Paglalarawan ng pagpipinta ni Perov "Ang pagdating ng isang governess sa bahay ng isang mangangalakal. Paglalarawan ng pagpipinta B
Vasily Perov. Pagdating ng governess sa bahay ng mangangalakal.
1866. Langis sa canvas.
Tretyakov Gallery, Moscow, Russia.
Si Vasily Grigorievich Perov ay hindi lamang isa sa pinakamalaking artist ng pangalawa kalahati ng ika-19 na siglo siglo. Ito ay isang milestone figure, na nakatayo sa isang par sa mga masters tulad ng V.I. Surikov, Ang kanyang trabaho ay minarkahan ang kapanganakan ng bago masining na prinsipyo at naging isang milestone sa kasaysayan ng sining ng Russia.
Noong 1862, si V.G. Si Perov, isang boarder mula sa Academy of Arts, ay pumunta sa Paris, kung saan pinagbuti niya ang kanyang mga kasanayan at, bilang siya mismo ay nagsusulat, "nag-advance sa teknikal na bahagi." Sa oras na iyon, maraming mga artistang Ruso na nasa ibang bansa ang bumaling mga eksena sa genre, nakapagpapaalaala sa katotohanang Ruso. V.G. Si Perov ay nagtatrabaho noon sa mga komposisyon na "Holiday in the vicinity of Paris", "Organ grinder", "Orphans" at iba pa. Ngunit hindi niya naabot ang deadline at hiniling sa Academy of Arts na payagan siyang bumalik sa kanyang tinubuang-bayan: “Imposibleng magpinta ng isang larawan nang hindi nalalaman ang mga tao, ang kanilang paraan ng pamumuhay, o ang kanilang pagkatao; nang hindi nalalaman ang mga uri ng katutubong nagsisilbing batayan ng genre.”
Malikhaing aktibidad ng V.G. Ang Perova ay malapit na konektado sa Moscow: dito natanggap niya ang kanyang edukasyon, at pagkatapos ay nanirahan at nagtrabaho sa lungsod na ito. Ang buong henerasyon ng mga artista ay dinala sa mga canvases ng master na ito. Tulad ng pinakamahusay na mga kinatawan ng panitikang Ruso, si V.G. Inilaan ni Perov ang lahat ng kanyang talento at lahat ng kanyang kakayahan sa proteksyon ng mga inaapi at disadvantaged, na marahil kung bakit hindi siya pinapaboran ng mga opisyal na awtoridad sa kanyang buhay. At kahit na sa posthumous exhibition ng artist, ni ang Imperial Hermitage o ang Imperial Academy of Arts, sa ilalim ng pretext na "walang pera," ay bumili ng isang solong pagpipinta ng kanyang16. Hindi mapapatawad ng opisyal na Russia ang mahusay na realist artist para sa kanyang malayang pag-iisip at bukas na pakikiramay para sa mga karaniwang tao.
Ang pagpipinta na "A Governess's Arrival at a Merchant's House," kasama ang sikat na "Troika," "Seeing Off the Dead Man," at iba pang mga pagpipinta, ay naglalarawan din ng mahirap na sitwasyon ng mga taong napipilitang sa pamamagitan ng upahang trabaho na madalas mahanap ang kanilang sarili sa isang nakakahiyang posisyon. Noong 1860s, ang Russia ay nagiging isang kapitalistang bansa, at bagong may-ari buhay - isang mangangalakal, isang tagagawa, isang mayamang magsasaka - ay nakatayo sa tabi ng dating may-ari-may-ari ng lupa, nagsusumikap na agawin ang kanyang bahagi ng kapangyarihan sa mga aping mamamayang Ruso.
Ang advanced na panitikan ng Russia ay sensitibong napansin ang paglitaw ng isang bagong mandaragit, tama na naunawaan ang mga gawi nito, ang walang awa nitong kasakiman at espirituwal na mga limitasyon. Matingkad na larawan ng mga kinatawan ng "bagong Ruso" na burgesya - lahat ng mga Derunov, Kolupaev, Razuvaev na ito - ay nilikha ng dakilang satirist na M.E. Saltykov-Shchedrin. Sa parehong mga taon, A.N. Tinuligsa ni Ostrovsky sa kanyang mga dula ang paniniil ng "mga master ng buhay" ng Russia. Pagkatapos mga progresibong manunulat V.G. Inikot ni Perov ang kanyang masining na sandata laban sa umuusbong na burgesya.
Noong 1865, sa paghahanap ng isang modelo para sa kanyang nakaplanong gawain, ang artista ay nagpunta sa sikat na Nizhny Novgorod fair, na taun-taon ay nakakaakit ng mga mangangalakal mula sa lahat ng mga lungsod ng Russia. Ang pangangalakal ay naganap dito, ang mga kontrata at mga deal ay natapos, ang mga mangangalakal ng Russia ay nakipagkalakalan at nagpiyesta rito.
Naglalakad sa kahabaan ng pier ng Volga, naglalakad sa kahabaan ng Gostiny Dvor, bumisita sa mga tindahan at caravan ng mga barkong mangangalakal sa Volga, nakaupo sa mga tavern kung saan isinasagawa ng mga mangangalakal ang kanilang mga gawain sa kalakalan sa likod ng isang pot-bellied samovar, si V. Perov ay malapit na sumilip sa hitsura ng bagong mga pinuno ng buhay. At pagkaraan ng isang taon, ang kanyang pagpipinta na "A Governess's Arrival at a Merchant's House" ay lumitaw sa isang eksibisyon sa Academy of Arts, kung saan natanggap niya ang pamagat ng akademiko.
Ang lahat sa larawang ito ay mukhang hindi karaniwan: isang malinis, maliwanag na silid na may mga kurtina ng puntas, mga gintong bituin sa wallpaper, mga garland ng halaman, pinakintab na kasangkapan, isang larawan ng isa sa mga kinatawan ng pamilya. Ngunit agad na nadarama ng manonood na; ito ay isang harapan lamang, isang dekorasyon, at ang tunay na buhay ng bahay ay nagpapaalala sa sarili nito sa pamamagitan ng madilim na mga pintuan at ang mga taong nakakulong sa kanila. Ang sentro ng pangkalahatang atensyon ay isang batang babae, mahinhin ngunit mainam na nakasuot ng dark brown na damit at bonnet na may asul na silk ribbon. Mayroon siyang reticule sa kanyang mga kamay, at inilabas niya mula rito ang isang sertipiko para sa titulong home teacher. Ang kanyang payat, bahagyang baluktot na pigura, na binalangkas ng isang manipis na magandang linya; ang profile ng isang maamong mukha - lahat ay kapansin-pansing kaibahan sa mga balangkas ng mga squat figure ng merchant family, na ang mga mukha ay sumasalamin sa pag-usisa, sorpresa, kahina-hinalang pagmamalupit, at isang mapang-uyam na ngiti sa sarili.
Bumuhos ang buong pamilya ng mangangalakal upang salubungin ang mahirap na tagapamahala. Nagmamadali si "Sam" na makilala ang magiging guro ng kanyang mga anak na hindi man lang siya nag-abala na magbihis nang mas disente: nakasuot siya ng pulang-pula na dressing gown at lumabas sa bulwagan. "Huwag kang makialam sa aking pagkatao," mababasa ng isa sa kabuuan ng kanyang mapagmataas na pigura. Habang nakabukaka ang mga binti, buong tapang na sinusuri ng corpulent na may-ari ang batang babae bilang isang kalakal na ang kalidad ay gusto niyang matukoy. May kakaiba sa kanyang buong hitsura, ang walang katapusang kasiyahan sa sarili ay kumakalat sa buong katawan niya at ipinahayag sa kanyang inaantok na mga mata, na walang kabuluhang nakatutok sa dalaga. Kung anong klaseng lalaki ang anak ng mangangalakal ay madaling hulaan mula sa kanyang bastos na pose at masungit na ekspresyon ng mukha. Ang hinaharap na "tavern reveler" at womanizer ay mapang-uyam na nakatingin sa guro. Ang kanyang asawa at mga anak na babae ay nagsisiksikan sa likod ng mangangalakal. Ang asawa ng matambok na mangangalakal ay mukhang mayabang at pagalit sa batang governess, at ang mga anak na babae ng mangangalakal ay tumingin sa batang babae na may kaunting takot.
Magiging mahirap para sa isang matalino, edukadong batang babae sa pamilyang ito, at ang manonood ay nangangailangan ng kaunting insight upang mahulaan: pagkatapos na gumugol ng ilang oras kasama ang mga batang mangangalakal, tatakbo siya palayo sa kanila saanman tumingin ang kanyang mga mata.
Ang canvas na "The Arrival of a Governess at a Merchant's House" ay isang tipikal na pagpipinta para sa 1860s, at hindi lamang sa gawa ni V.G. Perova. Maliit ang sukat, na may malinaw na natukoy na balangkas na kinuha mula sa buhay kasama ang lahat ng pang-araw-araw na pagsilip at pag-eavesdrop ng mga detalye, ang larawang ito ay lubhang katangian ng pagpipinta ng mga taong iyon. Sa parehong mga taon, lumitaw ang mga gawa ni A. Yushanov na "Seeing Off the Chief" at N. Nevrev "Bargaining". V.G. Si Perov ay hindi lamang nabuo ang pagiging totoo sa pagpipinta, ngunit hinubog din nito, hinihigop ang karamihan sa mga artistikong tagumpay ng kanyang mga kontemporaryo, ngunit sa kapangyarihan ng kanyang talento ay itinaas ang mga tagumpay na ito sa isang mas mataas na antas ng panlipunan at aesthetic.
Sa "Matchmaking of a Major" ni Fedotov, binibigyang-kasiyahan pa rin ng mangangalakal ang kanyang sarili sa maharlika, at ang pinakamamahal niyang pagnanais ay maging kamag-anak sa isang opisyal na may makapal na epaulet. Sa pagpipinta ni P. Fedotov, ang mangangalakal ay inilalarawan sa isang pose ng magalang na kahihiyan. Nagmamadali siyang nagsuot ng hindi pangkaraniwang ceremonial frock coat upang sapat na batiin ang mahalagang panauhin. Sa V. Perov, pakiramdam ng mangangalakal at ng lahat ng miyembro ng kanyang sambahayan ay mas mahalaga sila kaysa sa isang matalinong batang babae na pumapasok sa kanilang serbisyo.
Ang kahihiyan ng dignidad ng tao, ang pag-aaway ng espirituwal na kapitaganan at pinakakain na philistinism, ang pagtatangka ng mangangalakal na "baluktot ang pagmamataas" ay inihayag ni V. Perov na may lubos na pakikiramay at paghamak na kahit ngayon (halos 150 taon na ang lumipas) ay kinukuha natin ang lahat. sa puso, tulad ng mga unang manonood ng pelikula .
Ang "The Arrival of the Governess" ay madalas na pinupuna dahil sa tuyo nitong kulay, at maging ang A.A. Sinabi ni Fedorov-Davydov: "Isa sa pinakamatalas, pinakakahanga-hangang mga pagpipinta ni V. Perov, ang huli na ito ay hindi kasiya-siya sa isang nakalarawang kahulugan... Ang mga tono ng larawang ito ay nakakasakit sa mga mata nang hindi kanais-nais." Ngunit dito ay humanga ang artist sa manonood sa kanyang mabulaklak na pagiging sopistikado: itim at lila, dilaw at rosas - lahat ng mga kulay ay kumikinang nang buong lakas. Kailangan mo lamang na masusing tingnan kung paano pininturahan ng kulay ang gitnang grupo, at kung gaano kalambot, ngunit tiyak sa kulay, ang mga sumusuportang figure ay kinuha.
Ang isang espesyal na lugar sa gawa ng artist ay inookupahan ng kanyang maliit na canvas na "The Arrival of a Governess at a Merchant's House" (1866).
Ang balangkas ng larawan, gaya ng nakasanayan sa Perov, ay simple, at ang dramaturhiya ng gawain mismo ay itinayo hindi sa bukas, panlabas na aksyon, ngunit sa isang salungatan ng mga estado. Makulay na inilalarawan ng panginoon, sa isang banda, ang isang pamilyang mangangalakal na may mga alipin, na, gaya ng dati, ay mapang-alipin na nakikipaglaro kasama ang kanilang mga amo, at sa kabilang banda, isang governess, isang mahinhin ngunit may magandang pananamit na batang babae, na ang buong hitsura, para sa lahat ng iyon. , ipinagkanulo siya hindi bilang isang burges, ngunit lalo na ang pinanggalingan ng mangangalakal. Ang talambuhay na ito ay mababasa hindi lamang sa imahe ng governess mismo, kundi pati na rin sa mga mukha ng sambahayan, kung kanino siya ay isang tao mula sa ibang mundo. At samakatuwid, mayroong isang elemento ng kawalan ng tiwala at kahit na takot sa pangkalahatang reaksyon ng mga tao sa bagong dating: ano ang dadalhin niya sa kanilang itinatag na mga pundasyon, na ipinanganak, marahil, sa isang kubo ng magsasaka.
Tila halata ang esensya ng tunggalian. Ngunit ang pagkakalantad sa lipunan nito ay simula pa lamang, na sinusundan ng pagtaas ng sikolohikal na kalubhaan ng mga nangyayari. Namumula mula sa awkwardness ng sitwasyon, mula sa hindi pangkaraniwang malapit na atensyon sa kanyang sarili, sa wakas ay sinubukan ng batang babae na alisin ang sulat ng rekomendasyon mula sa kanyang pitaka, upang, bukod sa iba pang mga bagay, upang magtago sa likod ng aksyon na ito, upang maprotektahan ang kanyang sarili mula sa nakakahiya. at walanghiyang pagsusuri sa kanya. Mula sa mabigat na titig ng may-ari ng bahay, na kung saan siya ay isang bagay ng pakikipagtawaran, mula sa mapang-akit na mga mata ng anak ng mangangalakal, mula sa mga miyembro ng sambahayan na hindi makapaniwala sa kanilang pagkamausisa, na sa mga mukha ay parehong may pagtataka, pangungutya, at kahit pangungutya. At siya ay nakatayo, kaawa-awang bagay, sa gitna ng silid - nag-iisa at walang pagtatanggol sa kanyang pagkamahiyain at kaamuan, sa ilalim ng crossfire ng masamang kalooban.
Ngunit ang nakamit na sikolohikal na antas masining na pagkukuwento- hindi pa rin ang pangwakas na layunin, ngunit isang paraan lamang ng paglipat patungo dito. Sa pamamagitan lamang ng isa, kahit na maliit, ngunit napaka-nagpapahayag na detalye, muling inaayos ni Perov ang mga semantic accent at sa gayon ay inililipat ang salungatan sa ibang mga lugar.
Sa loob ng isang maunlad na bahay ng mangangalakal, dahil sa patriarchal na kalikasan ng kapaligiran, ang artist ay hindi naglalarawan ng isang solong icon. Sa halip, sa simpleng paningin, mayroong isang larawan ng isang ninuno, kung saan marahil nagsimula ang kaunlaran ng pamilya. Sa kanya, ang kanyang benefactor, na siya ay nagdarasal, na naghahayag lamang ng pagkukunwari at pragmatismo. At samakatuwid, ang kapalaran ng kaawa-awang babae ay hindi nakakainggit sa mapang-uyam, masikip na kapaligiran ng bahay, kung saan ang mga salamin ay sumasalamin lamang sa kadiliman at kawalan ng laman, kung saan ang batang buhay ay maaaring kulubot, tulad ng alampay na ito, na may guhit na may malalim na mga tiklop, na walang ingat na itinapon, kaswal, bilang hindi kailangan.
At para bang kumpletuhin ang moral na katangian ng mga miyembro ng sambahayan, inilalarawan ng artista ang parehong pamilya ng merchant mismo at ang mga tagapaglingkod nito laban sa isang madilim na background. Habang ang pigura ng governess ay naka-project sa malambot na okre na wallpaper na may ginintuang kulay sa dingding, kung saan ang mga napatay na kandila ay pumuti sa ningning ng ginintuan na sconce. Isang reciprocal coloristic na galaw ang paglalagay ng figure ng babae sa floorboard, sa pinakamaliwanag na lugar nito, na pinaputi rin ng mga highlight ng mga fold. Kaya, natagpuan ng governess ang kanyang sarili sa kanyang sariling espesyal, makulay na itinayo na espasyo, na puno ng liwanag, kung saan ang anino na gumagapang mula sa kaliwa at ang kadiliman na umaabot mula sa mga panloob na silid ng bahay ay umuurong. Kaya, ang sikolohikal na paghaharap ay bubuo sa isang pakikibaka sa pagitan ng liwanag at kadiliman, kung saan ang moral na kadalisayan ay laban sa pangungutya. At dito si Perov ay gumawa ng isa pang pag-alis. Kung paanong ang kadiliman sa kanyang larawan ay hindi kinakatawan bilang isang homogenous na misa, gayundin ang pamilya ng mangangalakal ay hindi lahat ay walang pag-asa na tumigas sa pagkukunwari nito. Ang anak na babae ng may-ari, isang teenager, ay ang tanging katangian ng lahat ng miyembro ng sambahayan na inilalarawan sa magaan, matingkad na mga kulay na namumukod-tangi sa pangkalahatang kulay na kulay abo at dilim. Lahat ng tungkol sa batang babae na ito - ang titig ay nakatutok sa bisita, hindi mausisa, ngunit namangha, at ang mga mata ay nakadilat sa pagkamangha, na para bang nakakita sila ng isang bagay na hindi nakikita ng iba, at ang ilan ay walang malay, halos hindi napigilang salpok ay nagtataksil sa kaluluwa ng isang bata na naabot na ang kadalisayan na iyon, ang liwanag na dala ng estranghero na ito. Ito ay kung paano lumitaw ang panloob na pagpapares ng dalawang karakter - ang babae at ang governess, na tumutukoy sa pananaw ng oras masining na imahe mga kuwadro na gawa.
Si Vasily Grigorievich Perov ay hindi lamang isa sa pinakamalaking artista ng ikalawang kalahati ng ika-19 na siglo. Ito ay isang milestone figure, na nakatayo sa isang par sa mga masters tulad ng I.E. Repin, V.I. Surikov, A.K. Savrasov. Ang kanyang trabaho ay minarkahan ang pagsilang ng mga bagong artistikong prinsipyo at naging isang milestone sa kasaysayan ng sining ng Russia.
Noong 1862, si V.G. Si Perov, isang boarder mula sa Academy of Arts, ay pumunta sa Paris, kung saan pinagbuti niya ang kanyang mga kasanayan at, bilang siya mismo ay nagsusulat, "nag-advance sa teknikal na bahagi." Sa oras na iyon, maraming mga artistang Ruso na nasa ibang bansa ang bumaling sa mga eksena sa genre na kahawig ng katotohanan ng Russia. V.G. Si Perov ay nagtatrabaho noon sa mga komposisyon na "Holiday in the vicinity of Paris", "Organ grinder", "Orphans" at iba pa. Ngunit hindi niya naabot ang deadline at hiniling sa Academy of Arts na payagan siyang bumalik sa kanyang tinubuang-bayan: "Imposibleng magpinta ng isang larawan nang hindi alam ang mga tao, ang kanilang paraan ng pamumuhay, o karakter; nang hindi nalalaman ang mga uri ng mga tao. , na siyang batayan ng genre.”
Malikhaing aktibidad ng V.G. Ang Perova ay malapit na konektado sa Moscow: dito natanggap niya ang kanyang edukasyon, at pagkatapos ay nanirahan at nagtrabaho sa lungsod na ito. Ang buong henerasyon ng mga artista ay dinala sa mga canvases ng master na ito. Tulad ng pinakamahusay na mga kinatawan ng panitikang Ruso, si V.G. Inilaan ni Perov ang lahat ng kanyang talento at lahat ng kanyang kakayahan sa proteksyon ng mga inaapi at disadvantaged, na marahil kung bakit hindi siya pinapaboran ng mga opisyal na awtoridad sa kanyang buhay. At kahit na sa posthumous exhibition ng artist, ni ang Imperial Hermitage o ang Imperial Academy of Arts, sa ilalim ng pretext na "walang pera," ay bumili ng isang solong pagpipinta ng kanyang16. Hindi mapapatawad ng opisyal na Russia ang mahusay na realist artist para sa kanyang malayang pag-iisip at bukas na pakikiramay para sa mga karaniwang tao.
Ang pagpipinta na "A Governess's Arrival at a Merchant's House," kasama ang sikat na "Troika," "Seeing Off the Dead Man," at iba pang mga pagpipinta, ay naglalarawan din ng mahirap na sitwasyon ng mga taong napipilitang sa pamamagitan ng upahang trabaho na madalas mahanap ang kanilang sarili sa isang nakakahiyang posisyon. Noong 1860s, ang Russia ay nagiging isang kapitalistang bansa, at ang bagong panginoon ng buhay - isang mangangalakal, isang tagagawa, isang mayamang magsasaka - ay nakatayo sa tabi ng dating panginoon-may-ari ng lupa, sinusubukang agawin ang kanyang bahagi ng kapangyarihan sa aping mga mamamayang Ruso. .
Ang advanced na panitikan ng Russia ay sensitibong napansin ang paglitaw ng isang bagong mandaragit, tama na naunawaan ang mga gawi nito, ang walang awa nitong kasakiman at espirituwal na mga limitasyon. Matingkad na larawan ng mga kinatawan ng "bagong Ruso" na burgesya - lahat ng mga Derunov, Kolupaev, Razuvaev na ito - ay nilikha ng dakilang satirist na M.E. Saltykov-Shchedrin. Sa parehong mga taon, A.N. Tinuligsa ni Ostrovsky sa kanyang mga dula ang paniniil ng "mga master ng buhay" ng Russia. Kasunod ng mga progresibong manunulat na si V.G. Inikot ni Perov ang kanyang masining na sandata laban sa umuusbong na burgesya.
Noong 1865, sa paghahanap ng isang modelo para sa kanyang nakaplanong gawain, ang artista ay nagpunta sa sikat na Nizhny Novgorod fair, na taun-taon ay nakakaakit ng mga mangangalakal mula sa lahat ng mga lungsod ng Russia. Ang pangangalakal ay naganap dito, ang mga kontrata at mga deal ay natapos, ang mga mangangalakal ng Russia ay nakipagkalakalan at nagpiyesta rito.
Naglalakad sa kahabaan ng pier ng Volga, naglalakad sa kahabaan ng Gostiny Dvor, bumisita sa mga tindahan at caravan ng mga barkong mangangalakal sa Volga, nakaupo sa mga tavern kung saan isinasagawa ng mga mangangalakal ang kanilang mga gawain sa kalakalan sa likod ng isang pot-bellied samovar, si V. Perov ay malapit na sumilip sa hitsura ng bagong mga pinuno ng buhay. At pagkaraan ng isang taon, ang kanyang pagpipinta na "The Arrival of a Governess at a Merchant's House" ay lumitaw sa isang eksibisyon sa Academy of Arts, kung saan natanggap niya ang pamagat ng akademiko.
Ang lahat sa larawang ito ay mukhang hindi karaniwan: isang malinis, maliwanag na silid na may mga kurtina ng puntas, mga gintong bituin sa wallpaper, mga garland ng halaman, pinakintab na kasangkapan, isang larawan ng isa sa mga kinatawan ng pamilya. Ngunit agad na nadarama ng manonood na; ito ay isang harapan lamang, isang dekorasyon, at ang tunay na buhay ng bahay ay nagpapaalala sa sarili nito sa pamamagitan ng madilim na mga pintuan at ang mga taong nakakulong sa kanila. Ang sentro ng pangkalahatang atensyon ay isang batang babae, mahinhin ngunit mainam na nakasuot ng dark brown na damit at bonnet na may asul na silk ribbon. Mayroon siyang reticule sa kanyang mga kamay, at inilabas niya mula rito ang isang sertipiko para sa titulong home teacher. Ang kanyang payat, bahagyang baluktot na pigura, na binalangkas ng isang manipis na magandang linya; ang profile ng isang maamong mukha - lahat ay kapansin-pansing kaibahan sa mga balangkas ng mga squat figure ng merchant family, na ang mga mukha ay sumasalamin sa pag-usisa, sorpresa, kahina-hinalang pagmamalupit, at isang mapang-uyam na ngiti sa sarili.
Bumuhos ang buong pamilya ng mangangalakal upang salubungin ang mahirap na tagapamahala. Nagmamadali si "Sam" na makilala ang magiging guro ng kanyang mga anak na hindi man lang siya nag-abala na magbihis nang mas disente: nakasuot siya ng pulang-pula na dressing gown at lumabas sa bulwagan. "Huwag kang makialam sa aking pagkatao," mababasa ng isa sa kabuuan ng kanyang mapagmataas na pigura. Habang nakabukaka ang mga binti, buong tapang na sinusuri ng corpulent na may-ari ang batang babae - tulad ng isang kalakal na ang kalidad ay gusto niyang matukoy. May kakaiba sa kanyang buong hitsura, ang walang katapusang kasiyahan sa sarili ay kumakalat sa buong katawan niya at ipinahayag sa kanyang inaantok na mga mata, na walang kabuluhang nakatutok sa dalaga. Kung anong klaseng lalaki ang anak ng mangangalakal ay madaling hulaan mula sa kanyang bastos na pose at masungit na ekspresyon ng mukha. Ang hinaharap na "tavern reveler" at womanizer ay mapang-uyam na nakatingin sa guro. Ang kanyang asawa at mga anak na babae ay nagsisiksikan sa likod ng mangangalakal. Ang asawa ng matambok na mangangalakal ay mukhang mayabang at pagalit sa batang governess, at ang mga anak na babae ng mangangalakal ay tumingin sa batang babae na may kaunting takot.
Magiging mahirap para sa isang matalino, edukadong batang babae sa pamilyang ito, at ang manonood ay nangangailangan ng kaunting insight upang mahulaan: pagkatapos na gumugol ng ilang oras kasama ang mga batang mangangalakal, tatakbo siya palayo sa kanila saanman tumingin ang kanyang mga mata.
Ang canvas na "The Arrival of a Governess at a Merchant's House" ay isang tipikal na pagpipinta para sa 1860s, at hindi lamang sa gawa ni V.G. Perova. Maliit ang sukat, na may malinaw na natukoy na balangkas na kinuha mula sa buhay kasama ang lahat ng pang-araw-araw na pagsilip at pag-eavesdrop ng mga detalye, ang larawang ito ay lubhang katangian ng pagpipinta ng mga taong iyon. Sa parehong mga taon, lumitaw ang mga gawa ni A. Yushanov na "Seeing Off the Chief" at N. Nevrev "Bargaining". V.G. Si Perov ay hindi lamang nabuo ang pagiging totoo sa pagpipinta, ngunit hinubog din nito, hinihigop ang karamihan sa mga artistikong tagumpay ng kanyang mga kontemporaryo, ngunit sa kapangyarihan ng kanyang talento ay itinaas ang mga tagumpay na ito sa isang mas mataas na antas ng panlipunan at aesthetic.
Sa "Matchmaking of a Major" ni Fedotov, binibigyang-kasiyahan pa rin ng mangangalakal ang kanyang sarili sa maharlika, at ang pinakamamahal niyang pagnanais ay maging kamag-anak sa isang opisyal na may makapal na epaulet. Sa pagpipinta ni P. Fedotov, ang mangangalakal ay inilalarawan sa isang pose ng magalang na kahihiyan. Nagmamadali siyang nagsuot ng kakaibang ceremonial frock coat upang sapat na batiin ang mahalagang panauhin. Sa V. Perov, pakiramdam ng mangangalakal at ng lahat ng miyembro ng kanyang sambahayan ay mas mahalaga sila kaysa sa isang matalinong batang babae na pumapasok sa kanilang serbisyo.
Ang kahihiyan ng dignidad ng tao, ang pag-aaway ng espirituwal na kapitaganan at pinakakain na philistinism, ang pagtatangka ng mangangalakal na "baluktot ang pagmamataas" ay inihayag ni V. Perov na may lubos na pakikiramay at paghamak na kahit ngayon (halos 150 taon na ang lumipas) ay kinukuha natin ang lahat. sa puso, tulad ng mga unang manonood ng pelikula .
Ang "The Arrival of the Governess" ay madalas na pinupuna dahil sa tuyo nitong kulay, at maging ang A.A. Sinabi ni Fedorov-Davydov: "Isa sa pinakamatalinong tema, kahanga-hangang mga pagpipinta ni V. Perov, ang huli na ito ay hindi kasiya-siya sa isang nakalarawang kahulugan... Ang mga tono ng larawang ito ay pinutol nang hindi kasiya-siya." Ngunit dito ay humanga ang artist sa manonood sa kanyang mabulaklak na pagiging sopistikado: itim at lila, dilaw at rosas - lahat ng mga kulay ay kumikinang nang buong lakas. Kailangan mo lamang na masusing tingnan kung paano pininturahan ng kulay ang gitnang grupo, at kung gaano kalambot, ngunit tiyak sa kulay, ang mga sumusuportang figure ay kinuha.
V.G. Namatay si Perov sa edad na apatnapu't walo. Siya ay isang tao ng isang sensitibong kaluluwa at isang mahusay na pag-iisip, at V.I. Sinulat ni Nemirovich-Danchenko ang tula na "In Memory of Vasily Grigorievich Perov":
Hindi ka kailanman naging sakim na manggagawa,
Isang kasuklam-suklam na huckster...
Sa isang mapagmataas na kilay
Ang pansariling interes ay isang madilim na tabing
Hindi nahulog ang nakakahiyang anino.
At hindi ka nagsilbi ng kakaibang fashion tulad ng isang alipin...
Ang Enero 2 (Disyembre 21, lumang istilo) ay minarkahan ang ika-183 anibersaryo ng kapanganakan ng pambihirang pintor ng Russia. Vasily Perov. Ang kanyang pangalan ay karaniwang nauugnay sa mga sikat na painting "Hunters at Rest" at "Troika", ang iba pang mga gawa ay hindi gaanong kilala, tulad ng, halimbawa, "Pagdating ng Governess sa Bahay ng Merchant". Maraming mga interesanteng katotohanan ang nakatago sa mga detalye ng larawang ito.
Si Vasily Perov ay madalas na tinatawag na kahalili ng gawa ng artist na si Pavel Fedotov, kung saan ang mga kuwadro na si Perov ay katulad sa kanyang pagpili ng mataas na panlipunang mga tema, ang kritikal na oryentasyon ng kanyang mga gawa, at ang espesyal na kahalagahan ng mga detalye na hindi nakikita sa unang tingin. Noong 1860s. Ang bawat bagong pagpipinta ni Perov ay naging isang panlipunang kababalaghan; ang kanyang mga gawa, na nagpapakita ng mga ulser ng lipunan, ay naaayon sa panahon ng mahusay na mga reporma. Ang artista ay isa sa mga unang nagbigay pansin sa kakulangan ng mga karapatan ordinaryong mga tao kanyang oras.
Isa sa mga gawang ito ay ang pagpipinta na "The Arrival of a Governess at a Merchant's House" (1866). Sa komposisyon at istilo, ito ay napakalapit sa genre ng mga pagpipinta ng P. Fedotov; una sa lahat, ang pagkakatulad ay kapansin-pansin sa "The Major's Matchmaking." Ngunit ang trabaho ni Perov ay mas trahedya at walang pag-asa. Noong 1865, sa paghahanap ng isang modelo para sa kanyang nakaplanong gawain, ang artista ay nagpunta sa Nizhny Novgorod fair, kung saan nagtipon ang mga mangangalakal mula sa lahat ng mga lungsod ng Russia, at "natiktikan" ang mga kinakailangang uri doon.
Mukhang lumabas sila sa mga pahina ng mga gawa ni A. Ostrovsky. Ang mga kapansin-pansing pagkakatulad na ito kung minsan ay humantong sa Perov na inakusahan ng pagiging pangalawa kaugnay sa masining na mundo manunulat. Kaya, halimbawa, isinulat ni I. Kramskoy ang tungkol sa larawang ito: "Ang governess mismo ay kaakit-akit, may kahihiyan sa kanya, ilang uri ng pagmamadali at isang bagay na agad na nagpapaunawa sa manonood ng personalidad at kahit na ang sandali, ang may-ari ay hindi rin masama, bagaman hindi bago: kinuha mula sa Ostrovsky. Ang iba pang mga mukha ay kalabisan at sinisira lamang ang bagay na ito."
Hindi malamang na ang isa ay ganap na sumang-ayon sa opinyon ni Kramskoy. Ang natitirang mga karakter ay hindi nangangahulugang "labis". Makulay ang pigura ng batang mangangalakal, ang anak ng may-ari, na nakatayo sa tabi ng kanyang ama at walang pag-aalinlangan na nakatingin sa dalaga. Sa pagkomento sa larawang ito, binanggit ni Perov ang "walang kahihiyan na pag-usisa" - ang pariralang ito ay perpektong nagpapakilala sa mangangalakal.
Nararamdaman ng mangangalakal hindi lamang ang buong may-ari ng bahay, kundi pati na rin ang buong master ng sitwasyon. Siya ay nakatayo na ang kanyang mga binti ay akimbo, ang mga binti ay nakabuka nang malawak, ang tiyan ay natigil at hayagang tinitingnan ang bagong dating, alam na alam niya na mula ngayon siya ay nasa kanyang kapangyarihan. Ang pagtanggap ay hindi matatawag na mainit - tinitingnan ng mangangalakal ang batang babae nang mapagpakumbaba, mula sa itaas hanggang sa ibaba, na parang agad na ipinapakita sa kanya ang kanyang lugar sa bahay na ito.
Sa nakayukong ulo ng governess, sa hindi tiyak na paggalaw ng kanyang mga kamay kapag siya ay kumuha ng isang sulat ng rekomendasyon, ang isa ay nakadarama ng kapahamakan at parang isang premonisyon ng hinaharap na kamatayan, hindi maiiwasan dahil sa halatang banyaga ng mahirap na batang babae na ito sa madilim na kaharian. ng mundo ng mangangalakal. Tinukoy ng kritiko na si V. Stasov ang nilalaman ng larawang ito tulad ng sumusunod: "Hindi pa isang trahedya, ngunit isang tunay na paunang salita sa trahedya."
Sa dingding ay nakasabit ang isang larawan ng isang mangangalakal, tila ang tagapagtatag ng pamilyang ito, na ang mga kinatawan ay kasalukuyang sinusubukang itago ang kanilang tunay na kakanyahan sa likod ng isang disenteng hitsura. Bagama't hindi lahat ay nagtatagumpay nang pantay-pantay. Tinitingnan ng asawa ng mangangalakal ang batang babae na may hindi nakukuhang pagtitiwala at poot. Siya mismo ay malinaw na malayo sa mga "pag-uugali" at "mga agham" na ituturo ng governess sa kanyang anak, ngunit nais niyang ang lahat sa kanilang pamilya ay "tulad ng mga tao", kaya naman pumayag siyang papasukin ang babae sa bahay.
Sa kaliwang sulok ng pintuan, nagsisiksikan ang mga katulong. Sila rin ay tumitingin sa binibini na may pag-uusisa, ngunit walang yabang sa kanilang mga mukha - interes lamang sa malapit nang sumama sa kanila. Marahil, ang batang babae, na nakatanggap ng isang mahusay na edukasyon, ay hindi pinangarap ng gayong kapalaran. Malamang na hindi naiintindihan ng sinuman sa bahay na ito kung bakit kailangang malaman ng mga anak na babae ng mangangalakal ang mga banyagang wika at kaugalian ng mataas na lipunan.
Ang tanging maliwanag na lugar sa larawan ay ang pigura ng anak na babae ng mangangalakal, kung saan inanyayahan ang tagapamahala. Kulay rosas Karaniwang ginagamit ito ni Perov upang bigyang-diin ang espirituwal na kadalisayan. Ang mukha ng batang babae ay ang tanging isa na, bilang karagdagan sa pag-usisa, ay sumasalamin sa taimtim na pakikiramay.
Hindi isang solong karakter sa larawan ang matatawag na labis o random; lahat sila ay nasa kanilang lugar at nagsisilbi sa layunin ng pagsasakatuparan. masining na ideya. Si Perov, tulad ni Gogol, na ang gawaing hinahangaan niya, ay nahuhumaling sa ideya ng paglikha ng isang encyclopedia ng mga uri ng Ruso sa kanyang mga gawa. At talagang nagtagumpay siya. Ang mga detalye ay may malaking papel sa iba pang mga gawa ng artist.
Binabasa ang larawan ni V.G. Perov "Ang pagdating ng isang governess sa bahay ng isang mangangalakal"
(upang tumulong kapag nag-aaral ng mga dula ni N. Ostrovsky).
Layunin: - upang ituro ang tamang pang-unawa ng isang gawa ng sining,
Palawakin ang kaalaman sa larangan ng pagpipinta;
Upang magbigay ng ideya ng koneksyon sa pagitan ng pinong sining at panitikan kapag pinag-aaralan ang mga dula ni N. Ostrovsky;
Bumuo ng aesthetic na lasa lohikal na pag-iisip, pansin, memorya, tamang pampanitikan na pananalita;
Paunlarin ang kakayahang makinig nang mabuti sa nagsasalita at madama kung ano ang narinig;
Linangin ang interes sa sining, sa kasaysayan, sa panitikan.
Noong 1866, pininturahan ni Vasily Grigorievich Perov ang pagpipinta na "The Arrival of a Governess at a Merchant's House." Pamilyar kami sa artista mula sa kanyang mga canvases na "Troika" at "Prosisyon sa Rural sa Pasko ng Pagkabuhay". Alam natin kung anong pananabik at taos-pusong pakikiramay ang sinabi niya tungkol sa maliliit na taong inapi ng kapalaran. Sa pagkakataong ito, dinadala tayo ng pelikula sa isang maliit na bayan, sa isang malayong lalawigan ng Russia. Mahigit isang daang taon na ang nakalilipas, ipininta ng artist ang larawang ito, ngunit kahit ngayon ay mga bisita Tretyakov Gallery huminto sila ng matagal sa harap nitong painting ni Perov.
Tulad ng karamihan sa mga gawa ng artist, ang pagpipinta na "A Governess's Arrival at a Merchant's House" ay katamtaman ang kulay at maliit ang laki. Sa harap namin ay isang silid sa bahay ng isang mayamang mangangalakal. Ang sentro ng larawan at atensyon ay isang batang babae. Siya ay katatapos lamang ng kanyang pag-aaral at, pagkatapos ng mahabang paglalakbay, pumasok sa bahay ng iba, kung saan siya magtuturo at magpalaki ng anak na babae ng isang mangangalakal. Bumuhos ang buong pamilya para salubungin siya. Ang may-ari ay isang matabang mangangalakal sa harapan. Sa tabi niya ay ang kanyang makulit na anak, sa likod niya ay ang lahat ng miyembro ng sambahayan. Nagtakbuhan din ang mga katulong para tingnan ang bagong dating at tumingin sa labas ng hallway.
Anong uri ng mga tao ito? Paano nila nakilala ang governess? Ano ang naghihintay sa isang batang babae sa bahay ng isang mangangalakal? Ang larawan ay nagsasabi tungkol sa lahat ng ito nang detalyado.
Subukan nating basahin ang kuwentong ito habang nagbabasa ng isang kawili-wiling libro. Basahin nang dahan-dahan upang tunay na maunawaan at madama ang larawan.
Siyempre, hindi ganoon kadaling gawin ito sa unang pagkakataon, dahil hindi pa namin alam kung paano "magbasa" ng isang larawan. Alalahanin kung paano mo natutunang basahin ang iyong mga unang libro. Una mong nakilala ang mga titik, pagkatapos ay nagsimula kang magbasa ng mga pantig. Pagkatapos lamang nito ay nagsimula silang magbasa ng mga buong pangungusap at natutunan ang mga bantas - mga kuwit, tuldok, tutuldok. At maraming oras ang lumipas bago ka natutong magbasa nang matatas at may kumpiyansa, parehong malakas at tahimik - magbasa nang may pagpapahayag, nang may sigasig, na nakatanggap ng kagalakan mula sa pahinang iyong binasa.
Ang mga artista ay mayroon ding sariling alpabeto, mayroon silang sariling mga pantig at istruktura kung saan binubuo ang larawan. At sa pamamagitan lamang ng pag-alam sa mga ABC ng pagpipinta, sa pamamagitan ng pag-aaral na matatas na "basahin" ang mga gawa ng mga artista, magagawa mong tingnan ang mga kuwadro na may interes at sigasig at malalim na maunawaan ang nilalaman ng mga ito.
Magsimula tayo sa una, pinakamahalagang pantig.
Ano ang pinakamahalaga?
Sa kanyang pagpipinta, ang pintor na si Perov ay naglalarawan ng siyam na pigura ng tao. Isipin sandali na ilalagay niya silang lahat sa isang hilera, tulad ng sa litrato. Siyempre, sa gayong larawan ay makikilala natin ang lahat ng mga karakter, ngunit hindi natin malalaman kung ano ang nangyayari dito, kung ano ang relasyon sa pagitan ng mga taong ito. Ang gayong larawan ay hindi magsasabi sa amin ng anuman. At kailangang sabihin ng artista ang tungkol sa kapalaran ng mahirap na batang babae. Batang babae - bida mga kuwadro na gawa. Kaya inilagay ito ng artista sa gitna, sa pinakaharap.
Nakayuko ang kanyang ulo, sa isang katamtamang maitim na damit, ang batang babae ay nakatayo na nakaharap sa manonood, at ang buong pamilya ng mangangalakal ay lumabas sa malawak na pinto upang salubungin siya.
Sa pamamagitan ng paglalagay ng mga figure sa tapat ng bawat isa, binibigyang diin ng artist pangunahing ideya ng kanyang larawan: siya ay tila nagbabanggaan ng dalawang mundo - ang mga mangmang na mangangalakal at ang mahinhin, edukadong batang babae, na ngayon ay kailangang walang alinlangan na isagawa ang lahat ng mga utos ng kanyang mga bagong amo. Ang plush track na itinapon nang pahilis sa sahig sa larawan ay hindi rin sinasadya: mas binibigyang-diin nito ang paparating na paggalaw. Kakapasok lang ng babae, tumigil lang yung merchant. Ano ang mangyayari ngayon?
Ang pag-aayos na ito ng mga numero ay nagpapakita na ng pangunahing nilalaman ng larawan. Ngunit kung titingnan mong mabuti, makikita mo ang tatlo pang figure sa larawan: isang katulong, isang footman at isang errand boy na nakatingin sa labas mula sa mga pinto sa kaliwa. Tinitingnan nila ang bagong dating na may di-disguised na kuryusidad, at ang batang lalaki, sa isang mahaba, sobrang laki ng kamiseta, ay tumawa pa. Ang mga figure na ito ay kinakailangan din para sa artist: matatagpuan sa kaliwa, binabalanse nila ang grupo ng mangangalakal at ang kanyang pamilya na inilalarawan sa kanang bahagi ng canvas, at pinagyayaman ang nilalaman ng larawan. Maaaring kumanta ka sa dalawang boses. Ang unang tinig ay nangunguna sa pangunahing himig, ang pangalawang tinig ay umaalingawngaw at nagpapayaman sa himig at tunog ng kanta. Ang dalawang figure na ito, na matatagpuan sa gilid, ay gumaganap ng papel ng pangalawang boses sa larawan.
Ang unang pantig ng alpabetong nakalarawan—ang pagsasaayos ng mga pigura sa isang larawan—ay tinatawag na komposisyon ng mga artista. Ang komposisyon ay ang batayan ng pagpipinta. Ipinapahayag nito ang pangunahing ideya ng artist, ang ideya ng pagpipinta.
Anuman ang mukha, ang karakter.
Kapag ang komposisyon ay natagpuan at ang lahat ng mga figure ay inilagay sa kanilang mga lugar, maaari mong iguhit ang mga ito: isulat ang mga mukha, kasuotan, pose ng mga character.
"Kahit anong uri, anuman ang mukha, anuman ang karakter, may kakaiba sa pagpapahayag ng bawat pakiramdam," ang artist ay higit sa isang beses sinabi sa kanyang mga mag-aaral.
Sa katunayan, isipin ang dalawang tao - isa sa kanila ay isang binata, at ang isa ay isang matandang lalaki. Parehong masaya, parehong tumatawa, ngunit ang parehong pakiramdam ay makikita sa ganap na magkaibang paraan sa dalawang magkaibang mukha na ito. Sabihin na natin na ang isa sa kanila ay mahirap at ang isa ay mayaman, ang isa ay Russian. At ang isa ay isang Pranses, ang isa ay bumalik mula sa paglalakad, at ang isa ay kagigising lamang. Dapat ilarawan ng isang tunay na artista ang lahat ng mga kakulay ng damdaming ito sa mga mukha ng kanyang mga bayani. Dapat napaka observant niya. Mula sa maraming mukha, dapat siyang pumili lamang ng isang kinakailangang mukha para sa kanyang larawan at buhayin ito nang may kagalakan, kalungkutan, sorpresa - eksakto ang pakiramdam na kailangan niya para sa nilalayon na eksena. At kung mas mapagmasid ang artista, mas alam niya ang buhay, mas tumpak at banayad ang pagguhit, mas makabuluhan ang kanyang larawan at mas nasasabik tayo.
Kaya't dumating tayo sa ikalawang pantig ng ating alpabetong nakalarawan: ito ay isang guhit. Siya ang pangunahing tagapagkwento. Siya ay nagsasalita nang detalyado tungkol sa pangunahing tauhan, tungkol sa bawat karakter, tungkol sa kanyang nakaraan at kasalukuyan, tungkol sa lahat ng mga kaganapan sa pelikula.
Kakapasok lang ng dalaga sa kwarto. Tingnan mo kung gaano kahiya ang kanyang magandang mukha. Halos tumalikod siya sa amin, ngunit kung gaano kapahayag ang kanyang buong pigura, kung gaano kalinaw ang kanyang bawat galaw. Mahigpit na pinagdikit ang mga siko, kinakabahang pinipisil ng mga daliri ang isang maliit na hanbag. Excited ang dalaga. Sinubukan niyang kumuha ng papel sa kanyang pitaka.
Marami ang nakasalalay sa liham. Marahil ang ina ng batang babae ay nakiusap sa kanya mula sa isang marangal na patron. At ngayon ang liham na ito ay naglalaman ng buong kapalaran ng batang babae, ang lahat ng kanyang pag-asa para sa isang piraso ng tinapay, para sa isang maliit na mahirap na kita.
Napakaganda ng damit ng batang babae! Gaano kadaling magkasya ang maluwag na tiklop nito, kung gaano ito kasya sa isang balingkinitang batang pigura, at kung gaano kaaantig ang katamtamang damit na ito sa tabi ng mamahaling damit ng mangangalakal!
Inilarawan ng artista ang may-ari at ang kanyang pamilya na may walang awa na katotohanan. Hindi ito karikatura, hindi pinalaki ng artista ang anuman, ngunit tingnan lamang ang mga binti ng mangangalakal at ng kanyang batang anak.
Ibinuka ng mangangalakal ang kanyang mga binti nang malapad, nakasuot ng sapatos na Ruso: siya ay nakatayo nang may kumpiyansa, tulad ng isang may-ari, na walang sinuman sa bahay na ito ang mangahas na sumalungat. At ang anak na lalaki ay pinalaki sa "paraang Europeo": tinawid niya ang kanyang mga binti gamit ang pinaka independiyenteng hangin.
Ngayon ay ibaling natin ang ating tingin - sa mga kamay ng may-ari. Ang mga ito ay hindi gumaganang mga kamay, ito ay mga kamay ng isang mahusay na pinakain, masama ang ugali na tao. Nakabuka ang mga daliri: pera lang ang mabilang nila! Kagagaling lang ng merchant sa kama. Bahagya siyang nag-abala na isara ang laylayan ng kanyang balabal, at kahit paano ay ginawa niya ito: ang isang laylayan ay mas mataas, ang isa ay mas mababa.
Ngunit ang pangunahing bagay sa larawan, siyempre, ay ang mga mukha.
Sa mukha ng mangangalakal ay nababasa natin ang hindi magandang nakatagong kawalang-kasiyahan. Malinaw na mas gugustuhin niyang kumuha ng “real madame” para sa kanyang anak, isang Frenchwoman na may naka-istilong ugali, ngunit napilitan siyang kumuha ng mas murang guro dahil sa pagiging kuripot at pagiging maingat ng mangangalakal. Diretso ang tingin niya sa governess at nagdududa na siya kung maituturo ba nito sa kanyang anak ang lahat ng "maseselang agham": huni sa French at pag-strum ng isang out-of-tune na piano.
Ang mukha ng anak na lalaki ay puno ng kabalintunaan: ang dandy na ito na may mga kulot na kulot at isang naka-istilong kurbata ay itinuturing ang kanyang sarili na mas matalino kaysa sa iba at, siyempre, mas matalino kaysa sa babaeng ito na hindi maganda ang pananamit.
Ang isa pang pangunahing tauhang babae ay nakatingin mula sa pinto sa kanan - ang anak na babae ng mangangalakal, na tuturuan ng governess. Bakas sa mukha niya ang pag-usisa at takot: masyadong mahigpit ba ang bagong guro? At hindi maaawa si daddy kung hindi niya gagawing mabuti ang kanyang takdang-aralin!
Sa likod ng mangangalakal, sa kanyang siko, ay nakatayo ang babaing punong-abala. Nang malaman ang tungkol sa pagdating ng governess, iniwan niya ang kanyang trabaho sa kusina at dumating upang tingnan ang batang babae, nang hindi nagkakaroon ng oras upang hilahin ang kanyang manggas. At sa kaliwa, sumilip ang mga katulong mula sa pasilyo. At dito lahat ay may kanya-kanyang ekspresyon! Ang katulong ay tumingin na may simpatiya: sino ang nakakaalam, alam niya kung paano ang buhay para sa mga katulong sa bahay na ito, at ang tagapamahala ay isang alipin din. Ang bigote na footman ay tumingin nang may pagkamausisa, at ang batang lalaki ay tumawa: ang batang babae ay isang estranghero sa kanya, mula sa lungsod - isang binibini, mula sa mga ginoo. Napansin niyang nakakatawa ang pananamit ng babae sa lungsod at ang kanyang mahiyain na ugali—hindi niya kayang panindigan ang sarili. “Nakakatuwa ito,” sa isip ng bata, “kung paano sisimulan ng amo at ginang na parangalan siya at ibagsak ang pagmamataas ng kanyang amo!”
Para sa kanyang pagpipinta V.G. Pinili ni Perov ang pinaka matinding sandali: inilarawan niya ang unang pagkikita ng batang babae at ng mangangalakal. Wala pang nagsasalita, ngunit ang mahiyain na boses ng governess, nanginginig sa pananabik, ay malapit nang marinig. At alam na ng manonood: hindi, hindi magiging matamis ang buhay ng isang mahinhin, edukadong babae sa isang mayamang bahay.
Ang lahat ng ito ay sinabi sa amin ng pangalawang pantig ng nakalarawan na alpabeto - ang pangunahing narrator-drawing.
Ano ang sinasabi sa iyo ng karton?
Ang mga pagpipinta ni Perov ay maaaring tingnan nang maraming oras, at kapag tinitingnan mo ang mga ito, mas natututo ka tungkol sa mga karakter sa larawan at sa kanilang kapalaran.
Nakilala namin ang batang governess, ang merchant at ang kanyang pamilya, at napansin namin ang mga katulong na nakatingin sa labas ng hallway. Ang larawan ay nagpaisip na sa amin tungkol sa kapalaran ng isang mahirap na babae sa mayamang bahay ng iba. At gayon pa man ay hindi pa namin natutunan ang lahat. Sa mga pagpipinta ni Perov, hindi lamang ang mga tao ang nakikibahagi sa kuwento, kundi pati na rin ang lahat ng mga bagay na inilalarawan ng artist. Nagbigay ng mga bagay si Perov pinakamahalaga, pinag-isipang mabuti at isinulat ang bawat pinakamaliit na detalye. Ang mga detalye sa kanyang mga kuwadro ay hindi sinasadya, nagkukuwento rin sila. Alam na natin na ang buhay ng isang governess sa isang mayamang bahay ay hindi magiging madali, ngunit tingnan natin ng mabuti: posible bang matuto ng kahit na isang bagay tungkol sa nakaraan ng ating mga bayani.
Sa kaliwa, malapit sa nakabukas na pinto, may maleta sa sahig na may karton. Hindi mahirap hulaan na ang mga bagay na ito ay hindi palaging nakatayo sa silid, inilalagay sila sa kalsada, dinala lamang sila. Isang lumang maleta at isang piraso ng karton lang ang dala ng governess. Sa kanilang katamtamang hitsura, muli nilang pinag-uusapan ang kahirapan ng dalaga. Ang mga bagay ay natatakpan ng alikabok, na nangangahulugan na siya ay gumawa ng isang mahabang paglalakbay. Ngunit hindi ito isang dibdib ng nayon, ngunit isang maleta na may mga kandadong tanso, na ginawa ng isang manggagawa ng lungsod. Ang mas kawili-wiling ay ang karton para sa mga sumbrero. Kung titingnan mong mabuti, makikita mo ang isang sticker mula sa isang kumpanya ng fashion dito. Sinasabi nito sa atin na ang governess ay dumating sa bahay ng mangangalakal ng probinsya mula sa kabisera, na minsan ay kilala siya ng kanyang pamilya at mas magandang panahon. Posible na ang ama at ina ng batang babae ay nasa ibang bansa, nagbakasyon sa mga naka-istilong resort at dinala ang karton na ito. At ngayon, pagkatapos ng pagkamatay ng kanyang breadwinner, ang pamilya ay nahulog sa kahirapan, at ang batang babae ay napilitang maghanap ng kita mula sa mga estranghero. Kaya't ang isang maliit na detalye ay nagpapakita sa amin ng isa pang pahina mula sa talambuhay ng batang governess.
Mayroon bang detalye sa larawan na magsasabi sa atin tungkol sa mangangalakal, ang may-ari ng bahay?
Tumingin sa iyong kaliwa. Mataas sa dingding, sa isang ginintuan na frame, nakasabit ang isang larawan ng isang matandang lalaki na may buong balbas. Malapad ang mukha, malaki ang mukha, kamukhang-kamukha niya ang may-ari ng bahay. Siyempre, ito ang kanyang ama o lolo - tulad niya, isang ignorante na malupit. Ang larawang ito ay nagsasabi sa atin ng maraming at, higit sa lahat, na ang batang governess ay napunta sa bahay ng namamana na mga mangangalakal, kung saan naghahari ang paraan ng pamumuhay ng lumang Tipan, kung saan ang lahat ng miyembro ng sambahayan ay lumalakad sa linya at hindi man lang nangahas na magsalita. isang salita, masunurin sa salita ng may-ari. ito" madilim na kaharian“Mayayamang mangangalakal, kung saan ang isang tao ay pinahahalagahan hindi dahil sa kanyang katalinuhan, hindi para sa kanyang mga merito, ngunit para sa kanyang mataba na pitaka, para sa kanyang kakayahang manlinlang, bumili ng mura at magbenta sa napakataas na presyo.
Maingat ding pinag-isipan ng pintor ang mga kagamitan sa bahay ng mangangalakal. May mga kulot na upuan sa magkabilang gilid ng arko. Sa unang sulyap, ito ay malinaw na walang sinuman ang nakaupo sa kanila, na sila ay ipinapakita para sa "chic". At ang wallpaper na naka-emboss ng ginto, at ang ginintuang sconce na may mga kandila, at ang masalimuot na garland sa itaas ng arko - lahat ng mayaman, ngunit walang lasa na dekorasyon ng bulwagan ay nagsasalita ng pagnanais ng may-ari na bigyang-diin ang kanyang kayamanan, upang "ipagmalaki" ang lahat ng pumapasok. ang silid na ito. At sa likod ng magarbong karangyaan nito ay nagtatago ang pinakamatinding kamangmangan. Walang gaanong bagay o accessories, gaya ng tawag sa kanila ng mga artista, sa larawan. Ang kanilang mga kulay ay madilim, lahat sila ay naiwan ng kaunti sa mga anino: hindi nila dapat makagambala sa manonood mula sa pangunahing bagay: mula sa aksyon. Ngunit sa parehong oras, ang bawat isa sa mga bagay ay kinakailangan, ang bawat isa ay umaakma sa itinatanghal na eksena at tumutulong upang ipahayag ang mga saloobin ng artist.
Musika ng mga kulay.
Dito na tayo sa ikatlo at huling pantig ng ating alpabeto na nakalarawan. Ang ikatlong pantig ng pagpipinta ay ang lahat ng iba't ibang mga kulay, mga lilim ng mga tono, mga spot ng liwanag at anino kung saan ang larawan ay nagsasalita sa amin, o, bilang tawag ng mga artist, ang kulay ng pagpipinta.
Mahinhin at malabo ang kulay ng painting na "A Governess's Arrival at a Merchant's House". Pagkatapos ng lahat, ang artista ay hindi nagsasalita tungkol sa ilang espesyal na maligaya na kaganapan - pinag-uusapan niya ang tungkol sa isang ordinaryong araw-araw na araw sa bahay ng isang mangangalakal, nagsasalita sa pinigilan, mahinahon na tono.
Ngunit isipin na ang pagpipinta, tulad ng isang litrato, ay walang mga kulay at pininturahan lamang ng itim at puti. Kung walang mga pintura, agad itong mawawalan ng pagpapahayag, ang mga katangian ng mga karakter ay mapupula, at ang kaakit-akit na pagkakaisa ng kalmado na kayumanggi-pula at ginintuang-berde na mga tono ay mawawala. Siyempre, kahit na wala ang mga kulay ay naiintindihan namin kung ano ang nangyayari sa silid, ngunit ang mood ng panahunan na katahimikan, ang panandaliang katahimikan sa sandali ng unang pagkikita ng mangangalakal sa batang babae, ay nawala. Ito ang mood na lumilikha ng kulay ng larawan, ang mga kulay nito.
Paano ginagamit ng isang artista ang pag-iilaw at pag-iilaw?
Ang kulay ay nakadirekta patungo sa gitnang grupo - ang pamilya ng mangangalakal. Tingnan kung gaano kaganda ang pagkakapinta ng maitim na pulang-pula na damit ng may-ari: ang liwanag ay bumagsak sa malalim nitong mga tiklop, at agad mong naramdaman na ito ay malambot, mabigat na pelus. Sa tabi ng rich crimson tone ng robe, ang sutla sa blouse ng hostess ay kumikinang, at doon mismo ang masayang pink na palda ng babae. Ang buong grupo ay maliwanag na naiilawan, at ang mga sari-saring kulay nito ay binibigyang diin ng kalmadong mala-bughaw na tono ng plush runner. Sa pamamagitan ng pagdidirekta ng liwanag sa pamilya ng mangangalakal, tila itinuturo ito ng artista sa manonood, at sa makikinang na iba't ibang tono ay kinikilala niya ang mayamang pamilya ng mangangalakal.
Nakakita ang artist ng ganap na magkakaibang kulay para sa governess. Pinili niya ang pinaka-most brown color scheme at binuhay lamang ito ng nakakaantig na asul na laso sa cap ng dalaga. Ang kanyang pigura ay lumilitaw bilang isang madilim na silweta laban sa background ng isang maliwanag na dingding. Ang marangal, mahinahon na tono ng kanyang pananamit ay nagsasalita ng kahinhinan at kakayahang manamit nang angkop at simple. Kaya, binibigyang diin ng artist na may mga kulay ang pangunahing ideya ng pagpipinta - ang banggaan ng dalawang mundo.
Ang ikatlong pantig ng nakalarawang alpabeto - ang pangkulay ng larawan - ay muling binigyang-diin at kinumpleto ang mga katangian ng mga tauhan, na nagbibigay-diin sa mga pangunahing may liwanag at tono nang mas malinaw. mga karakter, ang kalmadong pagkakasundo ng mga kulay ay lumikha ng mood na tumutulong sa amin na maunawaan at mas madama ang larawan.
Ayan yun masining na media pagpipinta: komposisyon, pagguhit at kulay, na umaayon sa isa't isa, ihayag ang ideya ng pagpipinta.
Ang larawan ay nakakaantig, nakakaganyak, tumatawag.
Ang kaakit-akit na alpabeto ay nakatulong sa amin na basahin ang larawang pantig sa bawat pantig. Nalaman namin kung ano ang nangyayari sa bahay ng mangangalakal, nakilala ang mga bayani ng larawan, sa kanilang mga karakter, kahit na sa nakaraan, at sinubukang tingnan ang kinabukasan ng mga bayani.
Ito ay sinabi hindi sa pamamagitan ng isang makapal na libro, hindi sa pamamagitan ng isang dula na ang mga aktor ay gumanap sa harap namin sa loob ng tatlong oras, ngunit sa pamamagitan ng isang maliit na piraso ng canvas. Ang mahika ng pagpipinta sa isang sandali ay mahimalang naghatid sa amin sa malalayong panahon, sa madilim na kaharian ng mga mangangalakal sa probinsiya. Hindi lamang namin nalaman ang tungkol sa kung paano nabuhay ang mga tao - hindi, hindi kami nanatiling walang malasakit sa kanilang kapalaran: nag-aalala kami tungkol sa mga bayani, dahil sa pamamagitan ng pagguhit at pagpinta ng kaguluhan, ang kanyang sakit at pagkabalisa para sa kapalaran ng batang babae ay naihatid sa tayo.
Maaari mong tingnang mabuti ang isang larawan sa loob ng mahabang panahon, maunawaan at maisalaysay pa nga ang nilalaman nito, ngunit hindi lamang ito ang sining ng pagtingin sa mga larawan. Ang puso ng pagpipinta ay wala sa pag-aayos ng mga figure at spot ng mga kulay at liwanag, ngunit sa mga kaisipan at damdamin na inilagay ng artist sa kanyang trabaho. Upang madama ang kanyang kaguluhan, ang kanyang kagalakan, kalungkutan, galit, galit, kagalakan - nangangahulugan ito ng "pagtingin sa isang larawan," paglikha at karanasan kasama ang artist.
Irina Timofeevna Derunets,
guro ng wikang Ruso at panitikan
MBOU "Novofedorovskaya school-lyceum",
Distrito ng Saki, Republika ng Crimea
Ang pagpipinta na "The Arrival of a Governess at a Merchant's House" ay ipininta ni V. G. Perov sa oil on canvas noong 1866. Itong canvas ay isa sa pinaka mga tanyag na gawa artist na may satirical orientation.
Bawat detalye ng larawang ito ay nagtatago ng malalim na kahulugan. Ang master ay naglalagay ng isang espesyal na papel sa mga ekspresyon ng mukha at kilos ng mga itinatanghal na character. Ang pagkakaroon ng malalim na kaalaman sa sikolohiya ng tao at isang kamangha-manghang kasanayan sa pag-sketch ng mga portrait, ang artist ay palaging lumilikha ng isang hindi kapani-paniwalang buhay na buhay, dinamikong komposisyon na nagsasalita para sa sarili nito.
Ang pagpipinta ay naglalarawan ng isang batang babae na nakatayo habang nakatalikod sa manonood, maayos na nakasuot ng malambot na pulang damit. Matapos suriin ang bagong kapaligiran kung saan kailangan niyang manirahan at magtrabaho, makita ang kanyang bagong master-tyrant at ang kanyang mapagmataas, mapagmataas na mga anak na babae, tumayo siya na nakayuko ang kanyang ulo, nalulungkot sa kanyang mahirap na kapalaran.
Sa paghusga sa taimtim na kagalakan na ekspresyon sa mukha ng batang babae sa pink na damit, ang governess ay partikular na inanyayahan para sa kanya. Ang iba, ang mga pinakamatandang anak na babae ng may-ari, ay tumitingin sa bagong lalaki na may paghamak at medyo may pagkamausisa, sinusubukang suriin ang babae gamit ang kanilang mga mata. Naiwan dahil bukas na pinto Ang alipin ay tumingin sa labas at tinitingnan din ang bagong tagapamahala na may malaking pag-usisa.
Ang eksena na inilalarawan sa pagpipinta ni Perov ay nagaganap sa isang malaking maluwag na silid, kung saan ang mabibigat at malalaking upuan lamang ang makikita mula sa mga kasangkapan, at ang mga dingding ay hindi pinalamutian ng mga icon, tulad ng karaniwan sa mga bahay ng Kristiyano, ngunit may isang larawan. ng isang may balbas na matandang lalaki, na marahil ang ninuno ng mangangalakal.
Hiwalay, ito ay nagkakahalaga ng pagbibigay pansin sa mahigpit ng may-ari, pagtatasa ng tingin at posisyon ng kanyang mga kamay. Ang pose na ito ay agad na nilinaw sa isang matalinong batang babae na walang magiging pagpapaubaya sa kanya sa bahay na ito.
Bilang karagdagan sa paglalarawan ng pagpipinta ni V. G. Perov na "The Arrival of a Governess at a Merchant's House," ang aming website ay naglalaman ng maraming iba pang mga paglalarawan ng mga pagpipinta ng iba't ibang mga artist, na maaaring magamit kapwa bilang paghahanda sa pagsulat ng isang sanaysay sa pagpipinta, at simpleng para sa isang mas kumpletong kakilala sa gawain ng mga sikat na masters ng nakaraan.
|