Pavel Fedotov. Sveži gospodin
Pavel Andreevič Fedotov bio je neverovatno talentovana osoba. Imao je dobar sluh, pevao, puštao muziku i komponovao muziku. Dok je studirao u Moskovskoj kadetskoj školi, postigao je takav uspjeh da je bio među četiri najbolja učenika. Međutim, strast za slikanjem je pobedila sve. Već dok je služio u finskom puku, Pavel je upisao nastavu na Carskoj akademiji umjetnosti pod vodstvom profesora bojnog slikarstva Aleksandra Sauerweida.
Ispostavilo se da je prestar za učenje, što mu nije propustio reći još jedan akademski profesor, Karl Bryullov. U to vrijeme umjetnost se počela poučavati rano, obično između devete i jedanaeste godine. I Fedotov je tu granicu odavno prešao... Ali je radio marljivo i mnogo. Ubrzo je počeo proizvoditi dobre akvarele. Prvi rad koji je predstavljen publici bio je akvarel „Susret velikog vojvode“.
Njegovu temu sugerisao je susret koji je mladi umetnik video između stražara i velikog kneza Mihaila Pavloviča u logoru Krasnoselski, koji je radosno pozdravio uglednu osobu. Ove emocije su pogodile budućeg slikara i uspeo je da stvori remek-delo. Njegovom Visočanstvu se slika dopala, Fedotov je čak nagrađen dijamantskim prstenom. Ova nagrada je, prema riječima umjetnika, “konačno zapečatila umjetnički ponos u njegovoj duši”.
Međutim, učitelji Pavla Andreeviča nisu bili zadovoljni radovima ambicioznog umjetnika. Od njega su hteli da dobiju uglađeni i uglađeni imidž vojnika, koji su vlasti zahtevale od vojnika na majskim paradama.
Jedan umjetnik je pogodio drugog
Fedotovu se sve ovo nije svidjelo, zbog čega je slušao stalne komentare. Samo je kod kuće davao dušu, prikazujući najobičnije scene, obasjane dobrodušnim humorom. Kao rezultat toga, ono što Bryullov i Sauerweid nisu razumjeli, Ivan Andrejevič Krilov je razumio. Bajničar je slučajno ugledao skice mladog slikara i napisao mu pismo, pozivajući ga da zauvijek ostavi konje i vojnike i da se baci na pravi posao - žanr. Jedan umjetnik je osjetljivo pogodio drugog.
Fedotov je povjerovao fabulistu i napustio Akademiju. Sada je teško zamisliti kako bi se njegova sudbina razvila da nije slušao Ivana Andreeviča. I umjetnik ne bi ostavio isti trag u ruskom slikarstvu kao Nikolaj Gogolj i Mihail Saltikov-Ščedrin u književnosti. Bio je jedan od prvih slikara sredine 19. veka koji je odlučno krenuo putem kritičkog realizma i počeo otvoreno da razotkriva poroke ruske stvarnosti.
Visoka ocjena
Umjetnik je 1846. godine naslikao prvu sliku u novom žanru, koju je odlučio predstaviti profesorima. Ova slika se zvala “Svježi kavalir”. Poznato je i kao "Jutro službenika koji je primio prvi krst" i "Posljedice praznika". Rad na tome je bio težak. "Ovo je moja prva riba koju sam "njegovao" raznim amandmanima oko devet mjeseci", napisao je Fedotov u svom dnevniku.
Gotovu sliku, zajedno sa svojim drugim radom, “Probirljiva nevjesta” pokazao je na Akademiji. I dogodilo se čudo - Karl Bryullov, koji ranije nije bio posebno prijateljski nastrojen prema Pavlu Andreeviču, dao je njegovim slikama najvišu ocjenu. Vijeće Akademije ga je predložilo u zvanje akademika i dodijelilo mu novčanu naknadu. To je omogućilo Fedotovu da nastavi sa slikom koju je započeo, "Majorovo sklapanje provoda". Godine 1848., ona se, zajedno sa “Svježim kavalirom” i “Probirljivom nevjestom”, pojavljuje na akademskoj izložbi.
Sljedeća izložba, uz slavu, privukla je pažnju cenzora. Bilo je zabranjeno skidati litografije sa „Svježeg kavalira“ zbog nepoštovanja reda, a narudžbu je bilo nemoguće ukloniti sa slike, a da se ne uništi njena radnja. U pismu cenzuri Mihailu Musinu-Puškinu, Fedotov je napisao: „...gde je stalno siromaštvo i neimaština, tamo će izraz radosti nagrade dovesti do djetinjstva jurnjave s njom danonoćno. ... nose zvijezde na svojim kućnim ogrtačima, a to je samo znak da su cijenjene.”
Međutim, zahtjev da se dozvoli distribucija slike “u sadašnjem obliku” je odbijen.
Evo šta je Fedotov napisao u svom dnevniku kada se vratio iz cenzurnog komiteta o slici: „Jutro posle gozbe povodom primljene narudžbe. Novi gospodin to nije mogao izdržati, čim je svanulo stavio je svoj novi na svoj ogrtač i ponosno podsjetio kuhara na njegovu važnost. Ali ona mu podrugljivo pokazuje jedine čizme, ali one su pohabane i pune rupa, koje je nosila na čišćenje. Na podu leže ostaci i djelići jučerašnje gozbe, a ispod stola u pozadini se vidi gospodin koji se budi, vjerovatno i dalje na bojnom polju, ali jedan od onih koji s pasošem gnjave prolaznike. Kuharski struk ne daje vlasniku pravo da ima goste bolji ton. “Gdje je loša veza, tamo je odličan odmor – prljavština.”
Pavel Fedotov je u svom radu dao određenu količinu simpatija kuharu. Ona je lijepa, uredna mlada žena okruglog, bezobraznog lica. Marama zavezana na glavi govori da nije udata. Udate žene su tada nosile ratnika na glavi. Sudeći po stomaku, čeka dete. Može se samo nagađati ko mu je otac.
Pavel Fedotov je prvi put naslikao “Svježeg kavalira” u ulju. Možda je zbog toga rad na tome trajao dosta dugo, iako je ideja nastala davno. Nova tehnika doprinijela je nastanku novog utiska - potpunog realizma, materijalnosti prikazanog svijeta. Umjetnik je radio na slici kao da slika minijaturu, vodeći računa o najsitnijim detaljima, ne ostavljajući ni jedan fragment prostora neispunjenim. Inače, kritičari su ga naknadno zamjerili zbog toga.
Jadni službenik
Kritičari su gospodina nazivali koliko god je puta mogao: "neobuzdan bezobraznik", "bezdušni službenik karijere". Nakon mnogo godina, kritičar Vladimir Stasov je potpuno uletio u ljutitu tiradu: „...pred vama je iskusna, ukočena narav, pokvareni podmititelj, bezdušni rob svog šefa, koji više ne razmišlja ni o čemu osim o tome da će daj mu novac i krstić u dugmad. Svirep je i nemilosrdan, udaviće koga i šta hoće, i ni jedna bora na njegovom nosorogovom licu neće pokolebati. Ljutnja, bahatost, bešćutnost, idolizacija poretka kao najvišeg i kategoričkog argumenta, potpuno vulgaran život.”
Međutim, Fedotov se nije složio s njim. On je svog heroja nazvao „siromašnim službenikom“, pa čak i „radnikom“ „s malo podrške“, koji doživljava „stalno siromaštvo i neimaštinu“. S ovim potonjim je teško raspravljati - unutrašnjost njegovog doma, koji je istovremeno spavaća soba, kancelarija i trpezarija, prilično je loša. Ovo mali čovek Našao sam nekog još manjeg da se uzdigne iznad...
On, naravno, nije Akaki Akakijevič iz Gogoljevog “Šinjela”. Ima malu nagradu, koja mu daje pravo na brojne privilegije, posebno na plemstvo. Stoga je dobijanje ovog najnižeg reda u ruskom sistemu nagrada bilo veoma privlačno svim zvaničnicima i članovima njihovih porodica.
Gospodin je propustio svoju šansu
Zahvaljujući Nikolaju Gogolju i Mihailu Saltikovu-Ščedrinu, zvaničnik je postao centralna ličnost ruske književnosti 1830-1850-ih. Nije to bila jedina tema za vodvilje, komedije, priče, satirične scene i ostalo. Možda su se rugali službeniku, ali su prema njemu osjećali samilost i simpatije. Na kraju krajeva, mučile su ga postojeće moći i uopšte nije imao pravo glasa.
Zahvaljujući Pavelu Fedotovu, postalo je moguće vidjeti sliku ovog manjeg izvođača na platnu. Inače, tema koja je pokrenuta sredinom 19. vijeka danas ne zvuči ništa manje relevantno. Ali među piscima nema Gogolja, koji je u stanju da opiše patnju modernog zvaničnika, na primer, iz saveta, a nema ni Fedotova koji bi, sa svojom uobičajenom ironijom, naslikao lokalnog zvaničnika sa pismo zahvalnosti u rukama drugog zvaničnika, višeg po činu. Menadžment prima novčane bonuse i ozbiljne nagrade...
Slika je naslikana 1846. A 1845. godine obustavljena je dodela Stanislavovog ordena. Dakle, vrlo je vjerovatno da kuharski smeh, koji se jasno čuje sa platna, samo ukazuje na to da slomljena djevojka zna cijelu istinu. Više se ne dodjeljuju i "svježi gospodin" je propustio jedinu priliku da promijeni život.
Žanrovi njegovih slika su raznoliki
Pavel Fedotov je uticao na tok razvoja vizualna umjetnost i ušao u istoriju kao talentovani umetnik, koji je napravio važne korake u razvoju ruskog slikarstva.
Žanrovi njegovih slika su prilično raznoliki, od portreta, žanr scena do bojnih slika. Posebna pažnja posvećena je onima napisanim u njegovom karakterističnom stilu satire ili kritičkog realizma. U njima on pokazuje ljudske slabosti i ljudsku suštinu. Ove slike su duhovite, a za života majstora bile su pravo otkrovenje. Žanrovske scene, gdje se ismijavaju vulgarnost, glupost i općenito razni aspekti ljudskih slabosti, bili su inovacija u ruskoj umjetnosti 19. stoljeća.
Međutim, umjetnikov integritet, zajedno sa satirične orijentacije kreativnost je privukla sve veću pažnju cenzora. Kao rezultat toga, pokrovitelji koji su mu ranije bili naklonjeni počeli su se okretati od Fedotova. A onda su počeli zdravstveni problemi: vid mu se pogoršao, glavobolje su postale sve češće, patio je od naleta krvi u glavu... Kao rezultat toga, njegov karakter se promijenio na gore.
Fedotov je umro zaboravljen od svih osim svojih prijatelja
Fedotov život je završio tragično. U proleće 1852. Pavel Andrejevič je pokazao znake akutnog mentalnog poremećaja. Ubrzo je akademija dobila obavijest od policije da „u jedinici ima luđaka koji kaže da je umjetnik Fedotov“.
Prijatelji i vlasti Akademije smjestili su Fedotova u jednu od privatnih sanktpeterburških bolnica za mentalno bolesne. Car je dao 500 rubalja za njegovo održavanje u ovoj ustanovi. Bolest je brzo napredovala. U jesen 1852. poznanici su dogovorili da Pavel Andreevich bude prebačen u bolnicu Svi koji tuguju na autoputu Peterhof. Ovdje je Fedotov umro 14. novembra iste godine, zaboravljen od svih osim nekoliko bliskih prijatelja.
Sahranjen je na Smolenskom pravoslavnom groblju u uniformi kapetana lajb-garde finskog puka. Odbor za cenzuru zabranio je objavljivanje vijesti o smrti Pavela Andreeviča u štampi.
Natalia Shvets
Reprodukcija slike Pavla Fedotova "Svježi kavalir"
„Nekoliko puta sam želeo da saznam zašto se sve te razlike dešavaju. Zašto sam ja titularni odbornik, zašto sam, zaboga, titularni odbornik? Možda ja uopće nisam titularni savjetnik? Možda sam ja neka vrsta grofa ili generala, ali jedino tako izgledam kao titularni savjetnik. Možda ni sama još ne znam ko sam. Uostalom, toliko je primjera iz istorije: neka jednostavna osoba, ne toliko plemić, već samo neki trgovac ili čak seljak - i odjednom se ispostavi da je to neka vrsta plemića ili baruna, ili kako se već zove ...”
Čini se da se pri tim riječima malo lice Gogoljevog Popriščina, stisnuto u šaku, odjednom izgladi, blaženo zadovoljstvo se razlije nad njim, u njegovim očima zasvijetli živa iskra, i on postaje viši, a figura mu je drugačija - kao da bacio je sa svojih ramena zajedno sa svojom izlizanom uniformom, osećanje sopstvene beznačajnosti, ugnjetavanja i jada...
Radnja filma "Svježi kavalir"
Zašto smo se setili Gogoljev heroj, razmatrati Fedotovljeva slika "Svježi kavalir"? Ovdje ispred nas je službenik koji je proslavio prijem ordenja. Ujutro nakon gozbe, još ne spavajući kako treba, stavio je svoj novi ogrtač na ogrtač i stao u pozu ispred kuvara.
Fedotov je, očigledno, bio zainteresovan za sasvim drugu temu. Ali šta je zaplet za pravog umetnika! Nije li to razlog, nije li sasvim slučajna prilika da se oblikuju takvi likovi, da se razotkriju takvi aspekti ljudske prirode, da za sto i dvjesto godina natjeraju ljude da saosećaju, ogorče se i preziru one sa kojima susreću se kao živa bića...
I Poprishchin i Fedotov "gospodin" su nam srodni i bliski po prirodi. Jedna manična strast kontroliše njihove duše: „Možda uopšte nisam titularni savetnik?“
Za Fedotova su rekli da je već neko vrijeme počeo da živi kao samotnjak. Iznajmio sam nekakvu odgajivačnicu na periferiji Sankt Peterburga, vlažnu, sa decom koja šetaju sa polovice vlasnika, deca plaču iza zida - i radi tako da je strašno gledati: uveče i noću - pod lampama, tokom dana - na suncu.
Kada je jedan od njegovih starih poznanika izrazio iznenađenje, Fedotov je počeo strastveno da govori o prednostima svog sadašnjeg života. Nije primjećivao te neugodnosti za njega; Ali ovdje, na 21. liniji Vasiljevskog ostrva, njegova prirodna sklonost promatranju pronalazi stalnu hranu, materijala za kreativnost ima više nego dovoljno - njegovi junaci žive posvuda.
Sada je odlučan da počne da radi u ulju i da svoja prva platna predstavi javnosti. Naravno, to će biti slike morala, scene koje je špijunirao u životu: jedna pod nazivom “Posljedice veselja”, druga “Grbavi mladoženja” (tako se pojavljuju slike “Svježi kavalir” i “Probirljiva nevjesta” su se prvobitno zvali).
Tokom kratkih sati odmora, Fedotov je patio od bolova u očima. Stavio je mokri peškir na glavu i razmišljao o svojim herojima, pre svega o „gospodinu“. Život službenika bio mu je poznat od djetinjstva, iz roditeljske kuće u Moskvi.
Ovdje, u Sankt Peterburgu, vlada drugačiji duh – metropolitanski. Novi umjetnikovi poznanici, od onih koji su služili u različitim odjelima, kao da su rođeni službenici. Kako sjednu u posjetu, zauzmu stolicu, kako razgovaraju sa domarom, kako plaćaju taksista - po svim manirima i gestovima mogao bi se naslutiti njihov čin i mogući napredak u karijeri. Na njihovim licima, kada ujutru odšuljaju do odjeljenja, umotani u otrcane šinjele, odražavaju samo službenu zabrinutost, strah od ukora, a ujedno i neku vrstu samozadovoljstva. To je zadovoljstvo... Želju za svim vrstama apstraktnih koristi, naravno, smatraju glupošću.
A među njima ima i smiješnih, barem njegovog “kavalira”.
Opis glavnog lika slike
Fedotov je tako posložio sliku, tako je zasićen detaljima, da se može čitati kao narativ o životu ove osobe, detaljan narativ i kao da vodi gledaoca u dubinu slike, tako da gledalac je bio prožet samom atmosferom onoga što se dešavalo, tako da se osećao kao očevidac - kao da sam nehotice otvorio vrata komšiji - i to je ono što mu se učinilo očima. Primamljivo je i istovremeno poučno. Da, scena pred našim očima bi trebalo da uči. Umjetnik je vjerovao da može ispraviti moral i utjecati na ljudske duše.
Kada su se jednog dana okupili prijatelji Fedotova, a među njima i pisac A. Družinjin, umetnik je počeo da objašnjava i objašnjava značenje slika, kako ih je i sam razumeo: „nepromišljen život“. Da, i u “Posljedicama uživanja” i u “Mladoženji” svaki gledalac bi trebao vidjeti štetu od nepromišljenog života.
Mlada je do sede kose prolazila kroz udvarače i sada mora da izabere grbavog seladona. I službeno! Ovdje stoji u pozi rimskog cara, bos i nosi viklere. Kuharica ima toliku moć nad njim da mu se smije u lice i zamalo ga zabode u nos rupom čizmom. Drug za piće, policajac, zaspao je ispod stola. Na podu su ostaci gozbe i rijedak gost u kući - knjiga. Naravno, ovo je “Ivan Vyzhigin” od Bulgarina. "Gdje je loša veza, na odmoru je prljavština", zaključio je Fedotov...
Unatoč svim teškim životnim okolnostima, vjerovao je u inherentnu dobru prirodu ljudi, u mogućnost degeneracije najzlijih i najzlijih od njih; moralna prljavština, vulgarnost, smatrao je, posljedica su nepoštovanja samog sebe.
Svojom umjetnošću sanjao je da čovjeku vrati ljudskost.
Prijateljima se slika o službeniku izuzetno dopala zbog vitalnosti i prirodnosti. Govoreći o detaljima koji ne zamračuju celinu, humor i ova karakteristika - očaravaju, mame u dubinu slike, daju vam da osetite atmosferu događaja. Činilo im se da Fedotovljevo moralizirajuće, poučno tumačenje ne otkriva puno značenje slike. I vrijeme je to potvrdilo.
Fedotov je izložio svoje slike javnosti 1847. Uspjeh “The Revel” bio je toliki da je odlučeno da se litografija ukloni sa platna. To je Fedotova izuzetno obradovalo, jer svako može kupiti litografiju, što znači da će slika moći da utiče na mnoge - tome je težio.
Nije išlo. Cenzura je tražila da se naredba skine sa službenog ogrtača, što se smatralo nepoštovanjem. Umetnik pokušava da napravi skicu i shvata da je smisao, cela poenta slike izgubljena. Napustio je litografiju.
Ova priča postala je poznata i van umjetničkih krugova, a kada je Fedotov 1849. godine po drugi put izložio platno - a u to vrijeme je raspoloženje javnosti podstaknuto događajima Francuske revolucije - slika je viđena kao svojevrsni izazov birokratskoj aparat carske Rusije, razotkrivanje društvenog zla modernog života.
Kritičar V.V.Stasov je napisao: “Pred tobom je iskusna, otupjela narav, korumpirani mitoprimac, bezdušni rob svog gazde, koji više ne razmišlja ni o čemu drugom osim da mu da novac i krstić u rupici. Svirep je i nemilosrdan, udaviće koga i šta god hoćeš - i ni jedan nabor na njegovom licu od kože nosoroga neće pokolebati. Ljutnja, bahatost, bešćutnost, idolizacija poretka kao najvišeg i kategoričkog argumenta, potpuno vulgaran život – sve je to prisutno na ovom licu, u ovoj pozi i figuri okorjelog činovnika.”
...Danas shvatamo dubinu generalizacije koju daje slika „džentlmena“, shvatamo da je genij Fedotova nesumnjivo došao u dodir sa genijem Gogolja. Probode nas samilost i „siromaštvo jednog siromaha“, za koga se sreća u obliku novog šinjela pokazuje kao nepodnošljiv teret, a mi to shvatamo na osnovu istog duhovnog siromaštva, tačnije, potpuni nedostatak duhovnosti, ugnjetavanje neslobodne osobe, manija raste.
„Zašto sam ja titularni odbornik i zašto sam, zaboga, titularni odbornik?..“ Oh, kako je ovo lice strašno, kakva neprirodna grimasa iskrivljuje!
Gogolevskog Popriščina, koji je svoju novu uniformu krojio u mantiju, društvo uklanja i izoluje. Fedotovljev junak će verovatno napredovati, iznajmiti svetliji stan, dobiti drugog kuvara i, naravno, niko neće ni u srcu reći: „Lud!“ Pa ipak - pogledajte dobro - isto dehumanizovano lice manijaka.
Strast za razlikovanjem, za činom, za vlašću, koja latentno vreba i sve više prerasta u siromašan, jadan život, izjeda i uništava osobu.
Zavirimo u "Svježi kavalir" Fedotova, izložen je čitav sloj života. Fizionomija prošlih vekova ocrtana je plastičnom jasnoćom, a u svoj dubini generalizacije pred nama se pojavljuje jadan tip samozadovoljstva,
Fresh Cavalier (Jutro službenika koji je primio prvi krst) je prva slika ulja koju je naslikao u svom životu, prva završena slika.
Mnogi, uključujući likovnog kritičara Stasova, vidjeli su u prikazanom službeniku despota, krvopija i primatelja mita. Ali Fedotovljev heroj je mali. Sam umjetnik je to uporno isticao, nazivajući ga “siromašnim službenikom”, pa čak i “radnikom” “s malo podrške”, koji doživljava “stalno siromaštvo i neimaštinu”. To je previše jasno vidljivo na samoj slici - iz raznovrstanog namještaja, uglavnom "bijelog drveta", sa poda od dasaka, pocijepanog ogrtača i nemilosrdno pohabanih čizama. Jasno je da ima samo jednu sobu - spavaću sobu, kancelariju i trpezariju; jasno je da kuvar nije svoj, već vlasnikov. Ali on nije jedan od posljednjih - pa je ugrabio narudžbu i razbacio se na gozbu, ali je ipak siromašan i jadan. Ovo je mali čovjek, čija je cijela ambicija dovoljna samo da se pokaže pred kuharom.
Fedotov je dao određenu dozu svojih simpatija kuharu. Zgodna, uredna žena, prijatno zaobljenog, zdravog duha, čitavim izgledom pokazuje suprotnost raščupanom vlasniku i njegovom ponašanju, gleda ga iz pozicije vanjskog i neokaljanog posmatrača. Kuvar se ne boji vlasnika, gleda ga podrugljivo i pruža mu poderanu čizmu.
"Gdje je loša veza, tu je i prljavština na velikom prazniku", napisao je Fedotov o ovoj slici, očito nagovještavajući trudnoću kuharice, čiji je struk sumnjivo zaobljen.
Vlasnik je odlučno izgubio ono što mu omogućava da se prema njemu postupa s bilo kakvom ljubaznošću. Ispunio se arogancijom i ljutnjom, nakostriješio se. Ambicija gama, koji želi da postavi kuvaricu na njeno mesto, izjuri iz njega, unakazujući, zaista, veoma dobre crte njegovog lica.
Jadni službenik stoji u pozi antičkog heroja, pružajući govornički gest desna ruka do sanduka (do mjesta gdje visi zlosretni nalog), a lijevom, oslonjenom na stranu, spretno podižući nabore prostranog ogrtača, kao da nije ogrtač, već toga. Ima nečeg klasičnog, grčko-rimskog u samoj njegovoj pozi sa tijelom oslonjenim na jednu nogu, u položaju glave polako okrenute prema nama u profilu i ponosno zabačene unazad, u bosim nogama koje vire ispod ogrtača, pa čak i čupercima kovrdžavi papir koji viri iz njegove kose je kao lovorov venac.
Mora se misliti da se upravo tako službenik osjećao pobjednički, veličanstven i ponosan do arogancije. Ali antički heroj, koji se uzdiže među razbijenim stolicama, praznim bocama i krhotinama, mogao je biti samo smiješan, i to ponižavajuće smiješan - sva jadnost njegovih ambicija izašla je na vidjelo.
Poremećaj koji vlada u prostoriji je fantastičan - najneobuzdana veselja ga ne bi mogla proizvesti: sve je razbacano, polomljeno, prevrnuto. Ne samo da je lula za pušenje polomljena, već su i žice gitare pokidane, i stolica osakaćena, a repovi haringe leže na podu pored flaša, sa krhotinama iz zgnječenog tanjira, sa otvorenom knjigom (ime autor, Thaddeus Bulgarin, pažljivo napisan na prvoj stranici, - još jedan prigovor vlasniku).
Od slika Pavla Fedotova najviše mi se sviđa „Sveži kavalir“. Ova slika ima i druga imena: „Jutro činovnika koji je primio prvi krst” i „Posledice praznika”.
Svaki put kada pogledam ovu sliku, kao da je prvi put vidim. Ona mi se, kao knjiga, uvek otvara na nov način. Ali jedna stvar ostaje ista – utisak. Iznenađen sam, zadivljen i divim se umjetniku koji je na malom komadu platna uspio napraviti tako epohalno djelo!
Fedotov P.A. Sveži gospodin. 1846. Ulje, platno. 48,2×42,5
Država Tretjakovska galerija.
Pokušavam da zamislim kako je malim kistom slikao okolinu slike, detalje, lica... kako je umeo da prenese svoja osećanja na sliku! Dešava se da je teško izraziti svoje misli riječima, ali ovdje je sve rečeno samo bojama!
Stojim ispred slike, gledam je, primjećujem kako joj ljudi prilaze. Neki šutke razmatraju i idu dalje, to je u najboljem slučaju. U najgorem slučaju, kada napredni ljubitelji umetnosti zastanu, pa često idu u parovima i razmenjuju ne svoje utiske o slici, već svoja znanja stečena iz različitih kritičkih izvora, najčešće iz beleški o slici Vladimira Vasiljeviča Stasova.
Čuveni likovni kritičar druge polovine 19. veka Vladimir Stasov u svom delu „25 godina ruske umetnosti” (1882) ovako je govorio o „Svežem kavaliru”:
“Pogledajte ovog činovnika u lice: pred nama je vješt, ukočen, pokvareni podmitljivik, bezdušni rob svog šefa, koji ne misli ni na što drugo nego da mu da novac i krst u rupici , udaviće koga i šta god hoćeš - i ni jedna bora od nosorogove kože neće zadrhtati bijes, bahatost, potpuno vulgaran život - sve je to prisutno na ovom licu, u ovoj pozi i figuri okorjelog. službenik u kućnom ogrtaču i bos, u uvijačima i sa ordenom na grudima.
Zaista poštujem i cijenim Vladimira Vasiljeviča, slažem se s njegovim mišljenjima o mnogim slikama ruskih umjetnika, ali se ne slažem sa tumačenjem “Svježeg kavalira”. Štaviše, protestujem protiv toga. Gdje je Stasov na slici izgledao kao dokaz onih negativnih kvaliteta koje je pripisivao svježem kavaliru?
Da li je Fresh Cavalier “korumpirani primatelj mita”? Da sam podmitljivac, ne bih živio u siromaštvu. Da li je on “bezdušni rob svog šefa”? Ne, ovo je samo Stasovljeva nedokazana pretpostavka. Gdje je kritičar vidio "bijes, razmetljivost i vulgarnost"? To nije slučaj, inače svježi gospodin ne bi priredio zabavu za svoje drugove. Je li svježi gospodin žestok i nemilosrdan? Malo je vjerovatno da bi svirepa i nemilosrdna osoba sklonila penzionisanog vojnika, psa, mačku i pticu. A onda, odakle Stasovu ideja da Fresh Cavalier ima „kožu nosoroga (nosoroga)“! Čista fikcija.
Likovni kritičar Stasov nije smatrao da ljudi uvek slušaju mišljenje autoriteta, veruju njihovom mišljenju, znanju i po njihovim rečima počinju da sude šta vide (pa čak i ono što ne vide).
Fedotovljev "Svježi kavalir" je odličan primjer za to. Još od škole smo navikli da slušamo da Fedotov na svojim slikama razotkriva i kažnjava poroke društva u kojem žive činovnici, vojnici, trgovci, aristokrate... Tako su se školovali naši učitelji, a tako su učili naši učitelji. nas. Počeli smo da doživljavamo ljude poput Fresh Cavaliera kao karijeriste i oportuniste, negiramo im čisto ljudska osjećanja, jer smo unaprijed pripremljeni za poricanje i osudu. Službenik, što znači da je bezdušni birokrata, ima nalog, što znači da je izvoleo naklonost i sluga, uvija kovrče, što znači da je neozbiljan grabulja, soba mu nije uredna, što znači da je ringišpil i pijanica, ima rupe u čizmama, što znači da je odustao.
Naoružani stereotipima, polazimo od njih kada procjenjujemo sliku. U ovom slučaju valja se prisjetiti još jednog Stasovljevog citata: „Moguće ih je požaliti, ali je od njih teško izreći kaznu. Nisu oni krivi što su dobili takvo vaspitanje i što su od malih nogu poučeni godine na takav način razmišljanja, koji je u njima ugasio svo gospodstvo i inicijativu misli."
Šta vidimo kada prvi put pogledamo sliku “Svježi kavalir”? Vidimo u središtu slike čovjeka u akimbou s ordenom na ogrtaču; primećujemo izraz njegovog lica; obraćamo pažnju na rupu čizmu koju mu djevojka gura u lice; vidimo njeno podrugljivo lice; Posmatramo nered u svom domu, gledamo mačku koja kida već otrcanu stolicu... Ovi blistavi detalji stvaraju u nama osjećaj osude, na koji smo već spremni.
Ne možete proći pored slika i ne možete ih nakratko pregledati. Svaka slika bilo kojeg umjetnika zahtijeva poštovanje kroz pažljivo ispitivanje. I, što je bitno, treba vjerovati svojim osjećajima i utiscima, a ne suditi sa svog ramena, držeći tuđe mišljenje u glavi.
Slike Pavla Andrejeviča Fedotova posebno zahtijevaju tako pažljivo ispitivanje. Treba ih dugo i pažljivo gledati, jer Fedotov može pričati o svakoj sitnici i objasniti zaplet. To je primetio i Karl Brjulov, koji je veoma pohvalno govorio o Fedotovljevom radu. Bryullov je dao pozitivnu ocjenu slikama Fedotova, predstavljenim na ispitu na Akademiji umjetnosti. Brjulov nikada nije tako laskavo govorio ni o jednom ruskom umetniku. Nitko se od profesora nije usudio prigovoriti velikom Karlu, a Vijeće Akademije umjetnosti jednoglasno je priznalo Fedotova za akademika u "slikanju domaćih scena".
Lakom rukom Stasova, slika "Svježi kavalir" počela se smatrati klasikom kritičkog realizma. Svaki od narednih kritičara je Stasovljevom odgovoru dodao nekoliko svojih riječi koje su potvrdile ovu ideju. U monografiji o umjetniku piše: „Fedotov skida masku ne samo sa službene, već i sa epohe, s kakvom ironijom i trezvenim razumijevanjem stvarnosti gleda kuhar na svog gospodara nikada nije poznavao takvu umjetnost izlaganja.”
Ne mislim da je umjetnik naslikao svoju sliku iz pozicije stroge građanske osude. Nije osuđivao svog heroja, već je saosjećao s njim, razumijevajući njegovo ponašanje. U pismu cenzoru M.N. Fedotov je pisao Musinu-Puškinu: „...gde je stalno siromaštvo i neimaština, tamo će izraz radosti od nagrade dostići tačku detinjstva da bi jurio okolo danju i noću [gde] se zvezde nose na oblačenju haljine, a ovo je samo znak da su cenjene.”
Vjerujem da je čovjek u centru slike srećan čovek! I ne krije svoju sreću. Petnaest godina službe konačno je okrunjeno nagradom, a iako je Stanislavov orden 3. stepena najniži red u hijerarhiji carskih ordena, kod novopečenog gospodina izaziva istinsku radost. Za njega je orden pokazatelj njegove važnosti: bio je zapažen, izdvojen, nagrađen, što znači da se nije izgubio među milionima sličnih funkcionera, već na vidiku!
Svježi gospodin je službenik vlade Sankt Peterburga, odnosno službenik policijske uprave. O tome se može suditi po uniformi sa reverima okačenim na naslon stolice, te kačketu sa crvenom trakom i cijevima. I takođe - prema novinama koje leže na stolu. Ovo je Glasnik gradske uprave Sankt Peterburga i Metropolitanska policija“ - pretplatnički dnevni list gradske uprave Sankt Peterburga.
Nered u prostoriji posljedica je zabave koju je Fresh gospodin priredio u svom domu. Piće, hrana, zabava, gitara sa polomljenim žicama - žurka je odlično uspela, to se jasno vidi na slici. Naravno, Fedotov nije prošao bez osmeha - ispod stola prikazuje penzionisanog vojnika sa Đorđevim krstovima, još neprobuđenog od jučerašnjeg pranja ordena.
Krst Svetog Đorđa je statutarno viši od Ordena Stanislava, ali stavljajući viteza Svetog Đorđa ispod stola, Fedotov naglašava važnost ordena za Svežeg viteza, koji svoj orden smatra važnijim. I on se može razumjeti.
Orden Svetog Đorđa dat je za vojne podvige, ali Sveži Vitez ima pravo da veruje da je i on odlikovan za podvige, samo za rad. Možemo zamisliti kakav je posao morao da obavi ovaj manji funkcioner da je izdvojen iz opšte birokratske mase i predstavljen za nagradu!
U Fedotovljevom filmu nema sitnih detalja, sve radi na otkrivanju slike. Čak i knjiga bačena na pod može dodati izražajan pečat portretu glavnog lika. Knjiga je otvorena kako bi publika mogla da vidi njenog autora i naslov: „F. Bulgarin „Ivan Vižigin“.
Bugarina poznajemo kao predmet ismijavanja i epigrama A.S. Ali Bugarin je i pisac. Postao je poznat po svojoj knjizi o Ivanu Vyzhiginu. Junak romana, Ivan Vyzhigin, nešto je poput Ostapa Bendera, lupeža, nitkova, sluge vlasti i ugodnika ljudi na vlasti. Prilagođavajući se nadređenima, takvi ljudi sebi ugrabe komadić sreće. Bulgarinov roman je u svoje vrijeme bio veoma popularan, čitali su ga svi slojevi stanovništva, od malih službenika do visokih plemića.
Postavljanjem otvorene knjige na sliku, Fedotov jasno daje do znanja načinima primanja ordena, odnosno Bulgarinov roman je bio svojevrsni vodič za akciju budućeg ordenonosca, što je, kako vidimo, bilo uspješno.
Fresh Cavalier ima cilj u životu: postati uočljiv. Za ovo koristi Različiti putevi, čak i njegov izgled: rano ujutru je obrijan, uvijen i njegovan (kovrdže u kosi, pegle za kosu, uveličavajuće ogledalo za čupanje dlačica u nosu). Još nije obučen, ali je već aktivan, pun entuzijazma od osvojene nagrade i želi odobravanje i pohvale prisutnih. Da bi to učinio, on stoji u pozi antičkog heroja, čak i ispred sluškinje, isplazi usne zbog važnosti i upire prstom u naredbu na svojoj halji - gle, to sam ja! I premda sluškinja ne dijeli njegov trijumf i pokazuje mu prozaičnu čizmu sa izlizanim đonom, to ne sramoti gospodina, jer sreća ne leži u čizmu, već u cijeni njegovog služenja. Konačno je postigao uspjeh!
Osim toga, niko neće vidjeti izlizani đon čizme, ali red je tu, na vidiku. Za dodatno zadovoljstvo, čak su i tregeri naručeni da odgovaraju traci za narudžbu, a značka “15 godina besprijekorne službe” na službenoj uniformi je uglačana do sjaja! Osim toga, odlikovanje Stanislavovim ordenom bilo kojeg stepena davalo je pravo nasljednog plemstva - nije li to radost!
Koliko godina ima svježi gospodin? Izgleda da ima oko 30 godina, a takav je bio i sam Fedotov kada je slikao sliku. Godine zrele osobe ne sprečavaju Fresh Cavaliera da se raduje kao dijete i iskreno ponosi nagradom. Orden za njega nije samo ocena njegovog rada, već samopoštovanje i podsticaj za dalje napredovanje u karijeri (moto ordena je „nagrađivanje, ohrabrivanje“).
Uostalom, na isti način je Pavel Andreevič Fedotov bio ponosan što je dobio svoj prvi čin u službi, dijamantski prsten iz ruke velikog kneza Mihaila Pavloviča za akvarel „Susret velikog vojvode“. U ovome nema ničeg za osudu ili inkriminaciju. To su prirodne radosti svake osobe.
Osim toga, prema statutu, nosioci ordena Svetog Stanislava 3. stepena imali su pravo na penziju od 86 rubalja, a sticanje plemićke titule pružalo je niz pogodnosti, poput oslobađanja od ličnih poreza, vojne obaveze, sticanje prava na povlašćene bankarske kredite i sl. Mnogi ordenonosi dobijali su godišnju novčanu nagradu, takozvane kavalirske penzije, kao i jednokratne beneficije.
Pošto se Fresh Cavalieru “Rinoceros” ne može radovati ako ga poredak poboljša finansijsku situaciju i olakšaj mu život!
Na jesenjoj akademskoj izložbi 1849., Fedotov je predstavio tri slike: „Majorovo šibicarenje“, „Probirljiva nevesta“ i „Sveži kavalir“. Na izložbi je bilo 400 slika, ali su samo slike Fedotova privukle masu. Mišljenja su, kao i uvijek, podijeljena, jedni su im se divili, drugi su bili ogorčeni.
U člancima o umjetnička izložba mlad, ali već poznati pesnik Apolon Maikov je govorio o Fedotovu kao najboljem ruskom žanrovskom piscu:
„Po bogatstvu misli, dramatičnosti situacije, promišljenosti detalja, vjernosti i živosti tipova. Po izvanrednoj jasnoći izlaganja i pravom humoru, prvo mjesto treba da pripadne g. Fedotovu. ... Recite nam detaljnije sadržaj ovih tri slike– značilo bi napisati tri priče, i to Gogoljevim perom!”
Fedotovljeve slike je vidio i 24-godišnji kritičar Stasov. Šta je mislio o slici “Svježi kavalir” iz 1849. godine? Da li je ponovio Maikova, rekavši da su Fedotovljeve slike „čisto gogoljevske kreacije u talentu, humoru i snazi“? Ili je rekao, „kako bi se iznenadio, mislim, da mu je neko tada rekao da će s njim početi prava ruska umetnost”?
Tri decenije kasnije, dostigavši svoj vrhunac kritička aktivnost, Stasov je postao oštriji u svom mišljenju o slici „Svježi kavalir“ (vidi Stasovljev citat iznad).
Prema zrelom Stasovu, „Sveži kavalir” više nije scena iz svakodnevnog života malog činovnika, već preteća osuda postojećeg sistema, o čemu jadni Pavel Andrejevič nije ni razmišljao.
Vrhunac Stasovljeve kritičke aktivnosti datira iz 1870. - 1880. godine. U to vrijeme uživao je najveće javno priznanje i utjecaj. Njegovi sudovi o umjetnicima i muzičarima i dalje služe kao prioritet u kreativnim sporovima i raspravama. I niko ne dopušta ni senku sumnje u njegove izjave, iako su to samo privatno mišljenje. Stasovljevo smelo izrečeno, pa čak i štampano i mnogo puta ponovljeno, lično mišljenje postalo je mišljenje mnogih koji nisu znali da misle svojom glavom.
Pristalice visoka umjetnost negativno je reagirao na Fedotovljeve slike i nazvao ga "glavnim predstavnikom opasnog trenda u umjetnosti". („Da li je opasan buntovnik gori od Pugačova?“) Naravno, ni Akademija umetnosti ni Rusko odeljenje Ermitaža nisu kupili Fedotovljeve slike nakon izložbe.
IN ovog trenutka Slika "Svježi kavalir" nalazi se u kolekciji Državne Tretjakovske galerije.
U zaključku ću citirati istog Stasova: Fedotov je „umro, proizveo jedva malo od bogatstva kojim je njegova priroda bila obdarena, ali ovo je žito bilo čisto zlato i kasnije je urodilo velikim plodovima.
Slika "Svježi gospodin (Jutro službenika koji je primio prvi krst)" P. A. Fedotova prvo je djelo u ruskom slikarstvu svakodnevni žanr, – napisano 1847. Platno je visoko hvaljeno od strane kritičara i među progresivno nastrojenim intelektualcima.
Zaplet i kompozicija slike jasno pokazuju uticaj engleski umjetnici– majstori svakodnevnog žanra. Na platnu vidimo službenika, koji teško dolazi k sebi sljedećeg jutra nakon vesele gozbe priređene povodom primanja prve narudžbe.
Službenik je prikazan u bednom okruženju, u starom ogrtaču, bos, sa uvijačima na glavi i sa ordenom zakačenim direktno za ogrtač. Nadmeno i nevoljko se o nečemu svađa s kuharicom, koja mu pokazuje svoje pale čizme.
Pred nama je tipičan predstavnik svog okruženja - korumpirani primatelj mita i rob svog šefa. Izuzetno arogantan, on idolizira red kao da je dokaz neke neviđene zasluge. Vjerovatno je letio veoma visoko u svojim snovima, ali vrcav krik kuhara odmah ga vraća na svoje mjesto.
Slika “Svježi kavalir” je tačna reprodukcija stvarnosti u cijelosti. Pored odličnog vladanja tehnikom pisanja, Fedotov pokazuje suptilnost psihološke karakteristike. Umjetnik prikazuje svog junaka sa neverovatnom oštrinom i preciznošću. Pritom je očito da umjetnik, prokazujući njegov lik, istovremeno saosjeća s njim i tretira ga s nježnim humorom.
Pored opisa slike P. A. Fedotova "Svježi kavalir", naša web stranica sadrži mnoge druge opise slika raznih umjetnika, koji se mogu koristiti kako za pripremu eseja o slici, tako i jednostavno za potpunije upoznavanje sa rad poznatih majstora prošlosti.
|