jedan izraz - "imitativni dekor". Prema definiciji I. G. Glushkova, „imitativni dekor“ je svjesna ili nesvjesna reprodukcija u dekoru posude strukturnih elemenata karakterističnih za drugi materijal ili predmet [Glushkov, 1996, str. 68]. Na primjer, imitacija tekstila – takozvana tekstilna keramika.
Mogu se razlikovati sljedeće vrste tehničkog dekora.
1. Mashing. Metoda, sistem radnji u kojima se površina posude trlja, zaglađuje posebnim alatom, zbog čega mogu ostati uređeni i neuređeni tragovi (potezi, pruge različite širine).
2. Embossing. Prilikom izvođenja ove metode, kao rezultat laganog pritiskanja, pritiskanja ili valjanja alatom na određenoj pripremljenoj radnoj površini, ostavljaju se plitki otisci koji ne deformiraju u velikoj mjeri površinu.
3. Nokautiranje. Metoda čija je glavna radnja izbijanje površine posude „maćem“, glatkom, izrezbarenom ili umotanom u gajtan, užad, mrežu, tkaninu ili kožu (Sl. 41). Prilikom površinske obrade ovom metodom ne samo da ostaju karakteristični tragovi, već se povećava i gustoća zidova posuda.
4. Poliranje se može smatrati tehničkim ukrasom ako je njegova prvobitna funkcija poboljšanje fizičkih svojstava keramike, na primjer vodootpornost.
Vjeruje se da su funkcije tehničke dekoracije najvećim dijelom direktno povezane s tehnološkim procesom:
način izrade posude, dobivanje gušće i izdržljivije krhotine itd., koji u pravilu nemaju značajno semantičko opterećenje koje je izvorno svojstveno dekoru. Prema našem mišljenju, nije važno kojim se razmatranjima majstor u početku vodio – on je namjerno ukrasio posudu ili poboljšao tehniku izrade posude kako bi proizvodu dao efektivno, sa njegovog stanovišta, fizičko svojstvo. U svakom slučaju, u procesu namjerne obrade površine posude, stvara se dekor proizvoda. U nekim slučajevima, kada se koristi tehnički ukras, pojavljuje se ornament.
2017 www.site - “Besplatna elektronska biblioteka - razni materijali”
Materijali na ovoj stranici postavljeni su samo u informativne svrhe, sva prava pripadaju njihovim autorima.
Ako se ne slažete da vaš materijal bude objavljen na ovoj stranici, pišite nam, mi ćemo ga ukloniti u roku od 1-2 radna dana.
Često lomljenje keramike u ranom srednjem vijeku je sasvim prirodna pojava. Lonci su bili obični, da tako kažem, “potrošni” materijali koji su se uvijek mogli brzo vratiti/nadoknaditi. Fragmenti lomljene keramike najrašireniji su nalazi na bilo kojem arheološkom lokalitetu tokom jedne poljske sezone, nalaze se u hiljadama, čak i u iskopavanjima na nevelikom području.
Istovremeno, lomljena keramika je izuzetno važan i informativan arheološki izvor. Na osnovu karakteristika koncentracije krhotina unutar objekta može se odrediti, na primjer, nivo poda, mjesto gdje se nalazi ulaz; u okviru imanja - označiti stambeno-privredne zone i sl. Na osnovu različitih vrsta keramike (oblici oboda, kvalitet pečenja, sastav nečistoća, ručna ili kružna modelacija) moguće je datirati određene objekte, ponekad i sa tačnošću do do četvrt veka - oblici i kvaliteta keramike razvijali su se prilično dinamično. Na osnovu koncentracije i veličine keramičkih fragmenata može se pretpostaviti da li se radilo o običnoj kućnoj borbi (koja ostavlja prilično male ulomke), ili o nekim jednokratnim katastrofalnim događajima, poput požara, napada i drugih neugodnih stvarnosti srednjeg doba. Starosti (koje ostavljaju prilično velike fragmente razbijenih lonaca).
Razbijena keramika može odgovoriti na mnoga druga pitanja, pa je u arheologiji izvor od najveće važnosti. Stoga se pričvršćivanje keramičkog materijala mora obaviti vrlo pažljivo. Tokom procesa iskopavanja, svaka pronađena krhotina je uključena u posebne statističke tabele, a ponekad se nakupine krhotina čak i vagaju; skicirani su profili karakterističnih dijelova lonaca (obodi, dijelovi dna); fotografiraju se fragmenti s karakterističnim ornamentom ili posebnim tehnološkim detaljima.
PROCESI
1. Priprema materijala za oblikovanje
Samo od gline iskopane u 10. veku. lonci nisu bili oblikovani. Nečistoće su morale biti unesene u glinu. Najčešće se u to doba u Drevnoj Rusiji kao dodatak koristio fino lomljeni kamen (obično granit) - takav se dodatak u arheologiji naziva čorba (sl. 1,2); Rjeđe su korišteni i sitno drobljeni ostaci razbijenih lonaca - šamot.
Rice. 1. Zrna žbunja u oblikovanoj keramici. Gnezdovo.
Nečistoće (razrjeđivači) su potrebne u glinenom tijestu kako bi se smanjilo skupljanje proizvoda tokom sušenja i pečenja i povećala otpornost proizvoda na vatru. Tradicionalno se smatra da što je lošija tehnologija pripreme gline, što je lošija kvaliteta pečenja, to su razne nečistoće potrebnije. Za visoko razvijene tehnologije keramike potrebno je manje ili nimalo primjesa. Tako, na primjer, kada je u prvoj polovini 10.st. u Gnezdovu se izrađivalo prilično grubo i uglavnom liveno posuđe, sa velikom količinom iverja i lošim pečenjem (verovatno na vatri ili peći, u isto vreme su se pravili i kvalitetni lonci, na grnčarskom kolu); od prilično „čistog“ tijesta, sa minimalnim sadržajem nečistoća, pečenog u specijalnim pećima.
Da bi se smanjilo skupljanje tokom sušenja i pečenja, u glinu je unesen drveni pepeo, zdrobljena zrna žitarica, vuna ili životinjski izmet i zdrobljene školjke školjki. Da bi se povećala otpornost proizvoda na vatru, u glineno tijesto se, osim žbunje i šamota, može dodati pijesak ili drobljena suha nepečena glina (Bobrinsky, 1978. str. 84 - 114).
Rice. 2. Zrna ljuska u keramici. Gnezdovo.
Kao i svi ekonomski procesi srednjeg vijeka, i keramika je zauzimala važnu ulogu u uređenoj slici svijeta i nosila mitološko opterećenje, a mnogi procesi (na primjer, priprema kalupne mase) bili su povezani s kultnim idejama i simbolima. Na primjer, prema etnografskim materijalima kod nekih finskih naroda, dodavanje šamota (staro posuđe) u glinu (novo posuđe) donosi sreću kući - nova stvar sadrži dijelove stare, pouzdane, provjerene (Chudova, 2001). Možda su u neke ritualne svrhe u glinu dodavane male kalcinirane životinjske kosti zajedno sa pepelom (ranoslovenska kultura Prag-Korčak, 6. - 7. stoljeće).
2. Stvaranje plovila
Budući da nisam praktičar, ovaj proces ću opisati općenito, ne ulazeći u sve čarobnjaštvo i alhemijske detalje.
Vodeći ruski specijalista za keramiku A. A. Bobrinsky identificirao je nekoliko metoda za početak stvaranja posude (vrste početaka) za istočnu Evropu. Donja ispuna - dno je napravljeno u obliku glinenog diska i na njemu počinje oblikovanje tijela posude. Donje kapacitivno punjenje - ne samo dno, već i donji dio stijenki posude izrađen je od jednog komada gline. Kapacitivni početak - dno i tijelo posude - stvaraju se odvojeno jedno od drugog, a zatim se spajaju. Kapacitivno-dno punjenje - izgradnja posude teče obrnutim redoslijedom u odnosu na donje punjenje - od vrha lonca do dna; takva se tehnologija, na primjer, najčešće koristila u proizvodnji amfora u sjevernom crnomorskom području (Bobrinsky, 1978, str. 131 - 137). Za istočnu Evropu u 10. veku. najkarakterističnije je bilo donje kapacitivno punjenje (Sharganova O.L., 2011. str. 20).
Tijelo posude je oblikovano od glinenih traka spojenih na krajevima ili zalijepljenih jedna za drugu. Trake se mogu izgraditi u odvojene prstenove (prstenasto oblikovanje) ili u spiralu (spiralno oblikovanje), kada se tijelo formira od jedne trake, spiralno oblikovane u jedan oblik. Tragovi spojeva trake često se mogu vidjeti na lomovima krhotina razbijenih posuda.
Najarhaičnija metoda bila je patchwork metoda, rasprostranjena u istočnoj Evropi među nosiocima kultura RZHV (Juhnovska, Milogradska, Djakovska). Tijelo lonca je formirano uzastopnim (kružno) oblikovanjem pojedinačnih komada gline, tako da su različiti komadi imali različitu orijentaciju - jedni su se mogli razmazati paralelno s podlogom, drugi - pod uglom, a treći - gotovo okomito. Ova metoda je još uvijek zabilježena u keramici Romny i Borshevsk kulture u 10. stoljeću, ali općenito, u doba Vikinga je praktički nestala.
Metoda formiranja posude crtanjem oblika iz jednog komada gline nije se praktikovala u ranom srednjem vijeku u istočnoj Evropi. U regionu Srednjeg Dnjepra pojavljuje se mnogo kasnije - oko 16. veka, a na severu - čak i kasnije. Rijetke posude napravljene vučenjem gline i pronađene na drevnim ruskim spomenicima su očigledan uvoz (Bobrinsky 1978, str. 155).
Nakon izrade tijela lonca, konačno se oblikuje ručno ili na kotaču, profilira se obod i nanosi ornament.
3. Pucanje
Nakon dužeg sušenja gotove posude se peku. U ranom srednjem vijeku to je mogla biti vatra/peć ili kovačnica.
Spaljivanje vatre smatra se najprimitivnijim i najkvalitetnijim. Posude se pale direktno u vatru, čvrsto napunjene gorivom. Za uspješno paljenje vatre potrebno je da posude ne dođu u kontakt sa hladnim zrakom okoline. Pečenje u peći razlikuje se od loženja samo u prisustvu zatvorene komore (peći); daje približno iste temperature.
Peć za pečenje keramike je napredniji uređaj. U pravilu se sastoji od dvije komore - zaobljene komore za loženje sa visokom (obično ćerpičkom) kupolom, gdje su se postavljali lonci, i izduženog jarka koji vodi do nje - komore za sagorijevanje, u koju se stavljalo drva za ogrjev. Komora za sagorijevanje bila je prekrivena odozgo (obično zemljom). Često se komora za sagorijevanje nalazila direktno ispod komore za pečenje. Komora za pečenje je imala posebne otvore za odzračivanje, zahvaljujući kojima se stvarala promaja, a kao rezultat sagorijevanja, vrući plinovi su ulazili u komoru u kojoj su bili složeni lonci. Ovakve dvokomorne kovačnice poznate su još od bronzanog doba. Najranije kovačnice u istočnoslovenskom svetu javljaju se tek u 9. veku. (Bobrinsky, 1991, str. 96). U isto vrijeme, pa čak i iz ranijih perioda, bile su rasprostranjene keramičke kovačnice zapadna evropa i među našim susjedima Saltov (Volodarets-Urbanovich, 2013).
Rice. 3. Šema dvokomorne kovačnice sa perifernom komorom.
U kovačnici temperatura vrućih plinova može doseći 700-900 stepeni ili više, što je bilo nedostižno u vatri ili peći. Pečenje u kovačnici može biti oksidativno - kada crvena glina proizvodi lonce sa nalomljenom crvenom krhotinom, i redukciono - kada se, uz nedovoljan pristup kiseoniku, dobijaju lonci sa sivim nalomljenim krhonom.
Dvokomorne kovačnice poznate su u različitim krajevima slovenskog svijeta, iako je o njima vrlo malo proučavano tokom vikinškog doba. Kao primjere navodimo kovačnice iz Vyshgoroda (Sl. 4), Asardere (Pliska, Bugarska) (Sl. 5) i iz Donjeckog naselja (Harkovska oblast) (Sl. 6). Imao sam priliku da 2004/2005. godine iskopam grnčarsku kovačnicu iz druge polovine 10. stoljeća, sličnu Asarderi. u Gnezdovu, ali nisu zabilježeni samo posebni toplovodni kanali u komori za pečenje.
Rice. 4. Rekonstrukcija kovačnice iz Vyshgoroda.
Rice. 5. Sekcije kovačnice iz Asardere.
Rice. 6. Rekonstrukcija kovačnice iz antičkog naselja Donjeck.
Oblikovana i kružna keramika.
U razvoju istočnoslovenske/staroruske keramike, temeljna prekretnica je pojava grnčarskog kola. Ovaj prag nije isti za različite regije. U regionu Srednjeg Dnjepra, kružna keramika je bila uobičajena već u 8. veku. (Petrašenko, 1992. str. 7). U Sjevernoj Rusiji, kružno posuđe pojavilo se na prijelazu iz 9. u 10. vijek. (Gorjunova, 1995) ili u prvoj trećini 10. veka. (Nosov, Gorjunova, Plohov, 2005. str. 74). Štaviše, prva kružna plovila na sjeveru zabilježena su ne u ruralnim područjima, već u velikim trgovačkim i zanatskim centrima - u Ladogi i u naselju Rurik, a tek onda su se proširila na obična naselja u tom području. U regionu Gornjeg Dnjepra (Gnezdovo) kružna keramika se pojavila relativno kasno - u drugoj četvrtini 10. veka.
Rice. 7. Rana kružna keramika Stare Ladoge.
Rice. 8. Rana kružna keramika Rjurikovog naselja.
Hronološka razlika u vremenu pojavljivanja kola u različitim krajevima objašnjava se činjenicom da je grnčarski točak na teritoriju Drevne Rusije došao iz različitih mesta. Dakle, vjerovatno je došao u Sjevernu Rusiju od zapadnih baltičkih Slovena; do Gnezdova - sa juga, iz regiona Kijevskog Dnjepra. A u regiji Srednjeg Dnjepra, tradicija upotrebe grnčarskog kola seže u lokalne ranoslavenske kulture (Luka-Raikovetskaya).
Istovremeno, prijelaz s lijevane keramike na kružnu nije bio neposredan. Modelirane posude izrađivale su se mnogo decenija nakon dolaska grnčarskog kola u određeno područje. Samo se njihov postotak u ukupnoj kolekciji keramike stalno smanjuje. Prema gnjezdovskim materijalima, u periodu nastanka kruga (druga četvrtina 10. vijeka), livena keramika je činila i do 80-90% ukupnog broja; i krajem 10. veka, kada je krug u Gnezdovu postojao više od pola veka, njegov udeo je još uvek iznosio 10-15% (Muraševa, Eniosova, Fetisov, 2007, str. 71). U regionu Srednjeg Dnjepra, profilisani lonci su nastavili da se koriste u drugoj polovini 10. veka, odnosno čak nekoliko vekova nakon pojave kruga (Petrašenko, 1992. str. 8).
Rice. 9. Gnezdovska livena i kružna keramika.
Rice. 10. Rana kružna keramika Pskova.
književnost:
- Bobrinsky A. A. Keramika istočne Evrope. Izvori i metode proučavanja. M. 1978.
- Bobrinsky A. A. Grnčarske radionice i kovačnice istočne Evrope. M. 1991.
- Volodarets-Urbanovich Ya V. Kancerki kovanice: u potrazi za tradicijom // Proizvodnja keramike u istočnoj Europi: kasno rimsko doba - rani srednji vijek - moderno doba. Kharkiv. 2013.
- Gotun I. A., Petrauskas A. V., Koval O. A. Keramika iz Vishgorod Posada // Proizvodnja keramike u istočnoj Europi: kasno rimsko doba - rani srednji vijek - moderno doba. Kharkiv. 2013.
- Goryunova V. M. Rana lončarska keramika naselja Rjurik // Novgorod i Novgorodska zemlja. Istorija i arheologija. Novgorod. 1995.
- Murasheva V.V., Eniosova N.V., Fetisov A.A. Kovačka i nakitna radionica poplavnog dijela naselja Gnezdovo // Gnezdovo. Rezultati sveobuhvatnih studija spomenika. St. Petersburg 2007.
- Krasilnikov K.I. Novi podaci o proizvodnji keramike u doba Saltovskog na Severskom Doncu // KSIA. 1980. br. 160.
- Nosov E. N., Goryunova V. M., Plohov A. V. Drevno naselje u blizini Novgoroda i naselja Sjevernog Ilmena. St. Petersburg 2005. Petrašenko V. A. Keramika 9.–13. veka. Srednji Dnjepar // Stara ruska keramika. M. 1992.
- Petrašenko V. O. Slavjanska keramika VIII–IX veka. desna obala Srednjeg Podnjeprova. Kijev. 1992.
- Chudova T.I. Komi (Zyryan) keramika u drugoj polovini 19. - prvoj polovini 20. veka. Syktyvkar. 2001.
- Sharganova O. L. Keramika regije Smolensk Dnjepar kasnog 1. - ranog 2. milenijuma nove ere. e. (tehnologija i morfologija). AKD. M. 2011.
- Priprema prženih paprika za zimu: recepti sa belim lukom u ulju i marinadom
- Kiseli sos. Recepti za kuvanje. Slatko-kiseli sos za piletinu (recept korak po korak) Gotov slatko-kiseli sos
- Pire od bundeve: recepti sa piletinom, sirom, kajmakom, dijetalni i za djecu, od Julije Vysotske, u loncu i sporom kuhaču
- Recepti za brašno od orašastih plodova