Teffi "Demonska žena" Obožavam ovu priču!!! "demonska žena" Tefina priča Osvrt na demonsku ženu Tefi
Filološki fakultet
Katedra za ruski jezik
Leksička analiza teksta N. Teffi “Demonska žena”
Sankt Peterburg
N. Teffi. Demonska žena
|
- ^
Ideološki i tematski nivo
Dictum
Tema: izgled i stil života vamp žene.
Ključni koncepti:
misterija
Koncept "misterije" sastavljen je pomoću sljedećih riječi:
crna,
BLACK
9 . Prema praznovjernim vjerovanjima:
čarobnjak, vještičarenje, magija, Vezano za zli duhovi. Kakve čarolije, heksa. Th book
(sadrži magične čarolije i recepte za vještičarenje). Th magic
(vještica korištenjem paklenih moći).
tajna,
TAJNA
2.
Nešto neriješen, više nepoznato. Tajne prirode. Tajne svemira. T. nasljednost. T. krađa blaga. T. smrt broda. //
ne možeš pričati
ZABRANJENO JE
1.
Nema mogućnosti; nemoguće. Ovdje n. voziti se. N. pročitajte ovaj natpis. Otuda n. vidi vatromet. //
tajno,
TAJNO
Skrivanje od drugih; tajno. V. od drugih začeti, pripremiti smth. B. patiti.
^
Kako misteriozno
MISTERIOZNO
Očigledno neobjašnjivo; nejasno, nerazumljivo, misteriozan 3. fenomen. 3rd event. Treći incident. 3. sjaj. 3. stvorenja. Treća priroda. 3. izraz lica. Čudno
ČUDNO
Ponašanje na neobičan način; abnormalno. Ovo mogu samo s-s ljudi!
Koncept demoničnost izražava se sledećim rečima:
Demonska žena
DEMONIC
2.
Bold, dominantan; neposlušan, opaki. D. pogledaj. D. smeh. D priroda. Prokletstvo
DAMN
omražen, dostojan prokletstva. Drugi rat, bolest pobjeđuje, prokletstvo! Da, umuknite, vi n-ti zvečke! P. špekulant, otkinut kao štap! (psovka). P. pitanje
(nerešivo; bolno).
^ Nema spasa
SPASAVANJE
2.
Ono što spašava oslobodi se nečega.; izlaz iz opasne, teške situacije. S. je došao neočekivano.
Ja sam tvvvar
CREATURE
2. Prezir.
O nedostojan, podlo osoba.
Nesporazum, izolacija
drugacije od obicne zene
OBIČNO
1.
Neupadljiv, ne ističe se među ostalima; običan, običan. O. Lokalni ljekar neće odmah primijetiti ove simptome. Opet su izgovorili izlizane riječi. Ova stvar je o-oh
javnost ih nikada neće moći razumjeti
RAZUMIJETI
2.
Prepoznati cijenim to. Savremenici nisu razumeli pesnika.
ona ih neće pokazati gomili
GOMILA
2. samo jedinice.
^
Obični ljudi
, težina za razliku od heroja izuzetne ličnosti. Smb. nedostupan masi. Pokorite se instinktima gomile.
upucao se ovim kalijum cijanidom
CYANINE
Located u vezi sa cijan. C. kalijum. C. natrijum.
Hijerarhija tema
Čini se da je glavna tema heroinina jedinstvenost. Ova tema je podijeljena na nekoliko manjih i konkretnijih tema:
misterija
demoničnost
nerazumljivost
Način volatilnosti je najšire zastupljen u tekstu.
Krivica! Krivica! Daj mi vina, žedan sam! Ja ću konac! Pio sam juče! I
Pio sam pre tri dana i sutra... da, piću i sutra! Želim, želim, želim
- Haringa? Da da, dati Hoću malo haringe želim jesti haringu Želim, ja
Željeti. Je li ovo luk? Da da, dati daj mi luk dati imam puno svega, svega,
haringe, luk , Želim Tu je, želim vulgarnost, više... više... više,
pogledajte svi... ja jedem haringe!
želim molite se i plačite prije nego zora još svane.
- Zašto te gledam? Ja ću vam reći. Slušaj me, pogledaj
ja... želim- čujete? - želim tako da mi sada daš, - ti
čuješ li - sada dvadeset pet rubalja. ^ Želim to. čuješ li? - Željeti. Dakle, to si ti, to sam ja, to sam ja, to je dvadeset pet rubalja. Želim! Ja sam tvvvar!...
Time se naglašava heroiničin egocentrizam. Demonska žena uvek želi da bude u centru pažnje. Njene želje su na prvom mestu; ona uvek postigne ono što želi. Žena vamp postavlja uslove onima oko sebe, što je posebno uočljivo iz činjenice da je voljni modus u tekstu predstavljen samo u govoru demonske žene.
Kognitivni način je također široko zastupljen u tekstu. Najčešća su njegova dva tipa: način znanja i način neizvjesnosti. Štaviše, prvi je karakterističan za unutrašnji i vanjski govor heroine:
^ Ona zna da je prokleta, da nema spasa...
A mod neizvjesnosti se češće pojavljuje u govoru svih ostalih:
…Pročitala sam je i onda cijelu noć plakala i čak, čini se, molila - ovo drugo, međutim, nije sigurno.
- Možda... zaljubila se u mene...
Neizvjesnost onih oko nje naglašena je aurom misterije koju stvara heroina oko sebe.
Način znanja služi gotovo istoj svrsi. Žena je sigurna da je prokleta, kaže da nije kao svi, da se čak i po ovome ističe među njima.
Način čulnog opažanja ne igra veliku ulogu u tekstu i nalazi se kako u kontekstu osjećaja junakinje, tako iu kontekstu osjećaja drugih.
^ Demonska žena uvek oseća želju za književnošću.
- Da. Ovde postoji osećaj misterije.
Ovo je citat koji najviše otkriva. Opisuje šta oni oko nje, opčinjeni njenom misterijom, opažaju u demonskoj ženi. Misterija je u oblasti čulnog znanja i ne može se spoznati razumom ako se ne reši. Međutim, ljudi ne pokušavaju da reše zagonetke demonske žene i ostaju u polju čulne percepcije.
^
2. Figurativni nivo
Najuočljiviji trop u tekstu je ponavljanje "zašto?" Ovo pitanje, koje si junakinja stalno postavlja, trebalo bi da ukaže na njen prezir prema spoljašnjem i fokusiranost na unutrašnje, što je u suprotnosti sa stvarnošću, jer je značajan deo priče posvećen opisu njenih ekstravagantnih odevnih predmeta. Na taj način autor pokazuje svoju ironiju prema objektu slike.
Upečatljiv kontrast je antiteza demonske žene i obične žene, neupadljive. Ovo dodatno naglašava posebnost i izolovanost heroine.
Hiperbola služi istoj svrsi:
Ona nikad ništa ne jede.
^
3. Nivo fabule
U središtu ove priče je slika portreta demonske žene, kao i nekoliko situacija koje je razlikuju od običnih ljudi.
Izgled žene opisuje se kroz ranije navedene predmete garderobe. Priča ne daje opis crta lica i tipa tijela. Dakle, demonska žena je ono što nosi. Svi detalji koje preferira takva žena sadrže tu vidljivost, jer su uglavnom u pitanju dodaci: kaiš, narukvica itd.
Okolina nije bitna jer je fokus na heroinu. Najuočljiviji komad namještaja je šta god, koji je također na periferiji pažnje.
^
4. Žanrovski i stilski nivo
Jedan od najupečatljivijih stilskih sredstava u tekstu je pojačanje. Ponavljaju se riječi same heroine: "Želim", "zašto?" itd. Prvi primjer pokazuje fokusiranost heroine isključivo na sebe, drugi samo pomažu ili služe: „Želim da mi daš... sada dvadeset pet rubalja“, „daj mi haringe“.
Najupečatljivije stilsko sredstvo u ovom tekstu je ironija. Strip se ovdje krije pod maskom ozbiljnog, autor iznosi navike junakinje, ismijavajući ih pritom: „I ona nosi obične ženske odjevne predmete, ali ne na mjestu gdje bi trebalo da budu.“ Tome služi hiperbola: „ona nikad ništa ne jede“.
Tekst je uglavnom deskriptivan, jer govori o demonskoj ženi i opisuje njen izgled i ponašanje. O tome svjedoči veliki broj zamjenica "ona", "ona" itd., kao i velika količina vokabulara vezanog za izgled: obući, narukvicu, kaiš, sat, mantiju, šal, haljinu, itd.
Žanrovski, tekst je priča, jer shematski opisuje sliku žene vamp koristeći gore navedeni vokabular i nekoliko skica iz njenog života.
Glavno sredstvo izražavanja ličnosti je treće lice jednine, koje je određeno objektom priče – tipičnom demonskom ženom. Međutim, to nije konkretna heroina, već kolektivna slika, tip.
5. Diskurzivni nivo teksta
Zbog teme i obima, u tekstu nema pozivanja na druge radove. Stoga valja zaključiti da je nivo intertekstualnosti na periferiji autorove pažnje i da praktično nije zastupljen u tekstu.
(priče)
Nadimak
Često me pitaju o porijeklu mog pseudonima.
Zaista – zašto odjednom “Taffy”? Kako se zove pas? Nije uzalud što su u Rusiji mnogi čitaoci "Ruske riječi" dali ovo ime svojim lisicama i talijanskim hrtovima.
Zašto Ruskinja svoje radove potpisuje nekom angliziranom riječi?
Čak i da je htela da uzme pseudonim, mogla je da izabere nešto zvučnije ili, barem, sa dozom ideologije, poput Maksima Gorkog, Demjana Bednog, Skitaleta. Sve su to nagoveštaji nekakvog pesničkog stradanja i privlače čitaoca.
Osim toga, spisateljice često biraju muški pseudonim. Ovo je veoma pametno i oprezno. Uobičajeno je da se prema damama odnosi s blagim osmehom, pa čak i sa nepoverenjem.
I odakle joj ovo?
Ovo je vjerovatno ono što joj muž piše.
Tu je bio pisac Marko Vovčok, talentovani romanopisac i javna ličnost koja se potpisuje „Vergeški“, talentovana pesnikinja potpisuje svoje kritičke članke „Anton Krajny“. Sve ovo, ponavljam, ima svoj raison d’etre, ali - "Taffy" - kakve gluposti.
Dakle, želim iskreno da objasnim kako se sve dogodilo.
Poreklo ovog divljeg imena datira još od prvih koraka mog književnog delovanja. Tada sam upravo objavio dvije-tri pjesme potpisane mojim pravim imenom i napisao jednočinku, ali nisam imao pojma šta da uradim da ovu predstavu postavim na scenu. Svi okolo su govorili da je to apsolutno nemoguće, da morate imati veze u pozorišnom svijetu i da imate veliko književno ime, inače predstava ne samo da neće biti postavljena, nego se nikada neće čitati.
Tu sam počeo da razmišljam.
Nisam želeo da se krijem iza muškog pseudonima. Kukavički i kukavički. Bolje je izabrati nešto neshvatljivo, ni ovo ni ono.
Ali šta?
Treba nam ime koje bi donelo sreću. Najbolje ime za budalu je da su budale uvek srećne.
Naravno, nije se radilo o budalama. Poznavao sam mnogo njih. Ali ako morate birati, onda nešto odlično. A onda sam se sjetio jedne budale, zaista izvrsne, a uz to i one koja je imala sreće, što znači da ga je i sama sudbina prepoznala kao idealnu budalu.
Zvao se Stepan, a njegova porodica ga je zvala Steffy. Iz delikatesa, odbacivši prvo slovo (da se budala ne bi uzoholio), odlučio sam da potpišem svoju predstavu „Tafi“ i, šta god da bude, poslao sam je direktno upravi Pozorišta Suvorinski. Nisam nikome ništa rekao jer sam bio siguran da će moj poduhvat propasti.
Prošla su dva mjeseca. Skoro sam zaboravio na svoju igru i iz svega sam tada izvukao samo poučan zaključak da budale ne donose uvijek sreću.
I onda sam jednog dana pročitao “Novo vrijeme” i vidio nešto.
“Teffina jednočinka “Žensko pitanje” prihvaćena je za produkciju u Pozorištu Mali.
Prva stvar koju sam iskusila bio je ludi strah.
Drugi je bezgranični očaj.
Odmah sam odjednom shvatio da je moja predstava neprobojna glupost, da je glupa, dosadna, da se ne možeš dugo skrivati pod pseudonimom, da će predstava, naravno, nesrećno propasti i prekriti me sramotom do kraja mog života. život. I nisam znao šta da radim, i nisam mogao ni sa kim da se konsultujem.
A onda sam se sa užasom sjetio da sam prilikom slanja rukopisa zabilježio ime i adresu pošiljaoca. Dobro je ako misle da sam ja poslao paket na zahtjev podlog autora, ali ako pogode, šta onda?
Ali nisam morao dugo da razmišljam. Sutradan mi je pošta donijela službeno pismo u kojem me obavještava da će moja predstava biti postavljena tog i tog datuma, te da će tog i tog datuma početi probe i da sam pozvan da prisustvujem.
Dakle, sve je otvoreno. Putevi za bijeg su prekinuti. Pao sam na samo dno, a kako nije bilo ništa gore po ovom pitanju, mogao sam razmišljati o situaciji.
Zašto sam, zapravo, odlučio da je predstava tako loša! Da je loša, ne bi bila prihvaćena. Tu je, naravno, veliku ulogu odigrala sreća moje budale čije sam ime uzeo. Da sam potpisao s Kantom ili Spinozom, predstava bi vjerovatno bila odbijena.
Moram se sabrati i otići na probu, inače će me tražiti preko policije.
Režirao ga je Evtihi Karpov, čovjek stare škole koji nije prepoznao nikakve inovacije.
Paviljon, troja vrata, uloga zapamćena i skalp okrenut javnosti.
Pozdravio me pokroviteljski.
Trebam li dodati da sam mirno sjedio.
I bila je proba na sceni. Mlada glumica Grineva (sada je ponekad sretnem u Parizu. Toliko se malo promenila da je gledam sa suspregnutim dahom, kao tada...), Grineva je igrala glavnu ulogu. U rukama je imala maramicu smotanu u klupko, koju je stalno pritiskala na usta - to je bila moda te sezone među mladim glumicama.
Ne mrmljajte ispod glasa! - vikao je Karpov. - Suočavanje sa javnošću! Ne znate ulogu! Ne znate ulogu!
Znam ulogu! - uvrijeđeno je rekla Grineva.
Ti znaš? UREDU. Sufler! Biti tih! Neka se prži bez sufle, na biljnom ulju!
Karpov je bio loš psiholog. Nijedna uloga ne može ostati u tvojoj glavi nakon takve šale.
„Kakav užas!“ „Zašto sam to poslao u pozorište, teraju ih da nauče napamet! Predstava propada, a novine pišu: „Sramota je za ozbiljno pozorište da radi takve gluposti kada ljudi umiru od gladi." A onda, kada odem kod bake na doručak u nedelju, ona će me strogo pogledati i pogledati. reci: „Čuli smo glasine o vašim pričama. Nadam se da ovo nije istina."
I dalje sam išao na probe. Bio sam veoma iznenađen što su me glumci dočekali prijateljski – mislio sam da svi treba da me mrze i preziru.
"Ići ili ne ići?"
Odlučio sam da idem, ali da se popnem negdje u zadnje redove da me niko ne vidi. Karpov je tako energičan. Ako predstava propadne, može se nagnuti iza kulisa i direktno mi viknuti: "Izlazi, budalo!"
Moja drama je bila vezana uz neku dugu i dosadnu dosadu u četiri čina autora početnika.
Publika je zijevala, dosađivala se i zviždala.
I tako, posle poslednjeg zvižduka i pauze, zavesa se podigla, kako kažu, i moji likovi su počeli da trešti.
"Kakav užas! Kakva sramota!" - Mislio sam.
Ali publika se nasmijala jednom, nasmijala dvaput i otišla da se zabavlja. Brzo sam zaboravio da sam ja autor, i nasmijao se zajedno sa svima kada je komična starica Jabločkina, u liku žene generala, promarširala binom u uniformi i puštala vojničke signale na usnama. Glumci su uglavnom bili dobri i odigrali su predstavu do savršenstva.
Sta da radim?
Zavjesa je podignuta. Glumci su se poklonili. Pokazali su da traže autora.
Skočio sam sa sedišta i otišao u hodnik prema bekstejdžu. U to vrijeme zavjesa je već bila spuštena i ja sam se vratio. Ali publika je ponovo pozvala autora, i zavesa se ponovo podigla, i glumci su se poklonili, a neko je na sceni preteći viknuo: „Gde je autor?“, a ja sam opet jurnuo u krila, ali je zavesa ponovo spuštena. Ovo je nastavilo moje trčanje po hodniku sve dok me neko čupav nije zgrabio za ruku i viknuo:
Da, evo je, prokletstvo!
Ali u to vrijeme zavjesa, podignuta po šesti put, potpuno se spustila i publika je počela da se razilazi.
Sljedećeg dana, prvi put u životu, razgovarao sam sa novinarom koji me posjetio. Bio sam intervjuisan.
na čemu sada radite?
Šijem cipele za lutku moje nećakinje...
Hm... tako je! Šta znači tvoj nadimak?
Ovo je... ime jedne budale..., odnosno prezime.
I rekli su mi da je od Kiplinga.
Spašen sam! Spašen sam! Spašen sam! Zaista, Kipling ima takvo ime. Da, konačno, u "Trilbyju" postoji pesma poput ove:
Taffy je bila Walesman,
Taffy je bila lopov...
Odmah sam se svega setio.
Pa, da, naravno, od Kiplinga!
Moj portret se pojavio u novinama sa natpisom "Taffy".
Gotovo je. Nije bilo povlačenja.
Ostaje tako.
LJUBAV I PROLJEĆE
(Priča Gulya Buchinskaya)
Pokazala mi je svoje albume i čitave hrpe amaterskih fotografija.
Iz nekog razloga se vjeruje da se gosti jako zabavljaju gledajući grupu nepoznatih žena na seoskom balkonu.
ko je ovaj dečko?
Ovo nije dečak. Ja sam.
Ko je ova starica?
Ovo sam i ja.
Kakav je ovo pas?
Gdje? Ovo? Hm... Da, i to sam ja.
Zašto rep?
Čekaj... To nije moj rep. Rep je od ove dame. Ovo je jedna poznata pevačica.
Pa zašto, ako je pevačica, treba da ima rep?
Hm... Nije baš dobra fotografija. Ovakva rasvjeta. A evo i starih fotografija. Prije rata, poznajete li ovu osobu?
Osoba je bila stara oko deset godina, veselih rupica, plavih prasica i odjevena u uniformu haljinu sa širokim bijelim kragnom.
Da li je kao ti?
Pa, naravno da jesam.
Dugo je gledala svoj portret, a onda se nasmijala i rekla:
Ovaj portret datira iz perioda mog najzanimljivijeg romana. Moja prva ljubav.
Ali ti ovdje imaš deset ili jedanaest godina.
Kako to da nisam znao? Reci mi molim te. Uostalom, tada ste bili u liceju.
Upravo. Užasan roman. Vidite, formirali smo poseban klub. Ne u našem razredu, nego u većim, gdje su bile djevojčice od četrnaest-petnaest godina. Ne sjećam se sada o čemu se radilo, ali glavno je da su svi članovi kluba morali biti zaljubljeni. Oni koji nisu bili zaljubljeni nisu prihvaćeni. A ja, u ovom starijem razredu, imala sam prijateljicu Zosju Janickaju. Veoma me je poštovala, uprkos činjenici da sam bio mali. I poštovala me je zato što sam mnogo čitao i, što je najvažnije, jer sam pisao poeziju. Niko u njihovom razredu nije znao pisati poeziju.
Tako je razgovarala sa svojim prijateljima i preporučila me. Saznavši za pjesme, odmah su se složili, ali su, naravno, upitali: "Da li je ovaj Zu zaljubljen i u koga?"
Ovdje sam morao priznati da nisam zaljubljen.
Sta da radim?
Mogla sam, naravno, brzo da se zaljubim u nekoga, ali ja sam živela u liceju i nisam poznavala nijednog dečaka.
Zosia je bila veoma uznemirena. Ovo je bila ozbiljna prepreka. I voljela me je i bila ponosna na mene.
A onda je smislila zaista briljantnu stvar. Predložila mi je da se zaljubim u njenog brata. Njen brat je srednjoškolac, mlad momak, dosta odrastao - uskoro će napuniti trinaest godina.
Ali ga nikad nisam video!
Ništa. Pokazaću ti kroz prozor.
Naš pansion je bio veoma strog, kao manastir. Gledanje kroz prozor bilo je zabranjeno i čak se smatralo grijehom. Ali starije devojčice su uspele da dotrče do prozora u četiri sata, kada su dečaci išli kući iz susedne gimnazije, naravno, postavljajući signalista na vrata. Signalista, jedna od djevojaka zauzvrat, u slučaju opasnosti morao je pjevati "Ave Maria" od Gounoda.
I već sljedećeg dana Zosya je dotrčala za mnom i odvukla me do prozora.
Pogledaj brzo! Evo ih. Evo ga, Yurek.
Srce mi je lupalo, toliko da mi je čak i u ušima zvonilo.
Koji? Koji?
Da, ovaj, okrugli!
Gledam - jedan od dječaka je stvarno užasno okrugao - baš kao jabuka.
Nekako me je u prvoj minuti zaboljelo što sam morala voljeti nekog tako okruglog. A Zosya kaže: "Slažete li se?"
Sta da radim? Ja govorim:
I Zosya je bila srećna.
“Ja ću”, kaže, “pitati večeras da li pristaje da se zaljubi u tebe, jer u našem klubu se traži da ljubav bude obostrana.”
Sutradan me Zosya zove u ćošak i govori mi kako je pozvala Yureka da se zaljubi u mene. Prvo je pitao Zosju: "Šta ću dobiti od tebe za ovo?" Ali Zosya mu je objasnila da to treba učiniti potpuno uzalud i ispričala mu je o klubu. Onda je upitao: „Kakva je ovo Zu da li je ovo ona sa abažurom oko vrata?“
Malo se slomio, ali je, ipak, na kraju pristao da se zaljubi.
Bilo mi je jako neprijatno što je moju divnu kragnu, na kojoj su mu zavidele mnoge devojke, nazvao abažurom, ali zbog takve sitnice bilo bi glupo slomiti i moje i njegovo srce.
I tako - počela je romansa.
Svakog dana u četiri sata ja sam, zajedno sa drugim heroinama, trčala do prozora i mahala maramicom. Okruglo lice se okrenulo kao odgovor na moj pozdrav i moglo se vidjeti kako uzdiše.
Onda mi je Zosia donela razglednicu koju mi je Jurek sam nacrtao i obojio. Kartica me je zaista oduševila, iako su jednostavno prikazivale guske. Čak sam pitao Zosju - zašto guske? Zosya je odgovorila da je to zato što je jako dobar u njima.
Kao odgovor na guske, poslao sam mu poeziju. Ne baš svježe - već nekoliko mjeseci ih pišem u album mojih prijatelja. Ali to ih nije pogoršalo.
Kad đurđevi cvetaju u proleće,
Dolaze mi tužne misli
I uvijek se sjecam
O danima kada sam bio mlad.
A onda mi je dva dana kasnije Zosja dala pesme iz Jureka. Pesme su bile dugačke. Zatim je nastala moda za dekadente, a on ih je, naravno, jednostavno izbacio iz nekog časopisa. Pjesme su bile nerazumljive, a riječi u njima bile su apsolutno strašne. Čitao sam, skrivao se u toaletu, Zosya je čuvala stražu. Čim sam ga pročitao, odmah sam pocepao papir na komadiće, smotao komadiće i bacio ih kroz prozor.
Zbog pjesama sam se osjećala potpuno loše, pa čak i zastrašujuće. Uhvatio sam samo jednu frazu, ali to je bilo dovoljno da se užasnem. Fraza je bila:
Ja sam kao bolesni sotona
Privlačiš me!
Sick Satan! Tako okrugao i iznenada se ispostavi da je Sotona bolestan! Ova kombinacija je bila toliko strašna da sam zgrabio Zosju za vrat i počeo da urlam.
U četiri sata nisam prišao prozoru. Bojao sam se da pogledam bolesnog Sotonu.
Imao sam mali medaljon, zlatni sa plavim kamenjem. Tako sam tiho ušao u našu kapelu i objesio ovaj medaljon na Madoninu ruku. Za bolesnog Satanu. Tako sam se molio. "Spasi i smiluj se bolesnom Sotoni."
Bio sam užasno raspoložen. Osjećao sam i shvatio da sam zaglibljen u grijehu. Prvo, pogledao sam kroz prozor, što je samo po sebi već grijeh, drugo, zaljubio sam se, što je već ozbiljan i izuzetan grijeh, i, konačno, ovaj užas sa bolesnim Sotonom. Tako užasan predmet za ljubav!
I baš tada je došao post i moja prva ispovijest.
Naše djevojke su uvijek zapisivale svoje grijehe na komad papira da ništa ne zaborave. Bilježili su svoje, tuđe grijehe – dakle one koje je ona znala, a nije prijavila, nego je zataškala i, da tako kažem, postala, takoreći, saučesnik. Zatim postoje obični grijesi i, konačno, teški grijesi.
Sve sam zapisao kao i svi, ali sam u posljednjem trenutku izgubio bilješku.
Možete li zamisliti moje stanje? I bez toga je u mojoj duši užas, haos, očaj, a onda sam izgubio svoje grijehe.
A naš hram je bio star, crn, sa stupovima. Ogromni crni anđeli sagnuli su se i zatrubili. A kapi kiše kucaju na uski prozor sa šarama i slivaju se niz staklo kao suze.
I moraću da kažem starom strogom svešteniku o svom strašnom grehu. I neće mi oprostiti, neće mi oprostiti ništa, i stupovi će se ljuljati, i crni anđeli će trubiti, i svodovi će se rušiti.
Proklet bio, crni grešniče!
I evo me na prozoru. Pričam mu drhtavim glasom kako sam lagao, kako sam ukrao Galusjinu divnu novu gumicu, malu i okruglu. Onda ga je vratila. Kako volim slatkiše, kako sam lenja. Ah, sve ovo su gluposti. Nisam dijete, odlično razumijem da bi i sam svećenik bio ljubomoran na takvu gumicu. Sve su to gluposti i sitnice. Glavna stvar je ispred.
Imam užasan grijeh.
Koji, dušo?
Letim u ponor. Zatvorim oči.
Zaljubljen sam.
On je dobro, miran.
Kome?
U Yureki.
Kakav je ovo Jurek?
On je Zosin brat. Veoma je zreo. Skoro mu je trinaest godina.
Tako! Gdje ga vidiš?
I uopšte te ne vidim. Ja sam kroz prozor.
Nije uradio ništa, samo je podigao obrve.
"Evo", kaže, "dušo, kako je loše." Nije vam dozvoljeno da gledate kroz prozor. Moramo poslušati.
I dalje čekam da se naljuti. I on kaže:
Pa ne gledaj više kroz prozor, nego se moli Bogu da Jurek bude zdrav i da dobro uči.
To je sve!
I odjednom mi se sav moj strašni grijeh učinio tako sitnicom, a cijela priča s Jurekom bila je takva glupost, a sam Jurek je bio smiješan, okrugao dječak. I setio sam se raznih ponižavajućih stvari za heroja koje je Zosja pričala i koje sam instinktivno ignorisala. Kako se Jurek boji mračne sobe, i kako je urlao kad je bio kod zubara, i kako jede tri tanjira tjestenine sa pavlakom.
„Pa, mislim, ja sam budala zašto sam toliko patio?“
Sutradan sam otrčao do prozora u četiri sata. Vidim da ceka.
Napravio sam najružniju grimasu, isplazio jezik, okrenuo leđa i otišao.
Zosya, kažem. - Dao sam tvom bratu ostavku. Neka to zna.
Sutradan Zosya dolazi u školu užasno uznemirena.
"Ti", kaže, "ne znaš šta si uradio!" Jurek kaže da ste ga uvrijedili i da on kao plemić ne može podnijeti sramotu.
Bio sam neverovatno uplašen.
Šta će on uraditi?
Ne znam. Ali on je u užasnoj formi. Sta da radim? Hoće li se zaista upucati?
Obući ću dugu crnu haljinu i biti bled ceo život. A najbolje je sada otići u manastir i postati svetac.
Napisaću mu oproštajno pismo. U stihovima. Onda neće pucati. Sveto mito je glatko.
Počeo sam da komponujem.
Među anđelima na plavom nebu
Sećaću se samo tebe.
Prije nego što sam stigao da zapišem ove redove, odjednom se začulo tapšanje po ramenu.
Mademoiselle!
Naša stroga cool dama.
Šta pišeš tu, dete moje?
Čvrsto sam stezao komad papira u šaci.
Pitam te šta pišeš? Pokaži mi.
Nikad!
Stisnula je usne i raširila nozdrve.
Zašto?
Jer ovo je moja lična prepiska.
Očigledno, negdje sam čuo tako veličanstven službeni izraz, koji mi je iskočio - na vlastito iznenađenje.
Ah, tako je!
Uhvatila me je za ruku, a ja sam povukao ruku. Shvatila je da ne može izaći na kraj sa mnom.
Peter je bio čuvar, zvao je satove i čistio učionice.
Peter! Evo! Uzmi poruku od mlade dame koja joj je u šaci.
Peter je šmrcnuo i odlučno krenuo prema meni.
Onda sam ponosno podigao glavu i bacio zgužvani papir na pod:
Neću se svađati sa muškarcem!
Okrenula se i otišla.
Devojke su otišle. Nisu me pustili na praznike. Ja sam kažnjen. I to je još uvijek dobro. Htjeli su me potpuno izbaciti iz liceja zbog drskog ponašanja i nemoralne pjesme.
Sjeo sam kraj prozora i napisao esej koji mi je razrednica dala za kaznu.
Esej o proleću.
Kroz prozor je strujalo praznično jevanđelje. Pahuljica rascvjetanog drveća letjela je i kovitlala se u zraku. Cvrkutale su vesele ptice, a mirisalo se na vodu, med i mladu prolećnu zemlju.
„Proleće“, napisao sam.
I velika suza je pala, i mastilo mog "Proljeća" se raširilo.
Zaokružila sam mrlju i počela je farbati sjajem.
A zar nije istina, ovo moje proljeće zaslužuje da zablista? Uostalom, ostala je u oreolu mog sjećanja, kao što vidite, do kraja života.
DEMONSKA ŽENA
Demonska žena se od obične žene razlikuje prvenstveno po načinu oblačenja. Nosi crnu baršunastu mantiju, lančić na čelu, narukvicu na nozi, prsten sa rupom "za kalijum cijanid, koji će joj sigurno biti poslat idućeg utorka", štikle iza kragne, brojanicu na sebi lakat, a na lijevoj podvezici portret Oskara Vajlda.
Nosi i obične ženske odeće, ali ne na mestu gde bi trebalo da budu. Tako, na primjer, demonska žena će sebi dozvoliti samo da nosi kaiš na glavi, minđušu na čelu ili vratu, prsten na palcu i sat na nozi.
Za stolom, demonska žena ne jede ništa. Ona nikad ništa ne jede.
Demonska žena može zauzimati različite društvene položaje, ali uglavnom je glumica.
Ponekad je to samo razvedena žena.
Ali ona uvek ima neku tajnu, nekakvu suzu ili raskid o kojoj se ne može pričati, koju niko ne zna i ne treba da zna.
Obrve su joj podignute kao tragični zarez, a oči napola spuštene.
Gospodinu koji je ispraća sa bala i vodi mršav razgovor o estetskoj erotici sa stanovišta erotskog esteta, ona odjednom kaže, drhteći svim perjem na šeširu:
Idemo u crkvu, draga moja, idemo u crkvu, brzo, brzo, brzo. Želim da se molim i da plačem pre nego što zora još svane.
Crkva je zaključana noću.
Ljubazni gospodin predlaže da plače pravo na verandi, ali ona je već izbledela. Ona zna da je prokleta, da nema spasa, i poslušno saginje glavu, zarivši nos u krznenu maramu.
Demonska žena uvek oseća želju za književnošću.
I često potajno piše kratke priče i pjesme u prozi. Ona ih nikome ne čita.
Ali usputno kaže da je poznati kritičar Aleksandar Aleksejevič, koji je ovladao njenim rukopisom rizikujući svoj život, pročitao ga, a zatim cijelu noć plakao i čak se, čini se, molio - ovo drugo, međutim, nije sigurno. A dva pisca predviđaju joj sjajnu budućnost ako konačno pristane da objavi svoja djela.
Ali javnost ih nikada neće moći razumjeti i neće ih pokazati gomili.
A noću, ostavljena sama, otključava radni sto, vadi listove papira pažljivo kopirane na pisaćoj mašini i dugo vremena briše gumicom nažvrljane riječi:
“Povratak”, “Za povratak”.
Video sam svetlo na tvom prozoru u pet ujutru.
Da, radio sam.
Uništavate sebe! Skupo! Čuvajte se za nas!
Za stolom krcatim ukusnim stvarima, ona spušta oči, privučena neodoljivom silom ka želeu prase.
Marija Nikolajevna“, kaže domaćici njena komšinica, jednostavna, nedemonska žena, sa minđušama u ušima i narukvicom na ruci, a ni na kom drugom mestu. - Marija Nikolajevna, dajte mi vina.
Demonska će rukom pokriti oči i histerično govoriti:
Krivica! Krivica! Daj mi vina, žedan sam! Ja ću konac! Pio sam juče! Pio sam tri dana i sutra... da, i sutra ću piti! Hoću, hoću, hoću vino!
Strogo govoreći, šta je toliko tragično u činjenici da gospođa tri dana zaredom malo pije? Ali demonska žena će moći da uredi stvari na takav način da će se svima dići kosa na glavi.
Kako misteriozno!
A sutra, kaže, ja ću piti...
Jednostavna žena će početi jesti i reći:
Marya Nikolaevna, molim vas, komad haringe. Volim luk.
Demonska će širom otvoriti oči i, gledajući u svemir, vrisnuti:
haringa? Da, da, daj mi haringu, hoću da jedem haringu, hoću, hoću. Je li ovo luk? Da, da, daj mi luk, daj mi puno svega, svega, haringe, luk, gladan sam, hocu vulgarnost, radije... jos... jos, pogledajte svi... ja jedem haringe !
U suštini, šta se dogodilo?
Upravo sam podigao apetit i poželeo sam nešto slano! I kakav efekat!
Čuo si? Čuo si?
Ne ostavljaj je samu večeras.
A to što će se verovatno upucati ovim kalijum cijanidom koji će joj doneti u utorak...
Ima neprijatnih i ružnih trenutaka u životu kada obična žena, bledeći u policu sa knjigama, zgužva maramicu u rukama i drhtavim usnama kaže:
Strogo govoreći, neću imati dugo... samo dvadeset pet rubalja. Nadam se da ću sledeće nedelje ili u januaru... moći...
Demonska će ležati grudima na stolu, podupirati bradu objema rukama i gledati pravo u tvoju dušu tajanstvenim, poluzatvorenim očima:
Zašto te gledam? Ja ću vam reći. Slušaj me, pogledaj me... Hoću - čuješ li? - Želim da mi ga daš sada - čuješ li? - sada dvadeset pet rubalja. Želim to. čuješ li? Željeti. Tako da si ti, tačno ja, dao tačno dvadeset pet rubalja. Želim! Ja sam tvvvar!... Sad idi... idi... ne okrećući se, odlazi brzo, brzo... Ha-ha-ha!
Histerični smeh trebao bi potresti cijelo njeno biće, čak i oba bića – njeno i njegovo.
Požuri... požuri, ne osvrćući se... idi zauvek, za život, za život... Ha-ha-ha!
I on će biti "šokiran" svojim bićem i neće ni shvatiti da mu je ona jednostavno zgrabila četvrtinu bez vraćanja.
Znate, bila je tako čudna danas... misteriozna. Rekla mi je da se ne okrećem.
Da. Ovde postoji osećaj misterije.
Možda... zaljubila se u mene...
"KE FER?"*
Rekli su mi: ruski general izbeglica je izašao na Place de la Concorde, pogledao okolo, pogledao u nebo, u trg, u kuće, u šaroliku, razgovorljivu gomilu, počešao se po nosu i rekao sa osećanjem:
Sve je ovo, naravno, dobro, gospodo! Sve je jako dobro. Ali... ke fer? Fer-to-ke?
General je izreka.
Bajka će biti naprijed.
Mi, takozvani Lerusi (Rusi (Francuzi).), živimo najčudnijim životom, za razliku od drugih života. Držimo se zajedno ne uzajamnim privlačenjem, kao, na primjer, planetarni sistem, već - suprotno fizičkim zakonima - uzajamnim odbijanjem.
Svaki Lerus mrzi sve druge kao što svi drugi mrze njega.
Ovo raspoloženje izazvalo je neke nove pomake u ruskom govoru. Tako je, na primjer, u upotrebu ušla čestica "lopov" koja se stavlja ispred imena svakog lerussa:
Lopov-Akimenko, lopov-Petrov, lopov-Saveljev.
Ova čestica je odavno izgubila svoje izvorno značenje i ima karakter ili francuskog "Le" za označavanje spola imenovane osobe, ili španjolskog prefiksa "don":
Don Diego, Don Jose.
Čuju se razgovori:
Jučer se kod lopova Velskog okupilo nekoliko ljudi. Tu su bili lopov-Ivanov, lopov-Gusin, lopov-Popov. Igrali smo bridž. Jako lijepo.
Poslovni ljudi govore:
Savetujem vam da uključite lopova Parčenku u naš slučaj. Veoma korisna osoba.
Zar on... ne zloupotrebljava povjerenje?
Gospod je s vama! Vor-Parchenko? Da, ovo je najpoštenija osoba! Kristalna duša.
Ili bi možda bilo bolje pozvati lopova Kusačenka?
Pa, ne, ovaj je mnogo brži.
Za novopridošlih, ovaj prefiks je na prvu vrlo iznenađujući, čak i zastrašujući:
Zašto lopov? Ko je odlučio? Ko je to dokazao? Gdje si ga ukrao?
A ravnodušan odgovor je još strašniji:
Ali ko zna - zašto i gde... Kažu da je lopov, ali dobro.
Šta ako ovo nije istina?
Pa, evo nas opet! Zašto ne bi bio lopov!
I zaista – zašto?
Ujedinjeni međusobnom odbojnošću, Lerusi su definitivno podijeljeni u dvije kategorije: one koji prodaju Rusiju i one koji je spašavaju.
Oni koji prodaju žive srećnim životom. Putuju u pozorišta, plešu fokstrote, zapošljavaju ruske kuvare, jedu ruski boršč i časte ih onima koji spasavaju Rusiju. Među svim tim glupostima, oni nimalo ne preziru svoj glavni posao, a ako ih pitate koliko se Rusija sada prodaje i pod kojim uslovima, teško da će moći dati inteligentan odgovor.
Spasioci predstavljaju drugačiju sliku: rade dan i noć, bore se u mrežama političkih intriga, odlaze negdje i razotkrivaju jedni druge.
Oni se dobrodušno odnose prema onima koji se „prodaju“ i uzimaju od njih novac da spasu Rusiju. Mrze se užarenom mržnjom:
Jeste li čuli kakav je nitkov lopov Ovečkin ispao! Tambov se prodaje.
Da ti! Kome?
Kako kome? Čileanci!
Čileancima - eto šta!
Šta su Čileanci uradili sa Tambovom?
Kakvo pitanje! Treba im uporište u Rusiji.
Dakle, Tambov nije Ovečkinov, pa kako ga on prodaje?
Kažem ti da je kopile. On i lopov-Gavkin izvukli su nešto još gore: možete zamisliti, uzeli su i namamili našu mladu damu pisaćom mašinom baš u trenutku kada smo trebali podržati vladu Ust-Sysolsk.
Postoji li zaista tako nešto?
Bio. Recimo ne zadugo. Jedan potpukovnik - ne sjećam se njegovog prezimena - proglasio se za vladu. I dalje je trajalo dan i po. Da smo ga na vrijeme podržali, slučaj bi dobio. Ali kuda možete bez pisaće mašine? Tako da su propustili Rusiju. A sve što je on je lopov Ovečkin. A jeste li čuli lopova Korobkina? Dobro, također. Ovlastio se kao ambasador u Japanu.
I ko ga je imenovao?
Niko ne zna. Tvrdi da je postojala neka vrsta Tiraspoljske vlade. Postojala je petnaest do dvadeset minuta, pa... zbog nesporazuma. Onda je postalo neugodno i prestalo. Pa, Korobkin je bio tu, za tih četvrt sata uspio je sve.
Ali ko će ga prepoznati?
Ali koga briga? Što je najvažnije, trebao je dobiti vizu - za to je bio ovlašten. Užas!
Jeste li čuli najnovije vijesti? Kažu da je Bakhmach zarobljen!
Nepoznato!
I od koga?
Takođe nepoznato. Užas!
Kako si to znao?
Sa radija. Opslužuju nas tri radija: sovjetski "Sovradio", ukrajinski "Ukradio" i naš prvi evropski - "Perevradio".
Kako se Pariz osjeća povodom ovoga?
Šta je Pariz? Paris je poznat kao pas na Seni. Šta njemu!
Pa reci mi jel neko razume nešto?
Teško! Znate, Tjučev je takođe rekao da se „Rusija ne može razumeti umom“, a pošto u ljudskom telu nema drugog organa za razumevanje, onda ostaje samo da odustanemo. Jedna od ovdašnjih javnih ličnosti počela je, kažu, da razumije stomakom, ali je dobio otkaz.
N-da...
N-da...
General je pogledao oko sebe i sa osećanjem rekao:
Sve je ovo, gospodo, naravno dobro. Ovo je sve jako dobro. Ali... ke fer? Fer-to-ke?
Stvarno - ke?
_______________
* Sa francuskog "que faire?" - šta da radim?
_________________________________________
ruski pisac. Rođen 9 (21) maja, prema drugim izvorima - 27. aprila (9. maja) 1872. u Sankt Peterburgu (prema drugim izvorima - u Volinskoj guberniji). Sestra pjesnikinje Mirre (Marija) Lokhvitskaya („Ruska Safo“). Pseudonimom Tefi su potpisane prve šaljive priče i drama „Žensko pitanje“ (1907). Pjesme s kojima je Lokhvitskaya debitirala 1901. objavljene su pod njenim djevojačkim prezimenom.
Kao stalni saradnik časopisa “Satirikon” i “Novi Satirikon” i kao autor dvotomne zbirke “Smešne priče” (1910), koju prati još nekoliko zbirki (”Vrtuljak”, “Dim bez vatre” , oba 1914, “Beživotna zvijer”, 1916), Teffi je stekla reputaciju duhovitog, pronicljivog i dobroćudnog pisca.
Teffijev omiljeni žanr su minijature, izgrađene na opisu beznačajnog komičnog događaja.
Krajem 1918. (zajedno sa popularnim satiričarem A. Averčenkom) Tefi odlazi u Kijev, gde je trebalo da se pojave u javnosti, a nakon što su godinu i po lutali po jugu Rusije (Odesa, Novorosijsk, Jekaterinodar), stigla je do Pariza preko Carigrada. U knjizi “Memoari” (1931), koja nije memoarska, već autobiografska priča, Teffi rekreira rutu svog lutanja.
U prvom broju novina “Posljednje vijesti” (27. aprila 1920.) objavljena je priča Teffi Kefera i fraza njenog heroja, starog generala, koji zbunjeno gledajući pariški trg promrmlja: “ Sve je ovo dobro... ali que faire? Fer-to-ke?” postao je svojevrsna lozinka za one koji su se našli u izgnanstvu.
Objavljivana u gotovo svim istaknutim časopisima Disperzije (novine "Common Deal", "Vozrozhdenie", "Rul", "Segodnya", časopisi "Zveno", "Modern Notes", "Firebird"), Teffi je objavila niz knjiga priča („Ris“, 1923, „Knjiga o junu“, 1931, „O nežnosti“, 1938), koji je pokazao nove aspekte njenog talenta, kao i drame iz tog perioda („Trenutak sudbine“, 1937, pisan za Rusko pozorište u Parizu, „Ništa od toga”“, 1939, režija N. Evreinov), a jedino iskustvo romana je „Avanturistička romansa“ (1931).
U Teffijevoj prozi i drami nakon emigracije primjetno se pojačavaju tužni, pa i tragični motivi. „Bojali su se boljševičke smrti - i umrli su ovde“, kaže jedna od njenih prvih pariskih minijatura, „Nostalgija“ (1920). -... Razmišljamo samo o tome šta je sada tamo. Zanima nas samo ono što dolazi odatle.”
Preovlađujuća tema mnogih priča koje su sačinjavale „Knjigu o junu“ i zbirku „O nežnosti“ je nesebična ljubav. “Sve o ljubavi” (1946.) naziv je jedne od posljednjih Teffinih zbirki, koja ne samo da prenosi najčudljivije nijanse ovog osjećaja, već puno govori o kršćanskoj ljubavi, o etici pravoslavlja, koja je izdržala teške testove. koju je ruska istorija 20. veka spremala za to. U svojoj posljednjoj zbirci "Zemaljska duga" (1952), koju nije imala vremena da sama pripremi za objavljivanje, Teffi je potpuno napustila sarkazam i satirične intonacije, koje su bile prilično česte kako u njenoj ranoj prozi, tako i u djelima 1920-ih.
Teffi je preživjela Drugi svjetski rat i okupaciju ne napuštajući Pariz. U poslijeratnim godinama, Teffi je bila zauzeta memoarima o svojim savremenicima - od Kuprina i Balmonta do G. Rasputina.
Teffi je umrla u Parizu 6. oktobra 1952. godine.
.
-unutrašnji i eksterni
- misterija
-odnos žena prema muškarcima
DEMONSKA ŽENA
Vrijeme čitanja priče je 7 minuta.
Demonska žena se od obične žene razlikuje prvenstveno po načinu oblačenja. Nosi crnu baršunastu mantiju, lančić na čelu, narukvicu na nozi, prsten sa rupom "za kalijum cijanid, koji će joj sigurno biti poslat idućeg utorka", štikle iza kragne, brojanicu na sebi lakat, a na lijevoj podvezici portret Oskara Vajlda.
Nosi i obične ženske odeće, ali ne na mestu gde bi trebalo da budu. Tako, na primjer, demonska žena će sebi dozvoliti samo da nosi kaiš na glavi, minđušu na čelu ili vratu, prsten na palcu i sat na nozi.
Za stolom, demonska žena ne jede ništa. Ona nikad ništa ne jede.
Demonska žena može zauzimati različite društvene položaje, ali uglavnom je glumica.
Ponekad je to samo razvedena žena.
Ali ona uvek ima neku tajnu, neku suzu ili prazninu o kojoj se ne može pričati, koju niko ne zna i ne treba da zna.
Obrve su joj podignute kao tragični zarez, a oči napola spuštene.
Gospodinu koji je ispraća sa bala i vodi mršav razgovor o estetskoj erotici sa stanovišta erotskog esteta, ona odjednom kaže, drhteći svim perjem na šeširu:
Idemo u crkvu, draga moja, idemo u crkvu, brzo, brzo, brzo. Želim da se molim i da plačem pre nego što zora još svane.
Crkva je zaključana noću.
Ljubazni gospodin predlaže da se plače pravo na tremu, ali "ona" je već izblijedila. Ona zna da je prokleta, da nema spasa, i poslušno saginje glavu, zarivši nos u krznenu maramu.
Demonska žena uvek oseća želju za književnošću.
I često potajno piše kratke priče i pjesme u prozi.
Ona ih nikome ne čita.
Ali usputno kaže da je poznati kritičar Aleksandar Aleksejevič, koji je ovladao njenim rukopisom rizikujući svoj život, pročitao ga, a zatim cijelu noć plakao i čak se, čini se, molio - ovo drugo, međutim, nije sigurno. A dva pisca predviđaju joj sjajnu budućnost ako konačno pristane da objavi svoja djela. Ali javnost ih nikada neće moći razumjeti i neće ih pokazati gomili.
A noću, ostavljena sama, otključava radni sto, vadi listove papira pažljivo ispisane na pisaćoj mašini i dugo briše gumicom ispisane riječi: „Vrati se“, „Da se vratim“.
Video sam svetlo na tvom prozoru u pet ujutru.
Da, radio sam.
Uništavate sebe! Skupo! Čuvajte se za nas!
Za stolom krcatim ukusnim stvarima, ona spušta oči, privučena neodoljivom silom ka želeu prase.
Marija Nikolajevna“, njena komšinica, jednostavna, nedemonska žena, sa minđušama u ušima i narukvicom na ruci, a ni na kom drugom mestu, kaže domaćici: „Marija Nikolajevna, daj mi vina.
Demonska će rukom pokriti oči i histerično govoriti:
Krivica! Krivica! Daj mi vina, žedan sam! Ja ću piti! Pio sam juče! Pio sam tri dana i sutra... da, i sutra ću piti! Hoću, hoću, hoću vino!
Strogo govoreći, šta je toliko tragično u činjenici da gospođa tri dana zaredom malo pije? Ali demonska žena će moći da uredi stvari na takav način da će se svima dići kosa na glavi.
Kako misteriozno!
A sutra, kaže, ja ću piti...
Jednostavna žena će početi jesti i reći:
Marya Nikolaevna, molim vas, komad haringe. Volim luk.
Demonska će širom otvoriti oči i, gledajući u svemir, vrisnuti:
haringa? Da, da, daj mi haringe, hoću da jedem haringe, hoću, hoću. Je li ovo luk? Da, da, daj mi luk, daj mi puno svega, svega, haringe, luk, gladan sam, hocu vulgarnost, radije... jos... jos, pogledajte svi... ja jedem haringu !
U suštini, šta se dogodilo?
Upravo sam razvio apetit i poželeo sam nešto slano. I kakav efekat!
Čuo si? Čuo si?
Ne ostavljaj je samu večeras.
A to što će se verovatno upucati ovim kalijum cijanidom koji će joj doneti u utorak...
Ima neprijatnih i ružnih trenutaka u životu kada obična žena, bledeći u policu sa knjigama, zgužva maramicu u rukama i drhtavim usnama kaže:
U stvari, neću imati dugo... samo dvadeset pet rubalja. Nadam se da ću sledeće nedelje ili u januaru... moći...
Demonska će ležati grudima na stolu, podupirati bradu objema rukama i gledati pravo u tvoju dušu tajanstvenim, poluzatvorenim očima:
Zašto te gledam? Ja ću vam reći. Slušaj me, pogledaj me... Hoću - čuješ li? - Želim da mi ga daš sada, - čuješ li? - sada dvadeset pet rubalja. Želim to. čuješ li? - Željeti. Tako da bi ti, upravo ja, dao tačno dvadeset pet rubalja. Želim! Ja sam tvvvar!.. Sad idi... idi... ne okrećući se, odlazi brzo, brzo... Ha-ha-ha!
Histerični smeh mora da potrese celo njeno biće, čak i oba bića, njeno i njegovo.
Požuri... požuri, ne osvrćući se... idi zauvek, za život, za život... Ha-ha-ha!
I on će biti “šokiran” svojim bićem i neće ni shvatiti da mu je ona jednostavno presrela četvrtinu, a da nije uzvratila.
Znate, bila je tako čudna danas... misteriozna. Rekla mi je da se ne okrećem.
Da. Ovde postoji osećaj misterije.
Možda... zaljubila se u mene...
Jeste li ikada sreli takve žene... Ponašaju se prkosno, histerične su, sklone šokantnom ponašanju i uvijek u njima postoji ili rupa ili suza za koju niko ne treba da zna, ali... generalno, sve treba vrte se oko njih, a oni nisu u stanju da daju nista od sebe - ni na koji nacin nisu sposobni za tako suptilne emocije kao sto je ljubav... osetljivost... saosecanje konacno...
A zašto sve? I stoga (kaže sistemska psihoanaliza), ako se vizuelna žena plaši, onda će učiniti sve da bude primećena.
U suprotnom, ako ne primjete, ako ga ne nahrane, ona će umrijeti...
A strah od smrti, najstrašniji strah, je najstrašnija tajna vizuelnog vektora (i demonstrativne ličnosti!).
Kakva je ovo ljubav od šargarepe... Voleo bih da mogu da skinem sa nogu...
Upoznajte...
Nadezhda Teffi. Demonska žena.
Demonska žena se prije svega razlikuje od obične žene
način oblačenja. Nosi crnu baršunastu mantiju, lanac na čelu,
narukvica na nozi, prsten sa rupom “za kalijum cijanid, koji ona
sigurno će biti poslano sljedećeg utorka,” štikle iza kragne, brojanice
lakat i portret Oscara Wildea na lijevoj podvezici.
Nosi i obične komade ženske odjeće, ali ne na sebi
na mestu gde bi trebalo da budu. Na primjer, pojas demonske žene
će sebi dozvoliti da nosi samo na glavi, minđušu na čelu ili vratu, prsten na sebi
palac, sat pješke.
Za stolom, demonska žena ne jede ništa. Ona nikad ništa ne radi
ne jede.
Za što?
Društveni položaj demonske žene može zauzeti najviše
raznolika, ali uglavnom je glumica.
Ponekad je to samo razvedena žena.
Ali ona uvijek ima neku tajnu, neku vrstu muke ili tako nešto.
jaz o kome se ne može pričati, koji niko ne zna i ne treba
znam.
Za što?
Obrve su joj podignute kao tragični zarez, a oči napola spuštene.
Gospodin koji ju je ispratio sa bala i vodio mračan razgovor o
estetska erotika sa stanovišta erotskog esteta, odjednom kaže,
stresavši svo perje na svom šeširu:
Idemo u crkvu, draga moja, idemo u crkvu, brzo, brzo, brzo.
Želim da se molim i da plačem pre nego što zora još svane.
Crkva je zaključana noću.
Ljubazni gospodin se nudi da jeca pravo na tremu, ali "ona" je već
izblijedio. Ona zna da je prokleta, da nema spasa i ponizno se klanja
glavu, zarivši nos u krzneni šal.
Za što?
Demonska žena uvek oseća želju za književnošću.
I često potajno piše kratke priče i pjesme u prozi.
Ona ih nikome ne čita.
Za što?
Ali on usputno kaže da je poznati kritičar Aleksandar Aleksejevič savladao
rizikujući svoj život svojim rukopisom, pročitala ga i onda plakala cijelu noć, pa čak,
Čini se da se molio - ovo drugo, međutim, nije sigurno. I dva pisca prorokuju
ima sjajnu budućnost ako konačno pristane da je objavi
radi. Ali javnost ih nikada neće moći razumjeti i neće se pokazati
njihova gomila.
Za što?
A noću, ostavljena sama, otključava radni sto i iznosi
listovi pažljivo kopirani na pisaćoj mašini i dugo trljani gumicom
naškrabane riječi;
“Povratak”, “Za povratak”.
Video sam svetlo na tvom prozoru u pet ujutru.
Da, radio sam.
Uništavate sebe! Skupo! Čuvajte se za nas!
Za što?
Za stolom krcatim ukusnim stvarima, spušta oči, privučena
neodoljiva sila za žele svinju.
Marija Nikolajevna”, kaže njena komšinica domaćici, jednostavno, ne
demonska žena, sa minđušama u ušima i narukvicom na ruci, ne na sebi
na nekom drugom mestu, - Marija Nikolajevna, dajte mi vina.
Demonska će rukom pokriti oči i histerično govoriti:
Krivica! Krivica! Daj mi vina, žedan sam! Ja ću konac! Pio sam juče! I
Pio sam pre tri dana i sutra... da, piću i sutra! Želim, želim, želim
krivica!
U stvari, šta je tu tragično, da je gospođa tri dana zaredom
pije malo? Ali demonska žena će moći da uredi stvari na takav način
Kosa na glavi svima će se podići.
Piće.
Kako misteriozno!
A sutra, kaže, ja ću piti...
Prosta žena će početi da jede, reći će!
Marya Nikolaevna, molim vas, komad haringe. Volim luk.
Demonska će širom otvoriti oči i, gledajući u svemir, vrisnuti:
haringa? Da, da, daj mi haringe, hoću da jedem haringe, hoću je, ja
Željeti. Je li ovo luk? Da, da, daj mi malo luka, daj mi puno svega, svega,
haringe, luk, gladan sam, hoću vulgarnost, radije... još... više,
pogledajte svi... ja jedem haringe!
U suštini, šta se dogodilo?
Upravo sam podigao apetit i poželeo sam nešto slano! I kakav efekat!
Čuo si? Čuo si?
Ne ostavljaj je samu večeras.
I činjenica da će se verovatno upucati ovim istim kalijum cijanidom,
koji ce joj doneti u utorak...
Ima neprijatnih i ružnih trenutaka u životu kada je običan
žena, koja tupo zuri u policu s knjigama, gužva maramicu u rukama i kaže
drhtave usne:
Zapravo, neću biti ovdje još dugo... samo dvadeset pet
rublja Nadam se da ću sledeće nedelje ili u januaru... moći...
Demonska će ležati grudima na stolu, podupreti bradu obema rukama i
gledaće pravo u tvoju dušu tajanstvenim, poluzatvorenim očima:
Zašto te gledam? Ja ću vam reći. Slušaj me, pogledaj
ja... želim - čuješ li? - Želim da mi ga daš sada, - ti
čuješ li - sada dvadeset pet rubalja. Želim to. čuješ li? - Željeti.
Dakle, to si ti, to sam ja, to sam ja, to je dvadeset pet rubalja. I
Željeti! Ja sam tvvvar!... Sad idi... idi..., ne okrećući se, odlazi
požuri, požuri... Ha-ha-ha!
Histerični smeh mora da potrese celo njeno biće, čak i oba bića -
Demonska žena
Teffi - "Demonska žena"
Demonska žena se od obične žene razlikuje prvenstveno po načinu oblačenja. Nosi crnu baršunastu mantiju, lančić na čelu, narukvicu na nozi, prsten sa rupom "za kalijum cijanid, koji će joj sigurno biti poslat idućeg utorka", štikle iza kragne, brojanicu na sebi lakat, a na lijevoj podvezici portret Oskara Vajlda.
Nosi i obične ženske odeće, ali ne na mestu gde bi trebalo da budu. Tako, na primjer, demonska žena će sebi dozvoliti samo da nosi kaiš na glavi, minđušu na čelu ili vratu, prsten na palcu i sat na nozi.
Za stolom, demonska žena ne jede ništa. Ona uopšte ne jede ništa.
Demonska žena može zauzimati različite društvene položaje, ali uglavnom je glumica.
Ponekad je to samo razvedena žena.
Ali ona uvek ima neku tajnu, neku suzu ili prazninu o kojoj se ne može pričati, koju niko ne zna i ne treba da zna.
Obrve su joj podignute kao tragični zarez, a oči napola spuštene.
Gospodinu koji je ispraća sa bala i vodi mršav razgovor o estetskoj erotici sa stanovišta erotskog esteta, ona odjednom kaže, drhteći svim perjem na šeširu:
Idemo u crkvu, draga moja, idemo u crkvu, brzo, brzo, brzo. Želim da se molim i da plačem pre nego što zora još svane.
Crkva je zaključana noću.
Ljubazni gospodin predlaže da se plače pravo na verandi, ali „onaj“ je već izblijedio. Ona zna da je prokleta, da nema spasa, i poslušno saginje glavu, zarivši nos u krznenu maramu.
Demonska žena uvek oseća želju za književnošću.
I često potajno piše kratke priče i pjesme u prozi.
Ona ih nikome ne čita.
Ali usputno kaže da je poznati kritičar Aleksandar Aleksejevič, koji je ovladao njenim rukopisom rizikujući svoj život, pročitao ga, a zatim cijelu noć plakao i čak se, čini se, molio - ovo drugo, međutim, nije sigurno. A dva pisca predviđaju joj sjajnu budućnost ako konačno pristane da objavi svoja djela. Ali javnost ih nikada neće moći razumjeti i neće ih pokazati gomili.
A noću, ostavljena sama, otključava radni sto, vadi listove papira pažljivo ispisane na pisaćoj mašini i dugo briše gumicom ispisane riječi: „Vrati se“, „Da se vratim“.
Video sam svetlo na tvom prozoru u pet ujutru.
Da, radio sam.
Uništavate sebe! Skupo! Čuvajte se za nas!
Za stolom krcatim ukusnim stvarima, ona spušta oči, privučena neodoljivom silom ka želeu prase.
Marija Nikolajevna“, njena komšinica, jednostavna, nedemonska žena, sa minđušama u ušima i narukvicom na ruci, a ni na kom drugom mestu, kaže domaćici: „Marija Nikolajevna, daj mi vina.
Demonska će rukom pokriti oči i histerično govoriti:
Krivica! Krivica! Daj mi vina, žedan sam! Ja ću piti! Pio sam juče! Pio sam tri dana i sutra... da, i sutra ću piti! Hoću, hoću, hoću vino!
Strogo govoreći, šta je toliko tragično u činjenici da gospođa tri dana zaredom malo pije? Ali demonska žena će moći da uredi stvari na takav način da će se svima dići kosa na glavi.
Kako misteriozno!
A sutra, kaže, ja ću piti...
Jednostavna žena će početi jesti i reći:
Marya Nikolaevna, molim vas, komad haringe. Volim luk.
Demonska će širom otvoriti oči i, gledajući u svemir, vrisnuti:
haringa? Da, da, daj mi haringe, hoću da jedem haringe, hoću, hoću. Je li ovo luk? Da, da, daj mi luk, daj mi puno svega, svega, haringe, luk, gladan sam, hocu vulgarnost, radije... jos... jos, pogledajte svi... ja jedem haringu !
U suštini, šta se dogodilo?
Upravo sam razvio apetit i poželeo sam nešto slano. I kakav efekat!
Čuo si? Čuo si?
Ne ostavljaj je samu večeras.
- A to što će se verovatno upucati ovim kalijum cijanidom koji će joj doneti u utorak...
Ima neprijatnih i ružnih trenutaka u životu kada obična žena, bledeći u policu sa knjigama, zgužva maramicu u rukama i drhtavim usnama kaže:
U stvari, neću imati dugo... samo dvadeset pet rubalja. Nadam se da ću sledeće nedelje ili u januaru... moći...
Demonska će ležati grudima na stolu, podupirati bradu objema rukama i gledati pravo u tvoju dušu tajanstvenim, poluzatvorenim očima:
Zašto te gledam? Ja ću vam reći. Slušaj me, pogledaj me... Želim, - čuješ li? - Želim da mi ga daš sada, - čuješ li? - sada dvadeset pet rubalja. Želim ovo. čuješ li? - Željeti. Tako da si ti, tačno ja, dao tačno dvadeset pet rubalja. Želim! Ja sam tvvvar!... Sad idi... idi... ne okrećući se, odlazi brzo, brzo... Ha-ha-ha!
Histerični smeh mora da potrese celo njeno biće, čak i oba bića, njeno i njegovo.
Požuri... požuri, ne osvrćući se... idi zauvek, za život, za život... Ha-ha-ha!
I on će biti “šokiran” svojim bićem i neće ni shvatiti da mu je ona jednostavno presrela četvrtinu, a da nije uzvratila.
Znate, bila je tako čudna danas... misteriozna. Rekla mi je da se ne okrećem.
Da. Ovde postoji osećaj misterije.
Možda... zaljubila se u mene...