Društveni poster Faze izrade društvenog plakata. Moderni društveni poster Kako napraviti društveni poster
Poster- ? - privlačna slika, obično velikog formata, praćena kratkim tekstom, napravljena u kampanje, reklame, informativne ili obrazovne svrhe. Vrste plakata - ? 1.Propagandni poster. 2. Reklamni poster. 3. Informativni poster. 4. Edukativni poster. 5.Social poster.
Društveni poster je poster koji promoviše osnovne društvene vrijednosti. Društveni poster odražava društvene manifestacije ličnost, specifičnosti društvenih odnosa u društvu, značajni društveni problemi, prijetnje i katastrofe. Isti koncept se naziva i društveno oglašavanje.
OSNOVNI PRINCIPI DIZAJNA SOCIJALNOG PLAKATA 1. Potreba za JEDINSTVENOM INTERPRETACIJOM stvorene slike. Sva buka i strana značenja koja ometaju percepciju glavne ideje, ideje plakata, moraju se odbaciti. Reklamna agencija Bates VIAG Saatchi&Saatchi za organizaciju Lekari bez granica Ovaj poster je posvećen smrti beskućnika od hladnoće zimi na ulicama Moskve.
2. ZAČEĆE. Jasne i žive slike, kratke i ne dosadne fraze koje ljudi bukvalno percipiraju u pokretu, u metežu moderne gradske ulice. Dizajner mora poznavati moderne ergonomske zahtjeve u području vizualne percepcije grafičkih objekata, vješto koristiti cijeli arsenal kompozicionih i kreativnih alata za stvaranje konkurentnog, nezaboravnog i lakoničnog plakata.
Joseph Müller Poznati poster Švicarskog autokluba o sigurnosti na cestama 3. Dobro odabran omjer SLIKA-TEKST. Opcija 1: prisutnost teksta teži nuli. To je slučaj kada grafička slika elokventno i ekspresivno prenosi autorove misli.
Oglašavanje za berlinski ogranak globalne organizacije CHILD HEALTH FOUNDATION (fond za zdravstvenu zaštitu djece) Opcija 2 (najčešća). Tekstualni dio i grafička slika, koji se međusobno nadopunjuju i pojačavaju, neophodne su i sastavne komponente društvenog plakata.
Vladimir Čajka “Bez piva” Ikonski poster 90-ih. Opcija 3. Bez slike, tj. potpuna dominacija tekstualnog dijela. U ovom slučaju, kompozicija fonta „preuzima pogodak.
Reklamni poster za AIDS Society sa sloganom „Potrebna nam je vaša donacija za borbu protiv nje“. Dizajnerova igra sa znakovima i slovima (Pomoć, podrška, engleski) jasno pokazuje da donacijama u fond možete pomoći da se pobijedi AIDS, pobijedivši bolest.
Specifičnost umjetničkog jezika plakata određena je činjenicom da: mora biti percipiran sa velike udaljenosti, privući pažnju, značenje prikazanog mora odmah upasti u oči, općenitost oblika (trenutno pamtljiva), uokvirivanje slike, velika uloga siluete, svijetla lokalna koloritna mrlja, konzistentnost svih elemenata kompozicije, izbor fonta (ovisnost dizajna slova o sadržaju teksta, ritmu, stilskom jedinstvu fontova u plakatu).
Zadatak: Kreiranje društvenog postera u 3 opcije: 1. Prisutnost teksta teži nuli. 2.Tekstualni dio i grafička slika, koji se međusobno dopunjuju i pojačavaju. 3.Nedostatak slike, tj. potpuna dominacija tekstualnog dijela. Zadaća: Izrada društvenog postera u GIMP-u.
Pojavivši se u javnoj areni 1994-95, društveno oglašavanje je odmah postalo „sluga“ politike. Za Rusiju je ova pojava prirodna, budući da je sredina 90-ih bila zasićena, s jedne strane, lavinom demokratskih izbora, od kojih su mnogi prvi put održani u našoj zemlji, as druge strane, poklopila se sa najteža, krizna faza u izgradnji novih ekonomskih odnosa. Tokom ovog perioda, socijalna pitanja: nezaposlenost, neisplaćivanje plata, penzija, socijalnih davanja, bolest, pa čak i glad - postala su problem broj jedan za većinu Rusa. I naravno, politički stratezi su vrlo organski uključili raspravu o ovim problemima, njihovim simbolima i imidžu u predizborne kampanje svojih kandidata.
IN U poslednje vreme Popularnost društvenog plakata izazvala je prodor njegovih simbola, tema, tehnika, pa čak i slogana u komercijalno oglašavanje. U Permu, na primjer, na jednoj od glavnih ulica nalazi se bilbord sa sloganom „Razumijete se velikim slovima i dobrim bojama“. bez ikakvog logotipa ili drugog grafičkog simbola. Tek kada se približite štitu, možete pročitati potpis: “Phoenix Insurance Company”. Evo tipičnog primjera upotrebe društvenih slogana i vrijednosti u komercijalne svrhe (ovaj slogan se prvenstveno povezuje sa društvenim motivima i programima. Na primjer, isti tekst je bio jedan od slogana niza bilborda za socijalni program „Grad bez droge“, razvijen u Jekaterinburgu 1999. godine).
Tokom ranog sovjetskog režima, društveno oglašavanje je u potpunosti svedeno na jedan politički tip. Sovjetska vlast ga je koristila u svrhu sopstvene popularizacije, mobilisanja stanovništva u Crvenu armiju, prikupljanja sredstava i donacija. Kasnije, kada su problemi rata i borbe protiv belogardejaca izbledeli u drugi plan, teme društvenog oglašavanja postale su raznovrsnije. Iako su mediji za društveno oglašavanje bili prilično monotoni, uglavnom šareni plakati.
U Rusiji, za razliku od SSSR-a, može se razlikovati nekoliko vrsta plakata. Razlikujemo takozvani javni plakat, neprofitni, državni i čisti tip društvenog plakata.
Sadašnje vrijeme, za razliku od sovjetske ere, diktira malo drugačije teme za društveno oglašavanje. To se objašnjava, prije svega, promijenjenim vrijednostima i stavovima koji su u Rusiju došli sa Zapada. Jedna od najpopularnijih tema društvenih plakata je borba protiv AIDS-a i ovisnosti o drogama. Problemi modernog društva direktno se odražava u društvenom oglašavanju. Ako nastavimo listu tema koje se najviše obrađuju u društvenom oglašavanju u modernoj Rusiji, onda su to:
Nasilje u porodici;
Alkoholizam i pušenje;
Hitna prevencija;
Građanska prava i obaveze (porezi);
Prevencija lične sigurnosti građana.
Social Poster Techniques
Vizuelne slike na društvenom posteru mogu imati različite oblike.
Fotografija. Fotografija je postala sastavni element društvenih plakata. To daje osjećaj veće autentičnosti tekstu. Ljudi imaju osjećaj uključenosti u događaje prikazane na fotografiji, empatiju prema njenim herojima. Istovremeno, fotografija je tumačenje posebne namjere fotografa, a ne objektivno snimanje događaja. Istovremeno, na interpretaciju utječe svo naše lično iskustvo i kulturnom okruženju. Fotografija koristi različite simbole, a za pravilno tumačenje slike u javnom oglašavanju potrebno je da ovi simboli budu dobro poznati i razumljivi publici.
Leaflets. Žanr letaka kao vid društvenog oglašavanja takođe ima dugu istoriju.
Tokom Prvog svetskog rata, letci su bacani iz aviona i nije slučajno što na poljskom reč letak zvuči kao „odleteti“.
Tokom revolucije, građanski rat i intervencija, boljševici su pridavali veliki značaj letcima. V. Lenjin je lično napisao tekstove letaka usmjerenih na moralno propadanje neprijateljskih trupa.
Tokom vojnih operacija SSSR-a 1939-1940 prije početka V Otadžbinski rat Leci su se aktivno koristili za obraćanje stanovništvu i vojnicima neprijateljske vojske.
Od 1941. do 1945. godine kreirano je mnogo različitih letaka kako bi se uticalo na ponašanje vlastitog stanovništva, vojske, partizana i neprijateljskih trupa, stanovništva Njemačke i oslobođenih zemalja. Leci su imali različite funkcije: informiranje i dezinformisanje, pozivanje na akciju i izazivanje depresivnog raspoloženja, stvaranje značenja i lišavanje značenja.
Društveni posteri doprinose formiranju stavova, ideja, etičkih principa, uvjerenja i stereotipa, ali glavna funkcija jeste da nagnamo čitaoca na akciju. Dubina i snaga reakcije birača na političko oglašavanje zavisi od stepena identifikacije sa idejama koje ono sadrži.
Malo je vjerovatno da će itko danas osporiti ili potcijeniti značaj dizajnerske aktivnosti u kreiranju bilo kojeg reklamnog proizvoda, jer dizajner je, prije svega, dizajner ideja, on radi i sa smislenim komponentama oglašavanja; i sa svim vizuelnim komponentama, od logotipa i naziva proizvoda do složenih reklamnih kompleksa i kampanja. Dizajner reklama nije samo ilustrator ili kompjuterski crtač, on je stručnjak koji je u stanju da spoji semantički dio (benefit) i vizualni dio (ljepotu) reklamnog proizvoda na najkreativniji, originalniji i najduhovitiji mogući način, kako to zahtijeva opći plan, koji se zove IDEJA ZA OGLAŠAVANJE, koji? zauzvrat je također predmet razvoja za dizajnera. Područje oglašavanja je široko i raznoliko, stručnjaci obično dijele oglašavanje na komercijalno, društveno i političko; Ovaj članak će raspravljati o društvenom ili humanitarnom oglašavanju. Šta je socijalno oglašavanje danas, koja je specifičnost uloge dizajnera kao dizajnera objekata društvenog oglašavanja?
Takav koncept kao što je društveno oglašavanje postoji samo u Rusiji, na Zapadu ga zamjenjuje „Publik Interest“. Najveći zapadni teoretičari oglašavanja, Bove i Arens, u svojoj knjizi “Moderno oglašavanje” koriste termin “nekomercijalno oglašavanje”, koji je klasifikovan prema tipovima organizacija koje ga koriste. Ove reklame su također poznate kao oglašavanje javnog servisa i najave javnih usluga, skraćeno PSA. Na teritoriji Rusije postoji „Zakon o oglašavanju“ koji propisuje mogućnosti za proizvodnju i plasiranje društvenog oglašavanja.
U suštini, svrha društvenog oglašavanja je da promijeni stav javnosti prema bilo kojem problemu, da privuče pažnju ljudi na specifične društvene probleme ili da izvještava o društvenim inicijativama vlasti, te dugoročno razvija nove društvene vrijednosti. Poznati istraživač oglašavanja, uključujući društveno oglašavanje, L.N. piše: „...društvo ima veliku potražnju za životom važan pogled oglašavanje – društveno oglašavanje, jer je naišlo na probleme čije rješenje zavisi od masovnog ponašanja. Funkcija ove vrste reklamiranja postala je umnožavanje obrazaca ponašanja koje preferira društvo. Ova vrsta oglašavanja stvara sliku o „društveno odobrenoj i društveno neodobrenoj akciji ili mišljenju (emociji), krajnji cilj takvog obraćanja masama je učešće ljudi (participacija kao akcija i participacija kao saučesništvo, empatija) u rješavanju problema. naznačeni problem.”
Velika pažnja poznatih dizajnera na oblast socijalnog oglašavanja je posledica povezane prirode ciljeva i osnovnih principa dizajna i društvenog oglašavanja – pojačane, osetljive percepcije društvenih bolesti društva; princip humanosti; brižan odnos prema osobi (korisniku, potrošaču); želja da se bude „na samom vrhu“ najaktuelnijih i najaktuelnijih pojava i, kao rezultat, želja za aktivnom transformacijom životne stvarnosti na bolje. Ikonična figura američkog dizajna, Philippe Starck, rekao je: „Dizajner može i mora sudjelovati u potrazi za smislom, u izgradnji civiliziranog svijeta.” Posebno omiljen i popularan oblik dizajnerske kreativnosti u ovoj oblasti je društveni reklamni poster.
Još od sovjetskih vremena postoji stabilan verbalni izraz „umetnost plakata“. Dakle, šta je poster - umjetnost ili dizajn? Ovaj članak ispituje plakatsku kreativnost kao dizajnersku aktivnost u poređenju sa umjetničkom kreativnošću u umjetnosti. Bez sumnje zajedničke karakteristike Lako je pronaći, postoje, ali, po našem mišljenju, društveni poster je bio, jeste i biće predmet dizajna. Uvjerljive su riječi istraživača grafičkog dizajna Sergeja Serova: „U dizajnerskoj profesiji, plakat se izdvaja ponešto. S jedne strane, ovo je gotovo štafelajni oblik grafičkog dizajna, samostalno polje kreativnosti. S druge strane, plakat spada u samu srž grafičkog dizajna. Ovdje se razvija dizajnerska mašta i poboljšava vizualni jezik. Za dizajnere, poster je stalni pratilac profesionalne biografije. Ovo je ujedno i studijski zadatak prve godine i vrhunac slobodne kreativnosti. Stoga je očuvanje plakata kao žanra stvar ekologije dizajnerske kulture. Uskraćen za mogućnost posterskog izraza, sav grafički dizajn se ruši i vene.”
Društveni poster je vremenski testiran objekt nekomercijalnog oglašavanja.
Plakati, kao poseban oblik štampanih proizvoda, jedan su od najstarijih vidova reklamiranja. Društveni poster, koji je postao široko rasprostranjen početkom dvadesetog veka, tokom Prvog svetskog rata, do danas nije izgubio na aktuelnosti. Uopšteno govoreći, riječ "poster" pojavila se krajem devetnaestog vijeka, kao paus papir iz njemačkog "das Plakat". U Engleskoj i SAD-u se koristio naziv "poster", nastao od riječi "mail". Vjeruje se da su se u ovim zemljama takvi listovi prvenstveno pojavljivali u blizini prepunih poštanskih stanica. U Francuskoj se ukorijenila riječ "affiche" - poster. Danas se u profesionalnom reklamnom okruženju „posteri“ često odnose na reklamne plakate velikog formata različitih proporcija i veličina, uključujući i vanjsko oglašavanje, pa se pojam „poster“ može smatrati širim nego što je bio prihvaćen na početku i u sredini prošlog veka. Moderni oglašivači i dizajneri vole da koriste sleng "print" u značenju "poster" (od engleskog Print - štampati).
Dakle, plakat je danas sve - od tradicionalnog papirnog štampanog plakata u zatvorenom prostoru do "bigboarda" velikog formata (od engleskog bigboard - velika tabla, odnosno velika reklamna ravan) na fasadama zgrada. Izražajni jezik društvenog plakata ima svoje karakteristike. Postoji nekoliko osnovnih grafičkih principa dizajna plakata čije će poznavanje i vladanje pomoći grafičkom dizajneru da stvori zaista svijetao, relevantan, privlačan proizvod. Pogledajmo ove formalne grafičke principe, kao i neke kreativne tehnike u dizajniranju postera na društvenim mrežama.
Nedvosmislenost.
Najvažniji princip dizajna postera je potreba za nedvosmislenom interpretacijom stvorene slike, inače će biti nemoguće postići reklamni efekat. Ono što je dostojanstvo umjetničkog djela – dubina, dvosmislenost i raznolikost značenja i slika – potpuno je neprihvatljivo u plakatu. Sva buka i strana značenja koja ometaju percepciju glavne ideje, ideje plakata, moraju se nemilosrdno odbaciti. L.N. elokventno piše o tome. Fedotova: „U društvenom oglašavanju ideja o činjenju uvjerljivog i/ili nepristojnog čina treba biti što eksplicitnije i jasnije izražena... sama suština ove dihotomije, dobro – loše, treba biti jasno prisutna, ako ne tekstualno, zatim kao očigledan mentalni zaključak. Umjetnost može, reproducirajući svu raznolikost svijeta, „tražiti pozitivne osobine u negativcu“, ali ova tehnika nije prikladna za tako pragmatičnu poruku kao što je oglašavanje. Najčešće, mjera koja isključuje višestruka tumačenja je dodavanje tekstualnog komentara autora: slogana ili slogana.
Ovaj poster je posvećen smrti beskućnika od hladnoće zimi na ulicama Moskve. Gledalac nema sumnje da je ravnodušnost loša. Reklamna kampanja pokazalo se djelotvornim, ljudi su obratili pažnju na smrzavanje beskućnika, zvali naznačene brojeve i tako su spašene stotine života.
Konciznost.
Savršeno je logično koristiti samo sažetu, lako čitljivu grafiku u svom posteru. Pace savremeni život zahtijevaju jasne i žive slike, kratke i ne dosadne fraze koje ljudi bukvalno percipiraju „u pokretu“, u vrevi moderne gradske ulice. Dizajner ne bi trebao računati na mogućnost mirnog, odmjerenog razmatranja svog proizvoda.
Okruženje za društveni plakat nije umjetnička galerija s gledaocem koji je u početku sklon promišljenom promišljanju djela, to je bogato i agresivno medijsko okruženje. “Plakati su urbana umjetnost. Dizajniran je da privuče naše bezumno automatske poglede, budi nas iz stalne žurbe, vraćajući na trenutak smisao života“, piše Sergej Serov. Moderno oglašavanje je nametljivo i aktivno pronalazi i „napada“ osobu. Kako bi se osiguralo da kreativni napori dizajnera ne budu uzaludni ili nezapaženi, programer mora poznavati moderne ergonomske zahtjeve u području vizualne percepcije grafičkih objekata, vješto koristiti cijeli arsenal kompozicionih i kreativnih alata za stvaranje konkurentnog, nezaboravnog i lakoničnog plakata. .
Princip sinhroniciteta.
Ključ efikasnosti plakata je upotreba estetskog sistema koji je moderan u odnosu na primaoca, drugim rečima, relevantan poster zahteva da estetski sistem dizajnera bude sinhronisan i savremen sa estetskim sistemom primaoca; poruke. Nije slučajno što je fraza „na temu dana“ tako čvrsto vezana za društveni plakat, prvo, zato što „tema dana“ nikada ne prestaje, uvek postoje hitni i akutni problemi našeg vremena, a drugo , specifičnost plakata kao kratkotrajnog reklamnog objekta, zahtijeva od njega relevantnost, oštrinu i zvonjavu napetost, čak i u onim slučajevima kada je riječ o vanvremenskim, vječnim problemima čovječanstva.
U uvodnom članku albuma kolekcije „Moskovski konceptualni poster 1990-ih“ Sergej Serov tvrdi: „...kakvih krajnosti vizuelnog i ekspresivnog, intelektualnog i emocionalnog, ličnog i društvenog, večnog i trenutnog ovde nema (u plakatu - prim. autora) konvergiraju! Njegov život je kratak, moramo žuriti - i zato je uvijek na vrhuncu, hvata duh vremena, a ponekad i ispred njega, gleda u budućnost. Plakat je nepotkupljivi svjedok...on utiskuje ritmove svakodnevice i utjelovljuje životne slike, stilove, vrijednosti i značenja. Plakat je dio vizuelnog i simboličkog okruženja, zraka kojim je oživljen moderni svijet."
Za dizajnera, pridržavanje principa sinhronizacije omogućava da ga savremenici čuju i razumiju, ako se ovaj princip zanemari, primalac neće moći ispravno dekodirati sadržaj reklamne poruke, što je prihvatljivo u umjetnosti; neoprostivo u stvarnim reklamnim aktivnostima.
U istoriji plakata vrlo se jasno može pratiti princip sinhronizacije. Komercijalno oglašavanje u tom smislu je lojalnije povijesnim citatima i radikalnoj stilizaciji estetike prošlih dana - to je opravdano specifičnostima proizvoda, proizvodne kompanije ili karakteristikama ciljne publike. Profesionalac koji se bavi izradom društvenih plakata za masovnog potrošača mora biti u stanju da obuzda svoje impulse kreativnog samoizražavanja, koji rezultiraju korištenjem povijesnih stilizacija i grafičkih tehnika prošlih epoha, ma koliko majstorski i kompetentno vladao njima. . Stručna svijest i erudicija u ovim stvarima i lične stilske preferencije ne bi trebali dominirati trenutnim sistemom estetskih koordinata koji je razumljiv ciljnoj publici.
S druge strane, ni sinhronizacija nije dogma! Postoji takav kontradiktoran fenomen kao što je moda za različite retro stilove, možda će zahtijevati dijahronijski dio. Ponekad sudar moderne i istorijske stilistike može dati neočekivano, svijetlo i duhovito rješenje društvenog plakata. U ovom slučaju, ključni faktor uspjeha su kvalifikacije dizajnera, njegova kulturna intuicija, želja za traženjem novih izražajnih tehnika zajedno s jasnim i konceptualno razvijenim dizajnerskim pragmatizmom. Svako grafičko „ludilo“ mora biti smisleno i osmišljeno u okviru određenog zadatka, za određenu ciljnu publiku.
Verbalna (verbalna) komponenta postera – moguće su opcije.
Tekstualnoj poruci u društvenom posteru, po pravilu, se dodeljuje, ako ne dominantna, onda vrlo važna uloga, a moguće su bilo koje opcije za njen odnos sa vizuelnom grafičkom komponentom - od potpunog odsustva do apsolutne dominacije u odsustvu grafika.Opcija jedan– prisutnost teksta teži nuli. Iz sovjetskih vremena svi se dobro sjećaju karikiranih aktualnih slika s natpisom „bez riječi“ zaista, čemu nepotrebne riječi i komentari kada grafička slika rječito i ekspresivno prenosi autorove misli. Na osnovu principa emocionalnog uticaja, ovakav plakat se može uporediti sa delom savremena umetnost, najvažnije je da se princip nedvosmislenog čitanja reklamne ideje poštuje i adekvatno opslužuje grafikom. U komercijalnom oglašavanju mogu postojati i primjeri odsustva tekstualne komponente reklamne poruke, dok je potrebno barem minimalno prisustvo oznake proizvoda koji se promovira. Među najnovijim primjerima društvenih plakata najpoznatijih reklamnih agencija i dizajnera svjetske klase, možete pronaći radove u kojima je tekstualno prisustvo na sličan način ograničeno samo na označavanje brenda projekta ili javne organizacije poput Greenpeacea (GREENPEACE) plus adresa internetskog izvora, cjelokupni kreativni dizajn, cijela maštovita reklamna ideja plakata je koncentrisana na slici.
Najčešća je opcija dva, kada su tekstualni dio i grafička slika, koji se međusobno nadopunjuju i pojačavaju, neophodne i sastavne komponente društvenog plakata. Grafički dizajn slova slogana i kompozicije fonta općenito može biti od najjednostavnijih, naizgled nevidljivih, do najsloženijih i najrazrađenijih, koristeći cik-cak ili radijalne putanje pisanja, teče i prodiru u vizualne elemente. Postoji mnogo mogućih grafičkih rješenja, glavni kriterij za kvalitetan proizvod je dizajnerov osjećaj za mjeru i pridržavanje gore navedenih principa sažetosti, čitljivosti i usklađenosti sa zadatkom dizajna. Treća opcija je potpuna dominacija verbalne komponente u društvenom plakatu. U jednom slučaju, uključuje davanje figurativne ekspresivnosti kompoziciji fonta uz korištenje različitih grafičkih tehnika, bez korištenja aktivnih grafičkih pozadinskih elemenata. U drugom slučaju, cjelokupna reklamna kreativnost, značenje i jedinstvena autorska ideja sadržani su i implementirani direktno u verbalnom obliku, kompozicija fonta u ovom slučaju „preuzima udarac“.Poigravanje dizajnera sa znakovima i slovima (Aid - help, support, engleski) jasno pokazuje da doniranjem fondu možete pomoći da se pobijedi AIDS, pobijedivši bolest.
Principi o kojima se govori u ovom članku su uglavnom savjetodavni, ali ne i strogi i dogmatski. Potraga za kreativnim odstupanjima od ustaljenih žanrovskih standarda oduvijek je bila karakteristična za nemiran, nemiran, vječito nezadovoljan dizajnerski pogled na svijet oko čovjeka. Suština profesije dizajnera i mjera njegovog talenta i kvalifikacija leži u sposobnosti kreiranja svijetlih, duhovitih i neočekivanih rješenja u situaciji strogih dizajnerskih ograničenja i ogromne odgovornosti prema potrošaču, posebno ako je unaprijed poznato da je dizajnirano proizvod će biti masivan, tiražan, poput društvenog reklamnog plakata. S druge strane, dizajner je i u najtežim i najnestabilnijim vremenima uvijek imao priliku za potpunu kreativnu realizaciju u malotiražnom autorskom plakatu, koji mnogi likovni kritičari nazivaju „izložbom“.Istražujući „konceptualni plakat“ ruskog autora s kraja 1990-ih, Sergej Serov piše: „Talas izložbe perestrojskih plakata zahvatio je zemlju. Najviše od svega, javnost je bila iznenađena, uzbuđena, uzbuđena radovima onih umjetnika koji su svoje plakate stvarali po unutrašnjoj motivaciji, a ne po tematskim planovima, ispunjavajući svoje radove ličnim, iskrenim, ispovjednim intonacijama... Izložba je otkrila i ocrtao postojanje ovog fenomena – plakata, čiji je „kupac“ bio autor plakata za sebe, plakata u kojem je umetnik nastojao da oslobodi svoje razmišljanje, sputano pravilima, dogmama i kompleksima, dizajnirano da bude kreativan. U određenom smislu, „autorstvo“ je sinonim za kreativnost, a autorov duh je neophodan za svako delo, ma koliko strogi bili njegovi uslovi i okviri.” U ovom citatu nije slučajno što Serov autore naziva umjetnicima, iako se u knjizi pojavljuju kao dizajneri, dizajneri po vokaciji, dizajnerskom pristupu, ali zbog mnogih povijesnih faktora i kreativnog konceptualnog istraživanja ispali su plakati tih godina biti tako blizak umjetnosti, a ne masovnom reklamnom proizvodu. Umjetnost autorskog plakata postoji i danas, a svrstava se u savremenu savremenu umjetnost.
Plakati društvenog oglašavanja su uvijek bili i ostali vrlo korisna tema u obrazovnom procesu. Obrazovno stvaralaštvo je oslobođeno strogih, fiksiranih vanjskih stavova, stoga se u okviru obrazovnog procesa pruža mogućnost vježbanja najekstremnijih i najekspresivnijih kreativnih tehnika. Za studenta dizajnera, društveno oglašavanje je poligon za uvježbavanje njegovog ličnog kreativnog stila, prilika da savlada najspektakularnije i najefikasnije reklamne poteze i tehnike, uključujući „šok“ i šokantne. Tema društvenog plakata ostaje relevantna i interesantna kako za naučnoistraživački rad, tako i za efikasniju i dublju implementaciju u procesu visokog obrazovanja obrazovnih institucija koje obučavaju reklamne i grafičke dizajnere.
Književnost
Voronov N.V. „Dizajn: ruska verzija.” – M.: Tjumenj, 2003.
Lavrentyev A. N. „Istorija dizajna. Tutorial". – M.: Gardariki, 2006.
Serov S. I. "Moskovski konceptualni poster 1990-ih." – M.: Linijska grafika, 2004.
Max Gallo. L "AFFICHE. Parangon, 2002
Igoshina Tatyana Sergeevna,
diplomirani student UralGAKhA,
viši predavač Katedre za GD
naučni savjetnik:
doktor istorije umetnosti,
Profesor Katedre Državne Dume Uralske državne akademije Poljoprivredne akademije
Pavlovskaya E.E.
- Ikona "Sveta porodica" - u čemu pomaže, kako se moliti Ikona Svete porodice ima posebnu moć
- Književni pokreti i pokreti: klasicizam, sentimentalizam, romantizam, realizam, modernizam (simbolizam, akmeizam, futurizam)
- Ruska književnost 18. veka Čuveni ruski pesnik 18. veka bio je
- Glavni trendovi ruskog modernizma: simbolizam, akmeizam, futurizam