Peć u unutrašnjosti: popločana, starinska, pouzdana. Uralske pločice XVII-XVIII u kaminu "Mikula Seljaninovič i Volga"
peći nam mogu reći o životu i svakodnevnom životu ljudi različiti periodi. Uostalom, keramička obrada došla nam je od davnina i sačuvana je na mnogim ognjištima zbog svojih jedinstvenih svojstava. A kaljeve peći i kamini u drevnim zgradama služili su kao sastavni element sistema grijanja. Neki od njih su korišteni za svoju namjenu, dok su drugi služili kao dekorativni element za maskiranje cijevi za grijanje koje distribuiraju toplinu iz centralnog ložišta.
Ali često su svi služili kao uređenje interijera, au dvorcima, palačama i imanjima plemenitih i bogatih ljudi bili su znak prosperiteta. Iz tog razloga najviše najbolji majstori, korišteni su najskuplji materijali i najnoviji trendovi u slikarstvu. Ali postoje neke kaljeve peći koje zaslužuju posebnu pažnju, one nam mogu reći nešto više od drugih.
Istorija u pločicama za peći: fotografije slika sa istorijskom vrednošću
Prva kaljeva peć o kojoj bih želeo da pričam nalazi se u letonskom zamku Jaunmoku. Dvorac u neogotičkom stilu izgrađen je 1901. godine kao lovačka rezidencija gradonačelnika Rige Georgea Armisteada. Zgrada je arhitektonski spomenik i danas je Muzej šuma, tako da se svi mogu upoznati sa pločicama peći ne samo na fotografiji, već i vidjeti svojim očima.
Kaljeva peć, tvornica Celms and Bems, nalazi se na drugom spratu dvorca. Služi ne samo kao unutrašnja dekoracija, već i kao istorijski spomenik. Dekoracija pločica, posvećena 700. godišnjici Rige, sastoji se od 130 keramičkih pločica na kojima je prikazano oko 50 razne vrste stari grad i okolina. Slike ulica i trgova, arhitektonskih struktura i latvijske prirode podsjećaju na stare fotografije i vrlo dobro prenose ne samo istorijske činjenice, ali i duh tog vremena.
Fotografija: peć sa pločicama, napravljena u čast 700. godišnjice Rige
foto: peći sa slikom stare Rige, 1901
Fotografija: pločice na peći zamka Jaunmoku, Letonija
Još jedna peć sa istorijskim prizvukom oslikavanja pločica nalazi se u češkom dvorcu Orlik. Izgradnja dvorca i porijeklo njegovog neobičnog imena vezani su uz legendu. Priča govori o okrutnom poglavici koji je predvodio bandu pljačkaša koja je djelovala u šumama na jugu Češke. Jednog dana, vraćajući se sa pecanja, ataman nije našao svog voljenog sina. Duga potraga nije dala rezultata, a tugom shrvani otac zaspao je nedaleko od stene na obali reke Vltave. Ujutro je poglavicu probudio dječiji plač, što ga je dovelo do orlovskog gnijezda na vrhu stijene. Vrativši sina, poglavica je odlučio da se jednom zauvijek oprosti od razbojničkog života i zajedno sa svojom bandom podiže odbrambenu tvrđavu. A upravo je ova tvrđava preuređena u 14. veku u prelepi gotički zamak od kamena.
Sredinom 19. stoljeća pojavila se kaljeva peć, koja je utisnula legendu u svoju oblogu. Kao i unutrašnjost dvorca Orlik, peć je izrađena u neogotičkom stilu. Keramičke pločice podsjećaju na knjigu iz bajke sa slikama jarkih boja. A zelene pločice sa reljefnim šarama uokviruju njegove stranice poput šarenog lista. Tekstualni fragmenti slike zadivljuju suptilnošću rada majstora keramike tog vremena.
Narodna mudrost u slikama na kaljevim pećima
U periodu 17.-19. stoljeća postale su popularne pločice za peći i kamine sa oslikavanjem parcele. Takve slike nam prenose karakteristike odnosa i života ljudi tog vremena. Ponekad se pločice ponašaju kao prave nastavno pomagalo, kao u slučaju peći u palati Jusupov, koju smo ranije sreli. A neki primjerci čak nose i filozofske prosudbe i narodna mudrost, ovjekovječen u keramici od strane majstora.
Na pećima u Biskupskim odajama nalaze se pločice sa ispisanim bilješkama. Ovo je čitav kompleks zgrada u Suzdalskom Kremlju, koji je bio namijenjen crkvenoj prevlasti. Građevine su podignute tokom XV-XVII vijeka. Krajem 17. i početkom 18. stoljeća objedinjene su pojedinačne građevine kompleksa. U istom periodu na drugom spratu izgrađena je i Poprečna komora za posebne događaje i prijem gostiju. Soba je najluksuznija i najveličanstvenija sala.
Dvije kaljeve holandske barokne peći koje su grijale Križnu komoru pojavile su se sredinom 18. stoljeća. Njihove keramičke završne obrade su slične. Glavni elementi su ukrašeni radnom slikom sa malom tekstualnom pratnjom. Jedina razlika je u boji pigmenta: plava i smeđa.
Fotografija: kaljeve peći Križne komore, Suzdal
Fotografija: peći, sredina 18. stoljeća.
Slične pločice se mogu videti u Kostromskom Ipatijevskom manastiru. Takva peć ukrašava odaje bojara Romanovih. Njegov izgled datira iz 19. veka i vezuje se za rekonstrukciju manastirskih ćelija u kraljevske odaje pod vođstvom arhitekte Fjodora Fjodoroviča Rihtera. Tekstualni fragmenti i zapleti ovog keramičkog ukrasa bliži su religijskim dogmama, a neki čak citiraju i Sveto pismo. To je zbog činjenice da su slikarstvo izveli crkveni majstori.
Fotografija: peći, sredina 19. stoljeća
Na primjer, ploča peći na fotografiji glasi "Milosrđe i istina susreću se", što znači "Milosrđe i istina će se susresti". Govorimo o milosti i pravdi Gospodnjoj na dan suda. Na vrhu pločice nalazi se torba koja simbolizira radnje i djela osobe tokom života. A za svaku osobu pitanje je da li će vaga sa vrećom nadmašiti čašu napunjenu vodom božanskog milosrđa.
Slika uključena kaljeva peć Fotografija ima natpis "Sušim se s tobom". Svima je poznat biblijski simbolizam, koji personificira univerzalno zlo u obliku zmije. Dakle, ovdje vidimo kako zlo uništava sva živa bića na svom putu. Osoba obavijena zlom suši se kao drvo koje se pretvorilo u beživotnu zamku u naručju zmije.
Nevjerovatno je koliko neobična i raznolika može biti popločana završna obrada peći. Zahvaljujući mukotrpnom radu majstora, stranice istorije, mitovi i legende, mudrost vekova, kulturne vrednosti, tradicije, pa čak i verske dogme mogu se zamrznuti u keramici. Keramička obloga ognjišta ne samo da može zadovoljiti oko, već i biti ispunjena sadržajem i dubinom.
Kreacije koje se razmatraju nisu objedinjene ni vremenom ni mjestom njihovog nastanka, ni porijeklom ili kulturom njihovih tvoraca. Možete ih izjednačiti samo jedan po jedan ekspresivna osobina- ugrađen komad duše majstora. Ove peći su još jedan dokaz da je keramika besmrtna umjetnost koja može govoriti, prenijeti misli i navesti vas na razmišljanje.
19. aprila u Državni muzej Arhitektura nazvana po. izložba Šuseva" Pločice u ruskoj arhitekturi"Muzej dijeli najbolje primjere svoje zbirke građevinskog materijala, čija je povijest dramatična. Zbirka je prikupljena kao rezultat ekspedicija koje je muzej poslao 1930-ih da bi spasio umiruće arhitektonski spomenici. Mnoge pločice još uvijek predaju restauratori, shvaćajući da je kroz raznovrsnost građevinskih materijala koji su se koristili u Rusiji u različitim stoljećima moguće ne samo na adekvatan način cijeniti umjetnost ruske arhitekture, već i rekreirati izgubljena remek-djela.
Antikne pločice
Izložba predstavlja najzanimljivije pločice od 17. do početka 20. stoljeća. U 17. veku, popločane pločice. Zvali su se tako jer su bili prekriveni zelenom glazurom. Zelena je boja mravlje trave, otuda i ime. Evo, na primer, reljefne muralne pločice iz 1660. godine, korišćene u crkvi Trojice u Kostromi, „Bilo je viđenje u Konstantinopolju“.
Pločice su korištene za ukrašavanje crkava, zvonika, fasada zgrada i peći. Main umjetničke teme crteži su uključivali scene bitaka, slike fantastičnih životinja i ptica, biljaka, kao i popularnih heroja književnih djela tog vremena. U 18. stoljeću počele su se koristiti šarenije pločice.
![]() |
![]() |
Pločica iz 8. veka "Nesretna dama" |
Tokom vladavine Petra I, ukusi ruske javnosti su se promenili - uticala je suverenova strast prema Evropi. Stoga su do 8. stoljeća pločice počele ličiti na holandske pločice - tanke šare, bijele i plave boje.
Osim pojedinačnih pločica, na izložbi se mogu vidjeti panoi sa svecima koji se koriste u crkvama
Kao i kompozicije nastale 1890-ih u poznatom partnerstvu za proizvodnju porculanskih i zemljanih proizvoda M.S. Kuznjecova, iz svečane trpezarije njegovog imanja, kao i masku lava napravljenu prema Vrubelovoj skici.
Detalji i lokacija izložbe
Izložba u ovog trenutka već zatvoreno. Desilo se u Enfilada, sala br. 9 Državni muzej arhitekture nazvan po. Shchusev. Adresa: Moskva, ul. Vozdvizhenka, 5/25
Prva pojava popločanog ukrasa u Rusiji datira iz kasnog 15. i početka 16. stoljeća, kada se pojavljuju keramičke ploče s ornamentalnim reljefnim uzorcima. Možda je njihov izgled povezan s preseljenjem bjeloruskih zanatlija koji su pobjegli iz svoje domovine u Moskvu od poljskih i litvanskih ugnjetača. Glazirane pločice (prekrivene lijevanom glazurom i pečene u peći) ukrašavale su Sabornu crkvu Pokrova na opkopu (katedralu Sv. Vasilija).
Krajem 16. veka u Moskvi je počela široka proizvodnja „crvenih“ antiknih pločica (ploča od terakote za peć od crvene gline). Pločice su oblikovane u drvenim kalupima (fotografija ispod) s izrezanim trodimenzionalnim uzorkom (po analogiji s drevnom tehnologijom pripreme ruskih medenjaka) metodom takozvanog "punjenja".
Početkom 16. veka u Moskvi je počela masovna proizvodnja „mutnih“ pločica, obično prekrivenih zelenom glazurom.
Procvat ruske umjetnosti pločica došao je u drugoj polovini 17. stoljeća i povezan je sa širokom rasprostranjenošću višebojnih reljefnih pločica. Bjeloruski majstori su u Moskvu donijeli tajne izrade neprozirnih glazura (koje se obično nazivaju emajli). Svijetle raznobojne peći postale su glavni element interijera kuća u Rusiji, a popločani elementi fasade ukrašavali su brojne zgrade i građevine tog vremena. Moskva je sačuvala neke od njih, na primjer, Pokrovsku katedralu (1671-1679) i Kulu mosta (početak 1670-ih) u Izmailovu, za koje su pločice izradili moskovski majstori Stepan Ivanov (Polubes) i Ignat Maksimov. Neki elementi popločanog dekora u Moskvi 17. stoljeća prikazani su na fotografiji u materijalima ovog članka.
Umjetnost pločica u vanjskom uređenju crkava dostiže posebne visine u Jaroslavlju. Sedamnaesti vijek za njega postaje zlatni. U to vrijeme, Yaroslavl je stekao one jedinstvene karakteristike koje su postale njegov karakteristična karakteristika. U to vreme u gradu je bilo sedam manastira i 50 crkava. Na visokoj obali rijeke u jednom redu stajale su masivne crkve od crvene cigle, okrunjene zelenim kupolama, sa vitkim zvonicima usmjerenim prema gore, nadmetajući se u ljepoti i monumentalnosti. Bogati uzorci pločica sa raznobojnim platnom prekrivali su zidove katedrala, prozorske okvire i bubnjeve kupole. Po bogatstvu i raznovrsnosti popločanog ukrasa, druge crkve se ne mogu porediti sa crkvama Sv. Jovana Krstitelja, Sv. Jovana Zlatoustog i Sv. Neke jedinstvene jaroslavske katedrale uvrštene su na UNESCO-ov popis svjetske baštine.
18. stoljeće u ruskom životu karakterizira daljnji prodor europskih umjetničkih tokova u tradicionalnu umjetnost, što je za sobom povuklo određene promjene u umjetničkim ukusima društva. Ovo nije zaobišla ni umjetnost na pločicama. Ovdje je, prije svega, potrebno istaći ulogu Petra 1, koji je tokom svoje posjete Holandiji 1697-1698. svojim oštrim okom uočio prelijepe „pločice“ koje je gotovo svaki građanin imao u kući. Dao je nalog za proizvodnju glatkih bijelih pločica, na koje se apliciraju dezeni sa plavom glazurom, i time otvorio novi i obećavajući pravac u umjetnosti pločica. Ovaj pravac je i danas glavni - glatke, lijepe, srcu i oku drage pločice uljepšavaju život i pružaju toplinu u našim hladnim zimama. I danas, glatke, svilenkaste od vitrificirane glazure, nježne pod rukom, čuvaju toplinu pećnice i daju je ljudima, raznobojne - pločice su nezamjenjive i besprijekorne. Štaviše, njihova svjetlucava površina je uvijek nova, samo ih trebate obrisati mokrom krpom. Peći na starim imanjima i danas oduševljavaju i privlače našu pažnju. Osim toga, glatka glazirana keramika ima i druga svojstva, na primjer, prašina ne gori na čistim pločicama (što je štetno za zdravlje) i povećava prijenos topline peći za oko 10% (u odnosu na ciglu nedovršene peći).
Pločice iz 18. stoljeća postale su drugačije - glatka prednja površina, suzdržana shema boja, razne parcele napravljene u stilu slikarstva.
Do kraja stoljeća u slikanju pločicama prevladale su višebojne slike cvijeća, buketa i ptica. Drevne keramičke pločice u obliku pojedinačnih elemenata ili ploča bile su sastavni dio složene arhitektonske kompozicije peći, glavni ukras interijera.
U 19. stoljeću proizvodnja pločica je postala široko rasprostranjena proizvodi su se proizvodili u širokom rasponu i varirali u cijeni i umjetničkoj vrijednosti za širok krug potrošača. Pločice su bile prvenstveno namijenjene za završnu obradu peći, koje su možda glavni i apsolutno neophodan element ruskog života.
Zauzimajući posebno mjesto u Rusiji, proizvodnja M.S. Kuznjecova, koja je proizvodila porculan i zemljano posuđe, proizvodila je i antičke pločice u prilično širokom asortimanu. Tako je katalog „Partnerstva M.S. Kuznjecova“ iz 1899. nudio 18 vrsta peći i kamina, mnogo različitih tipova pojedinačnih pločica i pločica, dve kutije za ikone i jedan ikonostas.
Uporedo sa fabričkom proizvodnjom razvijala se i individualna proizvodnja, stvarajući niz izuzetnih dela ruske umetnosti pločica.
Godine 1858., tokom restauracije odaja Romanovskih bojara na Varvarki, prema skicama arhitekte F. Rihtera, rekonstruisane su drevne peći sa pločicama u stilu „drevnih majstora“. Iako se razlikuju od antičkih originala, ipak su zanimljivi kao djela talentovanog umjetnika koji preispituje antička umjetnost iz perspektive njegovog vremena.
Krajem 19. veka za popločanu umetnost su se zainteresovali veliki umetnici i keramičari, pre svega Mihail Vrubel, koji je stvorio niz remek dela na imanju Abramcevo. U svom radu je odmakao jako daleko naprijed, razvio je niz novih tehnologija zastakljivanja i pečenja koristeći svoje široke glazure. raspon boja. Stvorio je skulpturalne kompozicije dotad neviđene u Rusiji (na primjer, klupa u vrtu i peć klupa sa lavljom glavom, divni aranžmani peći i kamina), obložene keramikom u boji, koja je remek djela keramičke umjetnosti. Mihail Vrubel je istovremeno bio i veliki umjetnik (nije uzalud njegove slike zauzimaju cijelu prostoriju u Tretjakovskoj galeriji u Moskvi), značajan vajar i snažan inovativni tehnolog u keramičkoj proizvodnji.
U to se vrijeme u ruskom društvu pojavilo značajno interesovanje za antičku istoriju. kulturno nasljeđe, posebno, popločana umjetnost. Ovaj interes bio je oličen u širokoj upotrebi višebojnih pločica za ukrašavanje fasada zgrada i građevina, a pridonio je i proizvodnji kopija drevnih pločica i novih pločica u "retro" stilu.
Nakon revolucije 1917. umjetnost pločica, kao i sve vrste umjetnosti, doživjela je vrlo značajne promjene. U prvom postrevolucionarnom periodu, konstruktivizam i modernizam postali su glavni pravci u gotovo svim vrstama umjetnosti popločanih ploča, također nisu zaobišli ovaj utjecaj.
Tada se umjetnost vratila realizmu (socijalističkom realizmu). U književnosti, u slikarstvu, u skulpturi i, naravno, u keramici počele su prevladavati produkcijske teme, uglavnom bez umjetničke dotjeranosti i složenosti. Ali proizvodnja pločica je praktički nestala
Interijer je višeznačna riječ koja za svakoga izaziva svoje asocijacije - neki sebe vide u sobi klasičnog dizajna, drugima su istorijski motivi glavni u stilu, a neki zamišljaju da u dnevnu sobu postave peć koja će biti ukrašen antiknim pločicama.
Ljepota pločica uspješno nadopunjuje moderan interijer. Moderan kamin, koji se nalazi u većini seoskih kuća, može se lako pretvoriti u luksuzni izvor topline na zahtjev vlasnika.
Pločice: šta su one?
Pločice su keramički proizvodi koji se od uobičajenih pločica razlikuju po tome što su umjetničko djelo, jer se u procesu proizvodnje koriste tehnike ručnog oslikavanja, što ih čini jedinstvenim proizvodom i izaziva istinsko zanimanje poznavalaca antike.
Dizajn na pločicama se ne ponavlja; svjetlina boja omogućava očuvanje glazure. Ovi elementi se izrađuju od određene vrste gline, pečene u peći, tradicionalnoj za keramiku, ali se od ostalih razlikuju po neobičnom obliku - kutiji. Omogućava završnom materijalu da efikasnije čuva toplinu. Pločica se čvrsto uklapa u zid i ne ostavlja praznine, što je čini čvrstom, izdržljivom i jedinstvenom. Zahvaljujući ovom materijalu možete vratiti u život stare peći koje imaju nepredstavljiv izgled.
Raznolikost antiknih završnih materijala
Kaljeve peći imaju dugu povijest, pa nije iznenađujuće da postoji dosta stilova i trendova u dizajnu. Najneobičniji i najoriginalniji je ruski - baziran je na jarkim kombinacijama boja i neobičnim, zamršenim uzorcima.
Holandski stil se zasniva na monohromatskom slikarstvu, koje je naglašeno strogo, ali daje udobnost prostoriji. Koristi se u domovima bogatih građana. Flamanski stil je sličan holandskom, ali glavne boje slike su plava i smeđa.
Drevne pločice često su prikazivale stilizovane biljke i cvijeće, likovi iz bajke ili životinje, mitske teme, tako da svako može izabrati opciju za sebe.
Proces pečenja je složen i ne može se obaviti vlastitim rukama bez posebnih uređaja. Praznine se pune šamotnom glinom, zatim suše dvije sedmice i tek onda šalju u električnu pećnicu, gdje se peku na vrlo visokim temperaturama. visoke temperature. Prva serija se naziva naslovna serija i njome se određuje kvalitet svih ostalih elemenata. Zatim dolazi na red nanošenje glazure i ponovno pečenje, nakon čega se nanosi odgovarajući dizajn i izvodi drugo pečenje.
Obloga peći: karakteristike
Bilo da je u kući prisutna moderna ili starinska peć, sve su one dio umjetnosti koja se prenosi s generacije na generaciju. Da bi se održala u dobrom stanju, potrebno je izvršiti oblaganje, koje se mora izvesti po određenim pravilima koja garantuju trajnost.
Oblaganje postojećih i funkcionalnih peći, kao i modernih kamina, pločicama je zadatak koji zahtijeva posebnu vještinu i znanje. Stručnjaci koji mogu obaviti sve radove uzimajući u obzir standarde i zahtjeve su poštovani i cijenjeni, jer ne samo da ukrašavaju peć, već i poboljšavaju njenu funkcionalnost. Obložen pločicama, povećava prijenos topline nekoliko puta.
Glavna i najvažnija karakteristika procesa zidanja koja postoji je da se prvo direktno ugrađuju keramički proizvodi - pločice, a tek onda se na njih montira cigleno tijelo same peći. Keramika za oblaganje može biti ravna, vijenac i čak ugaona.
Ono što je zajedničko svim keramičkim elementima koji se koriste u oblaganju peći i kamina je da svi imaju kutijasti oblik, premazani su glazurom (običnom ili obojenom) i poseban sistem pričvršćivanje, nazvano frezo. Ako samo planirate peć ili kamin u unutrašnjosti, onda ne biste trebali napustiti oblogu, jer će im to omogućiti da se što skladnije integriraju u dekor prostorije, a također će sačuvati snagu strukture. Važno je to zapamtiti karakteristična karakteristika Ovi završni elementi štede vrijeme - mogu se odmah ukrasti, odnosno dorada peći s pločicama vrši se istovremeno s polaganjem. Međutim, posao je vrlo radno intenzivan, tako da ga radite sami, trebali biste se pripremiti što je više moguće ili ga povjeriti profesionalcima koji poznaju sve nijanse i suptilnosti ove građevinske umjetnosti.
Priprema materijala za rad
Posebnost pripreme materijala direktno je povezana s činjenicom da su pločice inherentno jednodijelni, ekskluzivni proizvod. Zato je prva faza pripremnih radova sortiranje, koje uključuje vrstu i veličinu, kao i boju i uzorak ako se planira ukrasno zidanje. Razvrstavanje neispravnih proizvoda zaslužuje posebnu pažnju - sve pločice koje će se koristiti u procesu oblaganja moraju biti visokokvalitetne neispravne glazure ili su pukotine neprihvatljive, jer će se izgubiti učinak njihove upotrebe. Sve ove radnje nije teško izvesti vlastitim rukama.
Prilikom polaganja vlastitim rukama, zapamtite pravilo - tamne boje su položene, svijetli redovi su gore, tako da možete unaprijed rasporediti postojeće keramičke proizvode po nijansi kako biste uštedjeli vrijeme. Neprimetni "defekti" su dozvoljeni za ugradnju u bočne oblasti.
Sljedeća faza pripreme je „podešavanje“ veličine i brušenje stranica. Radi praktičnosti, preporučuje se kreiranje standarda prema kojem će se obraditi svi ostali elementi.
Neposredno prije polaganja, materijal se natopi vodom - to će poboljšati prianjanje keramike na otopinu gline.
Proces oblaganja
Pravi proces oblaganja "uradi sam" počinje pažljivim polaganjem prvog reda keramičkih elemenata. Ovaj korak je isti i za peći i za kamine. Nakon što je peć ukrašena prvim redom, na nju se pričvršćuje tijelo peći od cigle. Preporuke za ugradnju: prvo se ugradnja izvodi bez upotrebe glinenog maltera, položaj elemenata je fiksiran, zatim je potrebno rastaviti red i, počevši od uglova, raditi malterom. Zatim biste trebali nastaviti prema sljedećoj jednostavnoj shemi, koju nije teško reproducirati vlastitim rukama:
- 1. red – cigla
- 2. red – pločice
- 3. red – freza
- 4. red – igla
- Red 5 – spajalica
- 6. red – žica
- 7. red – petlje za pričvršćivanje.
Pumpa se mora napuniti glinenim malterom do ½ zapremine i sitni kamenčići utisnuti u nju što je moguće čvršće - bolje je koristiti riječni šljunak. Na vrhu se nanosi sloj maltera za zidanje, koji treba da dopire do strana. Zatim morate pritisnuti ciglu na proizvod. U trenutku kada visina cigle postane jednaka nivou popločanog reda, završni materijal treba povezati žicom.
savjet: najbolje je provući žicu kroz zavoje pričvršćivača, koje zatim treba uznemiriti, a krajeve žice pažljivo izvući u zidove.
Preporučljivo je da se vertikalni redovi freze pričvrste čeličnim držačima za bolju čvrstoću pećnice, važno je osigurati da sjednu na svoje mjesto. Debljina šava između dva horizontalna reda, koja je dozvoljena prilikom polaganja, mora biti najmanje 3 mm, jer će se ukrasni dio slegnuti zajedno s podlogom od opeke. Kako bi peć ili kamin izgledali atraktivno, ove preporuke se moraju striktno pridržavati.
Nakon završetka završne obrade i izrade cigle, potrebno je šilom temeljito očistiti sve šavove nastale tokom procesa, a zatim isprati površinu preostalog maltera i dobro je osušiti.
Sljedeća faza u poboljšanju peći ili kamina je nanošenje gipsanog tijesta na šavove. Trebalo bi da se osuši nekoliko minuta, a višak se jednostavno može ukloniti suhom krpom. Završna faza završne obrade peći i kamina vlastitim rukama je sušenje, koje traje 14-21 dan ovisno o mikroklimi u prostoriji. Pažnja - za to vrijeme zabranjeno je paliti peć ili kamin..
Zaključak
Danas možete sačuvati drevnu umjetnost ukrašavanja peći tako što ćete se obratiti majstoru ili sami obaviti sve potrebne korake. Među glavnim dekorativnim stilovima možete odabrati onaj koji najviše odgovara vašem postojećem interijeru. Ako želite nešto neobično, onda slika može imati orijentalne motive ili biti zasnovana na mitološkoj radnji.
Prednja strana trodimenzionalnog keramičkog ukrasa za peć ima uzorak, koji je dodatno prekriven glazurom, koja obavlja ne samo dekorativne, već i zaštitne funkcije. Neobičan oblik otvorene kutije omogućuje vam povećanje čvrstoće proizvoda, a time i pouzdanost cijelog zida. Trajnost konstrukcije osigurana je zračnim jastukom između slojeva koji sprječava stvaranje gljivica ili plijesni. Nije teško napraviti takvo zidanje vlastitim rukama, ali ako nemate dovoljno iskustva, najbolje je obratiti se profesionalcu.
Ako želite stvoriti ekskluzivnu opciju ukrasa za kamin, tada se trebate obratiti majstoru koji će, na osnovu priloženih skica, moći obaviti posao stvaranja pločica.
Peć sa pločicama- jedan od najživopisnijih. Domaći i ugodan, nikoga ne ostavlja ravnodušnim. Pobuđuje neodoljivu želju da se naslonite na topli zid i pređete rukom preko konveksnog uzorka. Iz nje izviru mir i spokoj.
foto:
Pločice ga čine tako privlačnim.
– originalni naziv za pločice. Riječ pločica ima drevne korijene. Dolazi od staroslavenskog “izraz”, što znači rezati, jer. pločice su prvobitno imale konveksan (izrezan) uzorak.
Kasnije, pod uticajem njemački jezik, dobio je drugo ime - pločica (kahel), što nije sasvim tačno, jer pločica je imala glatku površinu. Ali to je bila ta riječ koja se konačno učvrstila u jeziku;
Istorija pločica
Oblaganje peći sa pločicama ima veoma antičke istorije– otkriveni nalazi upućuju na 8. vijek.
Pločice za peći počele su se posebno brzo razvijati u Rusiji u 17. stoljeću, zahvaljujući interesu Petra I za njih, car-reformator, koji je želeo modernizirati sve sfere života u zemlji, izvršio je transformaciju u poslu s pločicama.
Po njegovim ličnim uputama holandski i njemački keramičari su pozvani da rade u Sankt Peterburgu, koji je bio u izgradnji, a talentovani ruski majstori poslani su na školovanje u Evropu.
Petar I je također definirao novi pravac u slikanju pločica. Prema njegovom dekretu, sve peći palače morale su biti uređene u slikovitom stilu. Slike cvijeća i životinja i žanrovske scene počele su se nanositi na pločice. Kao i jedrenjaci, gradski pejzaži, figure oficira i dvorskih dama i još mnogo toga što je odražavalo život, ukuse i sklonosti aristokracije, bogatih građana i trgovaca.
foto:
I to nisu bile samo slike. Svaki crtež je sadržavao značenje koje je bilo razumljivo savremenicima. Tada su majstori počeli da potpisuju pločice. Najčešće su to bili objašnjavajući natpisi, ali su se primjenjivale i poslovice i izreke. Sada nam je značenje mnogih alegorijskih slika nejasno, pogotovo bez natpisa. Može se samo nagađati šta je autor mislio ovim ili onim crtežom.
Drevne pločice iz tog doba mogu se videti u Muzeju A. Menšikova u Sankt Peterburgu. Bijelo obojene kobaltnim bojama, privlače poglede divljenja. Niti jedan crtež se ne ponavlja, svaki ima svoju radnju.
Tepisi su se počeli koristiti u dizajnu peći. Za stvaranje takvog dekora bila je potrebna nova vrsta pločica. Dizajn na pločicama više nije bio uokviren u uglove. Prilikom polaganja pločica na spojevima pločica, elementi se povezuju i stvaraju jedinstven uzorak tepiha.
Za svaku peć se uvek pravio individualni set pločica, jer... polaganje peći i polaganje pločica se odvijaju istovremeno. Niti jedna peć nije ponovljena - ni dizajnom ni oblogom.
Izrada pločica bila je toliko radno intenzivan proces da su majstore nazivali slikarima. Rad je bio veoma visoko vrednovan - uporedo sa radom ikonopisaca.
foto:
Unatoč velikom utjecaju stranih majstora, ruske pločice su imale svoje razlike. Majstori nisu napustili svoje tradicije. Stoga crteži pokazuju preplitanje zapadnoevropske umjetnosti i ruskog stila.
Ruske pločice razlikuju se ne samo u korištenom materijalu i veličini, već i po dizajnu. Glavna razlika od evropskog kahlija je rumpa na zadnjoj strani. Ovo je glinena platforma s rupom za žicu, koja služi za spajanje pločica jedna na drugu i na sam zid. Ova tehnika oblaganja se i danas koristi.
Nakon brzog razvoja u XVII - poč. XVIII vijeka, uslijedio je mirniji ritam razvoja proizvodnje pločica. Raznobojne pločice su se vratile da zamijene plave i bijele pločice.
Kako se tehnološki napredak razvijao, proizvodnja pločica je postajala sve raširenija. Izmišljene su nove tehnike, moda farbanja pločica je pojednostavljena i promijenjena. Pojavio se i izblijedio interes za predmetne slike pločica, u višebojnim i jednobojnim stilovima.
S vremenom su kaljeve peći postale toliko popularne da proizvodnja pločica nije mogla pratiti konstrukciju peći. Stoga je farbanje pločica postalo mnogo lakše. U prvoj trećini 19. stoljeća pločice prekrivene bijelim emajlom zamjenjuju oslikane. Ostalo je samo nekoliko radionica koje su nastavile farbati pločice.
Zahvaljujući modernim materijalima i bojama farbanje pločica postaje sve dostupnije. Pojavila su se preduzeća specijalizovana za proizvodnju pločica. Postavljanje kamina i peći od pločica postaje popularno. Ostaje nam da se nadamo da će drevna narodna umjetnost uspjeti opstati i prilagoditi se savremenim uslovima.
Danas pločice za peći i kamine ponovo popularan. Iako su mnoge tehnologije slikanja nepovratno izgubljene, one koje su preostale danas se uspješno koriste.
- Usekovanje glave Jovana Krstitelja: istorija
- Osvećenje hrama na Dubrovki Hram u čast svetih ravnoapostolnih Metodija i Kirila na Dubrovki
- Jedinstvene kupole - hram kneza Igora Černigovskog u Peredelkinu Crkva Preobraženja Gospodnjeg u Peredelkinu raspored bogosluženja
- Poslednji ispovednik kraljevske porodice Zvanični ispovednici ruskih careva