Do jakého žánru thunderstorm play patří? Analýza hry "The Thunderstorm" (A.N.
Otázka žánrů byla mezi literárními vědci a kritiky vždy poměrně rezonující. Spory o to, kterému žánru je třeba konkrétní dílo přiřadit, daly vzniknout mnoha úhlům pohledu, někdy zcela nečekaným. Nejčastěji vznikají neshody mezi autorovým a vědeckým označením žánru. Například báseň N. V. Gogola „Mrtvé duše“ z vědeckého hlediska měla být nazývána románem. Ani v případě dramatu není vše tak jednoduché. A nemluvíme zde o symbolistickém chápání dramatu či futuristických zážitcích, ale o dramatu v rámci realistické metody. Když už mluvíme konkrétně, o Ostrovského žánru Thunderstorms.
Ostrovskij napsal tuto hru v roce 1859, v době, kdy byla nutná divadelní reforma. Ostrovskij sám věřil, že hra herců je pro diváky mnohem důležitější a text hry si lze přečíst doma. Dramatik už začínal připravovat diváky na rozdíl mezi hrami na představení a hrami na čtení. Ale staré tradice byly stále silné. Sám autor definoval žánr Bouře jako drama. Nejprve musíte porozumět terminologii. Drama se vyznačuje vážnou, hlavně domácí zápletkou, stylem se blíží skutečnému životu. Na první pohled má The Thunderstorm mnoho dramatických prvků. To je samozřejmě každodenní život. Zvyky a způsob života města Kalinova jsou popsány neuvěřitelně jasně. Člověk získá ucelený dojem nejen z jednoho města, ale i ze všech provinčních měst. Ne náhodou autor poukazuje na konvenčnost scény: je třeba ukázat, že existence obyvatel je typická. Sociální charakteristiky jsou také odlišné: činy a charakter každého hrdiny jsou do značné míry určeny jeho sociálním postavením.
Tragický začátek je spojen s obrazem Kateřiny a částečně Kabanikhy. Tragédie vyžaduje silný ideologický konflikt, boj, který může skončit smrtí hlavního hrdiny nebo několika postav. V obrazu Kateřiny je zobrazen silný, čistý a čestný člověk, který usiluje o svobodu a spravedlnost. Proti své vůli byla brzy vdaná, ale do jisté míry se dokázala zamilovat do svého bezpáteřního manžela. Káťa si často myslí, že by mohla létat. Znovu chce cítit vnitřní lehkost, která byla před svatbou. Dívka je stísněná a dusná v atmosféře neustálých skandálů a hádek. Nemůže ani lhát, i když Varvara říká, že celá rodina Kabanových spočívá na lži, ani pravdu zamlčovat. Káťa se do Borise zamiluje, protože zpočátku se zdá, že ona i čtenáři jsou stejní jako ona. Dívka měla poslední naději zachránit se před zklamáním v životě a v lidech - útěk s Borisem, ale mladý muž odmítl Katyu a choval se jako ostatní obyvatelé světa mimozemšťana pro Kateřinu.
Smrt Kateřiny šokuje nejen čtenáře a diváky, ale i další postavy hry. Tikhon říká, že za všechno může jeho panovačná matka, která dívku zabila. Sám Tikhon byl připraven odpustit zradu své ženy, ale Kabanikha byl proti.
Jediná postava, jejíž charakter se dá srovnat s Kateřinou, je Marfa Ignatievna. Její touha podrobit si vše a všechny dělá z ženy skutečnou diktátorku. Její těžká povaha nakonec vedla k tomu, že dcera utekla z domova, snacha spáchala sebevraždu a syn viní její neúspěchy. Kabanikha může být do určité míry nazýván antagonistou Katherine.
Na konflikt hry lze nahlížet také ze dvou stran. Z hlediska tragédie se konflikt odhaluje ve střetu dvou odlišných světonázorů: starého a nového. A z hlediska dramatu ve hře se střetávají rozpory reality a postav.
Žánr Ostrovského "The Thunderstorm" nelze přesně definovat. Některé se přiklánějí k autorské verzi – sociálnímu a každodennímu dramatu, jiné navrhují reflektovat charakteristické prvky tragédie i dramatu a definují žánr „Bouřky“ jako všední tragédii. Jedno se ale s jistotou upřít nedá: tato hra obsahuje jak rysy tragédie, tak rysy dramatu.
Hra "Bouřka" od slavného ruského spisovatele 19. století Alexandra Ostrovského vznikla v roce 1859 na vlně společenského rozmachu v předvečer sociálních reforem. Stalo se jedním z nejlepších autorových děl a otevřelo oči celému světu mravům a morálním hodnotám tehdejší kupecké třídy. Poprvé byla publikována v časopise „Library for Reading“ v roce 1860 a vzhledem k novosti svého tématu (popisy boje nových pokrokových myšlenek a aspirací proti starým, konzervativním základům) vyvolala ihned po vydání široký ohlas veřejnosti. Stala se námětem pro napsání velkého množství kritických článků té doby ("Paprsek světla v temném království" od Dobroljubova, "Motivy ruského dramatu" od Pisareva, kritika Apolla Grigorjeva).
Psaní historie
Ostrovskij, inspirován krásou Povolží a jeho nekonečnými rozlohami během cesty s rodinou do Kostromy v roce 1848, začal hru psát v červenci 1859, po třech měsících ji dokončil a poslal soudu petrohradské cenzury. .
Poté, co několik let pracoval v kanceláři moskevského svědomitého soudu, velmi dobře věděl, jací jsou obchodníci v Zamoskvorechye (historická čtvrť hlavního města na pravém břehu řeky Moskvy), nejednou ve službě s tím, co bylo děje za vysokými ploty kupeckého sboru, a to s krutostí, tyranií, nevědomostí a různými pověrami, nezákonnými obchody a podvody, slzami a utrpením druhých. Děj hry byl založen na tragickém osudu snachy v zámožné kupecké rodině Klykovů, který se ve skutečnosti stal: mladá žena se vrhla do Volhy a utopila se, nemohla odolat útlaku panovačná tchyně, unavená manželovou bezpáteřností a tajnou vášní pro poštovního pracovníka. Mnozí věřili, že to byly příběhy ze života kostromských obchodníků, které se staly prototypem pro zápletku hry Ostrovského.
V listopadu 1859 byla hra uvedena na scéně Malého akademického divadla v Moskvě, v prosinci téhož roku v Alexandrinském činoherním divadle v Petrohradě.
Analýza práce
Příběhová linie
V centru dění popsaných ve hře je dobře situovaná kupecká rodina Kabanových žijící ve fiktivním povolžském městě Kalinov, jakémsi zvláštním a uzavřeném světě symbolizujícím obecnou strukturu celého patriarchálního ruského státu. Rodina Kabanova se skládá z panovačné a kruté tyranské ženy a ve skutečnosti hlavy rodiny, bohatého obchodníka a vdovy po Marfě Ignatievně, jejím synovi Tichonovi Ivanoviči, slabé vůli a bez páteře na pozadí jeho těžké nálady. matka, dcera Varvara, která se naučila vzdorovat despotismu své matky lstí a lstí a také snacha Kateřiny. Mladá žena, která vyrostla v rodině, kde byla milována a litována, trpí v domě nemilovaného manžela jeho slabostí a nároky na tchyni, ve skutečnosti ztratila vůli a stala se obětí krutost a tyranie Kabanikhy, kterou její hadrový manžel nechal napospas osudu.
Z beznaděje a zoufalství hledá Kateřina útěchu v lásce k Borisi Dikymu, který ji také miluje, ale bojí se neuposlechnout svého strýce, bohatého obchodníka Savyola Prokoficha Dikyho, protože na něm závisí finanční situace jeho i sestry. Tajně se schází s Kateřinou, ale na poslední chvíli ji zradí a uteče, poté na pokyn svého strýce odjede na Sibiř.
Kateřina, vychovaná v poslušnosti a podřízenosti svému manželovi, trýzněná vlastním hříchem, přiznává svému manželovi vše v přítomnosti jeho matky. Učiní život své snaše zcela nesnesitelným a Kateřina, trpící nešťastnou láskou, výčitkami svědomí a krutým pronásledováním tyrana a despoty Kabanikhy, se rozhodne skoncovat se svým trápením, jediným způsobem, jak spasit, je sebevražda. Vrhne se z útesu do Volhy a tragicky zemře.
Hlavní postavy
Všechny postavy ve hře jsou rozděleny do dvou protichůdných táborů, některé (Kabanikha, její syn a dcera, obchodník Dikoy a jeho synovec Boris, sluhové Feklusha a Glasha) jsou představiteli starého, patriarchálního způsobu života, jiní ( Katerina, mechanik samouk Kuligin) jsou nové, progresivní.
Ústřední postavou hry je mladá žena Katerina, manželka Tichona Kabanova. Byla vychována v přísných patriarchálních pravidlech, v souladu se zákony staroruského Domostroi: manželka musí svého manžela ve všem poslouchat, respektovat ho, plnit všechny jeho požadavky. Kateřina se nejprve ze všech sil snažila svého muže milovat, stát se pro něj submisivní a dobrou manželkou, ale pro jeho naprostou bezpáteřnost a charakterovou slabost ho může jen litovat.
Navenek vypadá slabě a mlčky, ale v hloubi její duše je dostatek vůle a vytrvalosti, aby odolala tyranii své tchyně, která se bojí, že by její snacha mohla změnit jejího syna Tikhona a on přestane poslouchat vůli své matky. Kateřina je v temném království života v Kalinově stísněná a dusná, doslova se tam dusí a ve snech odlétá jako pták pryč z tohoto pro ni hrozného místa.
Boris
Zamiluje se do navštěvujícího mladíka Borise, synovce bohatého obchodníka a obchodníka, a vytvoří si v hlavě obraz ideálního milence a skutečného muže, který je zcela nepravdivý, láme jí srdce a vede k tragickému konci.
Postava Kateřiny ve hře nestojí proti konkrétní osobě, její tchyni, ale proti celému patriarchálnímu řádu té doby.
Kanec
Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha), stejně jako tyran obchodník Dikoy, který mučí a uráží své příbuzné, neplatí mzdy a klame své dělníky, jsou významnými představiteli starého, buržoazního způsobu života. Vyznačují se hloupostí a neznalostí, neopodstatněnou krutostí, hrubostí a hrubostí, úplným odmítáním jakýchkoli progresivních změn ve zkostnatělém patriarchálním způsobu života.
Tikhon
(Tikhon, na obrázku poblíž Kabanikha - Marfa Ignatievna)
Tikhon Kabanov je v celé hře charakterizován jako tichý člověk se slabou vůlí, pod plným vlivem despotické matky. Vyznačuje se jemným charakterem a nesnaží se chránit svou ženu před útoky své matky.
Na konci hry se nakonec nepostaví a autor ukazuje svou vzpouru proti tyranii a despotismu, právě jeho věta v závěru hry vede čtenáře k jistému závěru o hloubce a tragičnosti situace.
Vlastnosti kompoziční konstrukce
(Fragment z dramatické inscenace)
Dílo začíná popisem Kalinova, města na Volze, jehož obraz je souhrnným obrazem všech ruských měst té doby. Krajina povolžských rozloh zobrazená ve hře kontrastuje se zatuchlou, nudnou a ponurou atmosférou života v tomto městě, která je zdůrazněna mrtvou izolovaností života jeho obyvatel, jejich zaostalostí, tupostí a divokou ignorancí. Celkový stav městského života autor popsal jako před bouřkou, kdy se otřese starý, zchátralý způsob života a nové a progresivní trendy jako poryv zuřivého bouřkového větru odnesou zastaralá pravidla a předsudky, které brání lidé od normálního života. Období v životě obyvatel města Kalinova popsané ve hře je ve stavu, kdy vše navenek vypadá klidně, ale je to jen klid před nadcházející bouří.
Žánr hry lze interpretovat jako sociální drama i jako tragédii. První se vyznačuje použitím důkladného popisu životních podmínek, maximálním přenesením jeho „hustoty“, jakož i zarovnáním postav. Pozornost čtenářů by měla být rozdělena mezi všechny účastníky inscenace. Interpretace hry jako tragédie naznačuje její hlubší smysl a pevnost. Vidíme-li ve smrti Kateřiny důsledek jejího konfliktu s tchyní, pak vypadá jako oběť rodinného konfliktu a veškerá dějství ve hře o skutečnou tragédii se zdá být malá a bezvýznamná. Pokud ale smrt hlavní postavy považujeme za konflikt nové, progresivní doby s umírající, starou dobou, pak je její čin interpretován tím nejlepším možným způsobem v hrdinském klíči charakteristickém pro tragické vyprávění.
Talentovaný dramatik Alexander Ostrovskij postupně vytváří skutečnou tragédii ze společenského a každodenního dramatu o životě kupecké třídy, v níž pomocí konfliktu lásky a všedního dne ukázal nástup epochálního zlomu v myslích lidé. Obyčejní lidé si uvědomují probouzející se pocit vlastní důstojnosti, začínají se novým způsobem vztahovat k okolnímu světu, chtějí rozhodovat o svých osudech a nebojácně projevovat svou vůli. Tato rodící se touha se dostává do nesmiřitelného konfliktu se skutečným patriarchálním řádem. Osud Kateřiny nabývá sociálně historického významu, vyjadřuje stav lidového vědomí na přelomu dvou epoch.
Alexandr Ostrovskij, který si časem všiml zkázy chátrajících patriarchálních základů, napsal hru „Bouřka“ a otevřel oči celé ruské veřejnosti, co se děje. Zkázu obvyklého, zastaralého způsobu života zobrazil pomocí mnohonásobného a obrazného pojetí bouřky, která postupně semete vše z cesty a otevře cestu novému, lepšímu životu.
Otázka žánrů byla mezi literárními vědci a kritiky vždy poměrně rezonující. Spory o to, kterému žánru je třeba konkrétní dílo přiřadit, daly vzniknout mnoha úhlům pohledu, někdy zcela nečekaným. Nejčastěji vznikají neshody mezi autorovým a vědeckým označením žánru.
Například báseň NV Gogola „Mrtvé duše“ z vědeckého hlediska měla být nazývána románem. Ani v případě dramatu není vše tak jednoduché. A nemluvíme zde o symbolistickém chápání dramatu nebo futuristických zážitcích,
A o dramatu v rámci realistické metody.
Konkrétně o Ostrovského žánru „Thunderstorms“.
Ostrovskij napsal tuto hru v roce 1859, v době, kdy byla nutná divadelní reforma. Sám Ostrovskij se domníval, že pro diváky je mnohem důležitější hra herců a text hry si lze přečíst doma. Dramatik už začínal připravovat diváky na rozdíl mezi hrami na představení a hrami na čtení. Ale staré tradice byly stále silné.
Sám autor definoval žánr „Bouřka“ jako drama.
Nejprve musíte porozumět terminologii. Drama se vyznačuje vážnou, hlavně každodenní zápletkou, stylem se blíží skutečnému životu. Na první pohled má Thunderstorm mnoho dramatických prvků. To je samozřejmě každodenní život.
Zvyky a způsob života města Kalinova jsou popsány neuvěřitelně jasně. Člověk získá ucelený dojem nejen z jednoho města, ale i ze všech provinčních měst. Ne náhodou autor poukazuje na konvenčnost scény: je třeba ukázat, že existence obyvatel je typická.
Sociální charakteristiky jsou také odlišné: činy a charakter každého hrdiny jsou do značné míry určeny jeho sociálním postavením.
Tragický začátek je spojen s obrazem Kateřiny a částečně Kabanikhy. Tragédie vyžaduje silný ideologický konflikt, boj, který může skončit smrtí hlavního hrdiny nebo několika postav. V obrazu Kateřiny je zobrazen silný, čistý a čestný člověk, který usiluje o svobodu a spravedlnost.
Proti své vůli byla brzy vdaná, ale do jisté míry se dokázala zamilovat do svého bezpáteřního manžela. Káťa si často myslí, že by mohla létat. Znovu chce cítit vnitřní lehkost, která byla před svatbou.
Dívka je stísněná a dusná v atmosféře neustálých skandálů a hádek. Nemůže ani lhát, i když Varvara říká, že celá rodina Kabanových spočívá na lži, ani pravdu zamlčovat. Káťa se do Borise zamiluje, protože zpočátku se zdá, že ona i čtenáři jsou stejní jako ona.
Dívka měla poslední naději zachránit se před zklamáním v životě a v lidech - útěk s Borisem, ale mladý muž odmítl Katyu a choval se jako ostatní obyvatelé světa mimozemšťana pro Kateřinu.
Smrt Kateřiny šokuje nejen čtenáře a diváky, ale i další postavy hry. Tikhon říká, že za všechno může jeho panovačná matka, která dívku zabila.
Sám Tikhon byl připraven odpustit zradu své ženy, ale Kabanikha byl proti.
Jediná postava, jejíž charakter se dá srovnat s Kateřinou, je Marfa Ignatievna. Její touha podrobit si vše a všechny dělá z ženy skutečnou diktátorku. Její těžká povaha nakonec vedla k tomu, že dcera utekla z domova, snacha spáchala sebevraždu a syn viní její neúspěchy.
Kabanikha může být do určité míry nazýván antagonistou Katherine.
Na konflikt hry lze nahlížet také ze dvou stran. Z hlediska tragédie se konflikt odhaluje ve střetu dvou odlišných světonázorů: starého a nového. A z hlediska dramatu ve hře se střetávají rozpory reality a postav.
Žánr Ostrovského "The Thunderstorm" nelze přesně definovat. Některé se přiklánějí k autorské verzi – sociálnímu a každodennímu dramatu, jiné navrhují reflektovat charakteristické prvky tragédie i dramatu a definují žánr „Bouřky“ jako všední tragédii. Jedno však nelze upřít: Tato hra obsahuje tragické i dramatické rysy.
(Zatím bez hodnocení)
Související příspěvky:
- Při určování žánru hry "The Thunderstorm" od A. Ostrovského se rozlišuje několik rysů. Za prvé, "The Thunderstorm" je sociální a každodenní drama. Velkou pozornost věnoval autor každodenním charakteristikám, hrdinové hry se dostávají do konfliktu s dosavadním způsobem života a morálkou v kupeckém prostředí. Na druhou stranu dílo obsahuje prvky tragiky z hlediska vyústění konfliktu a charakteru hlavní postavy. [...] ...
- Postavy plánu Kritika konfliktů Ostrovskij napsal drama "Bouřka" pod dojmem expedice do měst v oblasti Volhy. Není divu, že text díla odrážel nejen mravy, ale i život obyvatel provincie. Měli byste věnovat pozornost době psaní - 1859, rok před zrušením poddanství. Téma nevolnictví se v díle nijak nepromítá, nicméně s [...] ...
- Kateřina „ideálnost“ není dívčí idealitou naivní duše. Je za ní hořká zkušenost vnucování se: život s nemilovaným manželem, poslušnost zlé tchyni, zvykání si na týrání, výčitky, vysoké ploty pro hluchotu, zamčené brány, dusné peřinky, dlouhé rodinné čajové dýchánky. Ale o to ostřejší a oslnivější jsou záblesky jejího přirozeného vznešeného životního postoje - touhy po kráse, po čem jiném [...] ...
- Ostrovsky nikdy nezanedbával příležitost psát role, s ohledem na talent určitých umělců. A role Kateřiny Kabanové, inspirovaná příběhy Kositské o jejím mládí a ještě více samotným psychologickým složením umělce, byla napsána „pro ni“ a pro ni. A není náhodou, že první představení bylo úplným spojením talentu dramatika a herečky, jejichž schopnosti [...] ...
- Události v dramatu A. N. Ostrovského „Bouřka“ se odehrávají na pobřeží Volhy, ve fiktivním městě Kalinov. Práce poskytuje výčet postav a jejich stručnou charakteristiku, ale stále nestačí k lepšímu pochopení světa jednotlivých postav a odhalení konfliktu hry jako celku. V Ostrovského "The Thunderstorm" není tolik hlavních postav. Kateřina, děvče, [...] ...
- Obraz bouřky v Ostrovského hře "Bouřka" je symbolický a nejednoznačný. Zahrnuje několik významů, které se kombinují a doplňují, což vám umožňuje ukázat několik aspektů problému. Nejprve musíte oddělit pojem obraz-symbol od pojmu metafora. Obrazový symbol je polysémantický, stejně jako metafora, ale na rozdíl od posledně jmenované znamená, že čtenář může mít mnoho různých [...] ...
- „Hrdina“, „postava“, „postava“ - to jsou zdánlivě podobné definice. V oblasti literární vědy se však tato pojetí liší. „Postava“ může být jak epizodicky se objevující obraz, tak předmět, který autor neobdařil výraznými rysy. Například ve městě Foolov ukazuje Saltykov-Shchedrin přesně znaky - skořápky, postrádající vnitřní součást. Hry obvykle obsahují seznam postav, [...] ...
- V poslední době se všeobecně věřilo, že slavná Ostrovského hra je pro nás zajímavá už jen tím, že je ilustrací určité etapy historického vývoje Ruska, že podává „podrobný popis materiální a právní situace obou privilegované sociální vrstvy a pracující lid té doby“. V tomto případě samozřejmě nechci číst "The Thunderstorm", ale studovat - [...] ...
- Tragická ostrost Kateřina konfliktu s „temným královstvím“ v dramatu a. N. Ostrovského "Bouřka" I. Spojení žánrů dramatu a tragédie v Ostrovského hře "Bouřka". II. Majitelé a oběti „temného království“. 1. „Neexistence jakéhokoli zákona a logiky je zákonem a logikou tohoto života“ (Dobrolyubov). 2. Dikoy a Kabanikha jako ztělesnění despotismu, tyranie, ignorance a pokrytectví. 3. [...] ...
- Z RUSKÉ LITERATURY XIX. STOLETÍ A. N. Ostrovského Ideová a umělecká originalita dramatu "Bouřka" Žánr - drama Drama je charakteristické tím, že je založeno na konfliktu mezi jedincem a okolní společností. Tragédie se vyznačuje pocitem tragické viny, který hlavního hrdinu pronásleduje a vede ho k smrti; myšlenka na skálu, osud; katarze (pocit duchovní očisty, který v divákovi vzniká, [...] ...
- První polovina 19. století Fiktivní povolžské město Kalinov. Veřejná zahrada na vysokém břehu Volhy. Místní mechanik-samouk Kuligin si povídá s mladými lidmi - Kudrjašem, úředníkem bohatého kupce Dikiye, a maloměšťákem Shapkinem - o hrubých dovádění a tyranii Dykijů. Pak se objeví Boris, Dikiyův synovec, který v odpovědi na Kuliginovy otázky říká, že jeho rodiče žili v Moskvě, [...] ...
- Ostrovskij se ve své tvorbě držel realistické metody. To nemohlo ovlivnit jeho chápání žánru dramatu. Je známo, že definice autora a definice literárních kritiků se mohou mírně lišit. Hra končí tragicky, i když Ostrovskij původně s takovým rozuzlením nepočítal, když chtěl napsat „komedii“. Postupně se ale zápletka komplikovala a od původního plánu museli ustoupit. Ostrovskij podrobně propracoval každodenní pozadí, [...] ...
- Žánr hry A. N. Ostrovského „Bouřka“ je v ruské literatuře kontroverzní záležitostí. Tato hra kombinuje rysy tragédie i dramatu (tj. „tragiky všedního dne“). Tragický začátek je spojen s obrazem Kateřiny, kterou autor prezentuje jako vynikající, bystrou a nekompromisní osobnost. Je v protikladu ke všem ostatním osobám ve hře. Ve srovnání s ostatními mladými hrdiny vyniká svým [...] ...
- Ostrovského „Bouřka“ je komplexní a mnohostranné dílo, které umožňuje různé interpretace a interpretace. Dokonce i žánr této hry je definován různými způsoby: nazývá se buď dramatem, nebo lidovou tragédií, podle toho, jak je chápán konflikt, který ji tvoří. Pokud to vezmeme jako vnitrorodinnou, každodenní, pak je důvod Kateřinina dramatu zřejmý: manželka podváděla svého manžela, k čemuž se sama přiznala [...] ...
- Alexandr Nikolajevič Ostrovskij nepřišel na název své slavné hry „Bouřka“ náhodou. V tomto kontextu není obraz bouřky příliš jednoduchý a má velké množství významů. Navíc v této hře je bouřka jako přírodní jev jednou z postav, účastníků dění v díle. A různé úkazy bouřky dokázaly ukázat téměř všechny stránky osudných střetů stran. Až na […]...
- Hra A. Ostrovského "Bouřka" je právem považována za jeden z vrcholů jeho literární činnosti. Zveřejněno v předvečer reforem roku 1861 do značné míry popsalo zlom ve veřejném povědomí lidí. Děj se odehrává ve fiktivním městě Kalinov na břehu Volhy. Velkou pozornost věnuje autor popisu krás přírody i běžného života provinčního města. Kalinov jako by zamrzl v [...] ...
- Zvláštností "The Thunderstorm" je, že ne všechny postavy v něm jsou dějově propojeny. Takže například Dikoy zřejmě nemá nic společného s Kateřinou, podrobné příběhy o jeho tyranii podle starých estetických měřítek by se mohly zdát nadbytečné. Ale on a další nedějové postavy byli pro dramatika naprosto nezbytní, [...] ...
- Zvláštností "The Thunderstorm" je, že ne všechny postavy v něm jsou dějově propojeny. Takže například Dikoy nemá žádný viditelný vztah ke Kateřině, podrobné příběhy o jeho tyranii podle starých estetických norem by se mohly zdát lepkavé. Ale on a další nedějové postavy (jako například Feklusha) byli zcela [...] ...
- Plán Určení žánru hry AP Čechova Spory o žánr "Višňový sad" Určení žánru hry AP Čechova Již při první zmínce o začátku prací na nové hře v roce 1901 AP Čechov řekl své ženě, že plánuje, že jde o novou hru, ve které se všechno obrátí vzhůru nohama. To je to, co předurčilo [...] ...
- Po poslechu "The Thunderstorm" ve čtení autora Turgeněv v roce 1859 napsal, že tato hra je "úžasným, skvělým dílem ruského, mocného, zcela zvládnutého talentu." Čas potvrdil platnost tak vysokého hodnocení. V žádné z dramatikových předchozích her nebyl ruský život ukázán tak široce jako v Bouřce. To se odrazilo i na jeho konstrukci. Akce […]...
- Epistolární literatura má dlouhou historii. Samotný termín pochází z řeckého „Poselství“. Zpočátku byla tato forma sbírkou dopisů od veřejných osobností, vědců a spisovatelů. Nastolili otázky morální povahy, problémy reality, sociálně-filosofické a mnohé další otázky. Nejvýraznějším příkladem tohoto literárního žánru v 16. století byla korespondence mezi Ivanem Hrozným a Andrejem Kurbským, který uprchl z Ruska [...] ...
- Ostrovského hra má všechny důvody být nazývána „ruskou tragédií“. Objevují se v ní konstruktivní prvky žánru tragédie, transformované specifiky národního života. „Osudová“ vášeň hrdinky, vedoucí ke „smrti“, obraz „bouřky“, která prostupuje veškeré dění, věštby šílené dámy, v nichž mýtus „o tragické vině, která je vlastní kráse“ (PA Markov). Obyvatelé města Kalinova, pamětníci a [...] ...
- Obraz Kateřiny a prostředky jejího vytvoření v dramatu A. N. Ostrovského "Bouřka". S velkým zájmem jsem si přečetl drama A. N. Ostrovského "Bouřka". Po přečtení se chci podělit o své dojmy a úvahy na výše uvedené téma. Ostrovskij ve svém díle popisuje fiktivní město Kalinov na břehu Volhy. Dobroljubov ve svých kritických článcích nazývá toto město „temným [...] ...
- 1. Jaký konflikt je jádrem hry A. N. Ostrovského "Bouřka"? Hra A. N. Ostrovského „Bouřka“ je založena na tragickém konfliktu mezi živými pocity Kateřiny a mrtvými základy „temného království“. 2. Která z postav hry A. N. Ostrovského „Bouřka“ patří do „temného království“? Dikoy a Kabanikha, kteří patří do „temného království“, jsou tyrani a despotové. 3. Co [...] ...
- Charakteristika Kudryash Vanya Kudryash - hrdina hry "The Thunderstorm" od A. Ostrovského, mladého muže, úředníka Dikiy. Kudrjaš se objevuje na začátku hry a seznamuje čtenáře se zvyky a způsobem života města Kalinova. Tento mladý muž je dostatečně odvážný a veselý, má určité sebevědomí, hájí svá práva. Sám mluví o tom, co se staví proti svému šéfovi, Divočině, jeho hrubosti a [...] ...
- LIDOVÉ PŮVODY KATEŘININY OBRAZU (podle dramatu AN Ostrovského "Bouřka") AN Ostrovského "Bouřka" není jen vrcholem jeho dramatu, je to největší literární a společenská událost v ruském životě v předvečer reformy z roku 1861 . Objev Ostrovského ve hře je objevem lidové hrdinské postavy. Ostrovskij, dokonale ovládající všechna bohatství národního jazyka, používá ve hře řečové prostředky reprezentace, vycházející z [...] ...
- Dětská léta dramatika, strávená v Zamoskvorechye. Studium na Právnické fakultě Moskevské univerzity. Vášeň pro divadlo. Služba u moskevského svědomitého soudu (1843) a u moskevského obchodního soudu (1845). Periodizace kreativity. 1. Rané období tvořivosti. Hledání cesty. Vliv „přirozené školy“. Ostrovskij - "Columbus Zamoskvorechye". Hraje "Bankrupt", "Naši lidé - očíslovaní!" 2. Období „Moskvityan“. Účast v kroužku [...] ...
- V teoretické literatuře existuje chápání pojmu „příběh“ jako střední formy epické prózy. Z tohoto hlediska je příběh srovnáván s románem (velká forma prózy) a novelou nebo příběhem (malá forma). Jestliže je v románu v centru akce jako celek, aktuální a psychologický vývoj děje, pak se v příběhu pozornost často soustředí na statické složky díla - polohy, [...] .. .
- Drama "The Thunderstorm" je vrcholem Ostrovského tvorby. Poprvé byla publikována v lednu 1860 v časopise Library for Reading. Hlavním tématem hry je boj mezi novými aspiracemi a starými, konzervativními základy. Město Kalinov a jeho obyvatelé. Město Kalinov na Volze je společným obrazem povolžských měst - strážců tradic ruského způsobu života. Pohled na vzdálené břehy Volhy, otevírající [...] ...
- Čechov trval na tom, že Višňový sad je komedie. První inscenátoři Moskevského uměleckého divadla to četli jako tragédii. Debata o žánru hry pokračuje dodnes. Škála režisérských interpretací je široká: komedie, drama, lyrická komedie, tragikomedie, tragédie. Na tuto otázku nelze jednoznačně odpovědět. Tragika v "The Cherry Orchard" se neustále ztrácí ve frašce a v komiksu se objevuje drama. [...] ...
- „Mtsyri“ je jedním z nejznámějších a nejčtenějších děl Lermontova a při jeho studiu nevyhnutelně vyvstává otázka: k jakému žánru se vztahuje? Žánr „Mtsyri“ od Lermontova je definován jako báseň. Žánr básně je považován za jeden z nejkontroverznějších v literatuře, protože úspěšně kombinuje dva literární žánry najednou: epos a texty. V básni "Mtsyri", [...] ...
- Cíle: prověřit znalost obsahu přečtených akcí dramatu „Bouřka“; zlepšit schopnost komentovat a expresivně číst scény ze hry, identifikovat konflikty a problémy nastolené dramatikem, analyzovat přečtené, vyvozovat samostatné závěry; učit dobru, spravedlnosti, úctě k lidské osobě. Vybavení: portrét a. n. Ostrovský; ilustrace k dramatu; fragmenty filmu nebo hry "Bouřka" (dle výběru učitele); dramatický text; epigraf k [...] ...
- Duma je žánr ruské literatury, báseň obsahující básníkovy úvahy na vlastenecké, sociální, historické, filozofické nebo mravní téma. V ruské literatuře je tento žánr zastoupen v dílech K.F. Ryleeva („Dmitrij Donskoy“, „Bogdan Khmelnitsky“, „Volynsky“, „Derzhavin“), AV. Koltsova ("Dumas"), M.Yu. Lermontov ("Duma"), v sovětu - v dílech E. Bagritského ("Duma o Opanas") Termín "myšlenka" byl také používán ve významu [...] ...
- Tato práce byla vydána v roce 1860, v období společenského rozmachu, kdy se nevolnictví začalo hroutit a v dusné, znepokojivé atmosféře se skutečně shromažďovala bouřka. V ruské literatuře je bouřka dlouho zosobněním boje za svobodu a pro Ostrovského není jen majestátním přírodním fenoménem, ale společenským převratem. Hra odráží dojmy z cesty po Volze, která [...] ...
- Staré časy se chýlí ke konci! A. Ostrovsky Drama Bouřka je založeno na Kateřině protestu proti odvěkým tradicím a starozákonnímu způsobu života "temné říše". Autorka ukazuje hluboké vnitřní drama Kateřiny: vášnivá touha po svobodě a štěstí se střetává s jejími vlastními představami o morálce, které se utvářely pod vlivem stejného „temného království“, proti kterému se „bouřila“. Hra se odehrává [...] ...
- Ve vývoji dramatu musí být přísná jednota a důslednost; rozuzlení by mělo přirozeně a musí vycházet z kravaty; každá scéna musí všemi prostředky přispívat k pohybu akce a tlačit ji k rozuzlení; proto by ve hře neměl být jediný člověk, který by se přímo a nutně nepodílel na vývoji dramatu, neměl by tam být jediný rozhovor, [...] ...
V jakých dílech ruských klasiků se odhalují postavy hrdinů-despotů a jak se tito hrdinové podobají postavám v dramatu A. N. Ostrovského "Bouřka"?
Přečtěte si pasáž níže a dokončete úkoly 1-7, 13, 14. Pátý fenomén
Totéž, Kabanova, Varvara a Glasha.
Kabanova. Dobře, Tikhone, je čas! Jezděte s Bohem! (Posadí se.) Posaďte se všichni!
Všichni si sednou. Umlčet.
Tak nashledanou! (Vstává a všichni vstávají.) KABANOV (jde k matce). Sbohem mami!
KABANOVÁ (ukáže na zem). U nohou, u nohou!
Kabanov se ukloní u jeho nohou a pak políbí svou matku.
Sbohem mé ženě!
Kabanov. Sbohem Káťo!
Kateřina se mu vrhne na krk.
Kabanova. Co to visíš na krku, nestydatá ženo! Se svým milencem se neloučíš! Je to váš manžel – hlava! neznáte pořadí? Skloňte se k nohám!
Kateřina se jí ukloní k nohám.
Kabanov. Sbohem sestro! (Políbí Barbaru.) Sbohem, Glasha! (Polibky, s Glašou.) Sbohem, maminko! (Ukloní se.)
Kabanova. Ahoj! Dálkové loučení – slzy navíc.
Kabanov odchází, za ním Kateřina, Varvara a Glasha. Fenomén šestý
Kabanova (jedna).
Mládí je to, co to znamená! Je směšné se na ně i dívat! Nebýt její vlastní, vysmála by se mu do sytosti. Nic nevědí, žádný řád. Nevědí, jak se rozloučit. To je dobře, kdo má v domě starší, ten dům drží, dokud jsou naživu. A koneckonců také hloupí, chtějí svou vůli, ale pokud je pustí ven, jsou zmateni poslouchat a smát se laskavým lidem. Samozřejmě, kdo bude litovat, ale hlavně se zasmát. Ano, není možné se nesmát; budou voláni hosté, nevědí, jak zasadit, a dokonce, podívejte, zapomenou na někoho ze svých příbuzných. Smích a další! Takto se zobrazují staré věci. Nechci jít do jiného domu. A když přijdeš nahoru, odplivneš si a brzy vypadneš. Co se stane, jak staří lidé zemřou, jak obstojí světlo, to fakt nevím. No, aspoň je dobře, že nic neuvidím.
Vstupte KATERINA a VARVARA. Sedmý fenomén
Kabanova, Kateřina a Varvara.
Kabanova. Chlubila jste se, že svého muže velmi milujete; Teď vidím tvou lásku. Jiná dobrá žena poté, co svého manžela vysvobodila, hodinu a půl vyje, leží na verandě; a ty zřejmě nic.
Kateřina. Nic tu není! A já nevím jak. Co rozesměje lidi!
Kabanova. Trik není skvělý. Kdyby milovala, naučil bych se to. Pokud nevíte, jak na to, měli jste udělat alespoň tento příklad; ještě slušnější; a pak zřejmě jen slovy. No, půjdu se k Bohu modlit; Neotravuj mě.
Barbory. Vyjdu ze dvora.
Kabanova (laskavě). Co je mi do toho! Pojď! Udělejte si procházku, dokud přijde váš čas. Pořád tam budeš sedět! Exit Kabanova a Varvara.
(A. N. Ostrovského. "Bouřka".)
Jaký literární rod patří k dílu A. N. Ostrovského "Bouřka"?
Vysvětlení.
Drama "Thunderstorm" patří do dramatické rodiny. Drama nebo dramatický rod je rod literatury, který sdružuje díla pro jevištní představení. V těchto dílech je text prezentován formou replik postav a autorských poznámek a zpravidla je členěn na akce a jevy.
Odpověď: drama | dramatický
Odpověď: drama | dramatický
Vyjmenujte literární směr, v jehož hlavním proudu se rozvinulo dílo A. N. Ostrovského a jehož principy byly v Bouřce zhmotněny.
Vysvětlení.
Realismus je literární směr, který předpokládá pravdivé zobrazení skutečnosti. F. Engels vyzdvihl hlavní rys realismu: „zobrazení typických postav v typických podmínkách“.
Odpověď: realismus
Odpověď: realismus | kritický realismus
Zdroj: USE - 2017. Hlavní vlna. Možnost 3
Odpověď: poznámky
Odpověď: poznámky | poznámka
Zdroj: USE - 2017. Hlavní vlna. Možnost 3
Vytvořte soulad mezi znaky vyskytujícími se v tomto fragmentu a jejich akcemi: pro každou pozici prvního sloupce vyberte odpovídající pozici z druhého sloupce.
Zapište si čísla v odpovědi a seřaďte je v pořadí odpovídajícím písmenům:
A | B | PROTI | G |
Vysvětlení.
A) Varvara Kabanova - 2) utíká z domova
B) Kateřina - 3) vyzývá "temné království"
C) Marfa Ignatievna Kabanova - 4) vroucně se modlí k Bohu, ale zároveň každý den hřeší a uráží své blízké
Drama(z řec. drama - akce) - jeden z hlavních typů beletrie. V nejširším slova smyslu je drama každé literární dílo psané formou rozhovoru mezi herci, bez autorského projevu.
Autor románu, příběhu, příběhu, eseje, aby si čtenář představil životní obraz nebo osoby v něm účinkující, vypráví o prostředí, ve kterém jednají, o svých činech a prožívání; autor lyrického díla zprostředkovává pocity člověka, jeho myšlenky a pocity; to vše autor dramatického díla ukazuje v akci, v jednání, promluvách a prožitcích svých postav a navíc má možnost ukázat charaktery svého díla na jevišti. Většina dramatických děl je určena pro divadelní představení.
Dramatická díla jsou různého typu: tragédie, dramata, komedie, vaudeville, divadelní recenze atd.
V užším slova smyslu je drama na rozdíl od jiných typů dramatických děl literární dílo zobrazující složitý a vážný konflikt, intenzivní boj mezi postavami.
Umělecké rysy dramatu:
1. Dramatické dílo je určeno k jevištnímu jevištnímu uvedení.
2. Hlavní myšlenku vyjadřuje jedna z postav.
3. Dramatik se v díle přímo projevuje ve scénických režiích.
4. Řeč postav je hlavním prostředkem k jejich charakterizaci.
5. Důležitou roli v dramatu hraje výtvarný prostor, který je na jevišti někdy reprezentován dekoracemi.
6. Umělecký svět dramatu může být živý a fantastický.
7 dramatický kus má zvláštní složení
8. V dramatu jako žánru vynikají žánry: drama, komedie, tragédie, pohádková hra, extravagance atd.
9. Dramatická díla jsou v poezii a próze.