Komparativna analiza proznih slika romana „Bela garda“ i dramskog „Dani turbine“. "Živjeti zajedno
Bulgakov je 1925. objavio roman u časopisu "Rusija". Bela garda. On govori o temi zatvorenoj za ovo doba. U centru je porodica Turbin, gradi se sistem Dom – Grad (haos). U gradu je sve dozvoljeno a on zadire u kuću. Kuća je jedini prostor u romanu ispunjen znakovima nekadašnjeg života. Laži ovdje nisu moguće. Ima vremena u kući. Na raspad starog svijeta ukazuje smrt majke. Raspad duhovnog jedinstva Turbinovih strašniji je od raspada prostora oko njih. Svako se ocjenjuje prema vertikalnoj hijerarhiji vrijednosti. Najviša tačka je Aleksejev san. U njemu se oprašta i bijelima i crvenima. Nasuprot "apsolutnog dna" nalazi se mrtvačnica u koju je Nikolka došla da preuzme Nai-Toursovo tijelo. Tako on zatvara svijet romana - raj i pakao - u neko jedinstvo. Ali roman nije Bulgakovljevo razočarenje u svemu, jer finale prikazuje ne samo podeljene Turbine i njihove prijatelje, već i Petku Ščeglov, čiji život prolazi pored ratova i revolucija. B. je glavnim zakonom smatrao zakon Velike evolucije, koji čuva vezu vremena i prirodnog poretka stvari.
“Dani Turbina” su beznadežnijeg zvuka. Ima različiti heroji– oni koji sebe ne zamišljaju izvan uobičajenih vrijednosti i oni koji se snalaze u novim uslovima. U predstavi je više prostora dato Eleni i kući.
"bijela garda" stavi B. u red većine. značajno moderno pisaca, iako su do tada već postojale priče „Bilješke na lisicama“ (1922), „Dijabolijada“ (1924), priče koje su kasnije uvrštene u ciklus „Doktorske beleške“. I iako štampanje “B.g.” u časopisu „Rusija“ prekinut (pun tekst romana objavljen je u Parizu 1927-1929), rom. je primjećen. M. Vološin uporedio je B.-ov debi sa debijima Tolstoja i Dostojevskog i nazvao ga „prvim koji je zarobio dušu ruske svađe“.
B. prikazan u "B.g." svijet “u svojim kobnim trenucima”, što je naglašeno već na samom početku priče, gotovo u kroničarskom stilu: “Sjajna je bila godina i strašna godina nakon Rođenja Hristovog 1918, od početka druge revolucije.” Ali B. je, zajedno sa stilom hronike, zabilježio samo izvanredno. događaje, te se opredelio za poziciju pisca svakodnevnog života. Ovo posljednje je bilo tradicionalno za stari ruski. književnosti, ali neočekivano za postrevolucionarnu književnost, jer je svakodnevni život kao takav nestao.
B. demonstrativno opisivanje. porodice i samog duha porodice – privrženost Tolstojevoj tradiciji, koju je i sam rekao u pismu vladi SSSR-a: „[...] Slika intelektualno-plemićke porodice, voljom nepromjenljivog istorijska sudbina, bačena u godine državljanstva. rata u belogardijski logor, u tradiciji Rata i mira."
Turbine. 2 brata i sestra, ostali bez roditelja i trude se da održe udobnost i mir roditeljskog doma. Najstariji je Aleksej, vojni lekar, 28 godina, mlađi. - Nikolka, kadetkinja, 17 godina, sestra Elena - 24 godine. B. s ljubavlju opisuje. okolina njihov svakodnevni život: upečatljiv sat, šporet sa holandskim pločicama, stari nameštaj od crvenog somota, bronzana lampa sa abažurom, knjige u „čokoladnim“ povezima, zavese. U T. porodici ne vladaju samo udobnost i red, već i pristojnost i poštenje, briga za druge i ljubav. Prototip ovog kućnog raja bila je kuća Bulgakova u Kijevu.
Međutim, ispred prozora kuće bjesni mećava i život uopće nije isti kao što je opisano u „čokoladnim“ knjigama. Uz „Cap. kćeri" Pushk., iz koje je preuzet epigraf: "Počeo je da pada sitni snijeg i odjednom je pao u pahuljicama. Vjetar je zavijao. Bila je snježna oluja. U trenu se tamno nebo pomiješalo sa snježnim morem. Sve je nestalo. "Pa, gospodaru", viknu kočijaš, "eto nevolje: snježna mećava." Lavabo. itd.“, mećava postaje simboličan znak gubitka puta – heroji su se izgubili u istoriji.
T. voli Rusiju i mrzi boljševike, koji su zemlju doveli na rub provalije. Ali oni mrze Petljuru sa njegovom idejom nezavisnosti. Kyiv za T. je ruski grad. Njihov zadatak je da zaštite ovaj grad i od onih i drugih utjelovljenih T. sam moral. pr-py, koji su se razvili u najboljim slojevima ruskog. društvo Aleksej i Nikolka, koji su izabrali vojnu profesiju, itekako su svesni da je njihova odgovornost da uđu. braniti zemlju, i ako treba, umrijeti za nju. Međutim, Rusija, koju žele da brane, podeljena je na „pametne gadove sa „žutim tvrdim koferima“ i one koji su verni svojoj zakletvi i dužnosti. "Pametna kopilad", u koje T. nepogrešivo ubraja i Eleninog muža, pukovnika Generalštaba Talberga, žele da žive. Drugi će umrijeti - oni koje ne predstavljaju samo Turbini, već i puk. Nai-Tours, pokušavajući, zajedno sa kadetima, da organizuje odbranu grada od petljura. Kada shvati da su izdani, naređuje kadetima da otkinu naramenice i kokarde i odu, a sam gine iza mitraljeza, prikrivajući njihovo povlačenje.
B. stavlja puk u ravan sa Nai-Toursom. Malysheva k-th, prikupivši u kadetskoj školi poslednji branioci Grad je objavio da su izdani i naredio im da odu. Savjest oficira mu govori da se pobrine da ljudi ne umru besmislenom smrću.
Alexey Turbin, Nai-Tours, Malyshev - malo tko to razumije ništa zaštititi. Ta Rusija, za koju su spremni umrijeti, više ne postoji.
U haosu gr. ratova, propada ne samo stara Rusija, već i tradicije. koncepte dužnosti i savjesti. Bulgakova zanimaju ljudi koji su zadržali ove koncepte i koji su u stanju da strukturiraju svoje postupke u skladu s njima. Moralna strana ljudi. ličnosti ne mogu ne zavisi od spoljašnjeg obs-v. To je apsolutno.
Aleksej Turbin ima san u kojem vidi Nai-Toursa na nebu: „Bio je u čudnom obliku: na glavi mu je bio svetleći šlem, a telo mu je bilo u verigama, i bio je oslonjen na dugački mač, slično kojih više nema ni u jednoj vojsci u doba krstaških ratova." Tako se otkriva viteška suština ovog h-ka. Zajedno sa njim na nebu, Aleksej vidi narednika Žilina, „namerno odsečenog vatrom zajedno sa eskadronom beogradskih husara 1916. u pravcu Vilne“. Zhilin je odjeven u isti svijetleći lančić.
Ali najviše iznenađuje da su Crveni koji su poginuli u Perekopu završili u raju s njima. Jer akcija je rum. porijeklo 1918., a Perekop je zauzet 1920. tada => Turbin istovremeno vidi i budućnost i prošlost. Njegova duša je zbunjena prisustvom boljševika, koji ne vjeruju u Boga, u raju: „Ti nešto zbunjuješ, Žiline, to ne može biti. Neće im biti dozvoljeno da uđu.” Zhilin mu u odgovoru prenosi riječi Božje: „Pa, ne vjeruju, kaže, šta možeš učiniti? Pusti. Na kraju krajeva, tvoja vjera mi ne donosi ni dobit ni gubitak. Jedan veruje, drugi ne veruje, ali svi imate iste postupke: sad još jedan za grlo. Svi ste vi, Zhilin, za mene isti. - ubijen na bojnom polju.”
Tako je ostvaren drugi epigraf “B.g.” - iz Apokalipse: "I mrtvima se sudilo prema onome što je napisano u knjigama, prema djelima njihovim." =>Moral. radnje pojedinca procjenjuje neki viši autoritet. Šta se dešava na vrijeme, procijenjeno na vječnost. Grinevov vodič u „Cap. d." bio je Pugačov, dok su junaci „B.G.“ nema drugog vodiča osim morala. instinkt stavljen u h-ka odozgo. Manifestaciju ovog instinkta u istoriji B. opisuje kao čudo, i u tom trenutku su se njegovi junaci našli u pravom duhu. visina uprkos potpunom ćorsokaku njihovih specifičnih društvenih mreža. sudbina Nikolka T. ne može. dozvoliti Nai-Toursu da ostane nepokopan. On traži njegovo tijelo u mrtvačnici, pronalazi sestru i majku, a pukovnik je sahranjen u Kristu. obred.
Nije slučajno da motiv zvijezda u romanu ima uzastopni karakter. B. unosi orijentaciono načelo u haos istorije, tako da se njegove zvezde, koristeći izraz Vjač.Ivanova, mogu nazvati „kormilarima“. Ako istorija nije ništa više od vremena, i sve što se u njoj dešava jeste privremeni h-r, zatim w-sh bi trebao. senzacija sebe pod procenjujućim pogledom vječnost. Ali da bi se večnost predstavila h-kuu koji živi u vremenu, neophodan je prekid temporalnog tkiva.
Jedna od manifestacija takvog jaza, možda. h-ku pogledati u vječnost - ovo je san. Ovo su snovi Alekseja Turbina, i na kraju - mali san. dečko Petka Shcheglova: velika livada sa blistavom dijamantskom kuglom na njoj -> radost. Ovaj san govori o životu kakav je zamišljen i kakav može biti. Ali san se završava, a B. opisuje. noć nad napaćenim gradom, dovršavajući rum. motiv zvijezda: „Sve će proći. Patnja, muka, krv, glad i pošast. Mač će nestati, ali će zvijezde ostati kada senka naših tijela i djela ne ostane na zemlji. Ne postoji nijedna osoba koja ovo ne zna. Pa zašto ne želimo da skrenemo pogled na njih?"
dr. oblik invazije večnosti na vreme - čudo. Desilo se. tokom Elenine usrdne molitve pred ikonom Majke Božije za život teško ranjenog Alekseja. Videla je Hrista „kod rascepanog groba, potpuno uskrslog i blagoslovenog, i bosog“, i na trenutak se učinilo da Majka Božija odgovara na molitvu upućenu njoj. Aleksej se oporavlja.
Najveće čudo u rumu. - Ovo je moral. izbor koji njegovi junaci čine uprkos ćorsokaku u koji ih je istorija dovela. Rum će se kasnije temeljiti na tome. „M. njih." B. treba, naravno, da se seti Kantovih reči o dve najneverovatnije pojave: zvezdanom nebu iznad glave i moralu. zakon je kučka u mojoj duši. U određenom smislu, ova kantovska formula je ključ za "B.G."
Nakon zatvaranja časopisa Rossiya, štampanje romana je prekinuto, a B. ga je prepravio. njega unutra igra "Dani Turbinovih", koji je postavio Moskovsko umjetničko pozorište. Predstava odmah postaje činjenica društva. život, krajnje skandalozan. Savjet. kritika je ovde videla izvinjenje belog pokreta, a pesnik A. Bezimenski nazvao je B. „novim buržoaskim izrodom, koji prska zatrovanom, ali nemoćnom pljuvačkom radničku klasu i njenog komunista. ideali." 1927. predstava je isključena. sa repertoara i obnovljena je samo na zahtev Stanislavskog.
Predstava je beznadežnija po zvuku. U njemu su različiti junaci: oni koji ne mogu zamisliti život izvan poznatih vrijednosti (Aleksej Turbin), oni koji su prema njima bili u velikoj mjeri ravnodušni pa će stoga lako preživjeti u novim uvjetima (Šervinski) i oni koji pokušavaju živjeti s vrijednostima opšti sud preorijentisana samo na porodične vrednosti (Elena). U predstavi je uloga Elene uočljivija, kojoj pripada vodeće mjesto. Kuća u gotovo potpunom odsustvu drugih prostora.
U predstavama 20-ih centar. počela je da se rađa misao da se era pokazala nemilosrdnom prema svemu što je pošteno, inteligentno i visokoklasno. O tome svjedoče tragične slijepe ulice u sudbinama Alekseja i Nikolke Turbina, Hludova i Čarnote, Serafima Korzuhine i Golubkova. Stvarnost sve više liči na besramnu farsu koja demonstrira degradaciju h-ka (“Zojkin stan” - 1926; “Grimizno ostrvo” - 1927).
Mikhail Bulgakov Kalmykova Vera
"Bijela garda" i "Dani Turbina"
U prvim mesecima 1923. Bulgakov je počeo da radi na romanu „Bela garda“, a 20. aprila se pridružio Sveruskom savezu pisaca.
„Bela garda“ je prvo veliko delo Bulgakova, veoma važno za njega. Ovo je “roman o tragediji ljudi dužnosti i časti u trenucima društvenih kataklizmi i o tome da najvrednije na svijetu nisu ideje, već život”.
Naravno, ovo djelo je autobiografsko. Prijateljska porodica Turbin je, naravno, porodica Afanasija Ivanoviča i Varvare Mihajlovne Bulgakov. Ni otac ni majka nisu bili živi u vrijeme događaja, ali odrasla djeca preživljavaju samo zato što ih podržava atmosfera porodice, duh klana. Kao da želi zauvijek riječima zabilježiti omiljene detalje svakodnevice čije samo sjećanje izaziva osjećaj sreće i bola, Bulgakov opisuje stan svojih junaka:
„Mnogo godina pre smrti [njene majke], u kući broj 13 na Aleksejevskom spusku, kaljeva peć u trpezariji grejala je i odgajala malu Elenu, Alekseja starijeg i veoma sićušnu Nikolku. Kako sam često čitao „Sardamskog stolara“ u blizini užarenog trga popločenog vrelim pločicama, sat je svirao gavotu, a uvek je krajem decembra mirisalo borove iglice, a na zelenim granama goreo je raznobojni parafin. Kao odgovor, bronzane, sa gavotom, koje stoje u spavaćoj sobi majke, a sada Elenke, tukli su crne zidne kule u trpezariji. ...Sat je, srećom, potpuno besmrtan, „Sardamski stolar“ je besmrtan, a holandski crijep, kao mudra stijena, životvorna je i vruća u najtežim vremenima.
Evo i ove pločice, i nameštaja od starog crvenog somota, i kreveta sa sjajnim kvakama, izlizanih ćilima, šarenih i grimiznih, sa sokolom na ruci Alekseja Mihajloviča, sa Lujem XIV koji se sunča na obali svilenog jezera u bašti. rajski, turski ćilimi sa divnim uvojcima u orijentalnom polju... bronzana lampa ispod abažura, najbolji ormarići na svetu sa knjigama koje mirišu na tajanstvenu drevnu čokoladu, sa Natašom Rostovom, kapetanovom ćerkom, pozlaćenim šoljama, srebrom, portreti, zavese - svih sedam prašnjavih i punih soba koje su odgajale mlade Turbine, sve je to majka u najtežem trenutku ostavila deci i već bez daha i slabeća, držeći se Elenine uplakane ruke, rekla:
- Zajedno... živite zajedno.”
Istraživači su pronašli prototipove za svakog od heroja Bele garde. Bulgakov je na stranicama svog romana uhvatio sve prijatelje svoje mladosti, ne zaboravljajući nikoga, svima je dao besmrtnost - ne fizičku, naravno, već književnu i umjetničku. I, srećom, događaji te zime do 1923. godine još se nisu povukli u daleku prošlost, autor je ponovo postavio pitanja koja su ga tada mučila. I prvi među njima: da li je politika, jesu li globalne promjene u životima nacija vrijedne barem jedne ljudski život? Sreća jedne porodice?
„Pašće zidovi, uplašeni soko će odleteti sa bele rukavice, vatra u bronzanoj lampi će se ugasiti, i Kapetanova kći izgoreće u pećnici. Majka je rekla deci:
- Uživo.
I moraće da pate i umru."
Koju cijenu je platio svaki od Turbina, svaki od Kijevaca 1918. za ambicije Skoropadskog, Petljure, Denjikina? Šta obrazovan, kulturan čovek može da se suprotstavi haosu i razaranju?.. A u Nepmanskoj Rusiji, koja se uzdizala posle gladi, hladnoće i smrtne melanholije građanskog rata, koja je, kako je tada izgledalo, težila da čvrsto zaboravi šta je koje je doživeo, autorove emocije su naišle na živ odjek.
„Bela garda” je objavljena u časopisu „Rusija” (br. 4 i 5 za 1925. godinu). Nažalost, časopis je zatvoren jer ideološki nije odgovarao politici sovjetskog režima. Zaposleni u časopisu su pretreseni, a posebno je zaplijenjen Bulgakovljev rukopis. Srce psa"i dnevnik.
„Ali i neispisani roman privukao je pažnju čitalaca orlovskih očiju. Moskovsko umjetničko pozorište pozvalo je autora da svoju "Bijelu gardu" prepravi u predstavu. Tako su nastali Bulgakovljevi čuveni „Turbinovi dani“. Predstava, postavljena u Moskovskom umjetničkom teatru, donijela je Bulgakovu bučnu i vrlo tešku slavu. Predstava je doživjela neviđeni uspjeh kod publike. Ali štampa ga je dočekala, kako kažu, neprijateljski. Gotovo svaki dan u jednom ili drugom novinama izlazili su ogorčeni članci. Karikaturisti su Bulgakova prikazali kao ni manje ni više nego belogardejskog oficira. Moskovsko umjetničko pozorište je također ukorjeno jer se usudio da odigra predstavu o „ljubaznim i dragim belogardejcima“. Bilo je zahtjeva za zabranu nastupa. Desetine debata bile su posvećene „Danima Turbina“ u Moskovskom umjetničkom teatru. Na debatama je produkcija “Turbinovih dana” tretirana gotovo kao sabotaža u pozorištu. Sjećam se jedne takve debate u Press House-u na Nikitskom bulevaru. Pri tome su grdili ne toliko Bulgakova (o njima navodno nije bilo ni govora!), nego Moskovsko umjetničko pozorište. Poznati novinski radnik Grandov u to je vrijeme rekao s govornice: "Moskovsko umjetničko pozorište je zmija koju je sovjetska vlast uzalud grijala na svojim širokim grudima!"
Pozorište nije odmah prihvatilo tekst drame koju je doneo Bulgakov. U prvoj verziji radnja je djelovala mutno. Konstantin Sergejevič Stanislavski, stalni direktor Moskovskog umetničkog pozorišta, koji je slušao autorovo čitanje, nije pokazao nikakve pozitivne emocije i predložio je da autor radikalno prepravi predstavu. Na šta Bulgakov, naravno, nije pristao, iako nije odbio izmjene. Rezultat je bio zapanjujući: uklanjanjem nekoliko glavnih likova i promjenom likova i sudbina preostalih, dramaturg je postigao neviđenu ekspresivnost svakog lika. A najvažnija stvar je, možda, ovo. U najnovijoj scenskoj verziji, Alexey Turbin, glavni lik drame, sigurno je znao: monarhija je osuđena na propast, a svaki pokušaj obnavljanja prethodne vlasti vodio bi novim katastrofama. Odnosno, u suštini predstava je ispunjavala sve moguće uslove Sovjetsko pozorište– ideološki pre svega. Premijera, koja je održana 5. oktobra 1926. godine, obećavala je uspjeh.
Ne treba misliti da je Bulgakov svoju pažnju usmjerio samo na gore navedena djela - ne, veliki broj njegovih priča i feljtona pojavio se u časopisima i novinama širom zemlje. Takođe ne treba pretpostaviti da su njegove drame postavljane samo u prestoničkim pozorištima - stekle su široku popularnost širom zemlje. I naravno, Bulgakov i njegova supruga su mnogo putovali. Pisac je postajao sve traženiji.
Ovaj tekst je uvodni fragment. Iz knjige Bela garda autor Šambarov Valerij Jevgenijevič70. Zašto je Bela garda izgubila Glavni razlog je bio taj što je belogardejaca jednostavno bilo vrlo malo. Uporedite brojke barem na dvije najveće tačke njihovih uspjeha 19. marta i 19. aprila, na vrhuncu Kolčakovih pobjeda: on je imao 130 hiljada ljudi, u isto vrijeme Denjikin 60 hiljada, Yudenich oko.
Iz knjige Kurs ruske istorije (predavanja LXII-LXXXVI) autor Ključevski Vasilij OsipovičGarda i plemstvo Dakle, ponavljam, gotovo sve vlade koje su naslijedile od smrti Petra I do dolaska Katarine II bile su delo garde; Uz njeno učešće, u 37. godini, na dvoru se dogodilo pet-šest puča. Gardijska kasarna u Sankt Peterburgu postala je rival Senatu
Iz knjige Vojska carskog Rima. I-II veka AD autor Golyzhenkov IAPretorijanska garda Rimsko carstvo je imalo na raspolaganju ne samo legije stacionirane u provincijama. Da bi održao red u samoj Italiji i zaštitio cara, August je stvorio 9 kohorti pretorijanske garde (cohortes practoriae) sa ukupnim brojem od 4500 ljudi.
Iz knjige Svakodnevni život ruski žandarmi autor Grigorijev Boris NikolajevičČuvari na pozornici Našem čitatelju je već poznato kratka istorija formiranje gardijskih jedinica i njihovo učešće u dvorskim prevratima sredinom 18. veka. Ovdje ćemo pogledati sigurnosne funkcije čuvara. Počnimo sa "životnim saputnicima" Elizavete Petrovne. Jedina prava linija
Iz knjige Pakleno ostrvo. Sovjetski zatvor na krajnjem sjeveru autor Malsagov Sozerko ArtaganovichPoglavlje 1 Bela garda na Kavkazu Poraz Denjikina - Gerilski rat- Neočekivani udarac - Neuhvatljivi Čelokajev - Ugovor u akciji Pre nego što pređem na moj glavni zadatak- da opišem uslove života u sovjetskom zatvoru na Soloveckim ostrvima, želio bih ukratko
Iz knjige Zavera grofa Miloradoviča autor Brjuhanov Vladimir Andrejevič4. Stražari u pohodu Sada možemo logično objasniti čudnu odluku cara Aleksandra I, koju je saopštio Vasilčikovu u maju 1821. Uoči povratka u Rusiju, Aleksandar još uvijek nije vjerovao stražama i bojao se puča - kao bio je slučaj prošle jeseni i god
Iz knjige 1812 - tragedija Bjelorusije autor Taras Anatolij EfimovichNacionalna garda Naredbom od 13. (25.) jula Napoleon je naredio stvaranje Nacionalne garde u Vilniusu i odobrio njeno osoblje: štab - 22 osobe (6 oficira, 2 podoficira, 3 radnika, 2 doktora, 9 muzičara); 2 bataljona po 6 četa, svaki sa 119 ljudi (3 oficira, 14 podoficira, 2
Iz knjige Terorizam. Rat bez pravila autor Ščerbakov Aleksej JurijevičNarandžasta straža Vrijeme je da pređemo na priču o ljudima s druge strane. Konfrontacija između ekstremista s obje strane je ono što situaciju u velikoj mjeri čini ćorsokakom. Ne samo da mnogi mladi ljudi idu u terorizam, vođeni ne idejama, već osjećajem osvete, već i
Iz knjige Ljudi četrdesetih autor Žukov Jurij AleksandrovičStara garda 8. jul, 23:15 Napomena za uredništvo. Poslali su nerazvijeni film sa fotografijama heroja posljednjih bitaka, posebno posade gardijskog poručnika Georgija Ivanoviča Bessarabova, koji je u jednom danu uništio tri "tigra". Nominovan je za titulu heroja
Iz knjige Misteriozne stranice ruska istorija autor Bondarenko Aleksandar JulijevičPobunjenička garda „Ali pred vama se isticao divni Semenovski puk. A ko se tada nije divio, Hvalite njegovu inteligenciju i razum...” Tako trideset šest godina nakon incidenta, Fjodor Glinka, učesnik ratova sa Napoleonom, istoričar i
Iz knjige Russian Nice autor Nečajev Sergej JurijevičTrinaesto poglavlje Bijela garda Talas masovne emigracije koji je uslijedio nakon revolucije i Građanski rat, na različite načine doveo je ogroman broj oficira Bele armije na Azurnu obalu Francuske, preko Turske, Srbije i Bugarske, pravi potok
Iz knjige Muhamedov narod. Antologija duhovnog blaga islamske civilizacije autor Eric Schroeder Iz knjige Očevi tame, ili jezuiti prosvetiteljstva autor Pečnikov Borislav Aleksejevič“Gle papine garde” “...jezuitsko nepoštenje je posvuda postalo poslovica; ime jezuita postalo je gotovo sinonim za ime prevaranta...Jezuitizam potiskuje ličnost, sputava, ubija; učenje jezuita zaustavlja slobodan razvoj, ovo je smrt
Iz knjige 100 zabranjenih knjiga: istorija cenzure svjetske književnosti. Knjiga 1 od Souva Don B Iz knjige Ruska Italija autor Nečajev Sergej Jurijevič Iz knjige My 20th Century: The Happiness of Being Yourself autor Petelin Viktor Vasiljevič2. “Mlada garda” U novembru 1968. već sam radio u redakciji časopisa. Nedelju ili dve kasnije, sazvao je sastanak kritičara, proznih pisaca i istoričara umetnosti da bi razgovarali o dugoročni plan izdanja za budućnost, 1969. Sastanku su prisustvovali Oleg Mihajlov, Viktor Čalmajev,
Predstavi je bilo dozvoljeno postavljanje.
Nakon toga je nekoliko puta uređivan. Trenutno su poznata tri izdanja drame; prva dva imaju isti naslov kao i roman, ali je zbog problema sa cenzurom morao biti promijenjen. Za roman je korišten i naslov “Dani Turbinovih”. Konkretno, njegovo prvo izdanje (1927. i 1929., izdavačka kuća Concorde, Pariz) nosilo je naslov „Dani Turbinovih (bijela garda)“. Među istraživačima ne postoji konsenzus o tome koje se izdanje smatra najnovijim. Neki ističu da je treći nastao kao rezultat zabrane drugog i da se stoga ne može smatrati konačnim ispoljavanjem volje autora. Drugi smatraju da „Turbinove dane“ treba prepoznati kao glavni tekst, jer se predstave po njemu izvode decenijama. Nije sačuvan nijedan rukopis drame. Treće izdanje prvi put je objavila E. S. Bulgakova 1955. godine. Drugo izdanje je prvi put objavljeno u Minhenu.
likovi
- Turbin Aleksej Vasiljevič - artiljerijski pukovnik, 30 godina.
- Turbin Nikolaj - njegov brat, 18 godina.
- Talberg Elena Vasilievna - njihova sestra, 24 godine.
- Talberg Vladimir Robertovič - generalštabni pukovnik, njen muž, 38 godina.
- Myshlaevsky Viktor Viktorovič - stožerni kapetan, artiljerac, 38 godina.
- Shervinsky Leonid Yurievich - poručnik, lični ađutant hetmana.
- Studzinski Aleksandar Bronislavovič - kapetan, 29 godina.
- Lariosik - rođak iz Žitomira, 21 godina.
- Hetman sve Ukrajine (Pavel Skoropadski).
- Bolbotun - komandant 1. konjičke divizije Petliura (prototip - Bolbochan).
- Galanba je petljurski centurion, bivši ulanski kapetan.
- Uragan.
- Kirpaty.
- Von Schratt - njemački general.
- Von Doust - nemački major.
- Doktor nemačke vojske.
- Sich dezerter.
- Čovek sa korpom.
- Komorski lakaj.
- Maksim - bivši profesor gimnazije, 60 godina.
- Gaydamak, telefonski operater.
- Prvi oficir.
- Drugi oficir.
- Treći oficir.
- Prvi kadet.
- Drugi kadet.
- Treći kadet.
- Junkeri i hajdamaci.
Parcela
Događaji opisani u predstavi odvijaju se krajem 1918. - početkom 1919. u Kijevu i pokrivaju pad režima hetmana Skoropadskog, dolazak Petljure i njegovo protjerivanje iz grada od strane boljševika. U pozadini stalne promjene vlasti događa se lična tragedija porodice Turbin, a temelji starog života se lome.
Prvo izdanje imalo je 5 činova, a drugo i treće samo 4.
Kritika
Moderni kritičari smatraju "Dane Turbina" vrhuncem Bulgakovljevog pozorišnog uspjeha, ali scenska sudbina bilo teško. Prvo postavljena u Moskovskom umjetničkom pozorištu, predstava je doživjela veliki uspjeh kod publike, ali je dobila poražavajuće kritike u tadašnjoj sovjetskoj štampi. U članku u časopisu “New Spectator” od 2. februara 1927. Bulgakov je naglasio sljedeće:Spremni smo da se složimo sa nekim od naših prijatelja da su “Dani Turbina” ciničan pokušaj idealizacije Bele garde, ali ne sumnjamo da su “Dani Turbinovih” jasikov kolac u njenom kovčegu. Zašto? Jer za zdravog sovjetskog gledaoca, najidealnija bljuzgavica ne može predstavljati iskušenje, a za umiruće aktivne neprijatelje i za pasivne, mlohave, ravnodušne obične ljude, ista bljuzgavica ne može ni naglasiti ni napasti nas. Kao što pogrebna himna ne može služiti kao vojni marš.
Međutim, sam Staljin je u pismu dramskom piscu V. Bil-Belocerkovskom istakao da mu se predstava dopala, naprotiv, jer je prikazala poraz bijelih:
Nakon nastavka predstave 1932. godine, članak Vs. Vishnevsky:Zašto se Bulgakovljeve drame tako često postavljaju? Stoga mora biti da nema dovoljno vlastitih predstava pogodnih za produkciju. Bez ribe, čak i “Dani Turbina” su riba. (...) Što se same predstave “Turbinovi dani” tiče, ona i nije tako loša, jer donosi više koristi nego štete. Ne zaboravite da je glavni utisak koji ostaje kod gledaoca iz ove predstave utisak naklonjen boljševicima: „ako su čak i ljudi poput Turbina prisiljeni da polože oružje i pokore se volji naroda, priznajući svoju stvar kao potpuno izgubljeni, to znači da su boljševici nepobjedivi, „S njima se, boljševici, ništa ne može“, „Dani Turbina“ je demonstracija sverazorne moći boljševizma.
Pa, gledali smo “Dane Turbina”<…>Sitne, sa oficirskih sastanaka, sa mirisom "pića i grickalica", strasti, ljubavnih afera, afera. Melodramatični obrasci, malo ruskih osećanja, malo muzike. Čujem: Šta dođavola!<…>Šta ste postigli? To što svi gledaju predstavu, odmahujući glavom i prisjećajući se afere Ramzin...
- "Kad ću uskoro umrijeti..." Prepiska između M. A. Bulgakova i P. S. Popova (1928-1940). - M.: EKSMO, 2003. - S. 123-125
Za Mihaila Bulgakova, koji je radio čudne poslove, produkcija u Moskovskom umjetničkom teatru bila je možda jedina prilika da izdržava svoju porodicu.
Productions
- - Moskovsko umetničko pozorište. Reditelj Ilja Sudakov, umjetnik Nikolaj Uljanov, umjetnički direktor produkcije K. S. Stanislavsky. Uloge izvode: Alexey Turbin- Nikolaj Hmeljev, Nikolka- Ivan Kudryavtsev, Elena- Vera Sokolova, Shervinsky- Mark Prudkin, Studzinski- Evgenij Kalužski, Myshlaevsky- Boris Dobronravov, Thalberg- Vsevolod Verbicki, Lariosik- Mihail Janšin, Von Schratt- Viktor Stanitsyn, von Doust- Robert Šiling, Hetman- Vladimir Eršov, dezerter- Nikolaj Titušin, Bolbotun- Aleksandar Anders, Maksim- Mihail Kedrov, takođe Sergej Blinikov, Vladimir Istrin, Boris Maloletkov, Vasilij Novikov. Premijera je održana 5. oktobra 1926. godine.
U isključenim scenama (sa Jevrejkom kojeg su zarobili petljurovci, Vasilisom i Vandom) trebalo je da igraju Josif Rajevski i Mihail Tarhanov sa Anastasijom Zuevom.
Daktilograf I. S. Raaben (kći generala Kamenskog), koja je otkucala roman Bela garda i koju je Bulgakov pozvao na predstavu, priseća se: „Predstava je bila neverovatna, jer je sve bilo živo u pamćenju ljudi. Došlo je do histerije, nesvjestice, sedam ljudi je odvezeno kolima hitne pomoći, jer među gledaocima je bilo ljudi koji su preživjeli Petljuru, ove strahote u Kijevu i teškoće građanskog rata općenito...”
Publicist I. L. Solonevič je kasnije opisao izvanredne događaje povezane s produkcijom:
… Čini se da je 1929. godine Moskovsko umjetničko pozorište postavilo tada poznatu Bulgakovljevu predstavu „Turbinovi dani“. Bila je to priča o prevarenim belogardejskim oficirima zaglavljenim u Kijevu. Publika u Moskovskom umjetničkom teatru nije bila prosječna publika. To je bila "selekcija". Ulaznice za pozorište dijelili su sindikati, a vrh inteligencije, birokratije i partije dobio je, naravno, najbolja mjesta u najboljim pozorištima. Bio sam među ovom birokratijom: radio sam u samom odjelu sindikata koji je dijelio te karte. Kako predstava odmiče, belogardejci piju votku i pevaju „Bože čuvaj cara! " Bilo je najbolje pozorište u svijetu, a na njegovoj pozornici nastupili su najbolji umjetnici svijeta. I tako počinje - pomalo haotično, kako i priliči pijanom društvu:
"Bože čuvaj cara"...
A onda dolazi neobjašnjivo: počinje sala ustani. Glasovi umjetnika postaju sve jači. Umjetnici pjevaju stojeći, a publika sluša stojeći: do mene je sjedio moj šef za kulturno-prosvjetnu djelatnost - komunista od radnika. I on je ustao. Ljudi su stajali, slušali i plakali. Onda je moj komunist zbunjen i nervozan pokušao nešto da mi objasni, nešto potpuno bespomoćno. Pomogao sam mu: ovo je masovna sugestija. Ali ovo nije bio samo prijedlog.
Zbog ove demonstracije predstava je skinuta s repertoara. Potom su pokušali da ga ponovo postave - i od reditelja su tražili da se "Bože čuvaj cara" peva kao pijana rugalica. Ništa nije bilo od toga - ne znam tačno zašto - i predstava je konačno uklonjena. Svojevremeno je „cijela Moskva“ znala za ovaj incident.
- Solonevič I. L. Misterija i rešenje Rusije. M.: Izdavačka kuća "FondIV", 2008. P.451
Nakon skidanja sa repertoara 1929. godine, predstava je nastavljena 18. februara 1932. i na sceni Umjetničkog pozorišta ostala je do juna 1941. godine. U periodu od 1926. do 1941. godine predstava je odigrana ukupno 987 puta.
M. A. Bulgakov je u pismu P. S. Popovu 24. aprila 1932. pisao o nastavku izvođenja:
Od Tverske do pozorišta, muške figure su stajale i mehanički mrmljale: "Ima li karta viška?" Isto se desilo i na strani Dmitrovke.
Nisam bio u sali. Bio sam u bekstejdžu, a glumci su bili toliko zabrinuti da su me zarazili. Počeo sam da se krećem s mesta na mesto, ruke i noge su mi postale prazne. Čuju se zvonki pozivi na sve strane, onda će svetlost udariti u reflektore, pa odjednom, kao u rudniku, mrak i<…>čini se da predstava ide vrtoglavom brzinom... Toporkov igra Mišlajevskog prvoklasno... Glumci su bili toliko zabrinuti da su problijedili pod šminkom,<…>a oči su bile izmučene, oprezne, upitne...
Zavesa je data 20 puta.- "Kad ću uskoro umrijeti..." Prepiska između M. A. Bulgakova i P. S. Popova (1928-1940). - M.: EKSMO, 2003. - S. 117-118
Uprkos Balaševovoj navici dvorske svečanosti, raskoš i pompe dvora cara Napoleona zadivili su ga.
Grof Turen ga je uveo u veliku prijemnu sobu, gdje su čekali mnogi generali, komornici i poljski magnati, od kojih je mnoge Balašev vidio na dvoru ruskog cara. Duroc je rekao da će car Napoleon primiti ruskog generala prije njegove šetnje.
Posle nekoliko minuta čekanja, dežurni komornik je izašao u veliku prijemnu sobu i, ljubazno se naklonivši Balaševu, pozvao da ga prati.
Balašev je ušao u malu prijemnu prostoriju, iz koje su vodila jedna vrata u kancelariju, u istu kancelariju iz koje ga je poslao ruski car. Balašev je stajao tamo oko dva minuta i čekao. Pred vratima su se čuli užurbani koraci. Obe polovine vrata su se brzo otvorile, komornik koji ih je otvorio stao je s poštovanjem, čekajući, sve je utihnulo, a iz kancelarije su začuli drugi, čvrsti, odlučni koraci: to je bio Napoleon. Upravo je završio svoj toalet za jahanje. Nosio je plavu uniformu, otvorenu preko bijelog prsluka koji mu je visio preko okruglog trbuha, bijele helanke koje su grlile debela bedra njegovih kratkih nogu i čizme. Kratka kosa kosa mu je očigledno bila tek počešljana, ali mu je jedan pramen visio preko sredine širokog čela. Njegov bijeli, punašni vrat oštro je virio iza crne kragne njegove uniforme; mirisao je na kolonjsku vodu. Na mladalačkom puno lice Njegova stršena brada bila je izraz milostivog i veličanstvenog carskog pozdrava.
Izašao je, brzo se tresući pri svakom koraku i malo zabacivši glavu. Cijela njegova punašna, niska figura širokih, debelih ramena i nehotice isturenog trbuha i grudi imala je onaj reprezentativan, dostojanstven izgled kakav imaju četrdesetogodišnjaci koji žive u hodniku. Osim toga, bilo je jasno da je tog dana bio u najboljem raspoloženju.
Klimnuo je glavom, odgovarajući na Balaševljev nizak i pun poštovanja naklon, i, prilazeći mu, odmah je počeo da govori kao čovek koji ceni svaki minut svog vremena i ne udostoji se da priprema svoje govore, ali je uveren u ono što će uvek reci ok i šta treba da se kaže.
- Zdravo, generale! - on je rekao. – Dobio sam pismo od cara Aleksandra koje ste dostavili i veoma mi je drago što vas vidim. „Pogledao je Balaševo u lice svojim velikim očima i odmah počeo da gleda ispred sebe.
Bilo je očigledno da ga uopšte ne zanima Balaševljeva ličnost. Bilo je jasno da ga zanima samo ono što se dešava u njegovoj duši. Sve što je bilo van njega nije mu bilo važno, jer je sve na svetu, kako mu se činilo, zavisilo samo od njegove volje.
“Ne želim i nisam želio rat”, rekao je, “ali sam bio primoran na njega.” Čak i sada (izgovorio je ovu riječ s naglaskom) spreman sam prihvatiti sva objašnjenja koja mi možete dati. - I on je jasno i kratko počeo da iznosi razloge svog negodovanja prema ruskoj vladi.
Sudeći po umjereno mirnom i prijateljskom tonu kojim je govorio francuski car, Balašev je bio čvrsto uvjeren da želi mir i namjerava ući u pregovore.
- Gospodine! L "Empereur, mon maitre, [Vaše Veličanstvo! Car, gospodaru,] - Balašev je započeo dugo pripremani govor kada je Napoleon, nakon što je završio svoj govor, upitno pogledao u ruskog ambasadora; ali pogled carevih očiju bio je uperen u zbunio ga je „Preboli se“, kao da je rekao Napoleon, gledajući Balaševu uniformu i mač sa jedva primetnim osmehom, i počeo da govori da car Aleksandar ne smatra da je Kurakin zahtev za pasošem. dovoljan razlog za rat, da je Kurakin ovako postupio bez pristanka suverena, da car Aleksandar ne želi rat i da nema odnosa sa Engleskom.
„Ne još“, ubacio se Napoleon i, kao da se plašio da se prepusti svojim osećanjima, namrštio se i blago klimnuo glavom, dajući tako Balaševu da oseti da može da nastavi.
Izrazivši sve što mu je naređeno, Balašev je rekao da car Aleksandar želi mir, ali neće započeti pregovore osim pod uslovom da... Tu je Balašev oklevao: sjetio se onih riječi koje car Aleksandar nije napisao u pismu, ali koje svakako je naredio da se Saltikov unese u reskript i koji je Balašev naredio da ga preda Napoleonu. Balašev se setio ovih reči: „dok na ruskoj zemlji ne ostane nijedan naoružani neprijatelj“, ali ga je neko složeno osećanje sputavalo. Ove riječi nije mogao izgovoriti, iako je to želio. Oklevao je i rekao: pod uslovom da se francuske trupe povuku iza Nemana.
Napoleon je primijetio Balaševljevu sramotu kada je izgovorio svoje posljednje riječi; lice mu je zadrhtalo, leva potkolenica je počela ritmično da drhti. Ne napuštajući svoje mjesto, počeo je govoriti glasom višim i žustrijim nego prije. Tokom govora koji je uslijedio, Balashev je, više puta spuštajući oči, nehotice primijetio drhtanje lista u Napoleonovoj lijevoj nozi, koje se pojačavalo što je više podizao glas.
„Želim mir ništa manje od cara Aleksandra“, počeo je. „Zar nisam ja taj koji već osamnaest meseci radim sve da ga dobijem?“ Osamnaest mjeseci čekam objašnjenje. Ali da bih započeo pregovore, šta se od mene traži? - rekao je mršteći se i načinio energičan upitni gest svojom malom, bijelom i punačkom rukom.
„Povlačenje trupa iza Nemana, gospodine“, rekao je Balašev.
- Za Neman? - ponovi Napoleon. - Dakle, sada hoćete da se povuku iza Nemana - samo iza Nemana? – ponovi Napoleon, gledajući pravo u Balaševa.
Balašev je pognuo glavu s poštovanjem.
Umjesto zahtjeva prije četiri mjeseca da se povuče iz Numberanije, sada su zahtijevali povlačenje samo preko Nemana. Napoleon se brzo okrenuo i počeo hodati po sobi.
– Kažete da traže od mene da se povučem iza Nemana da započnemo pregovore; ali su od mene na potpuno isti način prije dva mjeseca zahtijevali da se povučem preko Odre i Visle, i, uprkos tome, pristajete na pregovore.
Nečujno je hodao iz jednog ugla sobe u drugi i opet se zaustavio nasuprot Balaševa. Činilo se da mu se lice otvrdnulo u svom strogom izrazu, a lijeva noga zadrhtala je još brže nego prije. Napoleon je znao ovo drhtanje njegovog lijevog lista. “La vibration de mon mollet gauche est un grand signe chez moi”, rekao je kasnije.
„Takvi prijedlozi kao što je čišćenje Odre i Visle mogu se uputiti princu od Badena, a ne meni“, gotovo je povikao Napoleon, sasvim neočekivano za sebe. – Da ste mi dali Sankt Peterburg i Moskvu, ne bih prihvatio ove uslove. Hoćeš da kažeš da sam ja započeo rat? Ko je prvi došao u vojsku? - Car Aleksandar, ne ja. A vi mi nudite pregovore kada sam potrošio milione, dok ste vi u savezu sa Engleskom i kada vam je loša pozicija - nudite mi pregovore! Koja je svrha vašeg saveza sa Engleskom? Šta ti je dala? - rekao je žurno, očito već usmjeravajući svoj govor ne da bi izrazio korist od sklapanja mira i raspravljanja o njegovoj mogućnosti, već samo da bi dokazao i svoju ispravnost i svoju snagu, i da bi dokazao Aleksandrovu grešku i greške.
Uvod njegovog govora napravljen je, očigledno, sa ciljem da pokaže prednost svoje pozicije i pokaže da je, uprkos činjenici, prihvatio otvaranje pregovora. Ali on je već počeo da govori i što je više govorio, manje je mogao da kontroliše svoj govor.
Čitava svrha njegovog govora sada je, očigledno, bila samo da se uzvisi i uvrijedi Aleksandra, odnosno da uradi upravo ono što je najmanje želio na početku sastanka.
- Kažu da ste se pomirili sa Turcima?
Balašev je potvrdno nakrivio glavu.
“Svijet je sklopljen...” počeo je. Ali Napoleon mu nije dozvolio da govori. Očigledno je trebalo da govori sam, sam, i nastavio je da govori sa onom elokvencijom i neumerenošću iritacije kojoj su tako skloni razmaženi ljudi.
– Da, znam, pomirili ste se sa Turcima, a da niste dobili Moldaviju i Vlašku. I dao bih ove provincije vašem suverenu kao što sam mu dao Finsku. Da,“ nastavio je, „obećao sam i dao bih Moldaviju i Vlašku caru Aleksandru, ali sada neće imati ove divne pokrajine. Mogao je, međutim, da ih pripoji svom carstvu, a za jednu vladavinu proširiće Rusiju od Botničkog zaliva do ušća u Dunav. „Katrina Velika nije mogla učiniti više“, rekao je Napoleon, postajući sve uzbuđeniji, hodajući po sobi i ponavljajući Balaševu gotovo iste riječi koje je rekao i samom Aleksandru u Tilzitu. "Tout cela il"aurait du a mon amitie... Ah! quel beau regne, quel beau regne, ponovio je nekoliko puta, zastao, izvadio zlatnu burmuticu iz džepa i pohlepno njušio iz nje.
- Quel beau regne aurait pu etre celui de l "Empereur Alexandre! [Sve bi to dugovao mom prijateljstvu... O, kakva divna vladavina, kakva divna vladavina! Oh, kako divna vladavina cara Aleksandra je mogla bio!]
Pogledao je Balaševa sa žaljenjem, i baš kad je Balašev hteo nešto da primeti, opet ga je žurno prekinuo.
„Šta bi mogao da poželi i traži što ne bi našao u mom prijateljstvu?..“ reče Napoleon, zbunjeno sležući ramenima. - Ne, najbolje mu je da se okruži mojim neprijateljima, a ko? - nastavio je. - Pozvao je Stejnove, Armfelde, Wintzingerode, Benigsenova, Steina - izdajnika protjeranog iz domovine, Armfelda - raspusnika i intriganta, Wintzingerodea - odbjeglog podanika Francuske, Bennigsena nešto vojnijeg od ostalih, ali ipak nesposobnog , koji 1807. godine nije mogao ništa učiniti i koji bi trebao probuditi strašne uspomene kod cara Aleksandra... Pretpostavimo, da su bili sposobni, mogli bi se iskoristiti”, nastavio je Napoleon, jedva uspijevajući da održi korak s riječima koje se neprestano pojavljuju. , pokazujući mu svoju ispravnost ili snagu (koje su u njegovom konceptu bile jedno te isto) - ali ni to nije slučaj: nisu pogodni ni za rat ni za mir. Barclay je, kažu, efikasniji od svih njih; ali to neću reći, sudeći po njegovim prvim pokretima. Šta oni rade? Šta rade svi ovi dvorjani! Pfuhl predlaže, tvrdi Armfeld, smatra Benigsen, a Barkli, pozvan da djeluje, ne zna za šta da se odluči, a vrijeme prolazi. Jedan Bagration je vojnik. Glup je, ali ima iskustva, oka i odlučnosti... A kakvu ulogu igra vaš mladi suveren u ovoj ružnoj gomili. Kompromituju ga i krive za sve što se dešava. „Un souverain ne doit etre a l"armee que quand il est general, [suveren treba da bude u vojsci samo kada je komandant] rekao je, očito šaljući ove reči direktno kao izazov u lice suverena. Napoleon je znao kako car je želeo da Aleksandar bude komandant.
– Prošlo je već nedelju dana od početka kampanje, a vi niste uspeli da odbranite Vilnu. Presečeni ste na dva dela i proterani iz poljskih provincija. Tvoja vojska gunđa...
„Naprotiv, Vaše Veličanstvo“, rekao je Balašev, koji je jedva imao vremena da se seti šta mu je rečeno i teško je pratio ovaj vatromet reči, „trupe gore od želje...
„Znam sve“, prekinuo ga je Napoleon, „znam sve i znam broj vaših bataljona jednako tačno kao i moj“. Vi nemate dvesta hiljada vojnika, ali ja imam tri puta više. „Dajem vam svoju časnu reč“, rekao je Napoleon, zaboravljajući da njegova časna reč ne može imati nikakvo značenje, „dajem vam ma parole d"honneur que j"ai cinq cent trente mille hommes de ce cote de la Vistule. [na moju časnu riječ da s ove strane Visle imam petsto trideset hiljada ljudi.] Turci ti nisu od pomoći: ništa im ne valja i to su dokazali pomirivši se s tobom. Šveđanima je suđeno da njima vladaju ludi kraljevi. Njihov kralj je bio lud; promenili su ga i uzeli drugog - Bernadota, koji je odmah poludeo, jer ludak samo što je Šveđanin može da uđe u saveze sa Rusijom. - Napoleon se zlobno naceri i ponovo prinese burmuticu nosu.Dva djela Mihaila Bulgakova posvećena Kijevu izazivaju veliko interesovanje čitalaca. I bilo bi čudno da ih nisu pokušali snimiti.
"Dani Turbina"
Klasična produkcija Vladimira Basova iz 1976. u suštini je filmska predstava. Nije mnogo scena snimljeno na otvorenom. Ulogu kuće Turbinovih odigrala je kuća 20b na Andrejevskom spusku, koja se Basovu činila filmskijom (sada ova kuća ima krov na sebi, a u njoj se nalazi uprava i dnevni boravak Pozorišta na Podolu).
“Dani Turbinovih” snimljeni su vrlo blizu teksta predstave, ima samo nekoliko inovacija, poput fraze Basov-Mišlajevskog “kako ćeš jesti haringe bez votke?” (ovo je bila njegova improvizacija).
Ono što je zanimljivo u Basovljevom filmu je neočekivani kasting.
Ne, neke su jasne, kao iz šablona.
Basilashvili je tradicionalno igrao Merzjajeva (međutim, kasnije je glumio Merzljajeva, pa je možda obrnuto - uvijek je igrao Talbergsa...).
Ivanov je dobio ono što je trebao dobiti s obzirom na njegov izgled i glas (iako je i sam M.A. ulogu Lariosika vidio kao debelog i nespretnog glumca, ali to nije išlo ni u životnoj produkciji Moskovskog umjetničkog teatra).
Rostocki je igrao dečaka. Pa, doduše, ne baš - u "Bijeloj gardi" Nikolka je uglavnom dječački dječak, ali u "Danima Turbina" je nešto značajniji. Situacija je tamo specifična - on sam nije heroj, već pokriva svog brata.
Ali tri glavne muške uloge, naravno, oduzimaju dah.
Mjagkov je potpuno neočekivan sa stanovišta svoje glumačke uloge. On bi se savršeno uklopio u dr. Turbina, ali pukovnik Turbin je kombinacija doktora (i, na vrlo minimalan način), Mališeva i Nai-Toursa. I... A ko će reći da je Mjagkov loš u ovoj ulozi?
Da li je Lanovoi ljubavnik heroja? Da li se šališ? Ne znam da li se Basov šalio, ali ako je bila šala, bila je više nego uspješna. Lanovoy je odličan u ovoj ulozi!
Činilo se da se i sam Basov ispravno uklopio. Ko je on uopšte u našem sećanju? Komedijski negativac iz dječijih filmova. Duremar, i to je sve.
Moramo shvatiti da je uloga Mišlajevskog u Bulgakovu umanjena, pa čak i komična (u smislu da samo on ima snage da se šali u ovoj noćnoj mori). Ali ovo je očigledno drugi ili čak treći plan. U "Beloj gardi" njegov glavni podvig je Anjutina iznenadna trudnoća. U “Danima Turbinovih” ova uloga je “pojela” Karasa i učinila ga pomalo punim. Ali ipak je bila daleko od glavne.
Ali u Basovljevom nastupu, Mišlajevski, nakon Turbinove smrti, nekako sam postaje centar čitave kompanije. On se ne šali samo - on izgovara najvažnije fraze (usput, ove "najvažnije fraze" su i od Turbina i Mišlajevskog, nisu Bulgakovljeve - ubacio ih je mudri K.S. Stanislavski, razumno vjerujući da bez "naroda nisu s nama” i “za Vijeće narodnih komesara” predstava jednostavno neće biti dopuštena za postavljanje). Općenito se pokazalo da je Basovov lik mnogo veći od Bulgakovljevog plana. Iako ne bih rekao da je to naštetilo filmu.
Ono što je zaista tužno je da je Valentina Titova izgubljena u pozadini divnih muških uloga... Ali Elena je ta koja je glavni lik kako u “Bijeloj gardi” tako i u “Turbinovim danima”.
"bijela garda"
Predstava jeste predstava, ali roman je mnogo većeg obima i po mnogo čemu zanimljiviji (iako je predstava, naravno, dinamičnija). Međutim, teže je snimiti film po njemu, jer se čak i filmska adaptacija predstave pokazala kao trodijelna serija. Rezultat toga je da je Sergej Snježkin snimio film od osam epizoda, koji se prilično bitno razlikuje i od drame i od romana, sa nizom raznih autorskih inovacija (ne uvijek logičnih i opravdanih). Ipak, spreman sam oprostiti režiseru apsolutno očaravajući završetak filma.
Možda se Mihail Porečenkov u ulozi Mišlajevskog može smatrati neuspjehom. Zapravo, nema ništa posebno loše u vezi Porechenkova, ali poredimo ulogu Mišlajevskog sa ulogom basa. Pa šta da kažem? Nemam za vas drugog izvođača ove uloge, koji je završio Veliki otadžbinski rat kao pomoćnik načelnika operativnog odjeljenja štaba probojnog artiljerijskog diviziona Rezervnog štaba Vrhovne komande...
Reditelj je uspio dvije vrlo jedinstvene uloge baciti u vodu, vrlo značajne i za roman i za predstavu.
Lariosik je jednostavno ubijen. Najvjerovatnije nisu pronašli odgovarajućeg glumca, ali... Općenito, sve pomalo zanimljive scene povezane s ovim likom ispostavile su se kao "iskasapljene". Iskreno, ako mu je režiser to od samog početka hteo da uradi, zašto je onda uopšte morao da bude uključen u film? Tamo već ima dovoljno namještaja.
Shervinsky je tretiran bukvalno sa sadističkom okrutnošću. Činjenica je da prezime Shervinsky u filmu nosi neki varalica - ne Shervinsky. Da, pjeva i nosi čerkeski kaput, pa frak. Ali on uopće nije “slatka kao keruvim”. I praktično ne laže (u svakom slučaju, ne laže onako kako bi lagao Šervinski, koji je jasno povezan sa Hlestakovom). Ovo je generalno čovek od časti koji je spreman na duel sa Thalbergom.
Ali svi komuniciraju sa ovim ne-Šervinskim kao da je Šervinski ispred njih! Njegovi prigovori izgledaju sasvim prirodno - "za koga me smatraš", ali niko ne želi da razgovara sa njim! Razgovaraju sa Šervinskim, koji jednostavno ne postoji. Neka vrsta teatra apsurda. Za što? Bogovi, ja se trujem, trujem me...
Usput, kao rezultat toga, scena izjave ljubavi, koja je tako dobro funkcionirala za Lanovoya i Titova, ispala je potpuni promašaj za Dyatlova i Rappoporta.
Zapravo, reditelj je imao mnogo više uspjeha.
Stychkin se pokazao vrlo organskim u ulozi Karasa. Serebrjakov je divan u ulozi Nai-Toursa.
Sergej Garmaš u ulozi Kozyr-Leška je neuporediv. Inače, uloga je gotovo potpuno izmišljena. Bulgakov nema bogatog aduta unutrašnji svet nema od riječi “općenito”. Dakle – par biografskih činjenica. A ovdje - kakav obim, pa čak i sa ideologijom. Ideologija je, inače, dosta čudno napisana (očigledno zbog nepismenosti), ali može se oprostiti. Glavna stvar je da to vodi do slogana „Moskovljani na noževe“. I ona vodi.
Studilina je izgledala dobro u ulozi Anyute. Glumica može imati sjajnu budućnost ako upozna neinteligentnog reditelja koji će je pobijediti kada treba da se rasplače pred kamerom.
Ali glavni uspjeh su, naravno, dvije glavne uloge.
Prvi uspjeh režisera bio je poziv Konstantina Khabenskog da igra ulogu Alekseja Turbina. Prvo, on je jednostavno snažan glumac, a drugo, idealan je za ovu ulogu. Khabensky nije pogriješio, njegova uloga se pokazala jednom od najuspješnijih u filmu.
Jedini izuzetak može biti, možda, scena sa ubistvom Kozir-Leška. Inače, ona je prilično bulgakovska - M.A. Dugo sam pamtio scenu sa ubistvom Jevrejina (inače, rediteljska greška - u glasu se pominje Jevrejin, ali u filmu nije...), kojoj je svjedočio u Kijev. I, na kraju, napisao je priču "Ubio sam". Ništa od ovoga nije uspjelo. I Bulgakov i Turbin su ubijali samo u snovima. Knjiga se osvetila - epizoda nije uspjela.
Drugi uspjeh je Ksenia Rappoport u ulozi Elene Turbina-Talberg. Neću se raspravljati ni sa kim, moje mišljenje je da je Ksenia savršeno odigrala ulogu i nadigrala sve, osim, možda, Khabenskog. I, inače, uradila je ono što Titova nije uspela - ostala je u centru priče. Po mom mišljenju, ona je idealna glumica za ovu ulogu.
I, o, da... Vrlo zanimljiva uloga pripala je Ekaterini Vilkovoj. Nisam ni razumio da li je dobila ulogu Julije Reiss (vjerovatnije jeste, jer sam obraćao pažnju ne na njene mane, već na rediteljeve).
Ispostavilo se da je uloga bila kontroverzna. U početku se pojavljuje kao bukvalno robinja Špoljanskog, ali onda... Zapravo, prema knjizi, Reiss je veoma hrabra i jaka osoba. Ona slobodnom voljom ostaje sa Špoljanskim, prisiljavajući Bulgakova da u svojim srcima izbaci da je ona, kako kažu, „loša žena“.
Inače, niko se nije zapitao kako se dogodilo da Reissa spasi Turbin? Šta je uopšte radila blizu kapije iza koje su petljurovci trčali i pucali? Da, tamo je čekala Špoljanskog... Ali čekala je - Turbina. I počela je djelovati ne po programu, počevši aktivno spašavati časnika koji joj je potpuno nepoznat. Neprijateljica, zapravo (iako iz knjige ne proizilazi direktno da je ona boljševik).
Jevanđelje po Špoljanskom
I sada smo došli do lika koji nam, zapravo, pokazuje rediteljsku namjeru. Boljševik i futurista Mihail Špoljanski, koga igra Fjodor Bondarčuk. Usput, bilo je vrlo uspješno.
U knjizi je Špoljanski demonska ličnost, ali je, u stvari, samo prevarant koji je u određenoj vezi sa poznatim Ostapom Sulejmanovičem (ko ne zna - Bulgakov je radio u novinama "Gudok" zajedno sa Yechiel-Leib Fainzilberg i Evgeny Kataev). Inače, knjiški Špoljanski nikoga ne ubija, i ne samo da ne izlaže sopstvenog agitatora Petljurinoj sablji, već ga, naprotiv, spašava (ova scena je završila i u Basovljevom filmu). Ovo je, inače, važno, ali je direktor iz nekog razloga zanemario tu važnost.
U filmu je demonska priroda Špoljanskog (u velikoj meri zahvaljujući Bondarčukovom nastupu) uzdignuta do neba. Ovo je općenito personifikacija zle sile koja uništava samu normalan život, kojim Turbin govori policajcima o potrebi zaštite...
Zbog njega je scena na trgu osakaćena (usput, video sam kako je snimljena). Uostalom, Bulgakov je, kako kažu, scenu parade i mitinga napisao iz života - vjerovatno je i sam bio u masi. Čini se da ne biste trebali dirati živi artefakt epohe svojim ludim rukama, ali ne - režiser treba da suprotstavi demonskog Špoljanskog protiv drugog demona - Kozir-Leška, koji takođe dosledno uništava "normalan život"...
Oni koji su zainteresovani za istoriju Bulgakovljevog stvaralaštva verovatno znaju za Staljinovo pismo dramaturgu Billu Belocerkovskom, u kojem je Veliki Vođa i Učitelj suptilno nagovestio da je Bulgakov u „Trčanje“ trebalo da ubaci nekoliko epizoda koje pokazuju revolucionarnu kreativnost masa. Inače, scenaristi "Bježi" su kasnije upravo to i učinili, srušivši se na filmske epizode iz Bulgakovljevog libreta opere "Crno more" i tako ispunivši vođu želju. Sam Bulgakov, koji je bio beskrajno udaljen od naroda, nije uradio ništa slično. Ali (Snežkin spekuliše za majstora), zašto ne ubaciti demonskog intelektualca Špoljanskog, koji, u stvari, personifikuje ovaj element koji narušava uobičajeni tok života?
Nemoguće je izaći na kraj sa ovim elementom, ali i on se povlači kada se suoči sa pravim osećanjima... Tačnije, Špoljanski se povlači, dajući Turbinu život i Juliji, koja je izabrala Turbina. Ali ovo je romantična pretpostavka sasvim u duhu Bulgakova.
Jer 10 godina kasnije, Mihail Semenovič Špoljanski, koga niko ne prepoznaje, u času neviđeno toplog zalaska sunca, na Patrijaršijskim barama susreće dva pisca...
Pokušavajući da shvatim šta nam je Sergej Snježkin snimio i pokazao na kanalu Rossiya, ponovo sam pročitao samu „Belu gardu“, a takođe sam pročitao i ranu verziju kraja romana i dramu „Dani Turbinovih“. Neke od fragmenata koji su, kako mi se činilo dok sam gledao, nisu u stilu romana i prisutni su u filmu, našao sam ili u ranom izdanju ili u predstavi, ali neke nigdje: npr. , scene u kojima Thalberg nagoveštava nemačkom rukovodstvu prisustvo vrednih slika u palati, luda scena sa petlom kojeg je Mišlajevski ubio, patetična scena oproštajnog pevanja Šervinskog od bežećeg hetmana Skoropadskog i još neke. Ali glavna stvar je, naravno, kraj, očigledan u svom izobličenju, koji je izmislio Snežkin i ne samo da se ne uklapa ni u jedan od tekstova koje sam naveo, već je i generalno nezamisliv za Bulgakova.
(Nikad se ne umaram da se čudim kakvu uobraženost, kakav bezobrazluk, kakvu aroganciju treba da imate da ne biste samo dodali, već prepisali Bulgakova! Ipak, o tome ćemo u jednom od narednih postova, o samom filmu ).
U međuvremenu, nekoliko važnih napomena o književnu osnovu film.
Uprkos činjenici da nisam uspeo da pronađem potpune informacije o tome kako je Bulgakov radio na „Beloj gardi“, ipak sam stekao snažan utisak da je završetak romana namerno prepisan, a rano izdanje sasvim namerno nije zadovoljilo autora. Zaista, u njemu ima mnogo više patetike, banalnih radnji koje odskaču od stila romana, jezik je teži, „krupniji“ i samim tim manje elegantan. Umjetnički stil ranog izdanja kraja romana je nezreli Bulgakov, a mislim da je i sam to u potpunosti osjetio. Zato je, uprkos činjenici da su pojedini fragmenti iz ranog izdanja završili u konačnoj verziji, ipak prepisao veći dio finala. Prepisao sam to tako da te nijedna riječ ne tjera da se trgneš: sve je krajnje lakonski i taman toliko da ga čitalac razumije, ali da ne odaje utisak izgovorene vulgarnosti. Umetnički, po mom mišljenju, „Bela garda“ je jednostavno besprekorna.
Talberg je, bez sumnje, nitkov, ali to je napisano i čitano samo između redova, a odsustvo grubih optužbi u tekstu romana vrlo je važno za razumijevanje nivoa Bulgakovljevog umjetničkog talenta. Šervinski, naravno, sve osim muzike naziva besmislicom, ali ne u direktnom govoru upućenom drugim gostima, već u autorskom tekstu, tj. kao za sebe, što ga karakteriše sasvim drugačije.
U ranoj verziji, Elena osjeća neskrivenu simpatiju prema Shervinskyju, a njihova veza prerasta u romansu. U konačnoj verziji Bulgakov odustaje od ovog poteza i uvodi pismo od Talberga, koji iz Poljske odlazi u Evropu i koji će se udati, ali Elena se drži distancira od Shervinskog.
U ranoj verziji, nakon Turbinovog oporavka, porodica priređuje tradicionalnu božićnu zabavu: u konačnoj verziji, Turbin se jednostavno vraća medicinskoj praksi bez nepotrebne pompe.
Konačno, u ranom izdanju ispisana je Turbinova romansa s Julijom Reiss i lik Špoljanskog: u poslednjem izdanju ostaju samo tihi pohodi na Malo-Provalnu (isto kao kod Nikolke, dok je u ranom izdanju njegova afera sa Irina Nai-Tours je napisana više detalja).
Scena s identifikacijom Nai-Toursa u mrtvačnici također je isključena iz konačne verzije - ispostavilo se da je u filmu prilično Balabanovski, ali nezamisliv u estetici završne "Bijele garde".
Općenito, konačno izdanje je skladnije, elegantnije, ali istovremeno i određeno: u herojima nema "inteligentnih" bacanja, oni jasno znaju kako i kada treba postupiti, i savršeno dobro razumiju šta se događa, i grde ih. Nemci iz navike. Oni su hrabri i ne pokušavaju da se sakriju u dimu svojih večeri (kao u „Turbinovim danima“). I na kraju ne dolaze ni do spoznaje mira i tišine kao veće dobro(kao u ranom izdanju), ali na nešto još apsolutnije i važnije.
Brojne razlike u ranom i konačnom izdanju prilično su uvjerljive da je njihovo miješanje nemoguće, jer je Bulgakov namjerno odustao od ranijeg izdanja u korist kasnijeg, shvativši da je ono ranije krivo za niz neprihvatljivih, s njegove tačke gledišta. , prije svega, umjetničke slabosti.
Ako u vezi s romanom govorimo o predstavi „Turbinovi dani“, onda možemo ukratko reći jedno: riječ je o dva potpuno različita djela i po sadržaju i po umjetničkom izrazu, pa ih zbuniti znači pokazati potpuni nesporazum. o tome šta je roman i da postoji predstava.
Prvo, u predstavi su napisani i predstavljeni potpuno različiti likovi, kako karakterno, tako i formalno (uzmite samo Alekseja Turbina: pukovnik i doktor su potpuno, nimalo ista stvar, čak ni u nekom smislu suprotnosti).
Drugo, dok je pripremao dramu, Bulgakov nije mogao a da ne shvati da su za njeno postavljanje na scenu potrebni određeni ustupci cenzuri: otuda se, posebno, pojavljuje jasno i kategorično izražena simpatija Mišlajevskog prema boljševicima. A cijela ekscentrična atmosfera kuće Turbinovih također dolazi odavde.
Junaci "Dana Turbina" zapravo samo pokušavaju da se izgube u svom uskom krugu u izmaglici večernje zabave, Elena otvoreno suosjeća sa Shervinskim, ali na kraju se Talberg, koji ide na Don, vraća po nju ( takođe, oh, kakvo neslaganje sa romanom!)
U izvesnom smislu, propadajuća četa belogardejaca u „Turbinovim danima“ nema ništa zajedničko sa krugom ljudi prikazanih u romanu (usput rečeno, ni njih autor ne naziva belogardejcima). Stječe se snažan osjećaj da junaci završnog izdanja "Bele garde" zapravo nisu belogardejci, već je njihova duhovna i duhovna visina dovoljna da se uzdignu "iznad borbe": to ne nalazimo ni u ranoj izdanje romana, a još manje u igri. I upravo ta visina se mora ostvariti na snimanju “Bijele garde”. Ni u kom slučaju se ne može svesti na „Turbinove dane“ ili, još više, na samoizmišljene i neprirodne za Bulgakova završetak. Ovo je neskriveno književno bogohuljenje i ruganje – ne bojim se ovog epiteta! - briljantan roman.
- Portfolio vaspitača u vrtiću (predškolska obrazovna ustanova): kako ga napraviti, pozicija, primeri, šabloni, uzorci dizajna, besplatno preuzimanje Sistematska obuka
- da pomogne vannastavnom nastavniku
- Zbirka ukrštenih reči o istoriji Ukrštene reči o istoriji 7
- Sažetak Iso (crtanje) lekcije na temu: "Kako sam proveo ljeto"