Opis Perovljeve slike „Dolazak guvernante u kuću trgovca. Opis slike B
Vasilij Perov. Dolazak guvernante u kuću trgovca.
1866. Ulje na platnu.
Tretjakovska galerija, Moskva, Rusija.
Vasilij Grigorijevič Perov nije samo jedan od najvećih umjetnika drugog polovina 19. veka veka. Ovo je figura prekretnica, koja stoji u rangu s takvim majstorima kao što su V.I. Surikov, Njegov rad označio je rođenje novog umjetničkim principima i postao prekretnica u istoriji ruske umetnosti.
Godine 1862. V.G. Perov, inače student Akademije umjetnosti, otišao je u Pariz, gdje se usavršavao i, kako sam piše, „napredovao u tehničkoj strani“. U to vrijeme su se obratili mnogi ruski umjetnici koji su bili u inostranstvu žanrovske scene, podsjeća na rusku stvarnost. V.G. Perov je tada radio na kompozicijama “Praznik u okolini Pariza”, “Mlin za orgulje”, “Siročad” i druge. Ali ne ispoštuje rok i traži od Akademije umjetnosti da mu dozvoli povratak u domovinu: „Apsolutno je nemoguće naslikati sliku bez poznavanja ljudi, njihovog načina života ili karaktera; bez poznavanja narodnih tipova koji čine osnovu žanra.”
Kreativna aktivnost V.G. Perova je bila usko povezana s Moskvom: ovdje je stekao obrazovanje, a potom živio i radio u ovom gradu. Na platnima ovog majstora odgajane su čitave generacije umjetnika. Poput najboljih predstavnika ruske književnosti, V.G. Perov je sav svoj talenat i svu svoju vještinu posvetio zaštiti potlačenih i obespravljenih, zbog čega mu zvanične vlasti vjerovatno nisu favorizirale za života. Pa čak ni na umetnikovoj posthumnoj izložbi, ni Carska Ermitaž ni Carska akademija umetnosti, pod izgovorom „nema novca“, nisu kupili nijednu njegovu sliku16. Službena Rusija nije mogla oprostiti velikom umjetniku realisti njegovu slobodoumnost i otvorenu simpatiju prema običnom narodu.
Slika „Dolazak guvernante u trgovačku kuću“, uz čuvenu „Trojku“, „Ispraćaj mrtvaca“ i druge slike, takođe oslikava tešku situaciju ljudi koji su zbog najamnog posla primorani da se često nalaze u ponižavajući položaj. 1860-ih godina Rusija se pretvara u kapitalističku zemlju, i novi vlasnikživot - trgovac, proizvođač, bogat seljak - stajao je uz bivšeg vlasnika-posjednika, nastojeći da ugrabi svoj dio vlasti nad potlačenim ruskim narodom.
Napredna ruska književnost osjetljivo je primijetila pojavu novog grabežljivca, ispravno uočila njegove navike, njegovu nemilosrdnu pohlepu i duhovna ograničenja. Živopisne slike predstavnika „nove ruske“ buržoazije - svih ovih Derunova, Kolupajeva, Razuvajeva - stvorio je veliki satiričar M.E. Saltykov-Shchedrin. Tih istih godina, A.N. Ostrovski je u svojim dramama osuđivao tiraniju ruskih „gospodara života“. Poslije progresivnih pisaca V.G. Perov je svoje umjetničko oružje okrenuo protiv rastuće buržoazije.
Godine 1865., u potrazi za modelom za svoj planirani rad, umjetnik je otišao na poznati sajam u Nižnjem Novgorodu, gdje su se svake godine okupljali trgovci iz svih gradova Rusije. Ovdje se trgovalo, sklapali ugovori i poslovi, ovdje su trgovali i gostili se ruski trgovci.
Šetajući uz pristanište Volge, šetajući Gostinim dvorom, obilazeći prodavnice i karavane trgovačkih brodova na Volgi, sjedeći u kafanama u kojima su trgovci obavljali svoje trgovačke poslove iza trbušastog samovara, V. Perov je pomno zagledao izgled novog vladari života. A godinu dana kasnije, njegova slika "Dolazak guvernante u trgovačku kuću" pojavila se na izložbi na Akademiji umjetnosti, za koju je dobio titulu akademika.
Sve na ovoj slici izgleda neobično: čista, svijetla soba sa čipkanim zavjesama, zlatnim zvijezdama na tapetama, vijenci od zelenila, uglačani namještaj, portret jednog od predstavnika porodice. Ali gledalac odmah dobije osećaj da; ovo je samo fasada, ukras, a na pravi život kuće podsjećaju mračna vrata i ljudi koji su se u njima zgurali. U centru opšte pažnje je mlada devojka, skromno, ali sa ukusom obučena u tamnosmeđu haljinu i šešir sa plavom svilenom trakom. U rukama ima retikul, a iz njega vadi potvrdu za zvanje kućnog učitelja. Njena vitka, blago povijena figura, ocrtana tankom gracioznom linijom; profil nežnog lica - sve je u upadljivom kontrastu sa obrisima zdepastih figura trgovačke porodice, na čijim se licima odrazila radoznalost, iznenađenje, sumnjičava zlovolja i cinično samozadovoljni osmeh.
Čitava trgovačka porodica izašla je u susret sa jadnom guvernantom. “Sam” je toliko žurio da upozna buduću učiteljicu svoje djece da se nije ni potrudio da se pristojnije obuče: bio je u grimiznom šlafroku i izašao je u hodnik. "Ne miješaj se u moj lik", može se pročitati kroz njegovu samozadovoljnu figuru. Raširenih nogu, korpulentni vlasnik drsko posmatra devojku kao robu čiji kvalitet želi da odredi. Ima nečeg bikovskog u celoj njegovoj pojavi, beskrajno samozadovoljstvo se širi njegovom korpulentnom figurom i izražava se u njegovim pospanim očima, besmisleno uperenim u devojku. Kakav je momak trgovački sin, lako je pogoditi po njegovoj drskoj pozi i drskom izrazu lica. Ovaj budući "kafanski veseljak" i ženskaroš cinično gleda u učiteljicu. Njegova žena i kćeri su se nagurale iza trgovca. Debeljuškasta trgovačka žena nadmeno i neprijateljski gleda mladu guvernantu, a trgovčeve kćeri mladu devojku sa nekim besmislenim strahom.
Biće teško inteligentnoj, obrazovanoj devojci u ovoj porodici, a gledaocu je potrebno malo uvida da pogodi: nakon što provede neko vreme sa decom trgovaca, pobeći će od njih kuda god pogleda.
Platno „Dolazak guvernante u trgovačku kuću“ bila je tipična slika za 1860-te, i to ne samo u radu V.G. Perova. Male veličine, sa jasno identifikovanim zapletom preuzetim iz života sa svim njegovim svakodnevnim detaljima zavirivanja i prisluškivanja, ova slika bila je izuzetno karakteristična za slikarstvo tih godina. Iste godine pojavila su se djela A. Yushanova "Isprativanje poglavara" i N. Nevreva "Cankanje". V.G. Perov ne samo da je sam formirao realizam u slikarstvu, već ga je i oblikovao, upio veliki dio umjetničkih dostignuća svojih savremenika, ali je snagom svog talenta ta dostignuća podigao na viši društveni i estetski nivo.
U Fedotovljevom „Majorskom provodu“ trgovac se još uvijek dodvoravao plemstvu, a njegova najdraža želja bila je da se srodi s oficirom u debelim epoletama. Na slici P. Fedotova, trgovac je prikazan u pozi još uvijek sramežljivog poštovanja. Užurbano oblači neobičan svečani ogrtač kako bi na dostojan način dočekao važnog gosta. U V. Perovu se trgovac i svi njegovi ukućani osjećaju mnogo značajnijim ljudima od inteligentne djevojke koja im ulazi u službu.
Poniženje ljudskog dostojanstva, sukob duhovne suptilnosti i dobro uhranjenog filisterstva, pokušaj trgovca da „savije ponos“ V. Perov otkriva s takvom punoćom simpatije i prezira da i danas (skoro 150 godina kasnije) uzimamo sve srcu, baš kao i prvi gledaoci filma.
“Dolazak guvernante” je često bio kritiziran zbog suhe boje, pa čak i A.A. Fedorov-Davydov je primetio: „Jedna od najoštrijih, najupečatljivijih slika V. Perova, ova poslednja je neprijatna u slikovnom smislu... Tonovi ove slike neprijatno bole oči.” Ali ovdje je umjetnik zadivio gledatelja svojom cvjetnom sofisticiranošću: crna i ljubičasta, žuta i ružičasta - sve boje sijaju punom snagom. Morate samo pobliže pogledati kako je obojena središnja grupa i koliko su nježno, ali definitivno u boji, snimljene prateće figure.
Posebno mjesto u umjetnikovom stvaralaštvu zauzima njegovo malo platno „Dolazak guvernante u trgovačku kuću“ (1866).
Radnja slike je, kao i uvijek kod Perova, jednostavna, a dramaturgija samog djela nije izgrađena na otvorenom, vanjskom djelovanju, već na sukobu država. Majstor živopisno prikazuje, s jedne strane, trgovačku porodicu sa slugama, koji se, po običaju, ropski poigravaju sa svojim gospodarima, as druge, guvernantu, skromno, ali sa ukusom odevenu devojku, čiji je čitav izgled za sve to , odaje je ne kao buržoasko, već posebno trgovačko porijeklo. Ova biografija se može pročitati ne samo u liku same guvernante, već i na licima ukućana, za koje je ona osoba s drugog svijeta. I stoga, postoji element nepovjerenja, pa čak i straha u općoj reakciji ljudi na pridošlicu: šta će ona donijeti sa sobom u njihove utemeljene temelje, rođene, možda, u seljačkoj kolibi.
Čini se da je suština sukoba očigledna. Ali njegovo društveno izlaganje tek je početak, praćeno sve većom psihološkom težinom onoga što se dešava. Pocrvenevši od neprijatnosti situacije, od neobično velike pažnje prema sebi, devojka konačno pokušava da izvuče pismo preporuke iz torbice, kako bi se, između ostalog, sakrila iza ove akcije, kako bi se zaštitila od ponižavajućeg i besramno ispitivanje nje. Od teškog pogleda vlasnice kuće, za koju je ona predmet cjenkanja, od požudnih očiju trgovčevog sina, od ukućana koji su nepovjerljivi u svoju radoznalost, na čijim licima je i iznenađenje, i podsmijeh, pa čak i ruganje. A ona stoji, jadna, nasred sobe - usamljena i bespomoćna u svojoj stidljivosti i krotkosti, pod unakrsnom vatrom zle volje.
Ali postignuti psihološki nivo umjetničko pripovijedanje- takođe još uvek nije konačni cilj, već samo sredstvo za kretanje ka njemu. Sa samo jednim, doduše malim, ali vrlo ekspresivnim detaljem, Perov preuređuje semantičke akcente i time sukob prenosi na druga područja.
U unutrašnjosti uspješne trgovačke kuće, s obzirom na patrijarhalnu prirodu sredine, umjetnik nije prikazao ni jednu ikonu. Umesto toga, na vidnom mestu, nalazi se portret pretka, od koga je verovatno i počeo prosperitet porodice. Njemu, svom dobročinitelju, ona se moli, ispovijedajući samo licemjerje i pragmatizam. I zato je sudbina jadne devojke nezavidna u ciničnoj, zagušljivoj atmosferi kuće, gde ogledala odražavaju samo tamu i prazninu, gde se mladi život može zgužvati, poput ovog šala, prugastog dubokim naborima, koji je nemarno bačen, neobavezno, kao nepotrebno.
I kao da upotpunjuje moralnu karakterizaciju ukućana, umjetnik na mračnoj pozadini prikazuje i samu trgovačku porodicu i njene sluge. Dok se lik guvernante projektuje na mekanu oker tapetu sa zlatnom nijansom na zidu, gdje su ugašene svijeće pobijelile u sjaju pozlaćenog svijećnjaka. Uzajamni koloristički potez bilo je postavljanje djevojačke figure na podnu dasku, u njenom najsvjetlijem dijelu, koji je također bio izbijeljen od strane nabora nabora. Tako se guvernanta našla u svom posebnom, živopisno izgrađenom prostoru, ispunjenom svjetlošću, pred kojim se povlače sjena koja puže s lijeve strane i tama koja se proteže iz unutrašnjih odaja kuće. Tako se psihološka konfrontacija razvija u borbu između svjetla i tame, gdje je moralna čistoća suprotstavljena cinizmu. I ovdje Perov ponovo uzlijeće. Kao što tama na njegovoj slici nije predstavljena kao homogena masa, tako ni trgovačka porodica nije sva beznadežno okorena u svom licemjerju. Vlasnikova kćerka, tinejdžerka, jedini je lik svih ukućana prikazan u svijetlim, zvučnim bojama koje se izdvajaju iz općeg koloritnog sivila i tame. Sve u vezi ove devojke - pogled uperen u posetioca, ne radoznala, već začuđena, i oči širom otvorene od čuđenja, kao da vide nešto što drugi ne vide, a neki još nesvesni, jedva suzdržani porivi odaju dečju dušu koja već je posegnula za onom čistotom, onoj svetlosti koju je ovaj stranac doneo sa sobom. Tako nastaje unutrašnje uparivanje dva lika - djevojke i guvernante, određujući vremensku perspektivu umjetnička slika slike.
Vasilij Grigorijevič Perov nije samo jedan od najvećih umjetnika druge polovine 19. stoljeća. Ovo je figura prekretnica, koja stoji u rangu sa takvim majstorima kao što su I.E. Repin, V.I. Surikov, A.K. Savrasov. Njegov rad označio je rođenje novih umjetničkih principa i postao prekretnica u povijesti ruske umjetnosti.
Godine 1862. V.G. Perov, inače student Akademije umjetnosti, otišao je u Pariz, gdje se usavršavao i, kako sam piše, „napredovao u tehničkoj strani“. U to vrijeme mnogi ruski umjetnici koji su bili u inostranstvu okrenuli su se žanrovskim scenama koje su ličile na rusku stvarnost. V.G. Perov je tada radio na kompozicijama “Praznik u okolini Pariza”, “Mlin za orgulje”, “Siročad” i druge. Ali ne ispoštuje rok i traži od Akademije umjetnosti da mu dozvoli povratak u domovinu: „Apsolutno je nemoguće naslikati sliku bez poznavanja ljudi, njihovog načina života ili karaktera , što je osnova žanra.”
Kreativna aktivnost V.G. Perova je bila usko povezana sa Moskvom: ovdje je stekao obrazovanje, a potom živio i radio u ovom gradu. Na platnima ovog majstora odgajane su čitave generacije umjetnika. Poput najboljih predstavnika ruske književnosti, V.G. Perov je sav svoj talenat i svu svoju vještinu posvetio zaštiti potlačenih i obespravljenih, zbog čega mu zvanične vlasti vjerovatno nisu favorizirale za života. Pa čak ni na umetnikovoj posthumnoj izložbi, ni Carska Ermitaž ni Carska akademija umetnosti, pod izgovorom „nema novca“, nisu kupili nijednu njegovu sliku16. Službena Rusija nije mogla oprostiti velikom umjetniku realisti njegovu slobodoumnost i otvorenu simpatiju prema običnom narodu.
Slika „Dolazak guvernante u trgovačku kuću“, uz čuvenu „Trojku“, „Ispraćaj mrtvaca“ i druge slike, takođe oslikava tešku situaciju ljudi koji su zbog najamnog posla primorani da se često nalaze u ponižavajući položaj. Šezdesetih godina 18. veka Rusija se pretvarala u kapitalističku zemlju, a novi gospodar života - trgovac, proizvođač, bogat seljak - stajao je pored bivšeg gospodara-zemljoposednika, pokušavajući da ugrabi svoj deo moći nad potlačenim ruskim narodom. .
Napredna ruska književnost osjetljivo je primijetila pojavu novog grabežljivca, ispravno uočila njegove navike, njegovu nemilosrdnu pohlepu i duhovna ograničenja. Živopisne slike predstavnika „nove ruske“ buržoazije - svih ovih Derunova, Kolupajeva, Razuvajeva - stvorio je veliki satiričar M.E. Saltykov-Shchedrin. Tih istih godina, A.N. Ostrovski je u svojim dramama osuđivao tiraniju ruskih „gospodara života“. Prateći progresivne pisce V.G. Perov je svoje umjetničko oružje okrenuo protiv rastuće buržoazije.
Godine 1865., u potrazi za modelom za svoj planirani rad, umjetnik je otišao na poznati sajam u Nižnjem Novgorodu, gdje su se svake godine okupljali trgovci iz svih gradova Rusije. Ovdje se trgovalo, sklapali ugovori i poslovi, ovdje su trgovali i gostili se ruski trgovci.
Šetajući uz pristanište Volge, šetajući Gostinim dvorom, obilazeći radnje i karavane trgovačkih brodova na Volgi, sjedeći u kafanama u kojima su trgovci obavljali svoje trgovačke poslove iza trbušastog samovara, V. Perov je pomno zagledao izgled novog vladari života. A godinu dana kasnije, njegova slika "Dolazak guvernante u trgovačku kuću" pojavila se na izložbi na Akademiji umjetnosti, za koju je dobio titulu akademika.
Sve na ovoj slici izgleda neobično: čista, svijetla soba sa čipkanim zavjesama, zlatnim zvijezdama na tapetama, vijenci od zelenila, uglačani namještaj, portret jednog od predstavnika porodice. Ali gledalac odmah dobije osećaj da; ovo je samo fasada, ukras, a na pravi život kuće podsjećaju mračna vrata i ljudi koji su se u njima zgurali. U centru opšte pažnje je mlada devojka, skromno, ali sa ukusom obučena u tamnosmeđu haljinu i šešir sa plavom svilenom trakom. U rukama ima retikul, a iz njega vadi potvrdu za zvanje kućnog učitelja. Njena vitka, blago povijena figura, ocrtana tankom gracioznom linijom; profil nežnog lica - sve je u upadljivom kontrastu sa obrisima zdepastih figura trgovačke porodice, na čijim se licima odrazila radoznalost, iznenađenje, sumnjičava zlovolja i cinično samozadovoljni osmeh.
Čitava trgovačka porodica izašla je u susret sa jadnom guvernantom. “Sam” je toliko žurio da upozna buduću učiteljicu svoje djece da se nije ni potrudio da se pristojnije obuče: bio je u grimiznom kućnom ogrtaču i izašao je u hodnik. "Ne miješaj se u moj lik", može se pročitati kroz njegovu samozadovoljnu figuru. Široko raširenih nogu, korpulentni vlasnik drsko ispituje djevojku - poput robe čiji kvalitet želi odrediti. Ima nečeg bikovskog u celoj njegovoj pojavi, beskrajno samozadovoljstvo se širi njegovom korpulentnom figurom i izražava se u njegovim pospanim očima, besmisleno uperenim u devojku. Kakav je momak trgovački sin, lako je pogoditi po njegovoj drskoj pozi i drskom izrazu lica. Ovaj budući „kafanski veseljak” i ženskaroš cinično gleda u učiteljicu. Njegova žena i kćeri su se nagurale iza trgovca. Debeljuškasta trgovačka žena nadmeno i neprijateljski gleda mladu guvernantu, a trgovčeve kćeri mladu devojku sa nekim besmislenim strahom.
Biće teško inteligentnoj, obrazovanoj devojci u ovoj porodici, a gledaocu je potrebno malo uvida da pogodi: nakon što provede neko vreme sa decom trgovaca, pobeći će od njih kuda god pogleda.
Platno „Dolazak guvernante u trgovačku kuću“ bila je tipična slika 1860-ih, i to ne samo u radu V.G. Perova. Male veličine, sa jasno identifikovanim zapletom preuzetim iz života sa svim njegovim svakodnevnim detaljima zavirivanja i prisluškivanja, ova slika bila je izuzetno karakteristična za slikarstvo tih godina. Iste godine pojavila su se djela A. Yushanova "Isprativanje poglavara" i N. Nevreva "Cankanje". V.G. Perov ne samo da je sam formirao realizam u slikarstvu, već ga je i oblikovao, upio veliki dio umjetničkih dostignuća svojih savremenika, ali je snagom svog talenta ta dostignuća podigao na viši društveni i estetski nivo.
U Fedotovljevom "Sklapanju majora" trgovac se još uvijek dodvoravao plemstvu, a njegova najdraža želja bila je da se srodi s oficirom u debelim epoletama. Na slici P. Fedotova, trgovac je prikazan u pozi još uvijek sramežljivog poštovanja. Užurbano oblači neobičan svečani ogrtač kako bi na pravi način dočekao važnog gosta. U V. Perovu se trgovac i svi ukućani osjećaju kao mnogo značajniji ljudi od inteligentne djevojke koja im ulazi u službu.
Poniženje ljudskog dostojanstva, sukob duhovne suptilnosti i dobro nahranjenog filisterstva, pokušaj trgovca da „savije ponos“ V. Perov otkriva s takvom punoćom simpatije i prezira da i danas (skoro 150 godina kasnije) uzimamo sve srcu, baš kao i prvi gledaoci filma.
“Dolazak guvernante” je često bio kritiziran zbog suhe boje, pa čak i A.A. Fedorov-Davydov je primetio: „Jedna od najoštrijih tematski, impresivnih slika V. Perova, ova poslednja je neprijatna u slikovnom smislu... Tonovi ove slike neprijatno su sekli.“ Ali ovdje je umjetnik zadivio gledatelja svojom cvjetnom sofisticiranošću: crna i ljubičasta, žuta i ružičasta - sve boje sijaju punom snagom. Morate samo pobliže pogledati kako je obojena središnja grupa i koliko su nježno, ali definitivno u boji, snimljene prateće figure.
V.G. Perov je umro u dobi od četrdeset osam godina. Bio je čovjek osjetljive duše i velikog uma, a V.I. Nemirovič-Dančenko je napisao pesmu „U sećanje na Vasilija Grigorijeviča Perova“:
Nikad nisi bio pohlepan zanatlija,
Odvratan trgovac...
Na ponosnoj obrvi
Lični interes je mračan veo
Sramna senka nikada nije pala.
I nisi služio hirovitoj modi kao rob...
2. januara (21. decembra po starom stilu) navršava se 183. godišnjica rođenja istaknutog ruskog slikara Vasilij Perov. Njegovo ime se obično povezuje sa poznatim slikama "Lovci odmaraju" i "Trojka", druga djela su mnogo manje poznata, kao npr. "Dolazak guvernante u trgovačku kuću". U detaljima ove slike kriju se mnoge zanimljive činjenice.
Vasilija Perova često su nazivali nasljednikom stvaralaštva umjetnika Pavla Fedotova, sa čijim je slikama Perov sličan po izboru izrazito društvenih tema, kritičkom usmjerenju svojih djela i posebnom značaju na prvi pogled nevidljivih detalja. 1860-ih godina. Svaka nova slika Perova postajala je društveni fenomen, otkrivajući čireve društva, u skladu sa erom velikih reformi. Umjetnik je bio jedan od prvih koji je skrenuo pažnju na nedostatak prava obični ljudi njegovo vreme.
Jedno od tih djela bila je slika „Dolazak guvernante u trgovačku kuću“ (1866.). Kompoziciono i stilski veoma je blizak žanrovskim slikama P. Fedotova, pre svega, uočljive su sličnosti sa „Majorovim provodom“. Ali Perovljev rad je tragičniji i beznadežniji. Godine 1865., u potrazi za modelom za svoj planirani rad, umjetnik je otišao na sajam u Nižnjem Novgorodu, gdje su se okupili trgovci iz svih gradova Rusije, i tamo "špijunirali" potrebne tipove.
Čini se da su sišli sa stranica djela A. Ostrovskog. Ove uočljive analogije ponekad su čak dovele do toga da Perov bude optužen da je sporedan u odnosu na umjetnički svijet pisac. Tako je, na primjer, I. Kramskoy napisao o ovoj slici: „Guvernanta je šarmantna, u njoj je neugodnost, neka vrsta žurbe i nešto što gledatelja odmah tjera da shvati ličnost, pa čak i trenutak, vlasnik takođe nije loš, iako ne nov: preuzeto od Ostrovskog. Ostala lica su suvišna i samo kvare stvar.”
Malo je vjerovatno da se neko može u potpunosti složiti s Kramskoyjevim mišljenjem. Ostali likovi nikako nisu bili “suvišni”. Raznobojan je lik mladog trgovca, sina vlasnika, koji stoji pored oca i bez oklevanja gleda u mladu damu. Komentirajući ovu sliku, Perov je govorio o "besramnoj radoznalosti" - ova fraza savršeno karakterizira trgovca.
Trgovac se osjeća ne samo punim vlasnikom kuće, već i punim gospodarom situacije. Stoji nagnutih nogu, raširenih nogu, ispupčenog stomaka i otvoreno gleda u pridošlicu, itekako svjestan činjenice da će ona od sada biti u njegovoj vlasti. Prijem se ne može nazvati toplim - trgovac gleda djevojku snishodljivo, od vrha do dna, kao da joj odmah pokazuje mjesto u ovoj kući.
U pognutoj glavi guvernante, u nesigurnom pokretu njenih ruku kada vadi pismo preporuke, osjeća se propast i kao predosjećaj buduće smrti, neizbježne zbog očigledne stranosti ove jadne djevojke mračnom kraljevstvu. trgovačkog svijeta. Kritičar V. Stasov je ovako definisao sadržaj ove slike: „Još nije tragedija, već pravi prolog tragedije.“
Na zidu visi portret trgovca, očigledno osnivača ove porodice, čiji predstavnici trenutno pokušavaju da sakriju svoju pravu suštinu iza pristojnog izgleda. Iako ne uspijevaju svi podjednako. Trgovčeva žena gleda djevojku s neskrivenim nepovjerenjem i neprijateljstvom. I sama je očigledno daleko od onih „nauka“ i „nauka“ kojima će guvernanta učiti njenu ćerku, ali želi da u njihovoj porodici sve bude „kao ljudi“, zbog čega je pristala da pusti devojčicu u kuću.
U lijevom uglu vrata, sluge su bile nabijene. I oni sa radoznalošću gledaju u mladu damu, ali na njihovim licima nema bahatosti - samo zanimanje za onog ko će im se uskoro pridružiti. Vjerovatno djevojka, nakon što je stekla dobro obrazovanje, nije sanjala o takvoj sudbini. Malo je vjerovatno da iko u ovoj kući razumije zašto trgovčeve kćeri moraju znati strane jezike i manire u visokom društvu.
Jedina svetla tačka na slici je lik trgovčeve ćerke, kod koje je guvernanta bila pozvana. Pink color Perov ga obično koristi da naglasi duhovnu čistoću. Na licu djevojke jedino se, osim radoznalosti, vidi iskreno saučešće.
Niti jedan lik na slici se ne može nazvati suvišnim ili slučajnim, svi su na svom mjestu i služe svrsi realizacije. umjetnička ideja. Perov je, poput Gogolja, čijem se radu divio, bio opsjednut idejom da u svojim djelima stvori enciklopediju ruskih tipova. I zaista je uspio. Detalji igraju veliku ulogu u drugim radovima umjetnika.
Čitajući sliku V.G. Perov "Dolazak guvernante u kuću trgovca"
(za pomoć pri proučavanju drama N. Ostrovskog).
Svrha: - naučiti pravilno percepciju umjetničkog djela,
Proširiti znanje iz oblasti slikarstva;
Dati ideju o povezanosti likovne umjetnosti i književnosti pri proučavanju drama N. Ostrovskog;
Razvijati estetski ukus logičko razmišljanje, pažnja, pamćenje, ispravan književni govor;
Razvijati sposobnost pažljivog slušanja govornika i percipiranja onoga što se čuje;
Negujte interesovanje za likovne umjetnosti, istoriji, književnosti.
Godine 1866. Vasilij Grigorijevič Perov naslikao je sliku „Dolazak guvernante u trgovačku kuću“. Umjetnik nam je poznat po njegovim platnima “Trojka” i “Seoska povorka na Uskrs”. Znamo s kakvim je uzbuđenjem i iskrenim saučešćem govorio o malim ljudima potlačenim sudbinom. Ovaj put film nas vodi u mali grad, u zabačenu rusku provinciju. Pre više od sto godina, umetnik je naslikao ovu sliku, ali i danas posetioci Tretjakovska galerija dugo se zaustavljaju ispred ove slike Perova.
Kao i u većini umjetnikovih djela, slika "Dolazak guvernante u trgovačku kuću" je skromne boje i male veličine. Pred nama je soba u kući bogatog trgovca. U centru slike i pažnje je mlada devojka. Upravo je završila studije i nakon dugog puta ulazi u tuđu kuću, gdje će predavati i odgajati trgovačku kćer. Cijela porodica je izašla u susret. Vlasnik je debeli trgovac ispred. Pored njega je njegov otmjeni sin, iza njega su svi ukućani. I sluge su dotrčale da pogledaju pridošlicu i pogledale iz hodnika.
Kakvi su ovo ljudi? Kako su upoznali guvernantu? Šta čeka djevojku u kući trgovca? Slika govori o svemu ovome do detalja.
Pokušajmo pročitati ovu priču kao što se čita zanimljiva knjiga. Čitajte polako da biste istinski razumjeli i osjetili sliku.
Naravno, to nije tako lako učiniti prvi put, jer još ne znamo kako da "čitamo" sliku. Sjetite se kako ste naučili čitati svoje prve knjige. Prvo ste prepoznali slova, a onda ste počeli da čitate slogove. Tek nakon toga počeli su čitati cijele rečenice i učiti znakove interpunkcije - zareze, tačke, dvotočke. I prošlo je mnogo vremena prije nego što ste naučili čitati tečno i samouvjereno, i naglas i tiho – čitati s izrazom, sa entuzijazmom, primajući radost od stranice koju čitate.
Umjetnici također imaju svoju abecedu, imaju svoje slogove i strukture od kojih je slika sastavljena. I samo poznavanjem abecede slikarstva, učenjem tečnog „čitanja“ radova umjetnika, moći ćete sa zanimanjem i entuzijazmom gledati slike i duboko razumjeti njihov sadržaj.
Počnimo s prvim, najvažnijim slogom.
Šta je najvažnije?
Umjetnik Perov je na svojoj slici prikazao devet ljudskih figura. Zamislite na trenutak da ih sve postavi u red, kao na fotografiji. Naravno, na takvoj slici bismo upoznali sve likove, ali ne bismo znali šta se ovde dešava, kakav je odnos ovih ljudi. Takva slika nam ništa ne bi rekla. A umjetnik je trebao ispričati o sudbini jadne djevojke. Mlada žena - glavni lik slike. Tako da ga je umjetnik postavio u centar, u sam prvi plan.
Pognute glave, u skromnoj tamnoj haljini, djevojka stoji okrenuta prema gledaocu, a na široka vrata u susret joj je izašla cijela trgovačka porodica.
Postavljanjem figura jedna naspram druge, umjetnik naglašava glavna ideja njegove slike: on kao da sudara dva svijeta - neukih trgovaca i skromne, obrazovane djevojke, koja će sada morati bespogovorno izvršavati sve naredbe svojih novih gospodara. Plišana staza bačena dijagonalno preko poda na slici također nije slučajna: dodatno naglašava nadolazeći pokret. Djevojka je upravo ušla, trgovac je stao. Šta će se sada dogoditi?
Ovakav raspored figura već otkriva glavni sadržaj slike. Ali ako bolje pogledate, vidjet ćete još tri figure na slici: sobarica, lakaj i potrčko gledaju sa vrata s lijeve strane. Gledaju pridošlicu s neskrivenom radoznalošću, a dječak se, u dugačkom, prevelikom kamizolu, čak i smije. Ove figure su neophodne i umetniku: smeštene na levoj strani, balansiraju grupu trgovca i njegove porodice prikazane na desnoj strani platna i obogaćuju sadržaj slike. Možda ste pevali u dva glasa. Prvi glas predvodi glavnu melodiju, drugi glas je odjekuje i obogaćuje melodiju i zvuk pjesme. Ove dvije figure, smještene sa strane, igraju ulogu drugog glasa na slici.
Prvi slog slikovnog alfabeta - raspored figura na slici - umjetnici nazivaju kompozicijom. Kompozicija je osnova slikarstva. Izražava glavnu umjetnikovu misao, ideju slike.
Bez obzira na lice, karakter.
Kada se kompozicija pronađe i sve figure postave na svoja mjesta, možete ih nacrtati: ispisati lica, kostime, poze likova.
„Bez obzira na tip, bez obzira na lice, bez obzira na karakter, u izražavanju svakog osećanja postoji posebnost“, rekao je umetnik svojim studentima više puta.
Zaista, zamislite dvoje ljudi – jedan od njih je mladić, a drugi starac. Oboje su sretni, oboje se smiju, ali isti osjećaj će se na potpuno različite načine odraziti na ova dva potpuno različita lica. Recimo da je jedan od njih siromašan, a drugi bogat, jedan je Rus. A drugi je Francuz, jedan se vratio iz šetnje, a drugi se tek probudio. Pravi umjetnik treba da prikaže sve te nijanse osjećaja na licima svojih junaka. Mora da je veoma pažljiv. Od mnogih lica mora izabrati samo jedno potrebno lice za svoju sliku i oživjeti je radošću, tugom, iznenađenjem – upravo onim osjećajem koji mu je potreban za predviđenu scenu. I što je umjetnik pažljiviji, što bolje poznaje život, što je crtež tačniji i suptilniji, njegova slika je sadržajnija i više nas uzbuđuje.
Tako dolazimo do drugog sloga naše slikovne abecede: ovo je crtež. On je glavni pripovedač. On detaljno govori o glavnom liku, o svakom liku, o njegovoj prošlosti i sadašnjosti, govori o svim događajima u filmu.
Djevojka je upravo ušla u sobu. Pogledajte koliko je sramote na njenom lepom licu. Skoro se okrenula od nas, ali kako je cijela njena figura bila izražajna, kako je živopisno prenošen svaki njen pokret. Laktovi su čvrsto stisnuti jedan uz drugog, a prsti nervozno stežu malu torbicu. Djevojka je uzbuđena. Pokušava da izvadi komad papira iz torbice.
Mnogo zavisi od pisma. Vjerovatno ga je djevojčina majka molila od nekog plemenitog pokrovitelja. A sada ovo pismo sadrži čitavu sudbinu devojke, svu njenu nadu u parče hleba, za oskudne teške zarade.
Kako je slikovita djevojčina haljina! Kako lako pristaju njeni labavi nabori, kako pristaje vitkoj mladoj figuri i kako dirljivo ova skromna haljina izgleda pored skupe, neuredno nošene trgovačke halje!
Umjetnik je prikazao vlasnika i njegovu porodicu nemilosrdnom istinom. Ovo nije karikatura, umjetnik nije ništa pretjerao, ali pogledajte samo noge trgovca i njegovog malog sina.
Trgovac je široko raširio noge, obuvan u ruske čizme: stoji samouvjereno, kao vlasnik, čijoj volji se niko u ovoj kući ne usuđuje da proturječi. A sin je odgajan na "evropski način": prekrstio je noge najsamostalnije.
Sada okrenimo pogled više - na ruke vlasnika. Ovo nisu radne ruke, to su ruke dobro hranjene, nevaspitane osobe. Prsti raširenih: mogli su samo da broje novac! Trgovac je upravo ustao iz kreveta. Jedva se potrudila da zatvori rubove ogrtača, a i tada je to nekako učinila: jedan porub je bio viši, drugi niži.
Ali glavna stvar na slici su, naravno, lica.
Na licu trgovca čitamo loše skriveno nezadovoljstvo. Jasno je da bi za svoju ćerku najradije unajmio „pravu madam“, Francuskinju sa modnim manirima, ali škrtost i trgovačka razboritost naterali su ga da zaposli jeftiniju učiteljicu. Pomno gleda u guvernantu i već sumnja: hoće li ona moći da nauči njegovu kćer svim „delikatnim naukama“: cvrkutanju na francuskom i drndanju na neuglasnom klaviru.
Sinovo lice je puno ironije: ovaj dandy sa uvijenim loknama i modernom kravatom sebe smatra pametnijim od svih ostalih i, naravno, pametnijim od ove loše obučene djevojke.
Sa vrata s desne strane gleda još jedna heroina - trgovčeva ćerka, koju će podučavati guvernanta. Na njenom licu je i radoznalost i strah: hoće li nova učiteljica biti prestroga? A tata neće imati milosti ako ne uradi dobro domaći zadatak!
Iza trgovca, na laktu, stoji domaćica. Saznavši za dolazak guvernante, napustila je posao u kuhinji i došla da pogleda djevojku, a da nije stigla ni da zavuče rukave. A na lijevoj strani iz hodnika proviruju sluge. I ovdje svako ima svoj izraz! Sluškinja gleda sa simpatijom: ko zna, zna ona kako se živi slugama u ovoj kući, a i guvernanta je sluga. Brkati lakaj gleda radoznalo, a momak se smeje: devojka mu je stranca, iz grada - mlada dama, od gospode. Njemu je djevojčina gradska haljina i njeni plahi maniri smiješni - ona neće moći da se izbori za sebe. "Kako će to biti zabavno", misli dječak, "kako će gospodar i gospodarica početi da je poštuju i obaraju oholost njenog gospodara!"
Za svoju sliku V.G. Perov je odabrao najintenzivniji trenutak: prikazao je prvi susret djevojke i trgovca. Niko još nije rekao ni reč, ali će se začuti plahi glas guvernante, koja drhti od uzbuđenja. A gledalac već zna: ne, život skromne, obrazovane devojke u bogatoj kući neće biti sladak.
Sve nam je to ispričao drugi slog slikovne abecede - glavni narator-crtež.
Šta vam karton govori?
Perovljeve slike se mogu gledati satima, a što ih više gledate, više saznajete o likovima na slici i njihovoj sudbini.
Upoznali smo mladu guvernantu, trgovca i njegovu porodicu, i primijetili sluge koje gledaju iz hodnika. Slika nas je već natjerala na razmišljanje o sudbini siromašne djevojke u tuđoj bogatoj kući. A ipak još nismo sve naučili. Na Perovljevim slikama u priči ne učestvuju samo ljudi, već i svi predmeti koje je umjetnik prikazao. Perov je dao predmete veliki značaj, pažljivo promislio i ispisao svaki najmanji detalj. Detalji na njegovim slikama nisu slučajni, oni takođe pričaju priču. Već znamo da život guvernante u bogatoj kući neće biti lak, ali pogledajmo izbliza: da li je moguće naučiti barem nešto o prošlosti naših heroja.
S lijeve strane, kod otvorenih vrata, na podu je kofer sa kartonom. Nije teško pretpostaviti da te stvari ne stoje stalno u prostoriji, već su postavljene na putu, tek su unesene. Stari kofer i kartonska kutija su sve što je guvernanta ponijela sa sobom. Svojim skromnim izgledom još jednom govore o siromaštvu djevojke. Stvari su prekrivene prašinom, što znači da je prešla dugo putovanje. Ali ovo nije seoski kovčeg, već kofer sa bakrenim bravama, koji je napravio gradski majstor. Još zanimljiviji je karton za šešire. Ako dobro pogledate, možete vidjeti naljepnicu modne kompanije na njoj. Ovo nam govori da je guvernanta došla u kuću provincijskog trgovca iz glavnog grada, da ju je porodica nekada poznavala i bolja vremena. Moguće je da su i otac i majka djevojčice bili u inostranstvu, ljetovali u modernim odmaralištima i ponijeli ovaj karton sa sobom. A sada, nakon smrti svog hranitelja, porodica je zapala u siromaštvo, a djevojka je prisiljena tražiti prihod od stranaca. Tako nam mali detalj otkriva još jednu stranicu iz biografije mlade guvernante.
Postoji li detalj na slici koji bi nam govorio o trgovcu, vlasniku kuće?
Pogledaj lijevo. Visoko na zidu, u pozlaćenom okviru, visi portret starca pune brade. Širokog, krupnog lica, veoma liči na vlasnika kuće. Naravno, ovo je njegov otac ili djed - isto kao i on, neuki tiranin. Ovaj portret nam govori mnogo, a pre svega, da je mlada guvernanta završila u kući naslednih trgovaca, gde vlada starozavetni način života, gde svi ukućani idu do reda i ne usuđuju se ni da izgovore riječ, poslušna riječi vlasnika. Ovo " mračno kraljevstvo“Bogati trgovci, gdje se osoba ne cijeni zbog svoje inteligencije, ne zbog svojih zasluga, već zbog njegovog debelog novčanika, zbog njegove sposobnosti da obmanjuje, kupuje jeftino i prodaje po previsokim cijenama.
Umjetnik je također pažljivo osmislio opremanje trgovačke kuće. Sa obe strane luka nalaze se kovrčave stolice. Već na prvi pogled je jasno da na njih niko nikada ne sjeda, da su prikazani kao “šik”. I tapete isklesane zlatom, i pozlaćeni svijećnjak sa svijećama, i zamršeni vijenac iznad luka - sav ovaj bogat, ali neukusan ukras dvorane govori o želji vlasnika da naglasi svoje bogatstvo, da se "pokaže" svima koji uđu ovu sobu. A iza njegovog razmetljivog luksuza krije se najgrublje neznanje. Na slici nema toliko predmeta ili pribora, kako ih umjetnici nazivaju. Boje su im prigušene, svi su ostavljeni malo u sjeni: ne bi smjeli odvratiti gledatelja od glavne stvari: od akcije. Ali u isto vrijeme, svaki od objekata je neophodan, svaki nadopunjuje prikazanu scenu i pomaže u izražavanju umjetnikovih misli.
Muzika boja.
Ovdje dolazimo do trećeg i posljednjeg sloga naše slikovne abecede. Treći slog slikarstva je sva raznolikost boja, nijansi tonova, mrlja svjetlosti i sjene kojima nam slika govori, ili, kako je umjetnici nazivaju, boja slike.
Kolor slike „Dolazak guvernante u trgovačku kuću” je skroman i mutan. Uostalom, umjetnik ne govori o nekom posebnom svečanom događaju - on govori o običnom svakodnevnom danu u kući trgovca, govoreći suzdržanim, mirnim tonovima.
Ali zamislite da je slika, poput fotografije, lišena boja i naslikana je samo crno-bijelo. Bez boja bi odmah izgubio na ekspresivnosti, karakteristike likova bi izblijedjele, a nestala bi očaravajuća harmonija mirnih smeđe-crvenkastih i zlatno-zelenih tonova. Naravno, i bez boja bismo razumeli šta se dešava u prostoriji, ali nestalo bi raspoloženja napete tišine, trenutne tišine u trenutku prvog susreta trgovca sa devojkom. To je raspoloženje koje stvara boju slike, njene boje.
Kako umjetnik koristi svjetlo i svjetlo?
Boja je usmjerena prema centralnoj grupi – porodici trgovca. Pogledajte kako je lijepo oslikana vlasnička tamnocrvena haljina: svjetlost pada na njene duboke nabore i odmah osjetite da je mekan, težak baršun. Pored bogatog grimiznog tona ogrtača blista svila na domaćicinoj bluzi, a odmah tu je i vesela djevojačka ružičasta suknja. Cijela grupa je jako osvijetljena, a njene šarolike boje naglašene su mirnim plavičastim tonom plišanog trkača. Usmjeravajući svjetlost na trgovčevu porodicu, umjetnik kao da na nju ukazuje gledaocu, te blještavom raznolikošću tonova karakterizira bogatu trgovačku porodicu.
Umjetnik je pronašao potpuno različite boje za guvernantu. Odabrao je najskromniju smeđu shemu boja i oživio je samo dirljivom plavom trakom na kapu djevojke. Njena figura se pojavljuje kao tamna silueta na pozadini svijetlog zida. Plemeniti, mirni tonovi njene haljine govore o skromnosti i sposobnosti da se oblači prikladno i jednostavno. Tako umjetnik bojama naglašava glavnu ideju slike - sudar dvaju svjetova.
Treći slog slikovne abecede - bojanje slike - još jednom je naglasio i upotpunio karakteristike likova, još jasnije isticajući glavne svjetlošću i tonom. karaktera, mirna harmonija boja stvorila je raspoloženje koje nam pomaže da još bolje razumijemo i osjetimo sliku.
To je to umjetnički mediji slika: kompozicija, crtež i boja, nadopunjujući se, otkrivaju ideju slike.
Slika dira, uzbuđuje, zove.
Slikovita abeceda nam je pomogla da pročitamo sliku slog po slog. Saznali smo šta se dešava u kući trgovca, upoznali se sa junacima slike, sa njihovim likovima, čak i sa prošlošću, i pokušali da pogledamo u budućnost heroja.
To nam je ispričala ne debela knjiga, ne predstava koju su glumci igrali pred nama tri sata, već mali komadić platna. Čarolija slikarstva u jednom trenutku nas je čudesno prenijela u daleka vremena, u mračno kraljevstvo provincijskih trgovaca. Ne samo da smo saznali kako su ljudi nekada živjeli - ne, nismo ostali ravnodušni na njihovu sudbinu: bili smo zabrinuti za heroje, jer su kroz crteže i boje prenijeli uzbuđenje, njegov bol i tjeskobu za sudbinu djevojčice. nas.
Sliku možete pažljivo gledati dugo, razumjeti, pa čak i moći prepričati njen sadržaj, ali to nije jedina umjetnost gledanja slika. Srce slikarstva nije u rasporedu figura i mrlja boja i svjetlosti, već u mislima i osjećajima koje je umjetnik unio u svoj rad. Osjetiti njegovo uzbuđenje, njegovu radost, tugu, ogorčenje, ljutnju, oduševljenje - to znači "gledati sliku", stvarati i doživljavati zajedno sa umjetnikom.
Irina Timofejevna Derunets,
nastavnik ruskog jezika i književnosti
MBOU "Novofedorovskaya škola-licej",
Saki okrug, Republika Krim
Sliku „Dolazak guvernante u trgovačku kuću“ V. G. Perov je naslikao uljem na platnu 1866. Ovo platno je jedan od naj poznata dela umjetnik satirične orijentacije.
Svaki detalj ove slike krije duboko značenje. Majstor pridaje posebnu ulogu izrazima lica i gestovima prikazanih likova. Posjedujući duboko poznavanje ljudske psihologije i nevjerovatnu vještinu skiciranja portreta, umjetnik uvijek stvara nevjerovatno živu, dinamičnu kompoziciju koja govori sama za sebe.
Slika prikazuje mladu devojku koja stoji leđima okrenuta gledaocu, uredno odevena u lepršavu crvenu haljinu. Pregledavši novu sredinu u kojoj će morati da živi i radi, videći svog novog gospodara-tiranina i njegove ponosne, bahate kćeri, ona stoji pognute glave, tužna zbog svoje teške sudbine.
Sudeći po iskreno radosnom izrazu lica devojke u ružičastoj haljini, guvernanta je bila pozvana posebno za nju. Druge, vlasnikove najstarije kćerke, gledaju na novog muškarca s prezirom i pomalo radoznalo, pokušavajući očima procijeniti djevojku. Lijevo odostraga otvorena vrata Sluga gleda van i takođe gleda novu guvernantu sa velikom radoznalošću.
Scena prikazana na slici Perova odvija se u velikoj prostranoj prostoriji, u kojoj su od namještaja vidljive samo teške, masivne stolice, a zidovi su ukrašeni ne ikonama, kao što je uobičajeno u kršćanskim kućama, već portretom. bradatog starca, koji je vjerovatno predak trgovca.
Zasebno, vrijedi obratiti pažnju na krmu vlasnika, procjenjujući pogled i položaj njegovih ruku. Ova poza inteligentnoj djevojci odmah daje do znanja da u ovoj kući neće biti snishodljivosti prema njoj.
Pored opisa slike V. G. Perova "Dolazak guvernante u trgovačku kuću", naša web stranica sadrži mnoge druge opise slika raznih umjetnika, koji se mogu koristiti kako za pripremu eseja o slici, tako i jednostavno radi potpunijeg upoznavanja sa radom poznatih majstora prošlosti.
|
- Usekovanje glave Jovana Krstitelja: istorija
- Osvećenje hrama na Dubrovki Hram u čast svetih ravnoapostolnih Metodija i Kirila na Dubrovki
- Jedinstvene kupole - hram kneza Igora Černigovskog u Peredelkinu Crkva Preobraženja Gospodnjeg u Peredelkinu raspored bogosluženja
- Poslednji ispovednik kraljevske porodice Zvanični ispovednici ruskih careva