Koji moderni reditelji postavljaju komediju Generalni inspektor. Sažetak lekcije književnosti "Prve produkcije komedije N.V. Gogolja "Generalni inspektor" na ruskim pozornicama"
Tradicionalno se vjeruje da je zaplet "Generalnog inspektora" Nikolaj Gogolj sam to predložio Aleksandar Puškin: mladom piscu ispričao je anegdotu o gospodinu u prolazu koji se predstavljao kao službenik ministarstva i opljačkao sve stanovnike grada.
U 19. vijeku priča o pseudo-revizoru zvučala je vrlo uvjerljivo, a Gogolj je želio da je pretvori u pravu stvar. umjetničko djelo. O svojoj ideji je govorio ovako: „U Generalnom inspektoru odlučio sam da sakupim na jednu gomilu sve loše u Rusiji što sam tada poznavao, sve nepravde koje se čine na tim mestima i u onim slučajevima gde se pravda najviše traži od osoba i smijati se svemu odjednom.”
Gogolj je napisao “Generalnog inspektora” za samo nekoliko mjeseci i već je u januaru 1836. čitao svoje prve nacrte poznatim piscima, među kojima su okupljeni Puškin, Žukovski, Vjazemski, Turgenjev. Smijali su se dok nisu plakali. Međutim, među kritičarima te večeri bilo je i onih koji nisu mogli ili nisu htjeli vidjeti ništa smiješno u Gogoljevoj komediji.
Ozbiljan pokrovitelj
Mnogi Gogoljevi savremenici bili su iznenađeni što je "Generalni inspektor" dozvoljeno da se postavi u pozorištu, jer je u uslovima strogog cenzurnog režima Nikola I Nisu sve predstave dobile takvu čast (na primjer, manje provokativna “Jao od pameti” Aleksandra Griboedova U početku je općenito bio zabranjen ne samo za proizvodnju, već i za objavljivanje). Prije nego što je djelo ušlo u pozorište, cenzurni komitet ga je pažljivo proučavao, a zatim se car lično upoznao s tekstom.
Gogoljeva optužujuća komedija završila je na sceni zahvaljujući naporima Žukovskog, koji je želio pomoći talentiranom autoru. Počasni član Carske akademije nauka, bio je član kraljevske porodice i odlično je poznavao književni ukus Nikole I. Lično se pobrinuo da se drama čita caru po ulogama i uverio ga je da „tamo nije ništa nepouzdano u komediji, da je to samo veselo ruganje lošim ljudima.”
U to vrijeme Nikola I još uvijek nije razumio pravo značenje drame, koja je ismijavala čitav administrativni i birokratski sistem carske Rusije i davala zeleno svjetlo za proizvodnju.
Efekat bombe
Dana 13. marta dozvoljeno je objavljivanje “Generalnog inspektora”. A već 19. aprila 1836. (1. maja po novom stilu) gledao ga je na sceni Aleksandrinskog teatra ceo Sankt Peterburg. Za premijeru se okupila puna sala, a zahvaljujući generalnom inspektoru, pozorište je tog dana zaradilo priličnu sumu za ono vreme - 4.220 rubalja. I sam car je došao da pogleda komediju.
Ivan Sosnicki je prvi izvođač uloge gradonačelnika u komediji N. V. Gogolja "Generalni inspektor" (od 1836). Foto: Commons.wikimedia.org
Kao što su mnogi predviđali, “Generalni inspektor” je imao efekat eksplozije bombe: publika je bila podijeljena u dva tabora. Neki su se divili moralnom i političkom značenju komedije, dok su drugi predstavu smatrali klevetom zvaničnika i trgovaca koji rade za dobrobit zemlje. No, sudbinu djela, a i samog autora, odlučio je car, koji je, neočekivano za mnoge, bio zadovoljan. Izlazeći iz kutije, rekao je: „Kakva predstava! Svi su to dobili, a ja najviše od svega!”
Na marginama originalnog plakata, inspektor trupe Aleksandrinskog pozorišta napisao je na dan premijere: „Generalni inspektor po prvi put“. Originalna komedija u pet činova koju je napisao N.V. Gogol. Car i njegov nasljednik odjednom su se udostojili biti prisutni i bili su izuzetno zadovoljni, smijući se od sveg srca. Predstava je vrlo smiješna, samo nepodnošljiva kletva plemića, službenika i trgovaca. Svi glumci, posebno Sosnicki, odigrao odlično." A savremenici su se prisećali: „Komedija je na sceni imala ogroman uspeh“; “Generalni inspektor je bio uspješan na sceni: opšta pažnja publike, aplauz, iskren i jednoglasan smeh, izazov autora... – ničega nije nedostajalo.”
Međutim, sam autor je bio nezadovoljan produkcijom.
Pogrešno shvaćeni genije
„Glumili su Generalnog inspektora – a moja duša je bila tako nejasna, tako čudna... moja kreacija mi se učinila odvratnom, divljom i kao da nije moja“, napisao je Gogolj ubrzo nakon premijere. I mnogo godina kasnije prisjetio se: „Izvedba Generalnog inspektora ostavila je na mene bolan utisak. Bio sam ljut na publiku što me ne razumije, i na sebe, koji je bio kriv što me nije razumio. Hteo sam da pobegnem od svega."
Za neuspješnu produkciju Gogol je krivio ne samo sebe i publiku, već i glumce. Najviše od svega bio je nezadovoljan izvođačem uloge glavnog lika: „Dur nije ni malo razumio šta je Hlestakov. Hlestakov je postao nešto poput... čitavog niza vodviljskih hulja..."
Gogoljev vlastiti crtež poslednja scena"Inspektor". 1836
“Inspektor” je 27. februara 1836. godine poslan u III odjeljenje radi dozvole za podnošenje. Dana 2. marta primljena je rezolucija: „Odobreno za prezentaciju“. Činilo se da cenzor Oldekop nije pročitao komediju. Užurbano je napisao: "Predstava ne sadrži ništa za osudu." “Generalni inspektor” je odobren za objavljivanje 13. marta, a 19. aprila 1836. prikazan je u Petrogradu u Aleksandrinskom teatru, a 23. maja 1836. u Moskvi u Malom teatru. Gradonačelnika je u Sankt Peterburgu igrao I.I. Sosnicki, u Moskvi - M.S. Shchepkin. Gogol je bio nezadovoljan produkcijom iz Sankt Peterburga.
U članku “Upozorenje za one koji bi željeli da glume generalnog inspektora” autor je dao sljedeće upute glumcima: “Najviše treba paziti da ne padne u karikaturu Naprotiv, potrebno je da glumac bude skromniji, jednostavniji i, takoreći, plemenitiji od osobe koja se zapravo predstavlja smijati se i biti duhovit, to će se više otkrivati uloga koju je preuzeo.
"Inspektor". Plakat za prvo izvođenje predstave u Sankt Peterburgu. 1836
Smiješno će se samo po sebi otkriti upravo u ozbiljnosti s kojom je svaka od osoba prikazanih u komediji zaokupljena svojim poslom. Svi su užurbani, nemirni, čak i strastveno zauzeti poslom, kao da im je to najvažniji zadatak u životu. Gledalac samo spolja vidi sitnicu njihovih briga. Ali oni sami se nimalo ne šale i sigurno ne misle da im se neko smeje. Inteligentan glumac, prije nego što shvati sitnice i manje karakteristike vanjskog lica osobe koja mu je dodijeljena, mora pokušati uhvatiti univerzalni ljudski izraz uloge. Mora razmotriti zašto je ova uloga prepoznata; mora uzeti u obzir glavnu i primarnu brigu svake osobe, na koju se troši njegov život, koja predstavlja stalni predmet misli, vječni ekser koji sjedi u glavi. Uhvativši ovu glavnu brigu osobe koju je uzeo, glumac se sam mora ispuniti njome u takvoj snazi da se misli i težnje osobe koju je uzeo asimiliraju s njim i ostanu u njegovoj glavi neodvojivo tokom čitave predstave. igra. Ne mora mnogo da brine o privatnim scenama i sitnicama. Izaći će sami uspješno i spretno, samo da on na trenutak ne izbaci iz glave ovaj ekser koji se zabio u glavu njegovog junaka. Svi ovi detalji i razni sitni dodaci, koje čak i takav glumac može tako rado koristiti, koji zna zadirkivati i uhvatiti hod i pokret, ali ne i kreirati cijelu ulogu, nisu ništa drugo do boje koje je potrebno nanijeti već kada se crta. je sastavljeno i urađeno kako treba. Oni su haljina i tijelo uloge, a ne njena duša. Dakle, prije svega, treba uhvatiti dušu ove uloge, a ne njenu haljinu.”
Portret N.V. Gogolj na probi predstave "Generalni inspektor" u Aleksandrinskom teatru. Crtež P.A. Karatygina. 1836
Gogoljeva komedija izazvala je najkontroverznije ocjene u društvu. Mnogi su se smijali, gledajući na Generalnog inspektora ništa drugo do smiješnu farsu. Među onima koji su se smejali bio je i car Nikolaj I, koji je uzviknuo: „Pa, predstava! Svi su to dobili, a ja sam dobio više od bilo koga drugog.” Većina prisutnih zvaničnika na predstavama pogodila je ozbiljno, otkrivajuće značenje komedije. „Mnogi su komediju prepoznali kao liberalnu izjavu“, napisao je princ P.A. Vjazemski, kao, na primer, Bomaršeova komedija „Seviljski berberin“, prepoznata je kao neka vrsta političkog brenda, ubačenog u društvo pod maskom komedije... Neki su to pozdravili, radovali se kao smelu, ali prikrivenu gore, napad na moćnike, po njihovom mišljenju, Gogolj je, odabravši svoj provincijski grad za bojno polje, ciljao više... Sa ove tačke gledišta, drugi su, naravno, gledali na komediju kao na pokušaj ubistva. države: bili su uzbuđeni, uplašeni njome, a u nesretnom ili srećnom komičaru videli su gotovo opasnog buntovnika „Gogolj je pisao M. S. Ščepkinu 29. aprila 1836: „Efekat koji je proizvela [komedija] bio je veliki i bučan. Stariji i ugledni funkcioneri su vikali da mi ništa nije sveto kada sam se usudio da pričam o tome da služim ljudima, protiv mene su trgovci, pisci me grde i idu na predstavu. ne mogu dobiti karte za četvrtu predstavu.<...>Da nije bilo visokog zagovora Suverena, moja predstava nikada ne bi bila na sceni, a ljudi su već pokušavali da je zabrane. Sada vidim šta znači biti strip pisac."
Istina koju je Gogolj izrekao uzdigla se do visoke generalizacije. Birokratsko pleme to nije moglo oprostiti Gogolu. Počeli su ga optuživati da ruši temelje društva - uostalom, likovi u komediji i hiljade njihovih prototipova smatrali su sebe osnivačima temelja. „Reći za nevaljalca da je nevaljalac kod nas se smatra podrivanje državnog stroja; reći samo jednu živu i istinitu liniju znači, u prijevodu, osramotiti cijelu klasu i naoružati druge ili svoje podređene protiv toga“, s bolom je primijetio Gogol. On je vrlo precizno formulisao svoju misao o situaciji u kojoj se nalazi satiričar u Rusiji: „Tužno je kada vidite u kakvom je jadnom stanju naš pisac. Sve je protiv njega, i za njega nema ekvivalentne strane. "On je vatrena žila!" On je buntovnik!" A ko govori? To su ljudi koji govore? To su ljudi koji govore, ljudi koji su stekli reputaciju, iskusni ljudi koji bi trebali imati malo pameti da shvate stvar u njenom pravom obliku, ljudi koji se smatraju obrazovanima i čiji svijet, barem ruski svijet, naziva ih obrazovanim. Doveli su nevaljale na scenu, a svi su u gorčini, zašto dovoditi lopove na scenu.
Pitanja i zadaci
- Pročitajte članke iz udžbenika i druge materijale koji su vam dostupni o komediji “Generalni inspektor”. Pripremite izvještaj o stvaralačkoj i scenskoj istoriji komedije.
- Zašto je Gogoljeva komedija bila oštro negativno primljena od birokratskog svijeta i svih pristalica klasnih poredaka? Kakvo opravdanje za to daje sam pisac?
Živa reč
Pogledajte jednu od modernih pozorišnih produkcija predstave i napišite recenziju.
Nikolaj Vasiljevič Gogol je u pozorištu video ogromnu edukativnu, transformativnu snagu koja je sposobna da ujedini hiljade ljudi i natera ih da se „odjednom zatresu jednim šokom, briznu u plač i nasmeju se jednim univerzalnim smehom“. Pozorište je za njega bila škola dobrote. Dramaturg je shvatio da je suština psihologije pozorišta u ovom zajedničkom iskustvu. A ako autor zanemari ovaj zakon, suočava se sa ravnodušnošću publike. Ali ako može da iskoristi sve svoje duhovne i kreativne snage da bi stvorio slike koje uzbuđuju sve, steći će ogromnu moć nad pozorišnom publikom. Stoga, kada Gogolj dolazi u rusku kulturu 1830-ih, on odmah postaje centralna ličnost u umjetničkom životu 19. stoljeća. Njegovom dramaturgijom rađaju se nove veze između autora i gledaoca-čitaoca, dolazi do estetskog pomaka, kako u percepciji umjetnosti, tako i u percepciji života kao njenog izvora.
Ni pozorište, ni javnost, ni kritika u celini nisu odmah shvatili inovativnu poetiku dramaturga. U tadašnjem pozorištu čovjek je navikao osjećati, brinuti se za junake povijesnih drama, pratiti vješto razvijanje neozbiljnog vodviljskog zapleta, suosjećati s likovima suzne melodrame, biti odveden u svjetove snova i fantazije, ali ne razmišljanje, ne upoređivanje, ne razmišljanje. Gogolj, postavljajući zahtjev da se predstava zasniva na važnim društvenim sukobima, da istinito i duboko otkriva životne pojave, zasićenje svojim djelima bolom za čovjeka, od gledatelja je očekivao nevoljni, neočekivani smijeh generiran „blistavim sjajem um” i okreće se sebi, prepoznajući sebe u ovim likovima “bez heroja”. Govorio je drugačijim estetskim jezikom.
Prvo pozorište polovina 19. veka vekovi su pokazali svetao, strastven svet, pun podviga i neverovatnih događaja. Gogol uvodi stvarni život u pozorište i eksplodira mirnu, beskonfliktnu svest publike. Dramaturg ažurira prirodu sukoba: dominantni ljubavni sukob zamjenjuje društvenim. A pošto su laž, vulgarnost, neznanje, podmićivanje, grubost morala rašireni svuda, čak i čestit čovek živi sa mrtvom, praznom dušom, onda je svet Gogoljevih komedija uskraćen pozitivni heroj, ispostavlja se kao svijet homogenog zla ili osrednjosti. Samo smijeh ostaje jedino iskreno i istovremeno kažnjavajuće lice. Gogoljev smeh je usmeren na nas same, na svakog od nas, pročišćavajući i prosvetljujući smeh, smeh kroz suze. Gledalac je, prema Gogoljevom planu, morao u sebi pronaći osobine Hlestakova ili Čičikova, hrabro se oduprijeti duhovnoj tami i dovesti se do kršćanskog ideala.
Gogolj smisao umetnosti vidi u služenju svojoj zemlji, u čišćenju sebe od „prljavine“, a način da se društvo unapredi je u moralnom samousavršavanju pojedinca: u zahtevnom odnosu prema sebi, u odgovornosti svakoga za svoje. ponašanja u svetu.
Gogoljevo pozorište još nije postavljalo takve zadatke. Stoga ne čudi što su prve predstave Generalnog inspektora izazvale mnogo kontroverzi i pomiješanih odgovora. Pozorište još nije poznavalo takvu dramaturgiju i nije znalo kako da je igra. Glumci su, koristeći tehnike scenske egzistencije u vodvilju, pokušali da nasmiju publiku karikaturalnim grimasama ili ludorijama. Istovremeno, predstave su se ozbiljno postavljale, a u njih su bili uključeni divni glumci.
Predstava je premijerno izvedena 1836. godine, prvo u Sankt Peterburgu Aleksandrinski teatar, zatim u moskovskom Malom teatru.
Reakcija u Sankt Peterburgu na generalnog inspektora bila je vrlo različita. Ali u isto vrijeme, izazvalo je zbunjenost kod većine gledatelja.
Sam Gogol je bio veoma nezadovoljan predstavom, uprkos svom ličnom učešću u radu na predstavi. Plašio se da će glumci početi da igraju karikaturalno, preterano. Autor je bio zabrinut i zbog nedostatka kostimografskih proba. Dakle, dramaturg je želeo da vidi Ščepkina i Rjazanskog u ulogama Bobčinskog i Dobčinskog, uredne, debele, sa pristojno zaglađenom kosom. Na premijeri su glumci izašli na scenu raščupane kose, izvučenih ogromnih prednjih košulja, nezgrapni i neuređeni. Glumac N.O. Dur je predstavio Hlestakova kao tradicionalnog lopova, vodvilja. Samo gradonačelnik u izvedbi I.I. Gogolu se dopao Sosnicki. Gogolja je takođe uznemirila „tima scena“. Želio je da utrnuli izrazi lica skamenjene grupe zadrže pažnju publike na dva ili tri minuta dok se zavjesa ne zatvori. Ali pozorište nije dozvolilo ovo vreme za „tihu scenu“.
Ali glavni razlog Gogoljevo nezadovoljstvo nije bilo čak ni u farsičnoj prirodi predstave, već u tome što su, uz karikaturalni stil predstave, oni koji su sjedili u sali doživljavali ono što se dešava na sceni, a da to ne primjenjuju na sebe, jer su likovi bili pretjerano smiješni. U međuvremenu, Gogoljev plan je osmišljen za upravo suprotnu percepciju: uključiti gledaoca u predstavu, natjerati ih da osete da grad prikazan u komediji ne postoji negdje daleko, već u ovoj ili onoj mjeri na bilo kojem mjestu u Rusiji. Gogolj se obraća svima: „Zašto se smejete? Smeješ se sam sebi!”
U Moskvi je prvi nastup priređen aristokratskoj publici koju “Generalni inspektor” “nije okupirao, nije dirao, samo ih je malo nasmijao”. Uprkos tome, predstava je nastavila da se postavlja. U Moskvi nisu potencirali vodviljske i farsične aspekte – pozorište je u prvi plan stavilo svoj ideološki i optužujući sadržaj.
Već prve izvedbe dale su dva pravca u tumačenju komedije, s kojima se i danas susrećemo: farsični i društveno optužujući.
Potrebno je napomenuti tradiciju čitanja jedne od vodećih uloga koje su se rodile u isto vrijeme - ulogu gradonačelnika Skvoznik-Dmukhanovsky u izvedbi Ivana Ivanoviča Sosnitskog i Mihaila Semenoviča Ščepkina. Sosnitsky je više naglasio da je dramaturg govorio o dobrom izgledu, staloženosti i vanjskoj pristojnosti svog junaka („iako je podmitljiv, ponaša se vrlo ugledno“); Shchepkin - ono što se ticalo njegove prirodne grubosti, oštar prijelaz "sa straha na radost, iz niskosti u aroganciju." Svi njihovi nasljednici morali su samo da izaberu koju će od dvije slike slijediti. Na primjer, Moskovljanin Ivan Vasiljevič Samarin, prema riječima jednog savremenika, "pridržavao se tradicije Ščepkina". Primjer interakcije je tumačenje uloge gradonačelnika od strane Vladimira Nikolajeviča Davidova.
U prvim godinama revolucije, prema pozorišnim istoričarima, „Brak” i „Državni inspektor” bile su najrepertoarnije predstave i bile su prve po broju predstava i gledanosti.
Godine 1920. "Generalni inspektor" je oživljen na sceni Državnog akademskog dramskog pozorišta (bivši Aleksandrinski). Ova predstava, još uvijek u velikoj mjeri opterećena klišeima, izuzetna je po tome što je u njoj učestvovao poznati ruski glumac V.N. Davidov (gradonačelnik) i Kondrat Yakovlev (Osip).
Značajan događaj u životu Sovjetsko pozorište, koja je umnogome odredila modernu interpretaciju klasike, bila je nova predstava “Generalni inspektor” na sceni Moskovskog umjetničkog pozorišta (premijera 8. oktobra 1921.).
Staro pozorište nije imalo sredstava da otkrije Gogoljevu generalizaciju “Generalnog inspektora” kao “sliku i ogledalo našeg javni život“, generalizovan u formi visoke komedije. Prvi put se pojavio u Mejerholjdovom pozorištu, u obliku velike predstave i moćne scenske pesme.
Meyerholdova produkcija Generalnog inspektora izazvala je mnogo optužbi za izrugivanje klasicima. Reditelj je uredio tekst iz svih šest izdanja drame, dodao odlomke iz Sobačkina, Kočkareva,
« Mrtve duše" i "Igrači".
Mejerholjdov "Generalni inspektor" nastao je kao velika predstava sa monumentalnom arhitekturom. Ovim nastupom on potvrđuje nezavisnost scenske umjetnosti kao kreativno pozorište.
Reditelj je sebi postavio umjetnički zadatak da prikaže svijet stara Rusija kao ormar sa kuriozitetima, kao iskrivljeno ogledalo u kojem se preuveličano ogledaju njegovi najružniji trenuci. Zato su ekstremna simbolika i realističan prikaz tako logično spojeni u predstavi. Atmosfera predstave morala je biti zastrašujuća i duhovita, kako bi se publika nasmijala likovima, ali nikada ne bi poželjela da se vrate u svijet živih. Prostorni dizajn scene, rasvjeta, plastičnost glumaca - sve je urađeno tako da prikazani svijet djeluje nadrealno, strano, a istovremeno "sramotno živo".
Predstava je bila puna bogatih detalja i istovremeno zadivljena jasnoćom i jednostavnošću glavnog kompozicione tehnike. Tako se, na primjer, sve scene sa zvaničnicima, koje su zasnovane na horskom principu, izvode na zamračenoj pozornici, uz svjetlost svijeća, koja se ogleda u mahagoni lakiranoj stražnjoj pregradi sa 15 vrata. Sve ženske scene osmišljene su pod jarkim reflektorom, sa jasno definisanim detaljima, razotkrivajući neobuzdani poriv ka „cvetu zadovoljstva“ koji poseduje srca sebičnih dama i mladih dama raspale porodice zvaničnika.
Postepeno povećanje dinamike izvedbe dovodi do grandioznog završetka - do „tihe pozornice“. U ovom završnom dijelu Meyerhold je potpuno zaokupio pažnju gledatelja i natjerao ga da sagleda „timu scenu“, koja je uvijek i u svim pozorištima ostala neizvedena do kraja. Meyerhold pronalazi briljantno rješenje: u posljednjoj mizansceni likove su zamijenili dvostruki manekeni. Lutke čine „okamenjenu grupu“ - ironično oličenje Nikolaja Rusa, sa svojim Deržimordima i „svinjskim njuškama“ birokratije i birokratije. I taj je zadatak Meyerhold riješio monumentalno, moćnim dometom poetske mašte i sigurnim sredstvima koja ideju pretvaraju u pravo umjetničko stvaralaštvo.
Njen značaj u našem pozorišnom životu je ogroman i izuzetan, jer je Mejerholjdov “Generalni inspektor” signal za podizanje nivoa sovjetskog pozorišne umjetnosti, doživljava opasnu i duboku krizu u prvoj četvrtini 20. veka. Otvara raspravu o važnosti pozorišne vještine u formiranju mlade sovjetske države.
Tako je svako doba u "Generalnom inspektoru" N.V. Gogoljev odraz. Koliko su pozorišni radnici bili hrabri, toliko je bila istinita predstava: od vodviljsko-farsične predstave u Sankt Peterburgu, preko smele Ščepkinove produkcije Malog teatra, konvencionalnog Moskovskog umetničkog teatra, društveno akutnih čitanja 1917-20-ih, do hiperboličko ogledalo V. Meyerholda.
Bibliografija
1. A. B. V. (Nadeždin? N.I. (?)) Pozorišna hronika // N.V. Gogolj u ruskoj kritici: Zbornik. Art. M.: Država. objavljeno umjetnik lit., 1953. S. 316 – 322.
2. Gogol, N.V. O pozorištu, o jednostranom pogledu na pozorište i uopšte o jednostranosti: (Pismo gr. A.P. T.....mu) // Gogol N.V. Kompletna dela: [U 14 tomova] / Akademija nauka SSSR. Institute rus. lit. (Puškin. Kuća). [M.; L.]: Izdavačka kuća Akademije nauka SSSR, 1937-1952.T. 8. Članci. 1952. str. 267 – 277.
3. Zagorsky, M.B. Gogolj i pozorište / Sastavljač i autor komentara M. B. Zagorsky; opšte izdanje N. L. Stepanova. M.: Umjetnost, 1952. 568 str.
4. Mann, Yu.V. Skvoznik-Dmuhanovski u dva lica // Gogoljeva djela: značenje i oblik. Sankt Peterburg: Izdavačka kuća Univerziteta Sankt Peterburg, 2007. str. 579 – 586.
5. Slonimsky, A.L. Novo tumačenje “The Inspector General” // “The Inspector General” na Vs. Meyerhold: Zbornik članaka A.A. Gvozdeva, E.I. Kaplan, Y.A. Nazarenko, A.L. Slonimsky, V.N. Solovjova / Izdanje priredio E.A. Kukhta i N.V. Pesochinski, rep. ed. NA. Tarshis. [Reprint 1927.] Sankt Peterburg, 2002. str. 7 – 20.
Cilj: formiranje umjetničkog i estetskog ukusa učenika kroz učenje edukativni materijal baziran na aspektu lokalne istorije
Zadaci:
proučavaju zavičajnu građu vezanu za djela N.V. Gogolja i M.S. Shchepkina
razvoj komunikacijskih sposobnosti učenika, logičko razmišljanje, monološki i dijaloški govor
negovanje odnosa poštovanja prema pozorišnoj umetnosti
Rad sa vokabularom: parter, hiperbola, groteska,plagijat, Basna, zaplet, ekranizacija
Metode : konverzacijski, analitički, reproduktivni, orijentirani prema ličnosti
Tokom nastave
I . Organizacioni momenat (SLAJD br. 1)
Zdravo momci. Molim one koji očekuju nešto neobično od današnjeg časa i koji su došli na čas dobro raspoloženi da sjednu (sjednu); a od ostalih saznajte šta je razlog lošeg raspoloženja.
Zaista, naša današnja lekcija nije sasvim obična, iako se ne može reći da takve lekcije nismo držali. Pogledajte u kom obliku će naša lekcija biti i kako zvuči tema (čitaju djeca): Pozorišni čas „Prve produkcije komedije N.V. Gogoljev “Generalni inspektor” na ruskim pozornicama.” Da, upravo u obliku pozorišne lekcije. Sjetite se o kojim temama smo vodili slične časove (djeca imenuju lekciju o djelu J.B. Molierea „Buržuj u plemstvu“ i čas izražajnog čitanja, gdje je svako dramatizovao svoju omiljenu pjesmu).( SLAJD br. 2) Temu današnje lekcije nisam slučajno izabrao: prvo, naravno, zato što smo učili ovu komediju, a drugo, jer se ove godine obilježava 220 godina od rođenja velikog glumca, našeg sunarodnika M. S. Ščepkina, a naredne 2009. 200 godina od rođenja velikog pisca, dramskog pisca N.V. Gogolja, o čemu ćemo danas govoriti. I naravno razgovaraćemo o tome šta je povezivalo ove velike ljude.
(Upišite brojeve i teme u sveske)
Recite mi kakve asocijacije imate kada izgovorite riječ “TEATAR”?
(ime učenika: aplauz, scena, glumci, štandovi, kutije, gluma, zavjesa, scenografija, cvijeće, itd.)
Dajte tumačenje riječi PARTER
(SLAJD br. 3)
PARTER [ te, ] [fr. PARTER< раr по + terre земля].
1. Mjesta u auditorijum, koji se nalaze u redovima paralelnim sa binom, pozornicom, ekranom.Sjednite u tezge . | U pozorištu 16-17 veka. str - mjesta bez sjedišta ispred bine, namijenjena gledaocima nižih društvenih slojeva. sri amfiteatar1, balkon2, mezanin2, benoir, galerija3, kutija1.
2. archite . Otvoreni dio bašte ili parka, ukrašen travnjacima, cvjetnjacima, bazenima, fontanama, statuama i sl., koji se nalazi u određenom sistemu.
3. pl . ne,sport . U rvačkim takmičenjima: pozicija u kojoj je rvač na kolenima, naslonjen na tepih rukama ili podlakticama.Borite se na zemlji . Parterre- vezano za parter 1-3.
I sa kojim imenom poznati glumac vezano pozorišnu aktivnost naš region? (učenici kažu ime Mihaila Semenoviča Ščepkina).
(SLAJD br. 4)
Naravno, mi pričamo O GOSPOĐA. Shchepkine, čiji se ove godine slavi 220. rođendan, po kome je Belgorodski dobio ime Akademsko pozorište.
Vi i ja ne možemo reći da ne znamo ništa o Mihailu Semenoviču, jer... Više puta smo posjećivali Ščepkinovu kuću-muzej u selu Krasnoje, gdje su nam do detalja govorili o njegovom životu i radu. I da osvežim svoja sećanja, pitaću (student) dati izvještaj „Život i rad M.S. Shchepkina"
(SLAJD br. 5)
II . Studentska prezentacija izvještaja „Život i rad M.S. Shchepkina".
Shchepkin (Mihail Semenovič je poznati umetnik, sin dvorskog čoveka, grofa Volkenštajna, koji je upravljao svim imanjima svog zemljoposednika. Rođen 6. novembra 1788. u selu Krasnoje, Kurska gubernija, Obojanski okrug. Imao je sedam godina kada kućni bioskop Prvi put je video svog majstora u operi „Nova porodica“, i bio je toliko zadivljen spektaklom. da je od tog vremena počeo da divlja pozornicom. Poslan u javnu školu u gradu Sudža, jednom je igrao ulogu sluge Rosmarin u Sumarokovovoj komediji „Budala žena“, i to je potpuno zaokupilo maštu upečatljivog i sposobnog djeteta. Zatim je nastavio studije u Belgorodu i živeo kod lokalnog sveštenika, koji ga je učio Zakonu Božijem i latinski jezik, imao je 13 godina i upisao je 3. razred. provincijsku školu u Kursku i ubrzo je prebačen u 4. (poslednji) razred. Godine 1803. primljen je da igra ulogu u predstavi Knjažnjina: „Nesreća iz kočije“, postavljen je voljom zemljoposednika za pomoćnika zemljomjera koji je premjeravao zemlje gr. Volkenshtein, Shch., star 16 godina, sjajno je položio završni ispit i, po nalogu zemljoposednika, održao je pozdravni govor povereniku Harkovskog univerziteta, koji je došao da otvori gimnaziju, pretvorenu iz Kurske provincijske škole. Za odlično izvršenje zadatka, zemljoposednik je „dopustio Šču da radi šta god je hteo. Shch se odmah pridružio Barsovovima i 1805. igrao je ulogu poštara Andreja u drami "Zoya", ne bez uspjeha. Dvadesetak godina vodio je nomadski život, sve dok, konačno, 1823. nije primljen na državnu scenu, u moskovsku trupu, u ulozi prvih komičara. Pre toga je sa ogromnim uspehom igrao u Poltavi, gde se, uz pomoć kneza Rjepnjina i uz njegovu finansijsku pomoć, otkupio od kmetstva. Godine 1825. Šč je debitovao u Sankt Peterburgu, gde je takođe zadivio svojom glumom i postao opšti miljenik, upoznavši se sa svim književnim svetlima. Puškin se prema njemu odnosio sa dubokim poštovanjem i ubedio ga da napiše "Beleške". Shch je imao visok, neponovljiv komični talenat, kombinovan sa humorom i neverovatnom veselošću, svojstvenom njemu.Izvođenje uloga Famusova i Gogolevskog Skvoznika-Dmuhanovskog bio je istinski trijumf Ščevog talenta, po mišljenju mnogih očevidaca, veliki umjetnik je dao, da tako kažem, generičke crte provincijala. Gledajući ga u ovoj ulozi, moglo bi se pomisliti da nije umetnik igrao ulogu koju je napisao Gogol, već je tvorac „Generalnog inspektora“ bazirao svog gradonačelnika na izvođaču. Uprkos svom snažnom talentu, Šč je radio na njegovom razvijanju sa izuzetnom energijom, ne verujući svojoj inspiraciji, i često je ponovo kreirao ulogu, tražeći osobine u tipu i karakteru koje ranije nije primetio.„Živjeti za Shcha“, kaže S. T. Aksakov, „značilo je igrati u pozorištu; igrati značilo je živjeti.” Pozorište je za njega bilo utjeha u tuzi, pa čak i sredstvo za iscjeljenje. Mnogi su svjedočili kako je umjetnica izašla na scenu potpuno bolesna i izašla sa njom zdrava. Kao nevjerovatan, skoro savršen primjerak,Šč je imao najpovoljniji uticaj na moskovsku trupu; zahvaljujući njemu postigla je savršenstvo u svojim briljantnim danima. Osim svojom glumom, Shch je Moskovljane oduševio i svojim majstorskim čitanjem Gogoljeva djela na književnim večerima, koje je organizovao od 1843.Čovek gipkog uma, vatrene mašte, neobično ljubazan, druželjubiv, odličan sagovornik, koji je kratko poznavao Rusiju, po sopstvenim rečima, od palate do lakeja, zainteresovao je čitav cvet tadašnje inteligencije; prijatelj A. S. Puškina, A. V. Gogolja, T. G umetničke pozicije Maly Theatre. Godine 1855. 50. godišnjica njegovog služenja na ruskoj sceni proslavljena je velikim slavljem. 1863. godine, po savetu lekara, odlazi na južnu obalu Krima i umire 11. avgusta na Jalti.
“Bilješke i pisma iz Šč. u Moskvi 1864."
III . Razgovor na pitanja:
(SLAJD br. 6)
Podsjetimo koji su likovi, osim gradonačelnika Antona Antonoviča Skvoznik-Dmuhanovskog, još prisutni u komediji.
(djeca zovu: Ammos Fedorovič Lyapkin-Tyapkin, Artemy Filippovič Zemlyanika, Ivan Kuzmich Shpekin, Ivan Aleksandrovič Khlestakov, itd.)
Koji rang ima svako od njih?
A da bismo pratili hijerarhiju zvaničnika komedije, okrenimo se tabeli rangova, koju je uveo Petar I 1722.
(SLAJD br. 7)
(Razmatramo „Tabelu...“)
Službenici u "Generalnom inspektoru" su se polako i postepeno kretali uz stepenice
"Tabela o rangovima", koja je, uz pojašnjenja, postojala do 1917. godine.
Svaki čin je bio snabdjeven određenim odijelom, remenom i odjećom za sluge.
Recite mi, koga od heroja ne vidimo u ovoj tabeli? (Djeca zovu gradonačelnika). Da, upravo gradonačelnik, a sa čime je to povezano, reći će nam _______________________________________________, koji nam je na kartici pripremio odgovor na ovo pitanje.
Govor učenika na kartici
Anton Antonovič Skvoznik-Dmuhanovski je gradonačelnik Gogolj ne navodi svoj čin, možda iz opreza: nije htio uvrijediti osobe koje odgovaraju njegovom činu. Skvoznik-Dmuhanovski se, nesumnjivo, nije uzdigao do visokih čina, ali nije bio ni "titular". Moguće je da Gogolj nije naznačio čin gradonačelnika, želeći da kaže da se snaga i moć gradonačelnika, a samim tim i teret stanovništva koji mu je podložan, ne zasniva toliko na rangu, koliko na položaju, nedostatak kontrole...
Dakle, pogledali smo hijerarhiju službenika koju je Gogol predstavio u komediji.
Usput, momci, sjetite se kojoj vrsti književnosti pripada komedija?
Koja je razlika između drame i epske i lirske poezije? (Drama je na raskrsnici dvije umjetnosti – književnosti i pozorišta.)
U koje žanrove spada drama? (Tragedija, drama u užem smislu, komedija)
Prije nego što pređemo na razgovor o prvim predstavama Generalnog inspektora, prisjetimo se karakteristika Gogoljevih komedija:
Formula Gogoljevog smijeha je dobro poznata, nazovite je. (Smijeh kroz suze)
Uz pomoć kojih umetničkim sredstvima Gogol postiže ovaj efekat (hiperbola i groteska)?
Dajte tumačenje ovih pojmova.
(Hiperbola– umjetničko preuveličavanje pojedinih svojstava prikazanog predmeta; Groteska- sve je čudno i smiješno.) (SLAJD br. 8)
Da, upravo je uz pomoć ovih umjetničkih sredstava autor želio „...sakupite sve loše u Rusiji na jednu gomilu... i smejte se svemu odjednom” (N.V. Gogolj). Ali kritičari su na to jednoglasno odgovorili umetnički smisao Komedije su mnogo šire i dublje, uprkos činjenici da zaplet koji je Gogol koristio za svoju komediju nije bio toliko originalan...
IV . Govor učenika na kartici:
Osnovu komedije činila je priča o manjem službeniku, kojeg su gradonačelnik i drugi dužnosnici malog županijskog mjesta zamijenili za revizora G.F. Kvitka – Osnovyanenko „Putnik iz glavnog grada, ili nemir u županijskom gradu“, koji je objavljen 1827. . Jedan od njegovih savremenika kaže: „G.F. Kvitka-Osnovyanenko, saznavši kroz glasine o sadržaju Generalnog inspektora, postao je ogorčen i počeo željno iščekivati njegovo pojavljivanje u štampi, a kada je prvi primjerak Gogoljeve komedije primljen u Harkovu, pozvao je prijatelje u svoju kuću, najprije pročitao njegovu komediju, a zatim i “Generalnog inspektora”. Gosti su dahtali u jedan glas i rekli da je Gogoljeva komedija u potpunosti preuzeta iz njegove radnje.
Istu priču je u priči opisao i Al. Woltmanov "Bjesni Roland"
(SLAJD br. 9)
PLAGIJAT, -A,m. Proglašavanje tuđeg dela za svoje ili nezakonito objavljivanje tuđeg dela pod svojim imenom, prisvajanje autorstva.
prisjetimo se:
Fabula- glavna ideja djela, ona je primarna, ne pripada autoru, on je preuzima u gotovom obliku: legenda, parabola, bajka, tj. kratko je pripovijetka.
Parcela– priča o čitanju radnje, odvijanju radnje, historija, priča autora. Ovo je utjelovljenje u radu događaja u kojima se otkrivaju sukobi i likovi.
Temeljna novina Gogoljeve komedije leži u činjenici da osoba koju su zvaničnici prihvatili kao važnu osobu nije imala namjeru nikoga prevariti.
Molim vas da obratite pažnju do epigrafa današnja lekcija: „Sve naše život je pozorište, a ljudi u njemu su glumci!” A da potvrdimo ove riječi, prisjetimo se odakle je N.V. Gogol je stvorio zaplet koji je poslužio kao osnova za komediju. (Djeca kažu iz života).
Zaista, priča koju je Nikolaj Vasiljevič uzeo kao osnovu za svoju komediju ispričana je autoru A.S. Puškin i imao istorijska pozadina: 1835. dogodilo se to u gradu Ustjužni sa Ivanom Aleksejevičem Makšejevim, gradonačelnikom grada, koji je potpuno drugu osobu zamijenio za revizora.
Da vidimo sa vama kako je sve počelo
(Pogledajte prve kadrove filmske adaptacije “Generalni inspektor.”)
(SLAJD br. 10)
EKRAN -ruyu, -ruesh; –anny;sove Inesov., to. Snimiti (snimiti) za prikazivanje u kinu, na televiziji (predstava, performans) ili staviti (položiti) kao osnovu za stvaranje filma (književno djelo).E. opera. E. roman, priča.
imenica filmska adaptacija, -I,i. E. klasici.
Sada smo gledali prvu ekranizaciju Gogoljeve komedije u kojoj su se posebno istakli glumci Jurij Tolubejev (gradonačelnik) i Igor Gorbačov (Hlestakov). Kritičar Stepanov je napisao da su ovi glumci mogli igrati tako da je publika razumjela: da, takvi bi trebali biti Gogoljevi likovi.
Ali za Gogoljevog života, kada je u pitanju izvođenje predstave na sceni, sve je izgledalo drugačije...
VII . Radite na temi lekcije. (SLAJD br. 11)
Studentska poruka
Po prvi put je komedija „Generalni inspektor“ postavljena na pozornici Aleksandrinskog teatra u Sankt Peterburgu. Glumce je iznenadila već pri prvom čitanju od strane autora. " Šta je? Je li ovo komedija?”, šaputali su slušaoci. Učesnicima predstave to se činilo teškim i neshvatljivim.
Glumac Aleksandrijskog pozorišta Grigorijev je napisao: „...Ova predstava je još uvek neka misterija za sve nas...“. Dok je bio prisutan na probama, Nikolaj Vasiljevič je uvidio konfuziju u kojoj su glumci bili: posramili su ih neobični likovi predstave - zvaničnici, jezik komedije, i što je najvažnije - odsustvo ljubavne veze, postoji samo prikrivena parodija na to, koja utiče na sve: i činjenica da Hlestakov tokom tri pojavljivanja pada na kolena, kako u uzvicima: „Oh, kakav odlomak!”, i u Hlestakovljevim pompeznim izrazima.
iz 4. čina, fenomen 12-15 (Khlestakovljeva izjava ljubavi)
Međutim, za razliku od naših glumaca, ni većina Aleksandrijskog teatra ni pozorišni inspektor Hrapovicki nisu pridavali dužnu važnost savjetu autora i ignorisali njegove upute. Nakon toga, Gogol je napisao da je "kostimografija za veći dio predstave bila vrlo loša i karikirana."
Jedini glumac Ivan Ivanovič Sosnicki, koji je igrao gradonačelnika, odgovarao je Gogolju. U ovoj ulozi zaista je oduševio publiku. Gogol se nadao i glumcu Afanasjevu, koji je igrao Osipa i pokazao, prema piscu, "pažnju na riječi". Nastup briljantnog vodviljskog glumca Nikolaja Osipoviča Durasa u ulozi Khlestakova nije bio uspješan. Umjesto živahne, psihološki složene prirode Hlestakova, Dur je na scenu doveo vodviljskog nitkova.
Da, glumci u Aleksandrinki nisu cijenili niti razumjeli društveni sadržaj predstave. Pa ipak, uprkos činjenici da su samo dva glumca zadovoljila Gogolja, Generalni inspektor je ostavio zapanjujući utisak na javnost. I dan prve predstave - 19. april 1836. - postao je veliki dan ruskog pozorišta.
(SLAJD br. 12)
Sada obratite pažnju na prazne tabele koje se nalaze na vašim stolovima (Dodatak 1). Hajde da ih popunimo:
Khrapovitsky
Uloga Khlestakova
Nikolaj Osipovič Dur
Uloga gradonačelnika
Ivan Ivanovič Sosnicki
Uloga Osipa
Afanasiev
Rezultat
Ovoj premijeri prisustvovao je i car Nikolaj I, koji je bio zadovoljan izvođenjem: „Predstava je veoma smešna, samo nepodnošljiva kletva plemića, činovnika i trgovaca“, ovako je ocenio predstavu. Jedan od hroničara je o nastupu napisao: "Uspeh je bio kolosalan, publika se smejala dok nije pala i bila je veoma zadovoljna nastupom." Car je, odlazeći, rekao: „Ovde su svi dobili, a najviše ja“. Tako je govorio jer nije razumeo ogromnu moć koja je to raskrinkavala, kao što to u početku nisu razumeli ni glumci ni uprava pozorišta.
Nakon premijere u Aleksandrijskom pozorištu, Gogoljevo raspoloženje se promenilo: predstavu je poslao našem sunarodniku M.S. Ščepkin, koji je tada radio u Moskvi:
Dramatizacija (SLAJD br. 13)
N.V. Gogolj - M.S. Ščepkin 1836, Sankt Peterburg. 29. april (u Moskvu)
Na kraju, pišem Vama, najneprocjenjiviji Mihaile Semjonoviču... Šaljem Vam „Generalnog inspektora“. Možda ste već čuli glasine o njemu... Uradite to. šta god želite sa mojom igrom, ja se neću zamarati time. Umoran sam od nje koliko i od brige za nju. Akcija koju je izvela bila je velika i bučna. Sve je protiv mene. Zvaničnici, stariji i ugledni, viču da mi ništa nije sveto kada sam se usudio da tako govorim o služenju ljudima. Policija je protiv mene, trgovci su protiv mene, pisci su protiv mene. Grde se i idu na predstavu; Nemoguće je nabaviti karte za četvrtu predstavu. Da nije bilo visokog zagovora suverena, moja predstava nikada ne bi bila na sceni, a već su ljudi pokušavali da je zabrane. Sad vidim šta znači biti strip pisac...
Zbogom. Grlim te od srca i molim da ne zaboraviš svog starog sunarodnika koji te mnogo voli.
M. S. Shchepkin - N. V. Gogol. (7. maja 1836. Od Moskve do Sankt Peterburga).
Vaše veličanstvo! Nikolay Vasilievich! Dobio sam nekoliko primjeraka pisma i Generalnog inspektora... Od srca vam zahvaljujem za Generalnog inspektora, ne kao knjigu, već kao komediju, koja je, da tako kažem, ispunila sve moje nade i Potpuno sam oživeo. Odavno nisam osetio takvu radost... a sada samo o "Generalnom inspektoru"; Nije li vam grijeh prepustiti ga na milost i nemilost, i gdje? u Moskvi, koja vas tako srdačno čeka... Mihail Nikolajevič Zagoskin, zahvalivši vam se na primerku, rekao je da će vam pisati, a takođe me je uputio da vas obavestim da bi mu bilo veoma prijatno da tako dođete. da bi mogao, potpuno uz vašu želju, učiniti sve što je potrebno za predstavu. Od strane javnosti, što su ljuti na vas, ja ću se više radovati, jer će to značiti da dijele moje mišljenje o komediji i da ste postigli svoj cilj. I sami znate bolje od bilo koga da vaša predstava, više od bilo koje druge, zahtijeva da je pročitate našim nadređenima i onima koji su u akciji. Znaš ovo i ne želiš da dođeš. Bog s tobom! Možda ste umorni od nje, ali morate to učiniti za komediju; to morate učiniti mirne savjesti; to morate učiniti za Moskvu, za ljude koji vas vole i koji aktivno učestvuju u “Generalnom inspektoru”.
N.V.Gogol-M.S.Shchepkin (1836, od maja od Sankt Peterburga do Moskve)
Zaboravio sam, dragi Mihaile Semenoviču, da vam kažem neke preliminarne napomene o „Generalnom inspektoru“. Prvo, morate svakako, iz prijateljstva prema meni, preuzeti na sebe čitavu stvar njegovog insceniranja. Ne znam nijednog od vaših glumaca, kakvog i u čemu je svaki od njih dobar. Ali to možete znati bolje od bilo koga drugog. Vi sami, bez sumnje, morate preuzeti ulogu gradonačelnika, inače će nestati bez vas. U celoj predstavi je još teža uloga - uloga Hlestakova. Ne znam da li ćete izabrati umetnika za to.
Dakle, Gogol je zamoljen da dođe u Moskvu i započne probe, ali to se nije dogodilo. Međutim, dopisivao se sa Ščepkinom i podijelio svoja razmišljanja o produkciji.
Premijera komedije trebala je biti održana u Boljšoj teatru u Moskvi 24. maja 1836. godine. Program prezentacije je već bio odštampan. Ali zbog renoviranja Boljšoj teatra, predstava je održana sutradan u zgradi Moskovskog umjetničkog teatra(SLAJD br. 14)
Studentska poruka:
25. maja 1836. održana je premijera „Generalnog inspektora“ u Moskovskom umjetničkom pozorištu.
Ščepkin nije bio zadovoljan ni glumačkom ni svojom izvedbom. U pismu Gogolju, on je na sljedeći način objasnio ravnodušnost publike prema komediji: „Smiluj se“, kaže on, „kako bi bilo bolje prihvatiti kada pola javnosti uzima, a polovina daje.
Naredni nastupi su bili uspješni. Ali nastup izvođača u ulozi Hlestakova nije odgovarao Gogolju ni u Sankt Peterburgu ni u Moskvi, jer se obično igrao kao pozorišna grabulja. Nikolaj Vasiljevič je rekao da takvom igrom predstava gubi smisao.
Ali prije ili kasnije, "zraka svjetlosti" nužno prodre " mračno kraljevstvo" I nakon Gogoljeve smrti, situacija se mijenja na bolje, jer ideološko značenje predstava je riješena:
Studentska poruka (SLAJD #15)
Jedan od najbolji izvođači Smatralo se da će glumac Mihail Provovič Sadovski igrati ulogu Hlestakova u Malom teatru. Godine 1884. A.N. Ostrovski je o njemu napisao: „Sadovski prikazuje Hlestakova sa takvom istinom...” Glumac je Hlestakova vidio kao naivnog mladića, a glumac Maly Nikolaj Vasiljev dao je istu interpretaciju. (SLAJD br. 16)
Godine 1921. ulogu Hlestakova na sceni Moskovskog umjetničkog pozorišta igrao je Mihail Čehov, a predstavu je postavio Konstantin Sergejevič Stanislavski. Uvredljivost Čehovljevog Hlestakova, njegovo piskavo, čudno samoveličanje, njegova opijenost ulogom značajna osoba, kao i izbezumljeni krik: „Svuda sam! Svuda!“, otkrio je ono što se sa scene moglo čuti samo u vezi sa širokim razotkrivanjem slike glavnog junaka: autorova misao o hlestakovizmu u ruskom životu.
A 1926. godine Erast Garin je odigrao ovu ulogu na jedinstven i značajan način u pozorištu Vsevoloda Emilijeviča Mejerholda. Predstavu je odlikovalo to što je komedija odigrana po posebno sastavljenom tekstu, koji je zasnovan na svih šest izdanja komedije. U predstavu su uvedene dodatne replike, pa čak i novi likovi iz Gogoljevih djela. Predstava je odigrana kao u pozadini Dead Soulsa. Umjesto komedije, Meyerhold je priredio tragediju.
U predstavama 1938. i 1949. u Malom pozorištu Igor Vladimirovič Iljinski se istakao svojom glumom.
Zabilježimo i primljene informacije u našu tabelu:
1884 1921
1938, 1949
Režiser
N.V. Gogol.
Khrapovitsky
N.V. Gogol - konsultant
Konstantin Sergeevich
Stanislavsky
Uloga Khlestakova
Nikolaj Osipovič Dur
M. P. Sadovsky
N.O.Vasiliev
I.V. Ilyinsky
Erast Garin
Uloga gradonačelnika
Ivan Ivanovič Sosnicki
M.S. Shchepkin
Uloga Osipa
Afanasiev
Rezultat
Neuspjeh; uspjeh
(SLAJD br. 17) Među moderne produkcije Produkcija Georgija Aleksandroviča Tovstonogova u lenjingradskom Boljšom postigla je veliki uspeh Dramsko pozorište nazvan po Gorkom, gde su glavne uloge igrali Oleg Basilašvili, Sergej Jurski, Inokentij Smoktunovski.
Dakle, napravimo posljednji unos u našoj tabeli (SLAJD br. 18)
1884 1921
1938, 1949
Režiser
N.V. Gogol.
Khrapovitsky
N.V. Gogol - konsultant
Konstantin Sergeevich
Stanislavsky
Mejerhold Vsevolod Emilijevič
Tovstonogov
Uloga Khlestakova
Nikolaj Osipovič Dur
M. P. Sadovsky
N.O.Vasiliev
I.V. Ilyinsky
Erast Garin
Oleg Basilashvili
Uloga gradonačelnika
Ivan Ivanovič Sosnicki
M.S. Shchepkin
Innokenty Smoktunovsky
Uloga Osipa
Afanasiev
Sergey Yursky
Rezultat
Neuspjeh; uspjeh
VIII Sažetak lekcije. Refleksija.
Dopuni rečenicu: "Danas na času sam naučio..."
Imenujte nove riječi koje ste naučili u razredu
Momci, dragi moji,
želim ti sada reći,
Da bi vas svakako trebalo zainteresovati za pozorište.
Uostalom, ovo je nivo za tebe,
Pouzdan indikator
Kad ti nije glupost na umu,
I na umu mi je pisac.
Kad znaš za njih
Ko vlada scenom u svetu,
Kako se pozorište razvija
Kako ide proba?
I biću veoma ponosan
U razgovoru sa prijateljem
Neko će podržati temu dana
Iz vijesti iz kulture.
Kad momci ispraćaju
Devojke uveče
Reći će: Gogolj i Ščepkin
Ipak smo bili prijatelji.
Neka lekcija ne bljesne uzalud,
I biti u glavnim gradovima,
Neka vam prođe pred očima
Lekcija je na vašim licima.
I tek tada ćeš razumjeti
Da su naš život otvoreni prostori,
Šta je naš život? Grand Theatre,
A ljudi u njemu su glumci.
IX . Zadaća:
Napišite minijaturni esej na temu: "Šta znam o prvim produkcijama komedije "Generalni inspektor" na ruskim pozornicama." (koristite tabele popunjene na času)
Predstava "Generalni inspektor"
gradonačelnik – Anastasija Aljehina
Anna Andreevna (gradonačelnikova supruga) -
Marya Antonovna (ćerka gradonačelnika) -
Ljapkin-Tjapkin Ammos Fedorovich -
Jagode Artemy Filippovič -
Osip –
Khlestakov –
Bobchinsky –
Dobchinsky –
sluga-
Žandarme -
Scena 1. Gradonačelnikova soba.
Gore: . Pozvao sam vas, gospodo, da vam saopštim jednu veoma neprijatnu vest: u posetu nam dolazi revizor.
Ljapkin-Tjapkin . Kako je revizor?
Jagode. Kako je revizor?
Gor. Inspektor iz Sankt Peterburga, inkognito! I sa tajnim nalogom.
L.-T . Izvoli!
Zem . Nije bilo brige, pa odustani!
Idi R. Evo ja ću vam pročitati pismo Andreja Ivanoviča Čmihova, ovako piše: „Dragi prijatelju, kume i dobrotvoru... (prolazi kroz redove, nerazgovijetno mrmljajući) i obavijestiti vas... Ah! Evo...Uzgred, žurim da vas obavestim da je stigao službenik sa naredbom da se pregleda cela pokrajina a posebno naš okrug! Pošto znam da ste skloni grijesima, savjetujem vam da preduzmete mjere predostrožnosti, jer on može doći svaki čas, osim ako već nije stigao i živi negdje inkognito... Ovo je okolnost...
L.-T. Da, ovo je tako neobična okolnost...
zemlja Zašto, Antone Antonoviču, zašto je ovo? Zašto nam je potreban revizor?
Gore . Za što? Dakle, očigledno je to sudbina!
zemlja Ne, reći ću vam, gazde su džabe daleko, ali se zezaju sami sa sobom.
Gor. Trese se, ne trese, upozorio sam vas gospodo! Artemy Filippovich! Dobrotvorne ustanove će svakako htjeti pogledati! Da pacijenti imaju čiste kapice!
zemlja Možete nositi i čiste!
Gor. I nije dobro da nemate pojma ko se kada razboleo, kakva je to bolest.
zemlja Mi imamo svoje mjere u pogledu izlječenja: ako umre, umrijet će, oporavit će se, ozdraviće.
Gore . Oh, i nametnuo sam se - inkognito je prokletstvo! Odjednom pogleda unutra: "Oh, tu ste, dragi moji!" To je ono što je loše!
Scena 2. Pojavljuju se Bobčinski i Dobčinski.
Bean . Hitno!
Ext. . Neočekivana vijest!
Sve. Šta?
Ext. . Stižemo u hotel...
Bean . (prekine) Eh, dozvolite, Petre Ivanoviču, reći ću vam.
Ext. . I zbunićete se i nećete sve zapamtiti...
Bean . Pamtiću, ne gnjavi me, da ti kažem! Recite mu, gospodo, da se ne meša!
Gor. Da, reci mi, zaboga, šta je to! Moje srce nije na pravom mjestu.
Muzika svira, objašnjavaju i odlaze.
Anna Andr. Gdje su oni? O moj boze! Antosha! Antone! (kćerki) I sve si ti, i sve je iza tebe! “Imam iglu, imam šal...” (viče kroz prozor) Antone, gdje? Šta, jesi li stigao? Revizor? Sa brkovima?
Anna Andr. Poslije? Evo vijesti - poslije! Ali ja to ne želim posle... Imam samo jednu reč: šta je on, pukovniče? A? (sa prezirom) Levo! Ovo ću zapamtiti za tebe! I sve ovo: "Mama, čekaj malo, zakačiću šal pozadi, odmah dolazim!" Izvolite! Dakle, ništa niste naučili! I sva prokleta koketerija!
Marya Ant. Ali šta možemo, mama? Ionako ćemo sve saznati za dva sata!
Scena 4.
Bič. Zdravo brate! Pa, jeste li zdravi?
Sluga . I hvala Bogu, sve je u redu!
Bič. Prolazi li puno ljudi?
Sluga. Dosta!
Bič . Slušaj, draga moja, još mi nisu doneli ručak tamo, pa molim te požuri i napravi što pre!
(sluga odlazi)
Scena 5.
Gor. Želim vam dobro zdravlje!
Bič. (naklon) Moje poštovanje...
Gor. Izvini..
Hest . Ništa.
Gor. Moja je dužnost, kao gradonačelnika ovog grada, da osiguram da putnici i svi plemeniti ljudi ne budu maltretirani.
Bič. Dakle, šta možemo učiniti? Ja ću stvarno pošteno da platim... Poslaće mi malo sa sela... On je više kriv, služi me govedinu ko balvan, danima me gladovao... zašto da! Kako se usuđuješ? Da, evo me... služim u Sankt Peterburgu... ja... ja...
Gore . (sa strane) O, moj Bože, moj Bože, tako ljut! Sve sam saznao, prokleti trgovci su mi sve rekli! Smiluj se, ne uništavaj! Žene, mala djeco, ne činite čovjeka nesrećnim!
Bič. Ne znam, platit ću, ali nemam još ni pare.
Gor. (u stranu) Oh! Tanka stvar! Ako vam zatreba novac ili bilo šta drugo, spreman sam da poslužim ovaj trenutak. Moja dužnost je pomoći onima koji prolaze.
Gore . (u stranu) Pa, hvala Bogu! Uzeo je novac. Sada će stvari ići glatko. Dao sam mu 400 umjesto 200.
Plaća
(upada upravnik pošte)
Scena 6.
Poch. Neverovatna stvar, gospodo! Službenik kojeg smo uzeli za revizora nije bio revizor.
Sve Zašto ne revizor?
Poch . Uopšte nisam revizor - to sam saznao iz pisma.
Gor. šta ti radiš? šta ti radiš? Iz kojeg pisma?
Poch . Da, iz njegovog vlastitog pisma. Donijeli su mi pismo u poštu... Uzeo sam ga i odštampao, ne znam, bila je to neprirodna sila koja me je navela. Na jedno uho čujem: “Odštampaj, odštampaj!”, a na drugo: “Nemoj da štampaš, izgubićeš se!”
Gore . I šta?
Poch. Činjenica je da on, ovaj imaginarni revizor, nije ni ovo ni ono!
Gor. Ni ovo ni ono? Kako se usuđuješ da ga ne zoveš ni ovako ni onako?
Sve. Čitaj.
Poch. (čita) Žurim da te obavestim, dušo moja Trjapičkine, kakva mi se čuda dešavaju. Na putu me jedan pešadijski kapetan opljačkao svuda unaokolo, tako da je gostioničar hteo da me strpa u zatvor, kada me je odjednom, na osnovu moje peterburške fizionomije i nošnje, ceo grad uzeo za generalnog guvernera. A sada živim sa gradonačelnikom, vučem se okolo, i njegovom ženom i kćerkom; Jednostavno nisam mogao da odlučim odakle da počnem...Svako mi pozajmljuje koliko hoće. Originali su užasni. Umro bi od smeha. Vi, znam, pišete članke: stavite ih u svoju literaturu. Prvo, gradonačelnik je glup kao sivi kastrat...”
Gor. Ne može biti! Nije tamo.
Poch. Pročitajte sami.
(žandarm ulazi)
G. Zvaničnik koji je stigao iz Sankt Peterburga po ličnom nalogu traži da dođete kod njega ovog časa. Odsjeo je u hotelu.
(zvuk grmljavine, uzdah i svi se pretvaraju u kamen)
- Crkva Životvornog Trojstva na groblju Pjatnitskoye Crkva Životvornog Trojstva na groblju Pjatnitskoye
- Crkva Svete Trojice koja daje život na groblju Pjatnitskoye Crkva Trojice koja daje život na groblju Pjatnitskoye raspored
- Nikola beli. Serpukhov. Katedrala Svetog Nikole Čudotvorca ("Sv. Nikola Beli"). Mozaik slike na zidovima
- Agatija Panormska (Palermo), Sicilijanska, Bogorodica Sveta Agatija